Ақ-қара фильмге түс қосу: бояу және тоналдау әдістері. Фильмді бояу – жарықты сүзу, ал тоналдау – күміс бөлшектерін өзгерту. Көне фильмдерде кең қолданылды.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Қара-ақ фильмге түс қосу
Adding color to B&W film
Фильмді түсті бояу – қара-ақ фильмге түс қосу процесі, әдетте фильмді бояуға батырып, пленка эмульсиясын бояу арқылы жасалады. Бұл эффектінің нәтижесінде барлық жарық сүзіліп, ақ жарық белгілі бір түсті жарыққа айналады. Фильмді тонулау – эмульсиядағы күміс бөлшектерін химиялық заттар арқылы түсті күміс тұздарына алмастыру процесі. Түсті бояудан айырмашылығы, тонулау ең қараңғы учаскелерге түс қосып, ақ учаскелерге тиісінше әсер етпейді. Түсті бояу үнсіз фильмдер дәуірінде кең таралған. 1920 жылға қарай, барлық фильмдердің 80-90 пайызы түсті бояу арқылы өңделген.
Film tinting is the process of adding color to black and white film, usually by means of soaking the film in dye and staining the film emulsion. The effect is that all of the light shining through is filtered, so that what would be white light becomes light of some color. Film toning is the process of replacing the silver particles in the emulsion with colored, silver salts, by means of chemicals. Unlike tinting, toning colored the darkest areas, leaving the white areas largely untouched. Tinting was very popular in the silent film era. By 1920, tinting was used for 80 to 90 percent of all films.
Тыныш дәуірдегі бояу
Бұл процесс 1890 жылдары басталды, бастапқыда кинопираттарға қарсы көшірме сақтау ретінде. Фильмдер аққырық түске боялды, бұл пленкалық принтерлердегі қауіпсіз жарықтың түсіне ұқсас еді. Пираттардың ағарту әдістерін тапқаннан кейін бұл тез арада тоқтатылды. Edison Studios және Biograph Company көңіл-күйді орнату үшін фильмдерін түстеуді бастады. Ортохроматикалық пленканы жарық аз жағдайда қолдануға болмағандықтан, көк түс күндіз түсірілген көріністерге ең көп қолданылатын түс болды және көрсетілген кезде түнді білдірді. Фильмді түстеудің бір түрі – қолмен түстеу, онда суреттің тек бөліктері бояулармен қолмен боялады, кейде фильмнің екінші басылымынан кесілген қалыпты пайдаланып, әртүрлі кадрларда бір бөлікті бояу үшін қолданылады. Ең алғашқы қолмен түсірілген фильм – Edison Studios-тың "Аннабель Серпентиндік биі" (1895) фильмі. Онда Бродвейден келген жас биші Аннабель Мур билеген кезде түсін өзгертетіндей көрінетін ақ жамылғы киіп жүреді. Қолмен түстеу Еуропадан, әсіресе Жорж Мелиестің ертедегі "трюк" және фантастикалық фильмдерінде жиі қолданылды. Мелиес Жанна д'Арктың (1900) өмірбаянында түстермен тәжірибе жасады, бұл оның 1902 жылғы "Айға саяхат" фильмінде түстерді одан да әдемі пайдалануына әкелді, ол қазіргі көрермендерге 2012 жылы Lobster Films компаниясының фильмді қалпына келтіруінен кейін ғана қол жетімді болды. Edison-ның танымал "Ұлы пойыз тонауы" (1903) фильмінің кейбір көшірмелерінде қолмен түсірілген көріністер таңдалған. Pathé компаниясының Vincennes қаласындағы зауытында 100 қыз-келіншек түс салушы болып жұмыс істеді. Олар 1910 жылы "Христос өмірі" атты туынды жасады. 1920 жылдарға дейін қолмен түстеу әдісі "Ар-намыстылық" (1924) және "Операның жұлдызы" (1925) фильмдеріндегі жеке кадрлар үшін қолданылды (екеуі де Handschiegl түсті процесін пайдаланды); және сирек жағдайларда, "Помпейдің соңғы күндері" (1926) және "Сирано де Бержерак" (1925) сияқты толық метражды фильмдер Pathéchrome процесімен Pathé стилінде түсірілді. Ұзақ фильмдер пайда болған кезде, 1910-жылдардың басында түстеу музыка сияқты көңіл-күйді орнатудың тағы бір құралы ретінде кеңейтілді. Кино инженерлерінің қоғамының бағалауынша, 1920 жылға қарай фильмдердің 80-90 пайызы түстеу арқылы жасалған. Режиссер Д.У. Гриффит түстерге үнемі қызығушылық танытып, оларды ерекше әсерге ие ету үшін көптеген фильмдерінде қолданды. Оның 1915 жылғы "Ұлттың тууы" эпопеясында "Атлантаның өртелуі" және суреттің кульминациялық нүктесінде Ку-Клукс-Кланның шабуылы сияқты көріністер үшін аққырық, көк, лаванда және жарқын қызыл түстерді қоса алғанда, бірнеше түстер қолданылды. Гриффит кейіннен түсті жарықтарды экранның белгілі бір бөліктеріне бағыттап, түсті эффект алуға мүмкіндік беретін түсті жүйені ойлап тапты. 1921 жылы Kodak пленканың негізіне бояуды енгізді, эмульсияны бояудың орнына боялған целлюлоза негізін пайдаланды. Бастапқыда қол жетімді түстер лаванда, қызыл, жасыл, көк, қызғылт, аққырық, қара аққырық, сары және қызғылт сары болды. 1920 жылдардың ортасынан соңына дейін түстеу және тоналдау бірнеше себептермен тоқтатылды, ең бастысы – оның қымбатқа түсуі және көп уақытты алуы. Әр түсті бөлек бояп, содан кейін оны көрсетілімге біріктіру қажет болғандықтан, әр көшірме дистрибьютордан тікелей келгенде көптеген біріктірулерден әлсіреген. Барлық жарықты тіркететін панхроматикалық пленканың енгізілуі (тек көк жарықты емес) түстеу қажеттілігін де азайтты. Бұл қараңғы көріністерді түсіруге және оларды түнгі көрініс екенін көрсету үшін бояудың қажеті болмауына мүмкіндік берді. Соңында түсті фильмнің пайда болуы қолмен түстеуді ескірген. Тағы бір маңызды, бірақ кең таралған фактор – дыбыстың пайда болуы. Фильмді қолмен түстеу дыбыс жүйесіндегі саундтрекке кедергі келтіріп, оны пайдалануға болмайтын жағдайға түсіруі мүмкін еді. 1929 жылы Kodak өзінің түсті пленкаларына Sonochrome деп аталатын брендті қосты – саундтрекке кедергі келтірмейтін дыбыстық фильмдерге арналған түсті пленкалар. Бірақ түсті дыбыстық фильмдерді біріктіру Витафон сияқты дискілік процестерде дыбысқа көбірек кедергі келтірді, олар синхрондау үшін кадрлардың дәлдігін сақтауды қажет етті. Көшірмедегі қосымша біріктірулер адамның қатесіне бейім және сурет синхронды болмауына әкелуі мүмкін еді.
The process began in the 1890s, originally as a copy guard against film pirates. The film was tinted amber, the color of the safelight on film printers. The discovery of bleaching methods by pirates soon put an end to this. Both the Edison Studios and the Biograph Company began tinting their films for setting moods. Because orthochromatic film stock could not be used in low light situations, blue became the most popular tint, applied to scenes shot during the day and when projected, signified night. A variation of film tinting is hand coloring, in which only parts of the image are colored by hand with dyes, sometimes using a stencil cut from a second print of the film to keep colouring the same piece on different frames. The first hand tinted movie was Annabelle Serpentine Dance (1895), from Edison Studios. In it, Annabelle Moore, a young dancer from Broadway, is dressed in white veils that appear to change colors as she dances. Hand coloring was often used in early "trick" and fantasy films from Europe, especially those by Georges Méliès. Méliès experimented with color in his film biography of Joan of Arc (1900), leading to a more spectacular use of color in his 1902 Trip to the Moon, made available to modern viewers only after the 2012 release of a restoration of the film by Lobster Films. Some prints of the popular Edison film The Great Train Robbery (1903) had selected hand colored scenes. Pathé had 100 young women at its factory at Vincennes who were employed as colorists. They produced the Life of Christ in 1910. As late as the 1920s, hand coloring processes were used for individual shots in Greed (1924) and The Phantom of the Opera (1925) (both utilizing the Handschiegl Color Process); and rarely, an entire feature length movie such as The Last Days of Pompeii (1926) and Cyrano de Bergerac (1925), with color by Pathé's stencil process Pathéchrome. By the early teens, with the onset of feature length films, tinting was expanded upon as another mood setter, just as commonplace as music. The Society of Motion Picture Engineers estimated that by 1920, tinting was used for 80 to 90 percent of all films. The director D. W. Griffith displayed a constant interest and concern about color, and used tinting to a unique effect in many of his films. His 1915 epic, The Birth of a Nation, utilized a number of colors, including amber, blue, lavender, and a striking red tint for scenes such as the "burning of Atlanta" and the ride of the Ku Klux Klan at the climax of the picture. Griffith later invented a color system in which colored lights flashed on areas of the screen to achieve a color effect. In 1921, Kodak introduced pre tinted stocks, with stained cellulose base, rather than a dyed emulsion upon the base. The colors available originally were lavender, red, green, blue, pink, light amber, dark amber, yellow, and orange. By the mid to late 1920s, tinting and toning were phased out for a number of reasons, the largest being that it was expensive and time consuming. Since each color had to be dyed separately, then spliced into the show print, it also meant that each print was already weakened by having numerous splices in it, straight from the distributor. The introduction of panchromatic film stock, which registered all light rather than just blue light, also lessened the need for tinting. This meant that it was possible to shoot dark scenes and not have to tint them to relate to the audience that it was night. Eventually the rise of color film would make manual tinting obsolete. Another minor, but prevalent, factor was the coming of sound. Manually tinting a film ran the risk of interfering with the soundtrack on a sound on film system, making it unusable. In 1929, Kodak added to their tinted stocks a brand known as Sonochrome — pre tinted stocks for sound films that did not interfere with the soundtrack. But splicing together tinted sound prints interfered more with sound on disc processes such as Vitaphone, which needed to be frame accurate to keep in synchronization. Extra splices in a print were prone to human error and out of sync pictures.
Кейінгі жылдары бояу
Түстеу 1950 жылдардың басына дейін таңдалған эпизодтарда, толық монохромды суреттерде және қысқа трейлерлер мен инсерттерде қолданылды. MGM интерференциясыз тонировка процесін ойлап тапты, ол "Оз сиқыршысы" (1939) және Warner Brothers компаниясының "Теңіз бүркіті" (1940) сияқты фильмдерде пайдаланылды. 1930 жылдардағы көптеген MGM фильмдерінде "Pearl" деп аталатын сепияға ұқсас тон болды. Technicolor Corporation түсті өзгерту, тонировка және түсті ету тәжірибелерін жалғастырды. "Дженнидің портреті" (1948) фильмінің соңғы бөлігінде Technicolor компаниясының жасыл және янтарь түстері қолданылды. "Ұлы Джо Янг" (1949) фильмінде Technicolor компаниясының түстеудің тағы бір түсінігі көрсетілді, әртүрлі қызыл, қызғылт сары және сары түстердің көлеңкелері соңғы эпизодқа оттай эффект берді. Cinecolor Corporation да ұқсас эффекттер жасады, сондай-ақ бірнеше фильмдерді сепияға бояды, сонымен қатар 1951 жылғы Columbia компаниясының "Капитан Видео" сериалының бөлімдеріндегі таңдалған сахналарды түсті өзгерту арқылы бояды.
Tinting was utilized for years up until the early 1950s in select sequences, full monochromatic pictures and short trailers and snipes. MGM invented an interference free toning process, which was used in films such as The Wizard of Oz (1939) and Warner Brothers' The Sea Hawk (1940). Many MGM movies of the 1930s carried a sepia like tone called "Pearl". The Technicolor Corporation continued to experiment with both tinting, toning and colorizing. The last reel of Portrait of Jennie (1948) contained both green and amber tints by Technicolor. Mighty Joe Young (1949) displayed a further concept of tinting by Technicolor, with various shades of red, orange, and yellow creating a fire like effect for the last reel. The Cinecolor Corporation also created similar effects, and sepia toned several films as well as tinted select scenes in chapters of the 1951 Columbia serial Captain Video.
Процесс
Түске бояу процесі еңбектеп атқарылатын, бірақ принцип жағынан қарапайым болды. Монтаж үшін түс бойынша рулондарда өңдеу жүргізілді, көріністер арасында кадрлар нөмірленіп, кейін жинауға дайындалды. Осы рулондар негативтен басылып, өңделгеннен кейін, сценарийде немесе сабақтастықта көрсетілген түстерге сәйкес анилин бояуларына батырылды. Бояудың эмульсияға жылдам және жақсы сіңуі үшін қаттырғыш фиксатор қолданылмады. Фильм үлкен барабандарда кептірілгеннен кейін, дұрыс ретпен жиналып, қайта рулондарға оралып, жіберілуге дайындалды. Тону да ұқсас болды, бірақ анилин бояуларының орнына, күміс бейнесін түсті тұздарға айналдыру үшін химиялық заттар қолданылды.
The process for tinting was laborious, although simple in principle. Editing was done in rolls based on tint color, with numbered frames of film in between scenes for later assembly. Once these rolls were printed and processed from the negative, they were immersed in aniline dyes, specified to the colors that were listed in the script or continuity. Hardening fixer was not used on the film in order for the dye to be imbibed into the emulsion quicker and with better results. Once the film had dried on large film drums, it would be assembled in correct order and rewound onto reels for shipping. Toning was similar, but instead of aniline dyes, the film was immersed in chemicals to change the silver image into colored salts.
Қайта қалпына келтіруде
Түстің және тоның қазіргі кезде фильмді қалпына келтіруде маңызды рөл атқарады. Бұл процестер бұрынғы кино көру тәжірибесінің ажырамас бөлігі болған және әр фильм бойынша сақталған құжаттамаларға сәйкес, бейне және фильм үшін заманауи әдістермен қайта жаңартылуда.
Tinting and toning are important factors in film restoration today. They were an integral part of the moviegoing experience and the processes have been duplicated with modern methods for both video and film, based on the specifications of existing documentations on each film.