Кіріспе
The Taker/Tulsa — 1971 жылы RCA Nashville лейблында жарық көрген американдық кантри әншісі Уэйлон Дженнингстің студиялық альбомы. LP Billboard кантри альбомдар тізімінде 12-орынға дейін көтерілді, ал "The Taker" синглы Топ-5 хитке енді.
Өмірбаян
The Taker/Tulsa әнші Крис Кристоферсонның төрт композициясын қамтығанымен ерекшеленеді. Крис Кристоферсон кантри музыкасына жаңа поэтикалық реализм әкелгісі келген әнші-жазушылар үшін нұршашар болды. RCA продюсерлерінің қай әндерді жазу керектігін айтқандарына наразы болған Дженнингс өзінің жазбаларына барлық жағынан көбірек бақылау жасауды талап ете бастады және Кристоферсон, Шел Сильверштейн және Микки Ньюбери сияқты жаңа авторлардың әндерін жаздыра бастады. Дженнингс Кристоферсонның "Lovin' Her Was Easier (Than Anything I'll Ever Do Again)" баладасына ерекше қызығушылық танытты, бірақ RCA-ның жазу саясаты оның жолын кесті. Автобиографиясының аудио нұсқасында Уэйлон еске алады: "Мен Лос-Анджелеске барып, Рикки Нельсонның тобымен бірге Крис Кристоферсонның "Lovin' Her Was Easier" әнін жаздым. Ол кезде оның жанында Сони Кертис сияқты жақсы музыканттар болды. Бұл керемет жазба болды, жақсы гитаралық рифпен серпінді темпте орындалды. Оны [RCA] шығарғысы келмеді, себебі ол Лос-Анджелесте жазылған еді. Олар менің кім екенімді, мен немен айналысатынымды білмейді, мен олардан бұл туралы жасыруға тырыстым". Дженнингс RCA продюсері Дэнни Дэвиспен жұмысын жалғастырғанмен, оның жазбалары лейблмен жасаған алғашқы жұмыстарынан көбірек ерекшелене бастады. Майкл Стриссгуттың "Заңсыздықтар: Уэйлон, Вилли, Крис және Нэшвиллдің қарсыластары" кітабында: "Ең бастысы, Уэйлон өзінің даусын тапқан сияқты. Бұл оқиғаға Дэвистің қатысы болды ма, жоқ па, Дэвис жазған тректерде керемет әсерлі вокал, айқын аспаптар мен шынайы әндер естіледі, олардың көптегені The Taker/Tulsa альбомында орын алды" деп жазады.
"I went to Los Angeles and cut Kris Kristofferson's "Lovin' Her Was Easier" with Ricky Nelson's band. At the time he had a good bunch of guys with him, including Sonny Curtis. It was a great record, up tempo with a good guitar riff. They [RCA] wouldn't release it because it was recorded in L. A. They didn't want to set a precedent They didn't know who I was or what I was about, and I tried my best to keep 'em in the dark." Although Jennings continued working with RCA producers like Danny Davis, his records began sounding less and less like his early work with the label. In his book Outlaws: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville, author Michael Striessguth writes, "Most important, Waylon appeared to have found his voice. Whether Davis had anything to do with that or not, the Davis produced tracks showcase deeply riveting vocals amid bold instrumentation on starkly realistic songs, many of which appeared on The Taker/Tulsa "