Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Эдгар Рубин әзірлеген оптикалық иллюзия.
Optical illusion developed by Edgar Rubin
Рубиннің вазасы (кейде Рубиннің беті немесе фигура-фон вазасы деп аталады) – 1915 жылы даниялық психолог Эдгар Рубин жасаған екі өлшемді, екі жақты немесе өзгермелі (яғни, айналатын) формалардың белгілі бір мысалы. Рубиннің вазасының көрсетілген нұсқасын бір-біріне қарай қарап тұрған екі адамның қара силуеттері немесе ақ ваза ретінде көруге болады, бірақ екеуін бірдей емес. Рубиннің екі томдық кітабында, дания тілінде жазылған, екі жақты фигураның тағы бір мысалы – Мальта кресі. Рубин өзінің докторлық диссертациясында (1915) визуалды фигура мен фон арасындағы қатынастың толық сипаттамасын ұсынды, бұл оның тәлімгері Георг Элиас Мюллердің зертханасындағы визуалды қабылдау және есте сақтау жұмысының нәтижесі болды. Рубиннің зерттеулерінің бір бөлігін мына негізгі принциппен түйіндеуге болады: «Егер екі жазықтықтың ортақ шекарасы болса, және біреуі фигура ретінде, ал екіншісі фон ретінде қабылданса, алғашқы сезімдік тәжірибе жазықтықтардың ортақ шекарасынан туындайтын және тек бір жазықтықта ғана әсер ететін немесе екіншісіне қарағанда біреуінде күштірек әсер ететін қалыптастыру әсерімен сипатталады».
Rubin's vase (sometimes known as the Rubin face or the figure–ground vase) is a famous example of ambiguous or bi stable (i. e., reversing) two dimensional forms developed around 1915 by the Danish psychologist Edgar Rubin. The depicted version of Rubin's vase can be seen as the black profiles of two people looking towards each other or as a white vase, but not both. Another example of a bistable figure Rubin included in his Danish language, two volume book was the Maltese cross. Rubin presented in his doctoral thesis (1915) a detailed description of the visual figure ground relationship, an outgrowth of the visual perception and memory work in the laboratory of his mentor, Georg Elias Müller. One element of Rubin's research may be summarized in the fundamental principle, "When two fields have a common border, and one is seen as figure and the other as ground, the immediate perceptual experience is characterized by a shaping effect which emerges from the common border of the fields and which operates only on one field or operates more strongly on one than on the other".
Тиімділігі
Көрнекі эффект көрерменге көбінесе екі түрлі пішін түсінігін ұсынады, олардың әрқайсысы көзге түсетін бейнеге сәйкес келеді, бірақ белгілі бір сәтте олардың тек біреуін ғана сақтап тұру мүмкін. Бұл себебі, шекаралық сызық фигура пішініне жататын болып көрінеді, ол пішінсіз фонға қарсы орналасқандай сезіледі. Егер осы соңғы аймақ фигура ретінде қабылданылса, онда дәл сол шекаралық сызық оған жататын болып көрінеді.
The visual effect generally presents the viewer with two shape interpretations, each of which is consistent with the retinal image, but only one of which can be maintained at a given moment. This is because the bounding contour will be seen as belonging to the figure shape, which appears interposed against a formless background. If the latter region is interpreted instead as the figure, then the same bounding contour will be seen as belonging to it.
Түсіндірме
Бұл типтегі ынталандырулар қызықты да пайдалы, себебі олар мидың визуалды қабылдау кезінде жасайтын фигура мен фон арасындағы айырмашылықты керемет және интуитивті түрде көрсетеді. Рубиннің фигура-фон айырмашылығы, жоғары деңгейдегі танымдық үлгілерді сәйкестендіруді қамтитындықтан, онда жалпы сурет жекелеген бөліктердің әсерінен гөрі оның ақыл-ой түсіндірмесін анықтайды, гештальт психологтарына әсер етті, олар мұндай көптеген қабылдауларды өздері ашты. Әдетте ми суреттерді қай нысан қай нысанды қоршап тұрғаны бойынша жіктейді – тереңдік пен байланыстарды орнатады. Егер бір нысан екінші нысанды қоршап тұрса, қоршалған нысан фигура ретінде көрінеді, ал, болжам бойынша, қашықтау (сонымен қатар фон) нысан фон болып табылады, және керісінше. Бұл түсінікті, себебі егер жеміс жерде жатса, адам "фигураға", емес "фонға" назар аударғысы келеді. Дегенмен, контурлар соншалықты айқын болмағанда, бұрынғы қарапайым айырмашылыққа екіұштылық еніп, ми көргенін "қалыптастыруды" бастауы керек; осы қалыптастырудың ерекшеліктерді тану процестерінен жоғары деңгейде екені көрсетіледі, бұл процестер бет пен құмыра суреттерін біріктіреді. Суреттің әр бөлігі өз алдына мағынаға ие, бірақ ми оны тұтас түсінуге тырысқанда, қарама-қайшылықтар туындайды және үлгілерді жою қажет болады.
These types of stimuli are both interesting and useful because they provide an excellent and intuitive demonstration of the figure–ground distinction the brain makes during visual perception. Rubin's figure–ground distinction, since it involved higher level cognitive pattern matching, in which the overall picture determines its mental interpretation, rather than the net effect of the individual pieces, influenced the Gestalt psychologists, who discovered many similar percepts themselves. Normally the brain classifies images by which object surrounds which – establishing depth and relationships. If one object surrounds another object, the surrounded object is seen as figure, and the presumably further away (and hence background) object is the ground, and reversed. This makes sense, since if a piece of fruit is lying on the ground, one would want to pay attention to the "figure" and not the "ground". However, when the contours are not so unequal, ambiguity starts to creep into the previously simple inequality, and the brain must begin "shaping" what it sees; it can be shown that this shaping overrides and is at a higher level than feature recognition processes that pull together the face and the vase images – one can think of the lower levels putting together distinct regions of the picture (each region of which makes sense in isolation), but when the brain tries to make sense of it as a whole, contradictions ensue, and patterns must be discarded.
Құрылыс
Бұл айырмашылық екі мәнді сурет жасау арқылы пайдаланылады, оның контурлары басқа суреттің контурларымен (кейде тіпті сол суретпен; М.К. Эшер кейде қолданған тәсіл) үйлесімді келеді. Сурет "жазық" болуы керек және оның бетіне тиіс текстураның мөлшері аздау немесе мүлдем болмауы тиіс. Әдеттегі мысал орталықта ваза мен оның контурына сәйкес келетін бетті көрсетеді (симметриялық болғандықтан, екінші жағында да сәйкес бет болады).
The distinction is exploited by devising an ambiguous picture, whose contours match seamlessly the contours of another picture (sometimes the same picture; a practice M. C. Escher used on occasion). The picture should be "flat" and have little (if any) texture to it. The stereotypical example has a vase in the center, and a face matching its contour (since it is symmetrical, there is a matching face on the other side).