Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Италиялық суретші (1667–1749)
Italian painter (1667–1749)
Алессандро Магнаско (4 ақпан, 1667 – 12 наурыз, 1749), сондай-ақ «Иль Лиссандрино» деп те белгілі, негізінен Милан мен Генуяда жұмыс істеген итальяндық кейінгі барокко суретшісі болды. Ол ең алдымен стильді, фантастикалық, көбінесе фантасмагориялық жанрлық немесе пейзаждық көріністерімен танымал. Магнасконың ерекше стилі – шапшаң соққылармен және жарқын жарықтармен бейнеленген фрагменттелген формалар.
Alessandro Magnasco (February 4, 1667 – March 12, 1749), also known as il Lissandrino, was an Italian late Baroque painter active mostly in Milan and Genoa. He is best known for stylized, fantastic, often phantasmagoric genre or landscape scenes. Magnasco's distinctive style is characterized by fragmented forms rendered with swift brushstrokes and darting flashes of light.
Өмір
Генуяда шағын суретші Стефано Магнасконың отбасында дүниеге келген ол Валерио Кастеллодан оқулық алды, ал соңында Миланда Филиппо Аббиатимен (1640–1715) шәкірттікке түсті. 1703–09 (немесе 1709–11) жылдары Флоренцияда Ұлы герцог Козимо III-ге қызмет еткеннен басқа, Магнаско 1735 жылға дейін Миланда еңбек етті, содан кейін туған қаласы Генуяға қайтып келді. Магнаско көбінесе Тавелланың пейзаждарына және Миландағы Клементе Спераның қираған ескерткіштеріне тұлғаларды қоюда бірлесіп жұмыс істеді.
Born in Genoa to a minor artist, Stefano Magnasco, he apprenticed with Valerio Castello, and finally with Filippo Abbiati (1640–1715) in Milan. Except for 1703–09 (or 1709–11) when working in Florence for the Grand Duke Cosimo III, Magnasco labored in Milan until 1735, when he returned to his native Genoa. Magnasco often collaborated with placing figures in the landscapes of Tavella and the ruins of Clemente Spera in Milan.
Жетілді стилі
1710 жылдан кейін Магнаско кішкентай, гипохроматикалық кенептерді жасауда шеберлік танытты, олардың суреттерінде керемет және көңіл көншіл пейзаждар мен қираған орындар немесе кішкентай, көбінесе жарқырап, карикатуралық түрде созылған кейіпкерлермен толған интерьерлер бейнеленген. Оның суреттеріндегі адамдар көбінесе жапырақша киім киген, сұйықтанған сияқты жалқаулар, олар жүйкелі, қозғалмалы соққылармен салынған. Ол көбінесе синагог қызметтері, квакерлер жиналыстары, қарақшылардың бас қосуы, апаттар және инквизицияның тергеулері сияқты ерекше тақырыптарды бейнелейді. Оның осы тақырыптарға қатысты пікірлері көбінесе нақты емес. Өнер тарихшысы және сыншы Луиджи Ланци оны өз мектебінің Серккёзциі деп сипаттады, осылайша оны Бамбоччанти мектебінің ізбасарларының қатарына қосты. Ланци Магнасконың "күлкі мен қуанышпен суреттелген, бір кезеңнен аспайтын фигуралары" бар екенін айтады, бірақ суретшінің мақсаты осы әсерді беру болмаған. Ланцидің сөзіне қарағанда, бұл ерекше туындылар Флоренцияның ұлы герцогы Джованни Гастоне Медичиге ұнаған. Магнаско сонымен қатар Миланның көрнекті отбасылары мен коллекционерлері, мысалы Арезе және Каснеди отбасылары арасында өзінің туындыларына қолдау тапты. Бұл демеушілердің тізімі Магнасконы өз генуэздік әріптестерінен гөрі сырттан келгендердің көбірек бағалағанын көрсетеді. Ланци атап өткендей, "оның батыл стилі, асыл идеялармен және дұрыс сурет салумен үйлескен болса да, Генуэда қызығушылық тудырмады, себебі ол (генуэздік) шеберлер ұстанған түстердің толықтығы мен үйлесімділігінен мүлдем өзгеше". ХХ ғасырда Рудольф Витковер оны "жеке, шиеленіскен, есімдері жоқ, мистикалық, экстаздық, әзіл-қалжыңға толы және 1710 жылдан бастап Венеция мектебінің даму бағытынан тыс" деп сынады.
After 1710, Magnasco excelled in producing small, hypochromatic canvases with eerie and gloomy landscapes and ruins, or crowded interiors peopled with small, often lambent and cartoonishly elongated characters. The people in his paintings were often nearly liquefacted beggars dressed in tatters, rendered in flickering, nervous brushstrokes. Often they deal with unusual subjects such as synagogue services, Quaker meetings, robbers' gatherings, catastrophes, and interrogations by the Inquisition. His sentiments regarding these subjects are generally unclear. The art historian and critic Luigi Lanzi described him as the Cerquozzi of his school; thereby signaling him into the circle of followers of the Bamboccianti. He indicates that Magnasco had "figures scarcely more than a span large painted with humor and delight", but not as if this effect had been the intention of the painter. Lanzi says these eccentric pieces were favored by the Grand Duke Giovanni Gastone Medici of Florence. Magnasco also found contemporary patronage for his work among prominent families and collectors of Milan, for example the Arese and Casnedi families. This series of patrons underscores the fact that Magnasco was more esteemed by outsiders than by his fellow Genoese; as Lanzi noted, "his bold touch, though joined to a noble conception and to correct drawing, did not attract in Genoa, because it is far removed from the finish and union of tints which (Genoese) masters followed." In the twentieth century, Rudolf Wittkower derided him as "solitary, tense, strange, mystic, ecstatic, grotesque, and out of touch with the triumphal course of the Venetian school" from 1710 onward.
Таңдалған шығармалар
Квакерлердің жиналысы1695Уфизи, ФлоренцияТеодосийдің Әулие Амвросий шіркеуінен қуылғаны1700 10Шикаго өнер институтыПеріштелермен Мәсіх1705 Мадридтің Прадо мұражайыМәсіх пен самариялық әйел1705 10Лос-Анджелестің Гетти мұражайы«Мені ұстама»1705 10ibid Аң ауы сахнасы1710Уодсворт Атенейі Муле және қамал1710ЛуврБакханалия сахнасы1710-жылдарЭрмитаж мұражайыТоңдаған қарақшылар1710ibid Жуушылармен пейзаж1710 20Мичиган университетінің өнер мұражайыІнквизиция немесе түрмедегі тергеу1710 20Көркемдік-тарихи мұражайӘулие Антонийдің азғырылуы1710 20ЛуврКөшпенділермен пейзаж. 1710 30Сан-Паулу өнер мұражайы, Сан-ПаулуПульчинелла отбасымен ән шырқап, лютнямен ойнайды1710 35Колумбия өнер мұражайы, Оңтүстік КаролинаДұға ететін үш Камальдолиттік монах1713 14РиксмузейЖердегі үш Капуцин монахтарының ойлары1713 14ibid Екі монахтың табынуымен Мәсіх. 1715АкадемияҚаланың тонау1719 25Брукенталь ұлттық мұражайы, Сейтенштеттен аббаттық, СибиуБайзаттың қасіретіндегі сатира1719 25Детройт өнер институтыСуретшінің шеберханасыc. 1720Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, MadridБаканал1720 30Лос-Анджелестегі Гетти орталығыВенераның жеңісі1720 30ibid Монахтармен интерьер1725Нортон Симон мұражайыОйыншылар, сарбаздар және кешіп бара жатқандар1720 30Штатсгалерея ШтутгартПульчинелла мен Коломбинаның кешкі асы1725 30Солтүстік Каролина өнер мұражайы, РалиСинагога1725 30Кливленд өнер мұражайыФранцискан монахының қадірленуіc. 1730Эль-Пасо өнер мұражайы, ТехасФранцискан монахының жерленуіc. 1730Эль-Пасо өнер мұражайыМонахтар бөлімі1730 1740Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, MadridҚасиетті ұрлық1731Сизиано шіркеуі үшін жасалған, қазір Миланның Квадрия мұражайындаТолқындарды айдау1735Мемориалдық өнер галереясы, Рочестер, Нью-ЙоркСаяхатшылармен пейзаж1735 1740Жаңа Орлеан өнер мұражайыБақытты монахтардың асханасы1736 37Музео Чивико ди Бассано дель ГраппаДауылды теңіз алдындағы тұлғаларc. 1740Гонолулу өнер мұражайыАуруханаға кіреберісМузель де Арта, БухарестКамальдолездік монахтармен пейзажМузей Джаннеттино Люксора, ГенуяТұрақты монахтар мұражайыГент, Schone Kunsten мұражайыБақта қабылдауПалаццо Бьянко, ГенуяТеңіз жағалауыЭрмитаж мұражайыЭммауста кешкі асСан Франческо монастыры, ГенуяЖабайы қарғаМетрополитан мұражайыОрмандағы екі уақызЛауврШөлдегі уақызЛазарро Галдиано мұражайы, МадридАтаусыз
PaintingDatesSiteLinkGathering of Quakers1695Uffizi, FlorenceTheodosius Repulsed from Church by St. Ambrose1700 10Art Institute of ChicagoChrist attended by angelsc. 1705Museo del Prado, MadridChrist and Samaritan Woman1705 10Getty Museum, Los AngelesNoli Me Tangere1705 10ibid The Hunting Scene1710Wadsworth Atheneum Muletrain and Castle1710LouvreBacchanalian Scene 1710sHermitage MuseumHalt of the Brigands 1710sibid Landscape with Washerwomen1710 20University of Michigan Museum of ArtThe Inquisition or Interrogations in a Jail 1710 20Kunsthistorisches MuseumThe Temptation of Saint Anthony 1710 20LouvreLandscape with Shepherdsc. 1710 30São Paulo Museum of Art, São PauloPulcinella singing with Family and Lute Player1710 35Columbia Museum of Art, South CarolinaThree Camaldolite Monks at Prayer 1713 14RijksmuseumThree Capuchin Friars Meditating in their Hermitage 1713 14ibidChrist Adored by Two Nunsc. 1715AccademiaThe Sack of a City1719 25Brukenthal National Museum, Abbey of Seitenstetten, SibiuSatire of Nobleman in Misery 1719 25Detroit Institute of ArtsThe painter's workshopc. 1720Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, MadridBacchanale1720 30The Getty Center in Los AngelesTriumph of Venus1720 30ibid Interior with Monks1725Norton Simon MuseumGamblers, Soldiers and Vagabonds1720 30Staatsgalerie StuttgartSupper of Pulcinella & Colombina1725 30North Carolina Museum of Art, RaleighThe Synagogue1725 30Cleveland Museum of Art Consecration of a Franciscan Friar c. 1730El Paso Museum of Art, Texas Burial of a Franciscan Friar c. 1730El Paso Museum of ArtMonks chapter1730 1740Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, MadridSacrilegious Robbery 1731intended for church of Siziano, now in Quadreria Arcivescovile, MilanExorcism of the Wavesafter 1735Memorial Art Gallery, Rochester, New YorkLandscape with Travelers1735 1740New Orleans Museum of ArtThe Observant Friars in the Refectory1736 37Museo Civico di Bassano del GrappaFigures Before a Stormy Seaca. 1740Honolulu Museum of ArtThe Entrance to a HospitalMuzeul des Arta, BucharestLandscape with Camaldolese friarsMuseo Giannetino Luxora, GenoaThe Marriage BanquetLouvrePraying MonksMuseum voor Schone Kunsten, GhentReception in a Garden Palazzo Bianco, GenoaSeashoreHermitage MuseumSupper at EmmausConvent S. Francesco in Albaro, GenoaThe Tame MagpieMetropolitan MuseumTwo Hermits in ForestLouvreA Hermit in the DesertLázaro Galdiano Museum, MadridUntitled