Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Фильм және бейне өңдеу техникасы
Film and video editing technique
"Әрекет бойынша кесу" немесе "әрекетке сәйкес келу" – фильмдік және бейне өңдеуде қолданылатын техника, онда редактор бір кадрдан екінші кадрға ауысады, бұл ауысу бірінші кадрдағы әрекеттің жалғасуын көрсетеді. Мысалы, бір адам есікке жуысып, тұтқаға жетеді. Оның қолы тұтқаға тиер сәтте, кадр есіктің қарсы жағынан ашылып тұрған көрінісіне ауысады. Бұл екі кадр бірнеше сағат айырмамен түсірілген болуы мүмкін, бірақ "әрекет бойынша кесу" монтаждалған фильмді көру кезінде үздіксіз уақыт сезімін тудырады. Редактор бір кадрда басталган әрекетті келесі кадрда аяқтау арқылы көрерменнің назарын кесуден немесе екі кадр арасындағы шағын қателерден аударатын визуалдық байланыс жасайды. "Әрекет бойынша кесудің" бір түрі – субъекттің бірінші кадрда кадрдан шығып, келесі кадрда кадрға кіруі. Екінші кадрдағы кіру, бірінші кадрдағы шығудың экран бағытына және қозғалыс ырғағына сәйкес болуы керек.
Cutting on action or matching on action refers to film editing and video editing techniques where the editor cuts from one shot to another view that matches the first shot's action. A common example is a man walking up to a door and reaching for the knob. Just as his hand touches the knob, the scene cuts to a shot of the door opening from the other side. Although the two shots may have actually been shot hours apart from each other, cutting on action gives the impression of continuous time when watching the edited film. By having a subject begin an action in one shot and carry it through to completion in the next, the editor creates a visual bridge, which distracts the viewer from noticing the cut or noticing any slight continuity error between the two shots. A variant of cutting on action is a cut in which the subject exits the frame in the first shot and then enters the frame in the subsequent shot. The entrance in the second shot must match the screen direction and motive rhythm of the exit in the first shot.
Мысалдар
Жапондық режиссер Акира Куросаваның "кадрларды бірінен екіншісіне актердің қозғалысымен кесіп, осылай кесуді жасыру және оған назар аудармауға тырысу" бейімі болған; мысалы, 1954 жылғы "Жеті самурай" фильмінде "Шичирожи Мандзоны жұбату үшін тізе бүгіп отырғанда", фильм "тізе бүгу әрекетімен бірге кесіледі". Куросаваның "қозғалыс бойынша кесу" тәсілі содан бері Marvel Studios фильмдері сияқты көптеген Голливуд блокбастерлерінде кеңінен қолданылып келеді. Ален Реснестің 1963 жылғы сюрреалистік "Мюриэль немесе қайту уақыты" сияқты кейбір фильмдер осы техникамен тәжірибе жасайды. Көрерменді алдау және шатастыру үшін, әрекеттің жалғасу элементтерін көрсетудің орнына, кадрлар кесіледі. Режиссер сондай-ақ 180 градус ережесін бұзу және кадр/кері кадр сияқты үздіксіздік монтажының басқа да аспектілерімен ойнайды.
Japanese filmmaker Akira Kurosawa had "a tendency to cut from one shot to another on the motion of an actor to hide the cut and avoid calling attention" to it; an example of this is the 1954 film Seven Samurai, where, when "Shichirōji kneels down to comfort" Manzo, the film "cuts on the action of kneeling." Kurosawa's approach to "cutting on motion" has since been widely adopted by many Hollywood blockbuster films, such as Marvel Studios films. Some films, like Alain Resnais's surreal Muriel ou Le temps d'un retour (1963), play with this technique. Cutting on action is used, instead of accentuating the continuity elements of the action, to trick and confuse the viewer. The director also plays with other aspects of continuity editing, such as subverting the 180 degree rule and shot/reverse shot.