Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Көп түсті баспа техникасы
Multi color printmaking technique
Вискоздық баспа – рельефтік және тегіс баспа принциптерін біріктіретін көп түсті баспа техникасы. Оны Стенли Уильям Хейтер ойлап тапты. Бұл әдіс түсті бөлу үшін бірнеше пластина қолданудың орнына, бір пластинадан бірнеше түсті бояуды басып шығару үшін тұтқырлық қағидасын пайдаланады. Бұл жоғары көркемдік баспа техникасы болып табылады, ол шектеулі санда түпнұсқа баспаларды жасауға мүмкіндік береді, себебі бұл процесс баяу және үлкен тираждар жасау үшін қабылдамалар арасындағы айырмашылықтар тым көп болуы мүмкін. Түсті тұтқырлықпен басу – тегіс баспа өнеріндегі соңғы жетістіктердің бірі. Түсті тұтқырлықпен басуды 1950 жылдардың ортасында Париждегі 17-ші шеберханада жұмыс істеген топ әзірледі. Аталған топқа Стенли Уильям Хейтер, Кайко Моти, Кришна Редди, Клэр Снайдер Смит және Ширли Уэльс кірді.
Viscosity printing is a multi color printmaking technique that incorporates principles of relief printing and intaglio printing. It was pioneered by Stanley William Hayter. The process uses the principle of viscosity to print multiple colors of ink from a single plate, rather than relying upon multiple plates for color separation. It is a fine art printmaking technique, making original prints in limited editions, as it is slow and allows too much variation between proofs to make large editions feasible. Color viscosity printing is among the latest developments in intaglio printmaking. Color viscosity printing was developed by a group working at Atelier 17 in Paris in the mid 1950s. This group included Stanley William Hayter, Kaiko Moti, Krishna Reddy, Clare Snider Smith and Shirley Wales.
Интальль
Баспаның түпнұсқалық әдістерінің бірнеше түрін білу қажет. Интальолық баспалар: мысалы, долларлық банкноттар және көптеген маркалар металл табақшаларға қашап жасалып, тұтқыр сия (май бояуының тұтқырлығымен салыстырылады) ойықтарға, сызықтарға, сызылған іздерге немесе тереңдіктерге енгізіліп басылады. Жылтыратылған бет газет қағазы мен тарлатанмен тазаланып, сия пластина деңгейінен төмен қалдырылады. Содан кейін табақ ылғалданған қағаз бен мата жамылғысымен жабылады. Престе өте жоғары қысыммен (шамамен 16 000 PSI немесе 1,103 кбар) ылғалданған қағаз сияны алу үшін қашап жасалған немесе сызылған ойықтарға басылады. Яғни, интальода пластина бетінен төменге қарай басылған нәрсені көреміз, ал сия қағазға көтеріңкі болып басылады. Осы өнердің шеберлерінің ішінде Альбрехт Дюрер, Ханс Гольбейн кіші, Рембрандт, Гоя және Пикассо есімдері бар.
There are a number of different types of original print methods to be aware of. Intaglio prints: for example a dollar bill—bills and most stamps are engraved in metal plates and are printed after a viscous ink (about the consistency of oil paint) is forced into grooves, scratches, etched lines or indentations. The polished surface is then wiped clean using newsprint and tarlatan, leaving ink only below plate level. The plate is then covered with a dampened paper and felt blankets. It is run through the press where great pressure (approximately 16,000 PSI or 1.103 kbar) pushes the dampened paper down into the engraved or etched grooves to pick up ink. In other words, in intaglio we see printed what is below the surface of the plate and the ink is now embossed on the paper. Among the greatest masters of engraving and etching are Albrecht Dürer, Hans Holbein the Younger, Rembrandt, Goya, and Picasso.
Процесс
Төрт түске дейін түрлі-түсті бояулар араластырылады, олардың әрқайсысы әртүрлі тұтқырлыққа ие. Бұл тұтқырлық пісірілмеген зығыр майын қосу арқылы реттеледі. Мыс немесе мырыш сияқты металл пластиналар интальио процесіндегідей қолданылады. Суретші пластинаға сызықтар немесе текстуралар арқылы бейнелер жасайды. Содан кейін пластина бірнеше кезеңде боялады. Бірінші бояудың тығыздығы жоғары, тұтқырлығы жоғары болады. Жоғары тұтқырлықтағы бояу кез келген интальио процесіндегідей қолданылады: пластинаның ойықтарына итеріліп, содан кейін пластинаның беті тарлатанмен сүртіледі. Екінші түсті және ең жұқа тұтқырлықтағы бояу қатты резеңке роликпен пластинаның бетіне қолданылады, ол пластинаны бір рет жауып, пластинаның ең жоғары бөліктеріне ғана өтеді. Содан кейін үшінші түсті және қаттырақ консистенциялы бояу пластинаның төменгі бөліктеріне жұмсақ резеңке роликпен жағылады. Екі роликпен жағылған екі бояудың әртүрлі тұтқырлығы олардың араласуына кедергі келтіреді. Бұл кезде тіпті жұқарақ тұтқырлыққа ие төртінші түсті де қолдануға болады. Бұл бояу шыны табаққа жайылып, содан кейін баспа тақтасына басылып, бояу тек металл тақтаның ең жоғары нүктелеріне жабысады немесе қатты роликпен өте аз қысыммен қолданылады. Бұл процесс монотиппен де орындалуы мүмкін. Акрил немесе плексиглас пластинаға өте жоғары тұтқырлықтағы бір бояу жағылып, содан кейін оның үстінен өте еркін бояу оралады, нәтижесінде бір пластинада екі тон пайда болады. Суретші пластинаға бейнені сызып тастауға тырысуы мүмкін, бірақ акрил және плексиглас пластиналары мыс немесе мырышқа қарағанда сезімтал және тез тозығып кетеді. Содан кейін тік пластинаға қағаз қойылып, баспа машинасынан өткізіледі, бұл барлық түстерді бір мезгілде басып шығарады. Бұл белгілі бір артықшылық, өйткені кейбір басқа көп түсті баспа процестерінде блоктарды дұрыс тіркеу қиындық тудырады.
Three to four colors of ink are mixed, each of a different viscosity. This viscosity is adjusted by the addition of uncooked linseed oil. Metal plates, usually copper or zinc, are used, as in the intaglio processes. The artist produces images on the plate by etching lines or textures. The plate is then inked in several stages. The first ink would be fairly dense—of a relatively high viscosity. The application of the high viscosity ink is carried out as in any intaglio process: by forcing it into the recesses of the plate and then wiping off the plate's surface with a tarlatan. Ink of a second color, and the thinnest viscosity, is then applied to the surface of the plate with a hard rubber roller, so that it covers the plate in one pass and only transfers onto the highest areas of the plate. Ink of a third color, and a much stiffer consistency, is then applied to the lower areas of the plate with a softer rubber roller. The varying viscosities of the two rolled on inks prevent them from mixing. A fourth color, of even thinner viscosity, can also be applied at this point. This color is either spread out on a glass plate, which is then pressed against the printing plate so that the ink only adheres to the highest points of the metal plate, or it is applied by a hard roller applied with very little pressure. This process may be done with a monotype as well. Inking the acrylic or plexiglass plate with one ink with a very high viscosity, and following that, rolling a very loose ink over it, produces two tones on a single plate. One may attempt to scratch an image onto the plate, but acrylic and plexiglass plates are more temperamental than copper or zinc, and wear out sooner. A sheet of printing paper is then placed on the upright plate and passed through a printing press, which prints all of the colors simultaneously. This is of a certain advantage, as in some other multi color printing processes, correct registration of the blocks presents a difficulty.