Уильям Шекспирдің Стратфорд-апон-Эйвондағы ескерткіші – бұл қастерлі мүрдебесі. Герaрд Джонсонның туындысы саналады, бірақ зерттеулер басқа нұсқаны көрсетеді.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Стратфорд-апон-Эйвондағы ескерткіш
Monument in Stratford upon Avon
Шекспирдің жерлеу ескерткіші – Уильям Шекспирге арналған ескерткіш. Ол Уорвикширдегі Стратфорд-апон-Эйвон қаласындағы Қасиетті Үшбірлік шіркеуінің ішінде орналасқан, Шекспир осы шіркеуде крещениеден өтіп, қайтыс болғаннан кейін екі күн өткен соң ғибадатханада жерленген. Ақшыл көк әктастан қашалған ескерткіш ғибадатхананың солтүстік қабырғасына орнатылған. Ол дәстүрлі түрде мүсінші Джерард Джонсонның жұмысы деп есептеледі, бірақ бұл тұжырымды Лена Коуэн Орлин даулап, оның Джерардтың інісі Николас Джонсон тірі кезде жасалғанын айтады. Ескерткіште ақынның бір қолында (нағыз) қалам, екінші қолында жастыққа сүйенген қағаз бейнеленген. Бұл стиль XVII ғасырдың басынан ортасына дейін танымал болды және көбінесе дін қызметкерлерін, ғалымдарды және білімді мамандықтарды еске алу үшін қолданылды. Әшекейлі тілгілермен кесілген қосбұрыш, бастапқыда қызыл түсті, кең дауыс киімі қара, көздері қарағай, шашы мен сақалы құлпынай түсті болған. Ол көп рет ретушталған және 1793 жылы толығымен ақ түспен боялған. Бюсттің үстіндегі антаблементтер мен гербті ұстап тұрған екі бағана қара жылтыратылған мәрмәрден жасалған. Екі путті мен бас сүйек құмтастан, ал бағананың бас жақтары мен негізі алтын жалатылған құмтастан жасалған. Архитравалар, фриздер және карниздер бастапқыда қызыл жолақты ақ алабастрдан жасалған, бірақ 1749 жылы ақ мәрмәрмен ауыстырылды. Сурет және жастық көкшіл Котсуолд әктасынан қашалған, ал кіріктірілген панельдер қара сына тастан жасалған. Ескерткіш 1748–49 жылдары қалпына келтірілді және бірнеше рет қайта боялды.
The Shakespeare funerary monument is a memorial to William Shakespeare located inside Holy Trinity Church at Stratford upon Avon in Warwickshire, the church in which Shakespeare was baptised and where he was buried in the chancel two days after his death. The monument, carved in pale blue limestone, is mounted on the north wall of the chancel. It has traditionally been identified as the work of the sculptor Gerard Johnson, but this attribution is challenged by Lena Cowen Orlin, who argues that it was more likely modelled from life by Gerard's brother, Nicholas Johnson. The monument features a demi figure of the poet holding a (real) quill pen in one hand and a piece of paper resting on a cushion in the other. The style, which was popular from the early to the mid 17th century, was most commonly used to memorialize divines, academics, and those professions with pretensions of learning. The buttoned doublet, with its ornamental slashes, was probably originally painted scarlet, the loose subfusc gown black, the eyes hazel, and the hair and beard auburn. It has been retouched many times, and was painted entirely white in 1793. The two columns that support the entablatures and coat of arms above the bust are of black polished marble. The two putti and the skull are of sandstone, and the capitals and bases of the columns are of gilded sandstone. The architraves, frieze and cornice were originally of red veined white alabaster, but they were replaced in 1749 with white marble. The effigy and the cushion are carved of one piece of bluish Cotswold limestone, and the inlaid panels are of black touchstone. The monument was restored in 1748–49 and has been repainted several times.
Тарих
Монумент алғаш рет Уильям Дагдейлдің «Уорикширдің ескіліктері» (1656) еңбегінде суреттелген және талқыланған. Дагдейл онда Стратфордтың «біздің жақындағы атақты ақынымыз Уилл Шекспирдің дүниеге келген және жерленген жері» екенін жазған, «оның монументін шіркеу туралы баяндамамда келтірдім». Гравюра, көбінесе Венцеслаус Холлардың туындысы, Дагдейлдің 1649 жылы жасаған бастапқы эскизінен орындалған, бұл Шекспирдің немересі (және соңғы тірі туысы) Элизабет Барнардтың қамқорлығымен жасалған болуы мүмкін. Кейінгі гравюра шеберлері бұл суретті көшірген. 1725 жылы Александр Поуптың Шекспирдің шығармаларының басылымына 1723 жылы Джордж Верту жасаған монументтің қазіргі түрінің алғашқы гравюрасы енгізілген. Вертудың монументтің орналасқан жерінде салған суреті де сақталған. Джон Обридің 1670-ші жылдардың басында жазған есебі (бірақ, мүмкін, он немесе екі жыл бұрынғы байқауларына негізделген), Шекспирді «менің ойымша, қызғылт түсті, тігіліп жасалған тоқылған жұп киім және одан жоғары, Оксфордтағы білім алушылар сияқты қара халат киген, халаттың жеңдері қолдарды жаппайды, артында еркін ілінген» деп сипаттаған. Монумент 1748–49 жылдары қалпына келтірілді. Стратфорд грамматикалық мектебінің директоры, пастор Джозеф Грин, қалпына келтіруді қаржыландыру үшін Стратфордта Шекспирдің пьесасының алғашқы қойылымын ұйымдастырды. Джон Уордтың труппасы 1746 жылдың 9 қыркүйегінде қалалық залда «Отеллоны» қоюға келісті, түскен барлық ақша қалпына келтіруге жұмсалды. Грин қалпына келтіруден кейін жазғанда, «ақынның мүсіні» «тозаңнан тазарту үшін» алынып тасталғанын айтқан. Ол мүсін мен жастық бір тас блоктан қашалғанын атап өткен. Ол «жұмыстың бастапқы күйін сақтауға, мүмкіндігінше, қосымша немесе азайтуға тырыстық: және шын мәнінде, архитравтардың материалы алабастрдан мәрмәрге ауыстырылғаннан басқа ештеңе өзгертілмеді, ештеңе өзгеше болған жоқ, тек бұрын сақталған материалмен (осы мақсат үшін) кездейсоқ сынған бөліктерді толықтырдық, ескі бояуды қайта жаңғырттық және жоғалған алтын жалатырды». Грин реставрация басталғанға дейін бас мүсінінің гипстен көшірмесін жасады. Шекспирдің қаламы бірнеше рет ұрланып, орнына жаңасы қойылды, ал бояуы жаңартылды. 1793 жылы белгілі Шекспир зерттеушісі Эдмонд Малоун, сол кездегі неоклассикалық талғамға сай, монументті ақ түске бояуға көндірді. 1861 жылы бояу алынып тасталды және монумент ақ қабаттың астынан табылған түстермен қайта боялды. 1973 жылы шабуылдаушылар мүсінді нишасынан алып, жазуды сындыруға тырысты. Жергілікті полиция олар монументтің ішінде жасырылған Шекспирдің құнды қолжазбаларын іздеп жүргенін болжады. Сам Шоенбаумның оқиғадан кейін тексеруінен кейін, мүсін «өте аз зақымдалған» екені анықталды.
The monument was first illustrated and discussed in print in Sir William Dugdale's Antiquities of Warwickshire (1656) in which Dugdale wrote that Stratford "gave birth and sepulture to our late famous Poet Will. Shakespere, whose Monument I have inserted in my discourse of the Church." The engraving, almost certainly by Wenceslaus Hollar, was done from an original rough sketch made by Dugdale, probably in 1649, likely under the patronage of Shakespeare's granddaughter (and last living descendant), Elizabeth Barnard. The print was copied by later engravers. In 1725, Alexander Pope's edition of Shakespeare's works included the first engraving of the monument as it now looks, made by George Vertue in 1723. A drawing of the monument in situ by Vertue also survives. An account by John Aubrey, written in the early 1670s (but possibly based on observations made a decade or two earlier), describes Shakespeare as wearing "a Tawny satten doublet I thinke pinked and over that a black gowne like an Under gratuates at Oxford, scilicet the sleeves of the gowne doe not cover the armes, but hang loose behind". The monument was restored in 1748–49. Parson Joseph Greene, master of Stratford grammar school, organised the first known performance of a Shakespeare play in Stratford to fund the restoration. John Ward's company agreed to perform Othello in the Town Hall on 9 September 1746, with all receipts going to help pay for the restoration. Writing soon after the restoration, Greene wrote that "the figure of the Bard" was removed to be "cleansed of dust &c". He noted that the figure and cushion were carved from a single piece of limestone. He added that "care was taken, as nearly as could be, not to add to or diminish what the work consisted of, and appear'd to have been when first erected: And really, except changing the substance of the Architraves from alabaster to Marble; nothing has been chang'd, nothing alter'd, except supplying with original material, (sav'd for that purpose,) whatsoever was by accident broken off; reviving the Old Colouring, and renewing the Gilding that was lost". Greene also had a plaster cast of the head made before the restoration began. Shakespeare's pen has been repeatedly stolen and replaced since, and the paint has been renewed. In 1793 Edmond Malone, the noted Shakespeare scholar, persuaded the vicar to paint the monument white, in keeping with the Neoclassical taste of the time. The paint was removed in 1861 and the monument was repainted in the colours recovered from beneath the white layer. In 1973 intruders removed the figure from its niche and tried to chip out the inscription. Local police took the view that they were looking for valuable Shakespeare manuscripts, which were rumoured to be hidden within the monument. According to Sam Schoenbaum, who examined it after the incident, the figure suffered only "very slight damage".
Түсіндірме
1850 жылдары ғалым Ричард Оуэн 1849 жылы Людвиг Беккер Германияда тапқан, Кесселштадт өлім маскасы деп аталатын масканы Герард Джонсон мүсіннің бетін жасау үшін пайдаланғанын айтты. Беккер екі жыл бұрын сатып алған, шамамен Шекспирге ұқсас портреттің болуына байланысты бұл маска Шекспирдің беті деп есептелді. Суретші Генри Уоллис осыны Бен Джонсонның мүсіншіге өлім маскасын көрсетіп тұрған қиял суреті ретінде бейнеледі. Дегенмен, маска мен ескерткіштің өлшемдері сәйкес келмеді, әсіресе маңдайдың сүйек құрылысы, сондықтан бұл идея күмәнді деп танылды. Кесселштадт маскасы сәйкес келмесе де, Парк Хонан ескерткіштің сыртқы келбеті маскадан жасалған сияқты екенін айтады: «Оның көзі тік қарап тұрады, беті ауыр, мұрыны кішкентай және өткір. Бұлшықеттер мен мұрынның тарлуынан жоғарғы еріні созылған». Алайда Лена Коуэн Орлин ескерткіштің Шекспирдің өмірлік кезеңінде Николас Джонсонға тапсырыс берілгенін және мүсіннің тірі кезінде жасалғанын ұсынады. Сэр Николаус Певснер бұл бейнедегі иконографиялық типтің ғалым немесе рухани тұлға екенін көрсетті; ол мүсінді «қанағаттанған мектеп мұғалімі» деп сипаттады. Бірақ Шенбаум ескерткіштің Якоб стиліндегі Ренессанс үлгісіне сәйкес екенін, ал Спильманн фигураның «қатаң қарапайымдылығы» шіркеудегі қабір тасына арналған мүсінге, тірі адамға ұқсас бейнелеуге қарағанда көбірек сәйкес екенін айтты.
In the 1850s, the scientist Richard Owen argued that a death mask discovered in Germany by Ludwig Becker in 1849, known as the Kesselstadt Death Mask, was probably used by Gerard Johnson to model the face of the effigy. The mask had been claimed to be of Shakespeare because of a similarity to an alleged Shakespeare portrait Becker had bought two years earlier. This was depicted by the painter Henry Wallis in his imaginary scene portraying Ben Jonson showing the death mask to the sculptor. However, measurements of the mask and the monument figure did not correspond, most notably the bony structure of the forehead, and the idea was discredited. Though the Kesselstadt mask does not seem to fit, Park Honan asserts that the facial features of the monument do appear to have been modelled on a mask: "His eyes stare, the face is heavy and the nose is small and sharp. Because of the shrinkage of the muscles and possibly of the nostrils, the upper lip is elongated". Lena Cowen Orlin, however, proposes that the monument may have been commissioned by Shakespeare himself, during his lifetime, from Nicholas Johnson; and that the effigy was sculpted from the life. Sir Nikolaus Pevsner pointed out that the iconographical type represented by the figure is that of a scholar or divine; his description of the effigy is "a self satisfied schoolmaster". Schoenbaum, however, says the monument is a typical example of Jacobean Renaissance style, and Spielmann says the "stiff simplicity" of the figure was more suitable for a sepulchral sculpture in a church than a more life like depiction.