Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Гректік эллинистік қола мүсіні
Hellenistic Greek bronze sculpture
"Боксер тынышталған", сондай-ақ "Терме боксері", "Отырған боксер", "Жеңілген боксер" немесе "Квириналь боксері" деп белгілі, – отырған жалаңаш боксердің эллинистік грек мүсіні, әлі де оның қолға оралатын былғары белдеулерін (ἱμάντες, ἱμάс көпше түрі) киіп отыр. Оның шамамен б.з.б. 330-50 жылдар аралығында жасалғаны айтылады. 1885 жылы Римде қазба жұмыстары кезінде табылған, қазір Рим Ұлттық мұражайының қорында сақталады және әдетте Палаццо Массимо алле Термеде қойылған. "Боксер тынышталған" – ежелгі дүниеден сақталған қола мүсіндердің ең көрнекті үлгілерінің бірі; осы кезеңнен сақталған мүсіндер сирек, себебі оларды оңай балқытып, жаңа заттарға айналдыруға болатын. Бұл туынды грек өнеріндегі дене мен жастықтың идеализацияланған бейнелерінен шегініп, эмоционалдық және психологиялық тақырыптарды зерттеу және реализмнің арту кезеңінен шыққан. Бұл ерекшеліктер эллинистік өнерге тән және осы мүсінде толыққанды көрініс тапқан, оны эллинистік стильдің айқын белгісі етеді.
The Boxer at Rest, also known as the Terme Boxer, Seated Boxer, Defeated Boxer, or Boxer of the Quirinal, is a bronze sculpture, a Hellenistic Greek original, of a sitting nude boxer at rest, still wearing his himantes (ἱμάντες, plural of ἱμάς), a type of leather hand wrap. It has been given various dates within the period of about 330 to 50 BC. It was excavated in Rome in 1885, and is now in the collection of the National Museum of Rome, normally displayed in the Palazzo Massimo alle Terme. The Boxer at Rest is one of the finest examples of bronze sculptures to have survived from the ancient world; survivals from the period are rare, as they were easily melted down and transformed into new objects. The work comes from a period in Greek art where there is a movement away from idealized heroic depictions of the body and youth, and an exploration of emotional as well as psychological themes and greater realism. These traits are typical of Hellenistic art and thoroughly displayed in this sculpture, making it a hallmark of the Hellenistic style.
Ашылу
Боксер – 1885 жылы Киринал төбелерінде бір айдың ішінде табылган екі байланыссыз қоладан бірі (екіншісі – белгісіз эллиндік ханзада), бұл Константин термаларының қираған қалдықтарынан табылған болуы мүмкін. Екеуі де ежелгі заманда сақтап жерленген сияқты. Мүсінді табуға куә болған археолог Родольфо Ланчани былай деп жазды:
The Boxer is one of two unrelated bronzes (the other being the unidentified Hellenistic Prince) discovered on the slopes of the Quirinal within a month of each other in 1885, possibly from the remains of the Baths of Constantine. It appears that both had been carefully buried in antiquity. The archaeologist Rodolfo Lanciani, who was present at the sculpture's discovery, wrote:
Мен археологияның белсенді саласындағы ұзақ мансабымда көптеген жаңалықтарды көрдім; мен бірнеше рет таң қалдым; кейде күтпеген жерден нағыз шедеврлерге кездестім; бірақ бұл керемет жартылай варвар спортшының мүсінін көруден туғандай ерекше әсерді ешқашан сезінбедім – ол жерден ақырындап шығып, ұзақ демалыстан кейін батыл күрестерінен оянғандай болды.
I have witnessed, in my long career in the active field of archaeology, many discoveries; I have experienced surprise after surprise; I have sometimes and most unexpectedly met with real masterpieces; but I have never felt such an extraordinary impression as the one created by the sight of this magnificent specimen of a semi barbaric athlete, coming slowly out of the ground, as if awakening from a long repose after his gallant fights.
Сипаттама және түсіндіру
Бұл мүсін – эллиндік кәсіби спорт шедеврі, ауыр денелі, мүсінделген бұлшық еттері мол, беті жаралы және көкшіл іздері бар, мүсіннің жыныс мүшесі кинодесмемен байланған, гүлдесте тәрізді құлақтары, сынған мұрыны, Мортон аяқ бауы және сынған тістерді көрсететін ауызы бар. Боксшы сақалды болып бейнеленген, бұл ежелгі боксшылардың әдеттегі ерекшелігі болған. Р.Р.Р. Смит мүсіннің нақты портрет еместігін айтады: бұл жанрлық реализм, «боксшы» бейнесіне жеке тұлғалық ерекшеліктерден гөрі жалпы сипаттама басымдық берілген. Франкфурт Либигегауз полихромиялық зерттеу жобасы, Винценц Бринкманн басшылығымен, Отто Россбахтың (1898) және Филис Л. Уильямстың (1945) түсіндірмелеріне сәйкес, мүсінді Бебриктер патшасы Амикос деп санайды. 1989 жылы екі қола мүсіні де Николаус Химмельманн сақтап қалды, олар Бонн қаласындағы Академикалық өнер мұражайындағы көрмеге дайындалды. Мүсін жоғалған балауыз әдісімен жеке-жеке құйылған сегіз бөліктен құрастырылған; қосылған жерлері тегістеліп, көрінбейтіндей етіп жасалған. Еріндер мен беттегі жаралар мен іздер бастапқыда мыспен қапталған, ал оң иықта, алқызылда, кестенде және жамбастағы қосымша мыс қаптамалары қан тамшыларын және ағысын бейнелейді. Бұрынғы заманда адамдардың тиюінен саусақтар мен баурыштар тозығына ұшыраған, бұл боксшының құндылығын сақтау үшін мұқият жерленгенін көрсетеді, готтар оларды сумен қамтамасыз ететін су құбырын қиратқаннан кейін моншалар тасталып кеткен. Бұл моншалар 6-шы және 7-ші ғасырларға дейін көбінесе пайдаланылмады, сол кезде Santi Nereo ed Achilleo-ның Xenodochium-да емделген қажылар моншалар орнында жерленді. Мүсін алғаш рет 2013 жылдың маусым және шілде айларында Нью-Йорктегі Метрополитен өнер мұражайында «Америка Құрама Штаттарындағы итальян мәдениетінің жылы» аясында АҚШ-та көрсетілді.
The statue is a masterpiece of Hellenistic athletic professionalism, with a top heavy over muscled torso and scarred and bruised face, penis bound by a kynodesme, cauliflower ears, broken nose, morton's toe and a mouth suggesting broken teeth. The boxer was also depicted as bearded, which would have been a typical characteristic of ancient boxers. R. R. R. Smith believes that the statue does not show a true portrait: this is genre realism, individuality removed in favor of a generic character of "boxer". A reconstruction project executed by the Frankfurt Liebieghaus Polychromy Research Project and headed by Vinzenz Brinkmann follows the interpretation of Otto Rossbach (1898) and Phyllis L. Williams (1945) and identifies the statue as Amykos, King of the Bebryces. In 1989, both bronzes were meticulously conserved by Nikolaus Himmelmann, in preparation for their exhibition at the Akademisches Kunstmuseum in Bonn. The sculpture is soldered together from eight segments, separately cast through the lost wax process; the joins have been filed and finished to be virtually invisible. The lips and wounds and scars about the face were originally inlaid with copper, and further copper inlays on the right shoulder, forearm, caestus and thigh represented drops and trickles of blood. The fingers and toes were worn from being rubbed by passers by in ancient times, which has suggested that the Boxer was carefully buried to preserve its talismanic value, when the Baths were abandoned after the Goths cut the aqueducts that fed them. These baths remained mostly unused until the 6th and 7th century when pilgrims being treated nearby in the Xenodochium of Santi Nereo ed Achilleo were buried at the location of the baths. The statue was displayed in the United States for the first time from June to July 2013 at the Metropolitan Museum of Art in New York City as part of the "Year of Italian Culture in the United States".
Қабылдау
Мүсіннің әдеби және эстетикалық қабылдауы оның эстетикалық құндылықтары үшін жоғары бағаланып келеді. 1991 жылы Том Джонс «The Pugilist at Rest» атты әңгіме жазды, онда мүсіннің сирек кездесетін ерекшелігі, шаршаған және қажыған боксшының көзімен бейнеленген эстетикалық ой-толғаныс ретінде көрінеді. Ол, мүсіннің моделі ежелгі боксшы Теоген болуы мүмкін деген болжам жасады. 2013 жылдың жазында Нью-Йоркте көрсетілгенде (20 шілдеде аяқталды), «New York» журналы 15 шілдеде мүсіннің ерекше қасиеттері мен ерекшеліктеріне толық бет арнады. Осы мақаланың авторы Джерри Салц мүсіннің алты ерекше белгісін былай атады: (i) Поза, өте зор және «элементар» пішінмен ерекшеленеді, (ii) Бет, ірі маңдай және бағана тәрізді мойнымен ерекшеленеді, (iii) Қан, қола мүсіннің үстіне орнатылған мыспен белгіленеді, (iv) Жаралы жыныс мүшелері, ежелгі дәуірдегі мәдени және эстетикалық мақсаттармен инфибуляцияланған, (v) Қолдар, бір мезгілде таң қалдыратын және нәзік, (vi) Алдын ала көру, мүсіншінің терең ойлау қабілетін көрсетеді, ол Гойяның алыптарын еске түсіреді және «Веласкес пен Рембрандт» суреттерімен салыстырылады, деп Салц түйіндейді. Итальяндық ақын Габриэле Тинти мүсінге арналған эсселер мен өлеңдер жазып, актер Роберт Дэвимен бірге Дж. Пол Гетти мұражайында және актер Франко Неромен бірге Ұлттық Рим мұражайында оқылымдар ұйымдастырды. 1935 жылы америкалық бокс комментаторы және әуесқой боксшы Пауль Галлико мүсінді зерттеді. Осы зерттеудің нәтижесінде ол Терме боксшысының сол жақтан шабуылдайтын, ал қарсыласы оң жақтан жылдам қозғалып, Терме боксшысының оң жағына соққылар жасап, сол жақтан шабуылдауын болдырмағандығын анықтады. Сөйтіп, Терме боксшысы өзінің күшті нокаут соққысын орындай алмады. Галликоның бағалауы сот-медициналық сараптамаға негізделген, мүсіннің оң жағындағы жаралардың орналасуына қарап, кейбір соққылар бетінің оң жағына, ал басқалары оң иығы мен қолына тигенін анықтады. Терме боксшысы басын қорғау үшін оң қолын көтерген болуы керек, ал ондағы жаралар қорғаныс әрекетінің нәтижесі деп түсіндіріледі. Көптеген бокс жарыстарын бағалаған Галлико, мүсінде көрсетілгендей, Терме боксшысы шаршап, әлсіреген деген қорытындыға келді. Галлико Терме боксшысы мүсіні боксшының жекпе-жектен жеңілгенін бейнелейді деп санайды.
The literary and aesthetic reception of the statue continues to be of high regard for its aesthetic virtues. In 1991, Thom Jones wrote "The Pugilist at Rest", a short story which includes the aesthetic reflection upon the statue's rare quality as seen through the eyes of a worn and weary boxer contemplating its inspiration. He suggested that the sitter may be the famed Ancient boxer, Theogenes. During the time of its display in New York during the summer of 2013 (ended 20 July), New York magazine published on 15 July 2013 a full page dedication to the special qualities and attributes of the statue. Jerry Saltz, the author of this magazine article enumerated the six distinctive features of the statue as follows: (i) The Pose, distinct for its massiveness and "elemental" form, (ii) The Face, noted for the large brow and columnar neck, (iii) The Blood, noted by its inlaid copper upon the bronze statue itself, (iv) The Scarred Genitals, distinct for being infibulated for cultural and aesthetic purposes of ancient times, (v) The Hands, noted for being astounding yet gentle at the same time, and (vi) The Foresight, referring to the sculptor's strength of vision which resembles and conjures Goya's Giant as well as comparison with "Velazquez and Rembrandt", as Saltz completes his list. The Italian poet Gabriele Tinti has written essays and some poems on sculpture and presented a series of readings in front of the statue at the J. Paul Getty Museum with the actor Robert Davi and at the National Roman Museum with the actor Franco Nero. Paul Gallico, the American boxing commentator who was himself an amateur boxer, examined the statue in 1935. On the basis of this he concluded that the Terme Boxer was a left handed slugger who faced a fast moving and right handed opponent who circled him and wore him down with punches to Terme Boxer's right while avoiding his left. Thus the Terme Boxer could not land his devastating knock out punch. Gallico's assessment was forensic, and based on the pattern of wounds which are all on the Terme Boxer's right some blows smashed into the right side of his face and others hit his right shoulder and arm. The Terme Boxer must have tried to protect his head by raising his right arm and the wounds there are interpreted as defensive. Gallico who had called many prizefights concluded that the Terme Boxer was worn down and brought to exhaustion, as the statue shows. Gallico believed that the Terme Boxer statue depicts the boxer as having lost the contest.