Введение
The Taker/Tulsa — студийный альбом американского кантри-исполнителя Уэйлона Дженнингса, вышедший в 1971 году на RCA Nashville. Альбом достиг 12-й позиции в кантри-чарте Billboard, а сингл "The Taker" вошел в пятерку лучших хитов.
Предыстория
The Taker/Tulsa известен тем, что включает в себя четыре композиции Криса Кристоферсона, который стал ориентиром для авторов песен, стремившихся привнести новый поэтический реализм в кантри-музыку. Дженнингс, возмущенный тем, что продюсеры RCA указывали ему, какие песни записывать, начал требовать больше контроля над своими записями во всех аспектах и стал записывать песни новых авторов, таких как Кристоферсон, Шел Сильверштейн и Микки Ньюбери. Особенно Дженнингса впечатлила баллада Кристоферсона "Lovin' Her Was Easier (Than Anything I'll Ever Do Again)", но ему помешала политика записи RCA, о чем он вспоминает в аудиоверсии своей автобиографии "Уэйлон": "Я поехал в Лос-Анджелес и записал "Lovin' Her Was Easier" Криса Кристоферсона с группой Рикки Нельсона. В то время с ним было несколько хороших музыкантов, включая Сонни Кертиса. Это была отличная запись, в быстром темпе, с хорошим гитарным риффом. Они [RCA] отказались ее выпускать, потому что она была записана в Лос-Анджелесе. Они не хотели создавать прецедент. Они не знали, кто я такой и в чем заключаюсь, и я старался держать их в неведении". Хотя Дженнингс продолжал работать с продюсерами RCA, такими как Дэнни Дэвис, его записи стали звучать все меньше и меньше как его ранние работы для лейбла. В своей книге "Outlaws: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville" автор Майкл Стриссгут пишет: "Самое главное, Уэйлон, похоже, обрел свой голос. Независимо от того, какую роль в этом сыграл Дэвис, треки, спродюсированные Дэвисом, демонстрируют глубоко захватывающий вокал на фоне смелой инструментальной аранжировки в реалистичных песнях, многие из которых вошли в альбом The Taker/Tulsa".
"I went to Los Angeles and cut Kris Kristofferson's "Lovin' Her Was Easier" with Ricky Nelson's band. At the time he had a good bunch of guys with him, including Sonny Curtis. It was a great record, up tempo with a good guitar riff. They [RCA] wouldn't release it because it was recorded in L. A. They didn't want to set a precedent They didn't know who I was or what I was about, and I tried my best to keep 'em in the dark." Although Jennings continued working with RCA producers like Danny Davis, his records began sounding less and less like his early work with the label. In his book Outlaws: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville, author Michael Striessguth writes, "Most important, Waylon appeared to have found his voice. Whether Davis had anything to do with that or not, the Davis produced tracks showcase deeply riveting vocals amid bold instrumentation on starkly realistic songs, many of which appeared on The Taker/Tulsa "