Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Семейство танцев в тройном размере
Family of triple metre dances
Куранта, корренте, коранто и корант – это некоторые из названий, данных семейству танцев в тройном размере, возникших в конце эпохи Возрождения и в эпоху барокко. В барочной танцевальной сюите итальянская или французская куранта обычно следует за аллемандой, являясь вторым или третьим (при наличии прелюдии) движением сюиты.
The courante, corrente, coranto and corant are some of the names given to a family of triple metre dances from the late Renaissance and the Baroque era. In a Baroque dance suite an Italian or French courante is typically paired with a preceding allemande, making it the second movement of the suite or the third if there is a prelude.
Типы
Куранта буквально означает "бег", и в позднем Ренессансе её танцевали с быстрыми беговыми и прыжками, как описал Тоно Арбо. Однако куранта, обычно исполняемая в эпоху барокко, была описана Иоганном Маттесоном в "Der vollkommene Capellmeister" (Гамбург, 1739) как "прежде всего характеризующаяся страстью или настроением сладостного ожидания. В этой мелодии есть что-то искреннее, что-то тоскующее и одновременно приятное: это музыка, на которой возлагаются надежды". Иоганн Готфрид Вальтер в "Музыкальном лексиконе" (Лейпциг, 1732) писал, что ритм куранты – "абсолютно самый серьезный из всех возможных". В то время как итальянский тип был значительно быстрее. Иногда французское и итальянское написание используются для различения типов куранты, но оригинальное написание было непоследовательным. Бах использует "courante" и "corrente" для обозначения французского и итальянского стилей соответственно в своих "Partitas" из "Clavierübung", а в книге "Dance and the Music of J. S. Bach" Мередит Литтл и Натали Дженн куранта и corrente рассматриваются как отдельные танцы, хотя редакторы часто не обращают внимания на это различие.
Courante literally means "running", and in the later Renaissance the courante was danced with fast running and jumping steps, as described by Thoinot Arbeau. But the courante commonly used in the baroque period was described by Johann Mattheson in Der vollkommene Capellmeister (Hamburg, 1739) as "chiefly characterized by the passion or mood of sweet expectation. For there is something heartfelt, something longing and also gratifying, in this melody: clearly music on which hopes are built." Johann Gottfried Walther in the Musicalisches Lexicon (Leipzig, 1732), wrote that the rhythm of the courante is "absolutely the most serious one can find." while the Italian type was a significantly faster dance. Sometimes French and Italian spellings are used to distinguish types of courante, but original spellings were inconsistent. Bach uses courante and corrente to differentiate the French and Italian styles respectively in his Partitas of the Clavierübung and, in Dance and the Music of J. S. Bach by Meredith Little and Natalie Jenne, the courante and corrente are treated as distinct dances, but editors have frequently ignored the distinction.