Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Ағылшын әншісі және актрисасы (1714–1766)
English singer and actress (1714–1766)
Сусанна Мария Сибер (туған аты Арн; 1714 жылдың ақпан айы – 1766 жылдың 30 қаңтары) – белгілі ағылшын әншісі және актрисасы. Ол композитор Томас Арнның қарындасы еді. Карьерасын сопрано ретінде бастағанмен, карьерасының басында оның дауысы нағыз контральтоға дейін түсті. Ол актриса және вокалист ретінде көрермендерін эмоционалды түрде қозғай білуі үшін барлық елде танымал болды. Тәтті, көркем, епті ән дауысымен және кең диапазонмен Сибер өте танымал әнші болды, тіпті кейде оның дауысы жетілдірілмеген техникасы үшін сынға ұшырады. Чарльз Берни оның ән айтуы туралы: «Табиғи қайғымен және сөздерді толық түсіну арқасында ол көбінесе жүрекке терең бойлап жетеді, ал басқалары, әлдеқайда күшті дауыс пен шеберлікке ие болса да, тек құлаққа ғана жетеді» деп жазды. Сиберге Гендель ерекше құрмет көрсетті, ол 1741 жылғы «Мессия» ораториясындағы контральто арияларын, «Самсон» операсындағы Миха ролін, «Геркулес» операсындағы Лихас ролін және «Саул» операсындағы Дәуіт ролін осы үшін жазды. 1730-жылдардың ортасында опералар мен ораторийлерде ойнағаннан бөлек, ол пьесаларда да өнер көрсетуін бастады. Ол XVIII ғасырғы Лондон сахнасының ең ұлы драмалық актрисасы болды және қайтыс болған кезде Англиядағы ең көп жалақы алатын актриса еді.
Susannah Maria Cibber (née Arne; February 1714 – 30 January 1766) was a celebrated English singer and actress. She was the sister of the composer Thomas Arne. Although she began her career as a soprano, her voice lowered in the early part of her career to that of a true contralto. She was universally admired for her ability to move her audiences emotionally both as an actress and vocalist. Possessing a sweet, expressive, and agile singing voice with a wide vocal range, Cibber was an immensely popular singer, even if at times her voice was criticized for a lack of polished technique. Charles Burney wrote of her singing that "by a natural pathos, and perfect conception of the words, she often penetrated the heart, when others, with infinitely greater voice and skill, could only reach the ear." Cibber was particularly admired by Handel, who wrote numerous parts especially for her including the contralto arias in his 1741 oratorio Messiah, the role of Micah in Samson, the role of Lichas in Hercules and the role of David in Saul among others. In the mid 1730s she began appearing in plays in addition to appearing in operas and oratorios. She became the greatest dramatic actress of the eighteenth century London stage and at the time of her death was the highest paid actress in England.
Ерте өмір
Сюзанна Мария Арн Лондонның Ковент-Гарден ауданында Томас және Энн Арн отбасында дүниеге келді; оның әкесі мен атасы жиһаз жасайтын және Worshipful Company of Upholders ұйымында кеңсе иелері болды. Бала кезінде ол ән айтуды ағасы Томаспен үйренді, ол кейіннен дәуірдің ең маңызды композиторларының біріне айналып, Сибердің әншілік мансабында маңызды рөл атқарды. Оның тағы бір ағасы Ричард та әнші және актер болып жұмыс істеді, бірақ бауырларындай сәттілікке жете алмады.
Susannah Maria Arne was born in the Covent Garden area of London to Thomas and Anne Arne; her father and grandfather were upholsterers and office holders in the Worshipful Company of Upholders. As a child, she studied singing with her brother Thomas, who would later become one of the most important composers of the era and an important part of Cibber's career as a singer. Her other brother, Richard, also worked as a singer and actor but never achieved the same level of success as his siblings.
Карьера, некелер және жанжалдар
1732 жылдың 13 наурызында ол Джон Фредерик Лэмптің Генри Кэридің "Амелия" пьесасының басты рөлінде Литтл театрында кәсіби дебютін жасады, бұл қойылым оң пікірлерге ие болды. Келесі екі жылдағы қойылымдарына Генделдің "Ацис пен Галатея", ағасының "Розамунд", "Опералардың операсы" және "Дидо мен Эней" ролдері кірді. 1733 жыл Сюзанна Арн үшін маңызды жыл болды. Ол Генделмен оның ораториясы "Дебораның" түпнұсқалық қойылымында Жаел рөлін репетициялау және орындау кезінде кездесті. Бұл жақын және өмір бойы сақталатын достықтың бастамасы болды. Гендель музыканы оқи алмағандықтан, оның партияларын нотадан-нотаға шыдамдылықпен үйретті. Сол жылы оның есімі "Халық сұранысы бойынша" Haymarket-тегі әндерді ұсынуға арналған плейбилде пайда болды, бұл қойылымдар өте танымал болды. 1733–1744 жылдар аралығында актер Теофилус Сибер және оның театр компаниясы жас Сузаннамен танысты. 1734 жылдың сәуір айында Сюзанна Арн актер Теофилус Сибберге тұрмысқа шықты. Ол драматург, театр директоры және ақын лауреаты Колли Сиббердің ұлы болды, оның актерлік компаниясы сол кезде Дрюри-Лейнде орналасқан. Неке Сюзаннаның мансабы мен Лондон театрындағы лауазымына пайдалы болды, өйткені ол көп жылдар бойы сол үйде тұрақты болды, енді "Миссис Сиббер" атымен өнер көрсетеді. Одан да маңыздысы – оның қайын атасы Колли Сиббердің назары болды, ол Сюзаннада ұлы трагикалық актриса болатын қабілетті танып, оны оқытты. Сюзанна жаңа қайын атасынан сабақ алды, ол оған құнды дауыстық интонацияларды және трагикалық қимылдарды үйретіп, оны заманының ең танымал трагедия актрисасы етіп дамытты. Сонымен қатар, "Сибберлік бейнеге" ие болу Сюзаннаның мансабы үшін өте пайдалы болды. Көрермендер оны Сиббер актерлік әулетінің жас ингенийі ретінде қарастыра бастады, бұл оның басты рөлдеріне қол жеткізуіне көмектесті. Оның ағасы Томас та үйленуден пайда тапты, өйткені ол Дрюри-Лейндегі үй композиторы болды және келесі бірнеше жылда бірқатар пьесалар мен пантомималарға музыка жазды. 1736 жылы Сиббер Аррон Хиллдің "Зара" драмалық ролімен драмалық актриса ретінде дебют жасады. Ол көптеген шекспирлік рөлдерді орындап, сыншылардың мақтауына ие болды, кейін ол Дэвид Гаррикпен бірге ойнауын жалғастырды. 1737 жылы Китти Клайвпен "Күсіктің операсындағы" Полли рөлі үшін туындаған дау және "Күсіктің пантомимасы" немесе "Күсікті Колумбайн" атты сатираға себеп болды. Келесі жылы Сиббер Генделдің "Саул" ораториясының түпнұсқалық қойылымында Давид рөлін сомдады және ол ағасының өте танымал маскасы "Комустың" әлемдік премьерасында пайда болды. Сиббердің некесі бақытты болмады. Ол әйеліне зорлық-зомбылық жасады, ақшаны ысыраптап, тіпті әйелінің киім-кешегі мен жеке заттарын сату арқылы кредиторларды қорқытты. Жал төлеу үшін Сиберлер бай жалға алушы Уильям Слоперді (кейіннен ол Грейт-Бедвиннің атынан парламентке сайланды) қабылдады. Осы үш адамның арасындағы қарым-қатынас 1738 жылы атақты сот ісіне әкелді, онда Сиббер Слоперді "әйеліне шабуыл жасау, ұрлау және жыныстық қатынас жасау" деп айыптады. Скандалдың әртүрлі нұсқалары олардың үшеуінің де үш адамнан тұратын қарым-қатынаста болғанын көрсетеді. Бір деректе Сибер әйеліне қару ұстап, Слопермен ұйықтауға мәжбүрлегені айтылған; басқасы сот ісі үшін куәлік алу үшін олардың кездесулерінің бірінде шкафқа тыңшы орналастырды. Кез келген жағдайда Теофилус Сиберге 10 фунт стерлинг өтемақы төленді. Келесі жылы ол Слоперге қарсы екінші істі әйеліне "қамауға алу" үшін қозғады. Шындығында, Сибер мен Слопер бірге қашып кетті және олардың Сюзанна Мария (Молли) деген қызы болды. Бұл жолы Теофилус Сиберге 500 фунт стерлинг берілді. Оның бұрынғы әйелі мен оның жаңа сүйіктісіне қарсы сотқа түсу ниеті – Сиберді қатыгез, опасыз әйел ретінде қорлау еді. Алайда, сот кезінде жүкті болғандықтан, ол жұртшылықтың өзін кінәсіз әйел ретінде, күйеуінің қатыгездігі мен ашкөздігінің құрбаны ретінде қабылдауына әкелді. 1740 жылы Сиббер ағасының "Альфред" маскасының әлемдік премьерасында ән шырқады. Ол Дублинге көшіп барды, ал 1741 жылдың күзінде жақсы досы және ұстазы актер Джеймс Куиннмен Аунжер көшесіндегі театрда жұмыссыз маусым болды. Гендель оған қосылды, ол бірнеше концерттерде онымен бірге дирижерлік етті, соның ішінде "Ацис пен Галатея", "Эстер" және "Александр мейрамы". Ол сондай-ақ 1742 жылдың 13 сәуірінде Генделдің "Мессиясының" премьерасына қатысты, контральто сололарын орындады. Аңыз бойынша, Санкт-Патрик соборының канцлері доктор Патрик Делани оның "Оны жек көретін" әнін тыңдағаннан кейін: "Әйел, осы үшін барлық күнәларың кешірілсін!" деді. 21 және 28 шілдеде ол қарындасы, сопрано Сесилия Арнмен (туған аты – Янг) дуэт орындады. Дублин хабарламалары Сиббердің актерлік және әншілік өнеріне мақтау айтты. Томас Шеридан былай жазды:
On 13 March 1732, she made her professional debut in the title role of John Frederick Lampe's setting of Henry Carey's Amelia to positive reviews, at the Little Theatre. Her performances over the following two years included roles in Handel's Acis and Galatea, and her brother's Rosamund, The Opera of Operas and Dido and Aeneas. The year 1733 proved to be a critical year for Susannah Arne. She met Handel while rehearsing and performing the role of Jael in the original production of his oratorio Deborah. It was the beginning of a close and lifelong friendship. Handel patiently taught her parts note by note as she could not read music. Also that year, her name appeared in the playbills offering entr'acte songs "by popular demand" at the Haymarket, performances which became very popular. During the 1733–1744 acting season, the actor Theophilus Cibber and his theatre company were introduced to the young Susannah. In April 1734, Susannah Arne married actor Theophilus Cibber. He was the son of playwright, theatre manager, and poet laureate Colley Cibber, whose company of players was in residence at Drury Lane at this time. The marriage proved beneficial to Susannah's career and position in the London theatre, as she became a regular at that house for many years, now performing under the name "Mrs Cibber". Even more important was the attention of her father in law Colley Cibber who, recognizing in Susannah the makings of a great tragic actress, trained her. Susannah received hours of acting tuition from her new father in law, and he helped teach her valuable vocal intonations and tragic gestures that shaped her into the most celebrated tragedienne of her time. Further, adopting a 'Cibberian identity' proved very advantageous for Susannah's career. Public audiences began to view her as the young ingénue of the Cibber acting dynasty, which in turn, helped land her leading roles. Her brother Thomas also benefited from the marriage as he became house composer at Drury Lane, and wrote music for a number of plays and pantomimes over the next several years. In 1736, Cibber made her début as a dramatic actress in the title role of Aaron Hill's Zara, with great success. She went on to portray numerous Shakespearean roles to critical acclaim, which she later continued to perform with David Garrick. In 1737 a much noted dispute with Kitty Clive over the part of Polly in The Beggar's Opera erupted and inspired a satire, The Beggar's Pantomime, or The Contending Columbine. The following year, Cibber portrayed the role of David in the original production of Handel's oratorio Saul and she appeared in the world premiere of her brother's immensely popular masque Comus. Cibber's marriage was not a happy one. He was reportedly abusive and a profligate spender, and even began selling off some of his wife's wardrobe and personal effects to deter creditors. In order to pay rent, the Cibbers took in a wealthy tenant, William Sloper (who would later sit in Parliament for Great Bedwyn). The resultant relationship between these three people led to a notorious lawsuit in 1738, in which Cibber accused Sloper of "Assaulting, Ravishing and Carnally Knowing" his wife. Various versions of the scandal suggest that all three may have been involved in a ménage à trois. One account states that Cibber forced his wife at gunpoint to sleep with Sloper; another places a spy in a closet at the scene of one of their trysts, in order to gather testimony for the lawsuit. In any event, Theophilus Cibber was awarded a paltry £10 in damages. The following year, he brought a second case against Sloper for "detaining" his wife. In fact, Cibber and Sloper had run off together, and had a daughter, Susannah Maria (Molly). This time Theophilus Cibber was awarded £500. His intention, going into the lawsuit against his estranged wife and her new lover, was to shame Cibber as a cruel, unfaithful wife. However, as she was pregnant at the time of the trial, she shifted the public perception of herself to being an innocent woman, merely the victim of her husband's cruelty and greed. In 1740, Cibber sang in the world premiere of her brother's masque Alfred. She moved to Dublin, and in the autumn of 1741 for a busy season at the Aungier Street Theatre with her good friend and mentor, the actor James Quinn. Handel joined her there, and she performed in several concerts with him conducting including performances of Acis and Galatea, Esther, and Alexander's Feast. She also joined the premiere performance of Handel's Messiah on 13 April 1742, singing the contralto solos. Legend has it that Dr Patrick Delany, the chancellor of St Patrick's Cathedral, upon hearing her sing "He was despised", proclaimed "Woman, for this be all thy sins forgiven thee!" On 21 and 28 July she sang a duo recital with her sister in law, the soprano Cecilia Arne (née Young). The Dublin notices were full of praise for Cibber for both her acting and her singing. Thomas Sheridan wrote:
"Олай болса, [орторлық өрбудің күшті күші] музыканың барлық қосымша күштерімен және тартымдылығымен жүрекке жеткенде қандай болуы керек? Миссия ораториясын тыңдаған бақытты адам ешкімге ең таңғажайып әсерлердің есептерін сенуге қиындық тудырмайды." Ақырында Сибберге қатысты скандал басылды және ол 1742 жылдың күзінде Лондон сахнасына оралды. Оралғаннан кейін оның алғашқы рөлі – Отеллодан Дездемона. Оның трагикалық кейіпкерінің табиғаты оның "зардап шеккен әйел" ретіндегі жұртшылықтың көзқарасын нығайтуға көмектесті, бұл оның некесінің бұзылуын толық сипаттағаннан кейін қабылдаған бейнесі болды. Осыдан кейін ол репертуарына көптеген трагикалық рөлдер қосты. Оның лондондық үйі сенбі күндері салонға айналды. Берни, осы кештер туралы жазып, өзін "ақылдылар, ақындар, актерлер және әдебиетшілердің шоқжұлдызында" тапқанын айтты, олардың ішінде Гендель, Гаррик және Арн болды. Ол Генделдің ораториялық маусымына да қатысты, "Самсон" ораториясында Мика ролін жасады. 1744–1745 жылдары ол Гендел үшін ән айтуын жалғастырды, енді "Хеймаркеттегі" корольдік театрда. Оның рөлдеріне "Деборадағы" Жаел, "Геркулестегі" Лихас және "Саулдағы" Давид кірді, сондай-ақ "Аллегро", "Александр мейрамы" және "Мессия" ораторияларында ән шырқады. Гендель оған "Белшаззардағы" Даниель рөлін де жазды, бірақ ауруға шалдыққандықтан ол бұл рөлді ешқашан орындамады. 1744 жылы Сиббер Дрюри-Лейндегі Гаррикпен бірге, қайын атасы басқарған театрдың жетекші актрисасы болды, олардың серіктестігі мен достығы (хаттарда көрсетілгендей) оның өліміне дейін жалғасты. Гаррик оны актер Спренгер Барримен бірге Шекспирдің "Ромео мен Джульеттаның" сәтті бейімделуіне режиссерлік етті, бұл бейімделу Гарриктың өзі жазған. Гарриктың нұсқасы он сегізінші ғасырдың көрермендері тарапынан жақсы қабылданды, өйткені ол көптеген "әдепсіз" сәттерді жойды және Ромео мен Джульетта арасындағы трагикалық мазарлық сахнаға қосты, онда кейіпкерлер Ромео уланғаннан кейін соңғы әңгімелеседі. Алайда, Гаррик пен Сиббер арасындағы қысқа даудан кейін, олар мен Барри өздерінің "Ромео мен Джульетта" нұсқасын Гарриктың қарсыласы Джон Ричке, Ковент-Гарденге алып келді. Бұл Гаррикті Дрюри-Лейндегі өздерінің нұсқасын, Сиббер мен Барридің нұсқасымен бірдей уақытта қоюға итермеледі. 28 қыркүйектен бастап он екі түн бойы Лондон қаласында "Ромео мен Джульеттаның" екі нұсқасы қойылды, көрермендерді қуантты. Екі қойылым да көп жарияланды, көрермендер көбінесе екі нұсқаны да тамашалап, кімнің басты рөлдегі актрисасы жақсырақ екенін анықтады. Сиббер он үшінші түні ауырып қалды, екі қойылым арасындағы бәсекеге нүкте қойды. Ақырында, Гаррик пен Сиббер татуласты, ол 1753 жылы Дрюри-Лейнге оралды. 1744 жылдан 1765 жылға дейін ол репертуарына көптеген драмалық рөлдер қосты және Гарриктан кейін ең көп жалақы алатын актриса болды.
"What then must [the mighty force of oratorical expression] be, when conveyed to the heart with all the superadded powers and charms of musick? No person of sensibility, who has had the good fortune to hear Mrs Cibber sing the oratorio of the Messiah, will find it very difficult to give credit to accounts of the most wonderful effects produced from so powerful a union." Eventually the scandal surrounding Cibber died down, and she returned to the London stage in autumn 1742. The first role she performed upon her return was that of Desdemona, from Othello. The tragic nature of her character helped perpetuate the public's view of her as a 'wronged wife', a persona she adopted following the well documented breakdown of her marriage. Following this, she continued adding many more tragic roles to her repertoire. Her home in London became a salon of sorts on Sunday evenings. Burney, referring to these evenings, wrote that he found himself "in a constellation of wits, poets, actors, and men of letters", including Handel, Garrick, and Arne. She was also engaged by Handel for his oratorio season, creating the role of Micah in Samson. In 1744–1745 she continued to sing for Handel, now at the King's Theatre in The Haymarket. Her roles included Jael in Deborah, Lichas in Hercules and David in Saul, and she sang in the oratorios L'Allegro, Alexander's Feast and Messiah. Handel also wrote the part of Daniel in Belshazzar for her but, due to illness, she never sang the role. In 1744, Cibber became David Garrick's leading lady at Drury Lane, the theatre managed by her father in law, and their partnership and friendship (reflected in letters) continued until her death. Garrick directed her, alongside actor Spranger Barry, in a successful adaptation of Shakespeare's Romeo and Juliet, written by Garrick himself. Garrick's version was well received by eighteenth century audiences, as it omitted many 'indecent' moments, and added to the tragic tomb scene between Romeo and Juliet, whereupon the characters have a final conversation, after Romeo has poisoned himself. However, after a brief falling out between Garrick and Cibber, she and Barry took their version of Romeo and Juliet to Garrick's rival, John Rich, at Covent Garden. This prompted Garrick to cast himself and young actress George Anne Bellamy in a rival version of the same show, performed across the street in Drury Lane, to run concurrently with Cibber and Barry's version. For twelve nights, beginning on 28 September 1750, rival versions of Romeo and Juliet ran in London, thrilling audiences. Both shows received much publicity, and audiences often watched both versions, to decide who they thought were the superior star crossed lovers. Cibber fell ill on the thirteenth night, ending the competition between the two shows. Eventually, she and Garrick reconciled, and she returned to Drury Lane in 1753. From 1744 to 1765 she added numerous dramatic roles to her repertory and was, after Garrick, the highest paid thespian in London. Contemporary reviews, dedications, letters and poems all refer to her ability to affect the listener deeply. She wrote a masque which was performed in Covent Garden in 1751. Also, during this time, Susannah became the primary caregiver and teacher for her young nephew, Michael Arne. The boy's mother, Cecilia Arne, suffered from recurring health problems and this, compounded with Thomas's busy work schedule, made it impossible for his parents to care for him. Under Susannah's guidance, Michael started out as a stage actor at Drury Lane before he reached the age of ten. He later followed in his father's footsteps to become a successful composer.