Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Марианна мен Джулиан (Die bleierne Zeit; ақталған. "The Leaden Time" немесе "Leaden Times"), сондай-ақ Ұлыбританияда Неміс қарындастары деп аталады, 1981 жылы режиссері Маргарет фон Троттаның Батыс неміс фильмдері. Сценарий Кристиан мен Гудрун Энсслиннің шынайы өмірінің ойдан шығарылған есебі. 1977 жылы Штаммхаймдағы түрме камерасынан Қызыл Армия фракциясының мүшесі Гудрун өлі табылды. Фильмде фон Тротта екі қызды - Джулиан (Кристина) мен Марианнаны (Гудрун) олардың достығы мен бір-бірін түсіну жолында бейнелейді. Марианна мен Джулианна фон Троттаның үшінші фильмі болды және оның жаңа неміс киносының режиссері ретінде позициясын нығайтты. Марианна мен Джулиан сондай-ақ фон Троттаның Барбара Суковамен алғаш рет жұмыс істегенін атап өтті. Олар тағы да алты фильмде бірге жұмыс істеді.
Marianne and Juliane (Die bleierne Zeit; lit. "The Leaden Time" or "Leaden Times"), also called The German Sisters in the United Kingdom, is a 1981 West German film directed by Margarethe von Trotta. The screenplay is a fictionalized account of the true lives of Christiane and Gudrun Ensslin. Gudrun, a member of The Red Army Faction, was found dead in her prison cell in Stammheim in 1977. In the film, von Trotta depicts the two sisters Juliane (Christine) and Marianne (Gudrun) through their friendship and journey to understanding each other. Marianne and Juliane was von Trotta's third film and solidified her position as a director of the New German Cinema. Marianne and Juliane also marked the first time that von Trotta worked with Barbara Sukowa. They would go on to work on six more films together.
Сюжет
Екі әйел бауырлас, екеуі де әйелдердің азаматтық құқықтары үшін күреседі, бірақ әрқайсысы әртүрлі жолмен. Бұл оқиға апалы-сіңлілілердің балалық шағына оралған сәттермен үңіледі. Джулиан әйелдердің аборт жасату құқығын қорғау үшін жұмыс істейтін феминист журналист, ал Марианна зорлық-зомбылық жасайтын революциялық террорлық топқа қосылады. Фильмде Марианна күйеуі мен баласын тастап кеткені туралы хабарланады. Күйеуі Джулианның үйіне келіп, ол Янды (олардың ұлын) алып кету керектігін айтады, өйткені ол елден жұмысқа кетуі керек. Джулиан әпкесі таңдаған шешімді қолдамайды, өйткені ол әйелдер қозғалысына зиян келтіреді деп санайды және күйеуіне балаға қамқорлық жасауға уақыты жоқ екенін айтады. Күйеуі "бірдеңе алып келуге" барады да, қайта оралуға уәде береді, бірақ ол өзін өлтіріп, Янды қамқоршысыз қалдырады. Марианна Джулианмен саяси көзқарастарын талқылап, оны қозғалысқа қосылуға шақырады. Марианна әпкесінен Янға күтім жасауды сұрайды, бірақ Джулиан: "Сен маған өзің таңдаған өмірді алып кетуді талап етер едің", - деп жауап береді. Джулианның бас тартуы Марианнаның қозғалыста болуына кедергі келтірмейді. Ол Жаны бала күтіміне беруді жөн көреді, өйткені ол "бала күтіміне берілген кез келген өмір үшінші әлемдегі көптеген балалардың өмірінен жақсы болады" деп сенді. Марианна әпкесімен жиі кездесіп, оның өміріне кіргізіп отырады. Бірде Марианна оны және оның ұзақ уақыт бойы сүйіктісін таңғы сағат 3-те оятып, екі жолдасына кофе жасап, Джулианның киімдерін қарап, оған ұнайтын нәрсені табады. Көп ұзамай Марианнаның тұтқындалып, қатаң күзетпен қамтылған түрмеде ұсталғаны белгілі болады. Джулиан әпкесіне барады. Ол келгенде оны іздестіреді және күту бөлмесінде қалдырылғаннан кейін күзетші қайта оралып, Марианна оны көруден бас тартатынын айтады. Джулиан апасымен сөйлесе алмай, оның жағдайын білуге келмегеніне қатты қайғырып, үйіне барады. Ол қыз басына өзінің сезімдерін айтып хат жазуды ұсынады. Фильмде олардың балалық шақтағы оқиғалары көрініс табады, онда біз апалы-сіңлілілердің жақын екенін көреміз. Джулиан хатты поштаға жібереді, көп ұзамай ол әпкесіне бара алады. Олар жиі таласады, бірақ Джулиан әпкесіне барып тұрады. Марианна әпкесін шапқаннан кейін, Марианна өте қатаң күзетпен қамтылған түрмеге ауыстырылады, онда екеуін шыны панелі бөледі және интеркомен байланысуы керек. Джулианның сеңлісі мен оның проблемаларына деген қызығушылығы соншалық, оның қарым-қатынастары да бұзыла бастайды. Оның жігіті демалысқа шығуға кеңес береді. Демалыс кезінде олар Марианнаны теледидардан көріп, бірақ тіл кедергісінен оның не болғанын түсінбейді. Джулиан қонақ үйге қашып барып, ата-анасына телефон шалып, Марианның "өз-өзіне қол жұмсағанын" біледі, бірақ Джулиан мен оның әкесі мұны қабылдамайды. Джулиан шын мәнінде не болғанын білу үшін маңдайға түйілген сапарға шығады. Бұл оның он жыл бойы бірге болған жігітімен қарым-қатынасын бұзады. Ақырында ол Марианнаның өлтірілгенін дәлелдейді, бірақ ол газеттерге хабарлағанда, оған әпкесі өлімі "ескі жаңалық" екенін және оның кісі өлтіру немесе өзін-өзі өлтіру екендігі ешкімге маңызды емес екенін айтады. Жүліанның білімі қалған, бірақ ол газеттерді өлген террористің атын қорғауға көндіре алмайды. Кейінірек, Джулиан Янмен қайта қосылады, өйткені біреу оның анасының кім екенін білгенде, оны өртеп өлтіруге тырысты. Джулиан оны үлкен операциядан кейін үйіне алып келеді. Ол - жанжалшыл, әпкесімен қарым-қатынаста болғысы келмейді. Ол өзін өлтіре жаздаған өрт туралы түстер көріп жүр. Фильмнің соңында ол Джулианның жұмыс бөлмесіне кіріп, қабырғадағы анасының суретін жыртып тастайды. Джулиан оған: "Сен қателесесің, Ян. Сіздің анаңыз керемет әйел болған. Мен саған ол туралы айтып беремін". Ян бәрін білгісі келетінін айтып, "Жедел бастаңыз! Қазір бастаңыз! Фильм Джулианның оған қарап тұрған бетінен жоғалады.
Two sisters, both dedicated to women's civil rights, fight for it in very different ways. The story is interspersed with flashbacks into the sisters' childhood. Juliane works as a feminist journalist campaigning for a woman's right to abortion while Marianne commits herself to a violent revolutionary terrorist group. The film quickly informs us that Marianne has abandoned her husband and child. Her husband arrives at Juliane's house and states that she must take Jan (their son) because he has to leave the country for work. Juliane is not supportive of her sister's choices because she feels that they are damaging to the women's movement and informs the husband that she does not have time to care for the child. The husband steps out to "go get something", promising to return, but instead takes his life, leaving Jan without a guardian. Marianne meets with Juliane to discuss her political views with her sister and urge her to join the movement. Juliane informs her of her husband's suicide and of her intention to find a foster home for Jan. Marianne asks her sister to watch over Jan but Juliane replies "You would have me take on the life that you chose to leave", basically stating "so what's not good enough for you is good enough for me". Juliane's refusal does not stop Marianne from continuing in the movement. She is content to commit Jan to foster care because she believes that "any life he has in foster care will be better than the life many children have in third world countries." The sisters' paths continue to cross as Marianne regularly bursts in unannounced to her sister's life. On one occasion, Marianne wakes her and her long term boyfriend up at 3 a. m., makes coffee for two of her comrades and goes through Juliane's clothes for anything she might like. Soon afterward, it is discovered that Marianne has been arrested and is being held in a high security prison. Juliane goes to visit her sister. When she arrives she is searched and, after being left in the waiting room, the guard returns and informs her that Marianne refuses to see her. Juliane goes home agonizing over her inability to communicate with her sister and see how she is doing. Her boyfriend suggests that she write to her sister telling her how she feels. The film goes into a flashback of their childhood where we see the closeness of the sisters. Juliane mails the letter and soon after is able to visit her sister. They argue often but Juliane continues to visit her sister. Following a bad argument when Marianne slaps her sister, Marianne is moved to a maximum security prison where the two are separated by a pane of glass and must communicate through an intercom. Juliane becomes so obsessed with her sister and her problems that her own relationships begin to fall apart. Her boyfriend suggests that they take a vacation. While on vacation they see Marianne on TV but cannot understand what has happened to her because of the language barrier. Juliane runs back to their hotel and calls her parents to find that Marianne has "committed suicide" which Juliane and her father do not accept. Juliane begins an obsessive journey to discover what really happened. This destroys her relationship with her boyfriend of ten years. She ultimately proves to herself that Marianne was murdered but, when she calls the papers with the news, she is informed that her sister's death is "old news" and nobody cares if it was murder or suicide. Juliane is left with the knowledge but cannot convince the papers to defend the name of a dead terrorist. Later, Juliane is reunited with Jan because someone attempted to murder him by arson when they found out who his mother was. Juliane takes him back home with her after he had undergone extensive reconstructive surgery. He is aloof and has no interest in having a relationship with his aunt. He has nightmares of the fire that nearly killed him. The film ends with him walking into Juliane's workroom and tearing up the picture of his mother that is on the wall. Juliane tells him "you are wrong, Jan. Your mother was a great woman. I'll tell you about her". Jan says that he wants to know everything and then yells "Start now! Start now!" The film fades out on Juliane's face looking at him.
Қабылдау
Бұл фильм жақсы қабылдады және фон Тротта үшін жаңа неміс киносының режиссері ретінде алаңға айналды. Ол өзінің еркек әріптестеріндей танымал болмағанымен, Жаңа неміс киносы және қазіргі саяси мәселелердің адамгершілік жағын зерттеу (бұл жағдайда терроризм сияқты) оның басты назарына айналды. Бартон Биг фильм туралы былай дейді: "Терроризмге истерикалық жауаптарды сынға алмастан, фильм өзінің эмоционалдық күшін пайдаланады" (Финн 47). АҚШ-та фильм терроризм мен эмоционалдық жағынан емес, бауырластық қарым-қатынас туралы көбірек түсінуді іздеді (Финн). Фильм жалпы жұртшылыққа танымал болмады. Сондай-ақ, оның мағынасын "қарындас-қарындас" қарым-қатынасы артында "жасырып" қоюға тырысқаны үшін сынға алынды, бұл мағына террористік белсенділердің қиын жағдайына жанашырлық танытты. Шарлотта Делорм: "Егер "Марианна мен Джулиан" шын мәнінде осылай болса, онда оны ешкім де қолдамайтын, оны ешкім де жарияламайтын және оны ешкім де жарыққа шығармайтын еді", - деп жазды. (Фин) 1994 жылы танымал режиссер Ингмар Бергман фильмді өзінің барлық уақыттағы ең сүйікті он бір фильмінің бірі деп атады.
This film was well received and became a platform for von Trotta as a director of the New German Cinema. Though she was not as highly recognized as her male counterparts, the New German Cinema and the study of the more human side of contemporary political issues (like terrorism in this case) became her focus. In regards to the film, Barton Byg notes, "rather than criticize hysterical responses to terrorism, the film employs its emotive power" (Finn 47). In the United States, the film was pitched to be less about terrorism and the emotional side of the strained relationship but more about a sisterly relationship that was searching for understanding (Finn). The film was not praised universally. It was also criticized for attempting to "hide" its meaning behind the sister sister relationship, a meaning that was empathetic to the plight of the terrorist activist. Charlotte Delorme, a critic, stated: "If Marianne and Juliane were really what it claims to be it would not have gotten any support, distribution, and exhibition." (Finn)
Acclaimed director Ingmar Bergman named the film as one of his favourite eleven films of all time in 1994.
Марапаттар
38-ші Венеция халықаралық кинофестивалінде фон Тротта "Алтын арыстан" және "Фипресси" сыйлықтарын жеңіп алды, ал атақты әйелдерді ойнаған актрисалар "Ең үздік әйел" номинациясында теңесті. 1982 жылы фильм Батыс Германияда үздік көркем фильм сыйлығын жеңіп алды, ал фон Тротта Германия Федеративтік Республикасының 40 жылдығына орай арнайы сыйлық алды. 1981 жылы Créteil Films de Femmes халықаралық әйелдер кинофестивалінде фильм Prix du Public және Prix du Jury жүлдесін жеңіп алды.
At the 38th Venice International Film Festival, von Trotta won the Golden Lion and the FIPRESCI awards, while the actresses who played the title sisters tied for Best Actress. In 1982, the film won the Outstanding Feature Film Award in West Germany, and von Trotta received a special award commemorating the 40th anniversary of the Federal Republic of Germany. At the Créteil Films de Femmes, an International Woman's Film Festival, 1981, the film won the Prix du Public and Prix du Jury.