Греческий эллинистический бронзовый скульптор "Боксер в покое"
Boxer at Rest
Скульптура «Боксёр в отдыхе» – шедевр эллинистического греческого искусства (330-50 до н.э.). Бронзовая статуя боксёра, найденная в Риме, демонстрирует реализм и эмоциональность.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Эллинистическая греческая бронзовая скульптура
Hellenistic Greek bronze sculpture
«Боксер в покое», также известный как «Боксер из Терм», «Сидящий боксер», «Побежденный боксер» или «Боксер с Квиринала», – это бронзовая скульптура, греческий оригинал эпохи эллинизма, изображающая сидящего обнаженного боксера в состоянии отдыха, все еще носящего гиманты (ἱμάντες, множественное число от ἱμάς) – тип кожаных бинтов для рук. Датировка произведения варьируется в пределах приблизительно 330–50 гг. до н.э. Скульптура была найдена при раскопках в Риме в 1885 году и в настоящее время находится в коллекции Национального музея Рима, где обычно экспонируется в Палаццо Массимо алле Терме. «Боксер в покое» – один из наиболее выдающихся образцов бронзовой скульптуры, сохранившихся со времен античности; произведения этого периода редки, поскольку их легко переплавляли и использовали для создания новых предметов. Скульптура относится к периоду в греческом искусстве, когда произошел отход от идеализированных героических изображений тела и юности, и началось исследование эмоциональных и психологических тем, а также стремление к большему реализму. Эти черты характерны для эллинистического искусства и ярко выражены в данной скульптуре, что делает ее одним из ключевых произведений эллинистического стиля.
The Boxer at Rest, also known as the Terme Boxer, Seated Boxer, Defeated Boxer, or Boxer of the Quirinal, is a bronze sculpture, a Hellenistic Greek original, of a sitting nude boxer at rest, still wearing his himantes (ἱμάντες, plural of ἱμάς), a type of leather hand wrap. It has been given various dates within the period of about 330 to 50 BC. It was excavated in Rome in 1885, and is now in the collection of the National Museum of Rome, normally displayed in the Palazzo Massimo alle Terme. The Boxer at Rest is one of the finest examples of bronze sculptures to have survived from the ancient world; survivals from the period are rare, as they were easily melted down and transformed into new objects. The work comes from a period in Greek art where there is a movement away from idealized heroic depictions of the body and youth, and an exploration of emotional as well as psychological themes and greater realism. These traits are typical of Hellenistic art and thoroughly displayed in this sculpture, making it a hallmark of the Hellenistic style.
Открытие
Боксер – одна из двух не связанных между собой бронзовых статуй (вторая – неизвестный эллинистический принц), обнаруженных на склонах Квириналя с разницей в месяц в 1885 году, предположительно из руин терм Константина. По-видимому, обе статуи были тщательно захоронены в античности. Археолог Родольфо Ланчани, присутствовавший при обнаружении скульптуры, писал:
The Boxer is one of two unrelated bronzes (the other being the unidentified Hellenistic Prince) discovered on the slopes of the Quirinal within a month of each other in 1885, possibly from the remains of the Baths of Constantine. It appears that both had been carefully buried in antiquity. The archaeologist Rodolfo Lanciani, who was present at the sculpture's discovery, wrote:
«За свою долгую карьеру в активной археологической деятельности я был свидетелем множества открытий; я не раз испытывал удивление; иногда, совершенно неожиданно, я находил настоящие шедевры; но я никогда не испытывал такого сильного впечатления, как от зрелища этого великолепного образца полуварварского атлета, медленно появляющегося из земли, словно пробуждающегося от долгого сна после благородных сражений.»
I have witnessed, in my long career in the active field of archaeology, many discoveries; I have experienced surprise after surprise; I have sometimes and most unexpectedly met with real masterpieces; but I have never felt such an extraordinary impression as the one created by the sight of this magnificent specimen of a semi barbaric athlete, coming slowly out of the ground, as if awakening from a long repose after his gallant fights.
Описание и интерпретация
Статуя является шедевром эллинистического спортивного мастерства, с непропорционально массивным, перекачанным торсом и израненным, с синяками лицом, пенисом, перевязанным кинодесмой, ушами-цветной капустой, сломанным носом, деформированным большим пальцем ноги и ртом, намекающим на сломанные зубы. Боксер также изображен бородатым, что было типичной чертой древних боксеров. Р. Р. Р. Смит полагает, что статуя не является истинным портретом: это жанровый реализм, в котором индивидуальность принесена в жертву обобщенному образу "боксёра". Проект реконструкции, выполненный Франкфуртским исследовательским проектом по полихромии Либигегауза под руководством Винценца Бринкманна, следует интерпретации Отто Россбаха (1898) и Филис Л. Уильямс (1945) и отождествляет статую с Амиком, царем бебриков. В 1989 году обе бронзовые статуи были тщательно отреставрированы Николаусом Химмельманом в преддверии их выставки в Академическом художественном музее в Бонне. Скульптура собрана из восьми сегментов, отлитых по технологии утерянной восковой формы; соединения были отшлифованы и обработаны, чтобы стать практически невидимыми. Губы, раны и шрамы на лице первоначально были инкрустированы медью, а дополнительные медные вставки на правом плече, предплечье, честусе и бедре изображали капли и потеки крови. Пальцы рук и ног были стерты от прикосновений прохожих в древности, что наводит на мысль, что Боксер был тщательно захоронен, чтобы сохранить его талисманную ценность, после того как готы разрушили акведуки, питавшие бани. Эти бани оставались в основном неиспользуемыми до VI и VII веков, когда паломники, лечившиеся в расположенном поблизости ксенодохии Санти Нерео и Ахиллео, были похоронены на месте бань. Статуя впервые была выставлена в Соединенных Штатах с июня по июль 2013 года в Метрополитен-музее в Нью-Йорке в рамках "Года итальянской культуры в США".
The statue is a masterpiece of Hellenistic athletic professionalism, with a top heavy over muscled torso and scarred and bruised face, penis bound by a kynodesme, cauliflower ears, broken nose, morton's toe and a mouth suggesting broken teeth. The boxer was also depicted as bearded, which would have been a typical characteristic of ancient boxers. R. R. R. Smith believes that the statue does not show a true portrait: this is genre realism, individuality removed in favor of a generic character of "boxer". A reconstruction project executed by the Frankfurt Liebieghaus Polychromy Research Project and headed by Vinzenz Brinkmann follows the interpretation of Otto Rossbach (1898) and Phyllis L. Williams (1945) and identifies the statue as Amykos, King of the Bebryces. In 1989, both bronzes were meticulously conserved by Nikolaus Himmelmann, in preparation for their exhibition at the Akademisches Kunstmuseum in Bonn. The sculpture is soldered together from eight segments, separately cast through the lost wax process; the joins have been filed and finished to be virtually invisible. The lips and wounds and scars about the face were originally inlaid with copper, and further copper inlays on the right shoulder, forearm, caestus and thigh represented drops and trickles of blood. The fingers and toes were worn from being rubbed by passers by in ancient times, which has suggested that the Boxer was carefully buried to preserve its talismanic value, when the Baths were abandoned after the Goths cut the aqueducts that fed them. These baths remained mostly unused until the 6th and 7th century when pilgrims being treated nearby in the Xenodochium of Santi Nereo ed Achilleo were buried at the location of the baths. The statue was displayed in the United States for the first time from June to July 2013 at the Metropolitan Museum of Art in New York City as part of the "Year of Italian Culture in the United States".
Прием
Литературное и эстетическое восприятие статуи по-прежнему высоко ценится за её эстетические достоинства. В 1991 году Том Джонс написал рассказ «Боксёр в покое», включающий в себя эстетическое размышление о редком качестве статуи, увиденном глазами измождённого и уставшего боксёра, созерцающего её вдохновение. Он предположил, что изображённый на статуе мог быть знаменитым античным боксёром, Теогеном. Во время выставки в Нью-Йорке летом 2013 года (завершившейся 20 июля) журнал New York Magazine опубликовал 15 июля 2013 года статью, полностью посвящённую особым качествам и атрибутам статуи. Джерри Солц, автор статьи, перечислил шесть отличительных черт статуи следующим образом: (i) Поза, выделяющаяся своей массивностью и «элементарной» формой, (ii) Лицо, отмеченное крупным лбом и колоннообразной шеей, (iii) Кровь, обозначенная медными вставками на самой бронзовой статуе, (iv) Шрамы на гениталиях, примечательные тем, что были намеренно нанесены в культурных и эстетических целях античности, (v) Руки, поражающие одновременно своей силой и нежностью, и (vi) Прозорливость, указывающая на силу видения скульптора, напоминающую и вызывающую в воображении гиганта Гойи, а также сопоставимую с работами «Веласкеса и Рембрандта», – таким образом Солц завершил свой список. Итальянский поэт Габриэле Тинти написал эссе и стихотворения о скульптуре и провёл серию чтений перед статуей в Музее Дж. Пола Гетти с актёром Робертом Дави и в Национальном римском музее с актёром Франко Неро. Пол Галлико, американский спортивный комментатор по боксу, сам в прошлом любительский боксёр, осмотрел статую в 1935 году. На основании этого он заключил, что Терме Боксер был левшой, сражавшимся с быстрым и правшой-противником, который кружил вокруг него, изматывая ударами в правую сторону, уклоняясь от его левых. Таким образом, Терме Боксер не смог нанести свой сокрушительный нокаутирующий удар. Оценка Галлико была основана на судебно-медицинском анализе характера ран, все из которых расположены на правой стороне Терме Боксёра. Некоторые удары пришлись в правую часть лица, другие – в правое плечо и руку. Терме Боксер, вероятно, пытался защитить голову, поднимая правую руку, и раны на ней интерпретируются как оборонительные. Галлико, комментировавший множество профессиональных боёв, пришёл к выводу, что Терме Боксер был измотан и доведён до изнеможения, что и отражено в статуе. Галлико полагал, что статуя Терме Боксёра изображает боксёра, проигравшего поединок.
The literary and aesthetic reception of the statue continues to be of high regard for its aesthetic virtues. In 1991, Thom Jones wrote "The Pugilist at Rest", a short story which includes the aesthetic reflection upon the statue's rare quality as seen through the eyes of a worn and weary boxer contemplating its inspiration. He suggested that the sitter may be the famed Ancient boxer, Theogenes. During the time of its display in New York during the summer of 2013 (ended 20 July), New York magazine published on 15 July 2013 a full page dedication to the special qualities and attributes of the statue. Jerry Saltz, the author of this magazine article enumerated the six distinctive features of the statue as follows: (i) The Pose, distinct for its massiveness and "elemental" form, (ii) The Face, noted for the large brow and columnar neck, (iii) The Blood, noted by its inlaid copper upon the bronze statue itself, (iv) The Scarred Genitals, distinct for being infibulated for cultural and aesthetic purposes of ancient times, (v) The Hands, noted for being astounding yet gentle at the same time, and (vi) The Foresight, referring to the sculptor's strength of vision which resembles and conjures Goya's Giant as well as comparison with "Velazquez and Rembrandt", as Saltz completes his list. The Italian poet Gabriele Tinti has written essays and some poems on sculpture and presented a series of readings in front of the statue at the J. Paul Getty Museum with the actor Robert Davi and at the National Roman Museum with the actor Franco Nero. Paul Gallico, the American boxing commentator who was himself an amateur boxer, examined the statue in 1935. On the basis of this he concluded that the Terme Boxer was a left handed slugger who faced a fast moving and right handed opponent who circled him and wore him down with punches to Terme Boxer's right while avoiding his left. Thus the Terme Boxer could not land his devastating knock out punch. Gallico's assessment was forensic, and based on the pattern of wounds which are all on the Terme Boxer's right some blows smashed into the right side of his face and others hit his right shoulder and arm. The Terme Boxer must have tried to protect his head by raising his right arm and the wounds there are interpreted as defensive. Gallico who had called many prizefights concluded that the Terme Boxer was worn down and brought to exhaustion, as the statue shows. Gallico believed that the Terme Boxer statue depicts the boxer as having lost the contest.