Введение
Техника монтажа фильмов и видео. "Монтаж в движении" или "сопоставление в движении" – это приемы монтажа фильмов и видео, при которых редактор переходит от одного кадра к другому, соответствующему действию в первом кадре. Типичный пример: человек подходит к двери и тянется к ручке. В момент, когда его рука касается ручки, сцена переключается на кадр, где дверь открывается изнутри. Несмотря на то, что эти два кадра могли быть сняты с разницей в несколько часов, монтаж в движении создает ощущение непрерывности времени при просмотре отредактированного фильма. Редактор, заставляя объект начать действие в одном кадре и завершить его в следующем, создает визуальный мост, который отвлекает зрителя от замечания склейки или каких-либо незначительных ошибок в непрерывности между кадрами. Вариацией монтажа в движении является склейка, в которой объект выходит за пределы кадра в первом кадре и затем появляется в кадре в последующем. Появление во втором кадре должно соответствовать направлению движения и ритму выхода в первом кадре.
Cutting on action or matching on action refers to film editing and video editing techniques where the editor cuts from one shot to another view that matches the first shot's action. A common example is a man walking up to a door and reaching for the knob. Just as his hand touches the knob, the scene cuts to a shot of the door opening from the other side. Although the two shots may have actually been shot hours apart from each other, cutting on action gives the impression of continuous time when watching the edited film. By having a subject begin an action in one shot and carry it through to completion in the next, the editor creates a visual bridge, which distracts the viewer from noticing the cut or noticing any slight continuity error between the two shots. A variant of cutting on action is a cut in which the subject exits the frame in the first shot and then enters the frame in the subsequent shot. The entrance in the second shot must match the screen direction and motive rhythm of the exit in the first shot.
Примеры
Японский режиссер Акира Куросава имел "тенденцию переходить от одного кадра к другому на движении актера, чтобы скрыть склейку и не привлекать к ней внимание"; примером этого является фильм 1954 года "Семь самураев", где, когда "Ситиродзи опускается на колени, чтобы утешить" Мандзо, фильм "выполняет склейку на действии с коленями". Подход Куросавы к "склейке на движении" с тех пор был широко принят многими голливудскими блокбастерами, такими как фильмы Marvel Studios. Некоторые фильмы, такие как сюрреалистический "Мюриэль, или Время возвращения" (1963) Алена Ресне, экспериментируют с этой техникой. Склейка на действии используется не для подчеркивания элементов непрерывности действия, а для того, чтобы обмануть и запутать зрителя. Режиссер также играет с другими аспектами монтажа непрерывности, такими как нарушение правила 180 градусов и монтаж "кадр/обратный кадр".