Джеймс Гиллрей: Сатира шебері және саяси карикатураның әкесі
James Gillray
Джеймс Гиллрей (1756-1815) – саяси карикатураның әкесі, британ суретшісі. Жорж III, Наполеон сынды тұлғаларды сатиралады. Карикатура өнеріндегі маңызды тұлға.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Британдық суретші (1756–1815)
British artist (1756–1815)
Гиллрей "саяси карикатураның әкесі" деп аталады, оның туындылары Георг III, Наполеон, премьер-министрлер және генералдарды паш етіп көрсетеді. Ең беделді карикатуристердің бірі саналатын Гиллрейдің өткір зекімі, юморі, өмірге деген білімі, шеберлігі, күлкілі жағдайды сезіну қабілеті және өте жақсы орындалуы оны карикатуристердің қатарында алға шығарды.
Gillray has been called "the father of the political cartoon", with his works satirizing George III, Napoleon, prime ministers and generals. Regarded as one of the two most influential cartoonists, the other being William Hogarth, Gillray's wit and humour, knowledge of life, fertility of resource, keen sense of the ludicrous, and beauty of execution, at once gave him the first place among caricaturists.
Ерте өмір
Ол Лондонның Челси қаласында дүниеге келген. Оның әкесі солдат болып қызмет еткен: ол Фонтеной шайқасында бір қолын жоғалтып, алдымен тұтқын ретінде, кейіннен Челси ауруханасына зейнеткер ретінде қабылданды. Гиллрей өмірін әріптерді гравировкалауды үйренуден бастады, ол бұл істе тез шеберлікке жетті. Бұл жұмыс оған ұнамай, ол бір кезде көшпенді актерлер труппасымен саяхаттады. Көптеген сынақтан өткен соң ол Лондонға оралып, Корольдік академияның студенті болып қабылданды. Ол өзін гравировка жасау арқылы асырап, көптеген карикатураларды жалған есімдермен жариялаған болса керек. Оның карикатураларының көпшілігі гравировкамен, кейбіреулері акватинтамен, ал азын-мазы нүктелі техникамен жасалған. Оларды гравировка деп дұрыс атауға болмайды, бірақ осы термин оларды сипаттау үшін жиі қолданылады. Хогарттың туындылары оның жас кезінде зерттеген және қызығушылық танытқан нәрсесі болды. 1779 жылы жарық көрген "Ат үстіндегі Пэдди" оның бірінші карикатурасы болды. 1782 жылы адмирал Роднидің Сент шайқасындағы теңіз жеңісіне арналған екі карикатура оның саяси эскиздерінің есімде қалатын сериясының бастауы болды.
He was born in Chelsea, London. His father had served as a soldier: he lost an arm at the Battle of Fontenoy and was admitted, first as an inmate and subsequently as an outdoor pensioner, at Chelsea Hospital. Gillray commenced life by learning letter engraving, at which he soon became adept. Finding this employment irksome, he then wandered for a time with a company of strolling players. After a chequered experience, he returned to London and was admitted as a student in the Royal Academy, supporting himself by engraving, and probably issuing a considerable number of caricatures under fictitious names. His caricatures are almost all in etching, some also with aquatint, and a few using stipple technique. None can correctly be described as engravings, although this term is often loosely used to describe them. Hogarth's works were the delight and study of his early years. Paddy on Horseback, which appeared in 1779, is the first caricature which is certainly his. Two caricatures on Admiral Rodney's naval victory at the Battle of the Saintes, issued in 1782, were among the first of the memorable series of his political sketches.
Жас кезі
Гиллрейдің баспашысы және гравюра сатушысы Ханна Хамфридің есімі – оның дүкені алдымен 227 Страндта, содан кейін Нью-Бонд көшесінде, одан кейін Олд-Бонд көшесінде және соңында Сент-Джеймс көшесінде орналасқан болатын – осы карикатуристің өзімен тығыз байланысты. Гиллрей өзінің даңқының барлық кезеңінде мисс (көбінесе миссис деп аталған) Хамфримен бірге өмір сүрді. Ол бірнеше рет оған үйленуді ойлаған, және бірде олар шіркеуге жол тартқанда Гиллрей: «Менің ойымша, бұл ақымақтық, мисс Хамфри. Біз бірге өте жақсымыз, жақсысын білмейміз», – деген. Дегенмен, олардың қарым-қатынасы туралы қаңқу ойлардың негізін растайтын ешқандай дәлел жоқ. Гиллрейдің «Twopenny Whist» гравюрасы төрт адамның карта ойнап отырғанын бейнелейді, ал солдан екінші болып бейнеленген кейіпкер – көзілдірігі мен капоты бар егде жастағы әйел – көпшілік тарапынан мисс Хамфридің нақты бейнесі деп есептеледі. Гиллрейдің гравюралары Хамфринің дүкенінің терезесінде қойылды, онда оларды қызығушылықпен қараған көпшілік зерттеді. Оның кейінгі гравюраларының бірі, «Very Slippy Weather» суретінде Сент-Джеймс көшесіндегі мисс Хамфринің дүкені фонда көрінеді. Дүкен терезесінде Гиллрейдің бұрын жарық көрген бірнеше гравюралары көрсетілген, мысалы, «Tiddy Doll the Great French Gingerbread Maker, Drawing Out a New Batch of Kings; His Man, Talley Mixing up the Dough» – бұл Наполеонның патшалар жасауға бейімділігін сатиралайтын туынды. Гиллрейдің көру қабілеті 1806 жылы нашарлай бастады. Ол көзілдірік тақты, бірақ олар оны қанағаттандырмады. Бұрынғыдай жоғары деңгейде жұмыс істей алмай, Джеймс Гиллрей депрессияға түсіп, көп ішуге көшті. Ол соңғы гравюрасын 1809 жылдың қыркүйегінде жасады. Көп ішуінің салдарынан Гиллрей өмірінің соңына дейін подаградан зардап шекті. Оның соңғы жұмысы Бунберидің эскизі бойынша жасалған «Барбердің дүкенінің ішкі көрінісі» деп аталады және 1811 жылы жазылған. Ол осы жұмыстың үстінде болғанда ақыл-есінен айырылды, бірақ ақыл-есінің арасында саналы сәттері болды, оларды соңғы туындысын аяқтауға жұмсады. Ақыл-есінің бұзылуына оның нашақорлығы себеп болуы мүмкін. 1811 жылдың шілдесінде Гиллрей Сент-Джеймс көшесіндегі Хамфринің дүкенінің шатырынан секіріп өзін-өзі өлтіруге тырысты. Гиллрей ақыл-есінен айырылып, Ханна Хамфри оны 1815 жылдың 1 маусымында Лондонда қайтыс болғанға дейін күтіп бақты. Ол Пикадиллидегі Сент-Джеймс шіркеуінің маңына жерленді.
The name of Gillray's publisher and print seller, Hannah Humphrey – whose shop was first at 227 Strand, then in New Bond Street, then in Old Bond Street, and finally in St James's Street – is inextricably associated with that of the caricaturist himself. Gillray lived with Miss (often called Mrs) Humphrey during the entire period of his fame. It is believed that he several times thought of marrying her, and that on one occasion the pair were on their way to the church, when Gillray said: "This is a foolish affair, methinks, Miss Humphrey. We live very comfortably together; we had better let well alone." There is no evidence, however, to support the stories which scandalmongers invented about their relationship. One of Gillray's prints, "Twopenny Whist", is a depiction of four individuals playing cards, and the character shown second from the left, an ageing lady with eyeglasses and a bonnet, is widely believed to be an accurate depiction of Miss Humphrey. Gillray's plates were exposed in Humphrey's shop window, where eager crowds examined them. One of his later prints, Very Slippy Weather, shows Miss Humphrey's shop in St. James's Street in the background. In the shop window a number of Gillray's previously published prints, such as Tiddy Doll the Great French Gingerbread Maker, Drawing Out a New Batch of Kings; His Man, Talley Mixing up the Dough, a satire on Napoleon's king making proclivities, are shown in the shop window. Gillray's eyesight began to fail in 1806. He began wearing spectacles but they were unsatisfactory. Unable to work to his previous high standards, James Gillray became depressed and started drinking heavily. He produced his last print in September 1809. As a result of his heavy drinking Gillray suffered from gout throughout his later life. His last work, from a design by Bunbury, is entitled Interior of a Barber's Shop in Assize Time, and is dated 1811. While he was engaged on it he became mad, although he had occasional intervals of sanity, which he employed on his last work. The approach of madness may have been hastened by his intemperate habits. In July 1811 Gillray attempted to kill himself by jumping out of an attic window above Humphrey's shop in St James's Street. Gillray lapsed into insanity and was looked after by Hannah Humphrey until his death on 1 June 1815 in London; he was buried in St James's churchyard, Piccadilly.
Карикатура өнері
Оның өткір сатираларының көпшілігі Георг III-ге қарсы бағытталған, ол Гиллрейдің кейбір эскиздерін қарап шыққаннан кейін: «Мен бұл карикатураларды түсінбеймін» деді. Гиллрей осы сөз үшін «Барлығын сақтаңыз» деген шам арқылы жасаған «Күперді зерттейтін сарбаз» атты карикатурасымен кек алды, сондықтан эскиз бір уақытта корольдің өнер туралы білімінің талаптарын және оның қанағатсыз әдеттерін сатиралық етеді. Француз төңкерісі кезінде Гиллрей консервативті ұстанымды қабылдады және француз бен Наполеонды (әдетте якобин деп атап) мазақтайтын, ал Джон Буллды дәріптейтін карикатуралар жасады. Олардың көпшілігі Anti Jacobin Review журналында жарияланды. Дегенмен, ол виг немесе тори партиясының саяси жақтасы ретінде қарастырылмады; оның карикатуралары саяси спектрдің барлық жақтарының өкілдерін сатиралық ететін. Гиллрей өмір сүрген дәуір карикатураның дамуына өте қолайлы болды. Партиялық тартыс күшпен және аздаған ашумен жүргізілді, ал екі тараптан да жеке тұлғаларға шабуыл жасау кең таралды. Гиллрейдің теңдесі жоқ зиялылығы мен әзіл-сықағы, өмірді білуі, идеялық байлығы, күлкілі жағдайды сезіну қабілеті және шеберлігі оны карикатуристердің арасында бірінші орынға қойды. Ол карикатура тарихында оның эскиздерінің нағыз өнер туындылары екендігімен ерекшеленеді. Олардың кейбіреулеріндегі идеялар мағынасының тереңдігімен өрбуге және поэтикалық тұрғыдан керемет, ал басқалары көрсеткен тікелейлік – кейбіреулер оны дөрекілік деп атаған – 18-ғасырдағы барлық зияткерлік салаларда кең таралған жалпы бостандықпен сипатталады. Гиллрейдің еңбегінің тарихи құндылығын тарихты зерттейтін көптеген мамандар мойындады. «Лорд Стэнхоуп Гиллрейді сөздерді шыншыл баяндаушы ретінде, сондай-ақ оқиғалардың көрнекі суреткері ретінде пайдаланды» деп жақсы атап өтті. Оның қазіргі саяси ықпалы Лорд Бэйтменнің 1798 жылғы 3 қарашада жазған хатында дәлелденген. «Оппозиция, - деп жазады ол Гиллрейге, - біз қалағандай төмендеді. Сіз оларды төмендетуде және оларды күлкілі етіп көрсетуде зор қызмет еттіңіз». Гиллрейдің еңбекқорлығын оған 1000-ға жуық карикатуралар жатқызылғандығынан көруге болады, ал кейбіреулер оны 1600 немесе 1700 карикатураның авторы деп санайды. Encyclopædia Britannica Eleventh Edition бойынша, «Гиллрей ағылшын әдеп-ғұрыптарын зерттеуші үшін де, саяси зерттеуші үшін де баға жетпес құндылық болып табылады, ол сол кездегі әлеуметтік кемшіліктерді қатаң сатирамен сынайды; және оның назарынан ештеңе, тіпті киім киюдегі сәннің ұсақ өзгерісі де қашып құтыла алмайды. Гиллрейдің кез келген тақырыптың күлкілі жағын табудағы үлкен шеберлігі оның эскиздерінің тамаша аяқталуымен ғана теңеседі, олардың ең жақсылары эпикалық ұлылыққа және Мильтондық ұлылыққа жетеді». Гиллрейдің карикатуралары, әдетте, екі топқа бөлінеді: саяси сериялар мен әлеуметтік, бірақ «серия» терминіне сабақтастық немесе толықтық түсінігін жатқызбау маңызды. Саяси карикатуралар Георг III билігінің соңғы кезеңінің тарихындағы маңызды және баға жетпес компонентті құрайды. Олар Ұлыбританияда ғана емес, бүкіл Еуропа бойынша таратылды және Ұлыбританияда да, шетелде де күшті әсер етті. Саяси принттерде Георг III, Георгтың әйелі королева Шарлотта, Уэльс принці (кейіннен принц-регент, содан кейін король Георг IV), Фокс, Кіші Питт, Берк және Наполеон Бонапарт ең көрнекті тұлғалар болып табылады. 1788 жылы Гиллрейдің екі әдемі карикатурасы пайда болды. «Қан мен найзағай» Қызыл теңізден өтіп бара жатқан бейнесі Лорд Тёрлоудың Уоррен Хейстингсті қанды теңіз арқылы алып жүруін көрсетеді. Хейстингс өте жайлы сезінеді және екі үлкен қап ақша алып жүреді. «Базар күні» сол кездегі министрлерді сатуға арналған мал ретінде бейнелейді. Гиллрейдің Георг III туралы ең жақсы сатиралары: «Фермер Георг және оның әйелі» – екі серіктес табақ, олардың бірінде король таңғы асқа кекс пісіреді, ал екіншісінде патшайым шприцтерді қуырады; «Анти-сахариттер», онда король жұбы қантсыз өмір сүруді ұсынады, отбасының үлкен қорқынышына; «Күперді зерттейтін сарбаз»; жұптасқан табақтар «Асыраудың қорқыныштары» мен «сабырлылықта тыныш тамақтан ләззат алу», Принц-регенттің (кейін Ұлыбританияның Георг IV) шектен тыс әрекеттерін және оның әкесі Георг III-нің кедейлігін сатиралық түрде бейнелейді; «Корольдік әдептілік»; «Алма пирогынан сабақ»; және «Тоңған шошқалар». Басқа саяси карикатуралар: «Британния Сцилла мен Харибдис арасында», онда Гиллрейдің жиі мазақтайтын Питттің бейнесі жақсы жарықтандырылған; «Үйлену түні»; «Гоштің қасиеттелуі», француз төңкерісінің шектен тыс әрекеттерін бір көріністе шоғырландырады; «Британнияның бейбітшілікте демалып жатқан балалар үйі»; «Он жылдан бері бірінші сүйіс», (1803), бейбітшілік туралы тағы бір сатира, Наполеонды қатты қызықтырған; «Қабырғадағы жазу»; «Біріккен коалиция», Аддингтон министрлігін алмастырған коалицияға жасалған сын; «Ескі шерриді ашу»; «Қауіпті құрғақ пирог» (бәлкім, ең танымал саяси принт); «Жақсырақ жасау»; «Гүлдер төсегінің жайлылығы»; «Ковент-Гардендегі сайлау алаңы»; «Пэтон қорқынышты»; және «Пандораның жәшігін ашу». Гиллрей бағалауларында тікелей болумен қатар, өте нәзік болуға және мақтанды күлкілі түрде жоюға қабілетті еді. Осының керемет мысалы – оның «Сәнді контрасттар» басылымы;—немесе—Герцогиняның кішкентай туфлісі Герцогтың аяғының үлкендігіне мойынсұнуы. Бұл Герцог және Герцогиня Йорктің аяқтары ерекше жағдайда бейнеленген, Герцогтың аяқтары үлкейтілген, ал Герцогиняның аяқтары өте кішкентай болған қорқынышты сурет болды. Бұл басылым Герцог пен Герцогиня одасы туралы баспасөздің мақтауын мәңгіге тоқтатты. Карикатуралардың әртүрлі сериясы, саяси сериялардың тарихи маңыздылығына жақын болмаса да, оқуға оңай және одан да көңілді. Ең жақсылары: «Шекспир құрбан болды»; «Екі пеннилік сыбыр» (онда Ханна Хамфридің суреті бар); «О, бұл да қатты ет ерісеші»; «Санвич сәбіздері»; «Подагра»; «Жүрекке демалыс»; «Сиыр қысырқағы», вакцинацияға қатысты халықтың қорқынышын күлкілі түрде көрсетеді; «Диллеттанти театрлары»; және «Неке алдындағы үйлесім және некелік үйлесім» – бір-біріне қарама-қарсы екі эскиз.
A number of his most trenchant satires are directed against George III, who, after examining some of Gillray's sketches, said "I don't understand these caricatures." Gillray revenged himself for this utterance by his caricature entitled A Connoisseur Examining a Cooper, which he is doing by means of a candle on a "save all", so that the sketch satirises at once the king's pretensions to knowledge of art and his miserly habits. During the French Revolution, Gillray took a conservative stance, and he issued caricature after caricature ridiculing the French and Napoleon (usually using Jacobin) and glorifying John Bull. A number of these were published in the Anti Jacobin Review. He is not, however, to be thought of as a keen political adherent of either the Whig or the Tory party; his caricatures satirized members of all sides of the political spectrum. The times in which Gillray lived were peculiarly favourable to the growth of a great school of caricature. Party warfare was carried on with great vigour and not a little bitterness; and personalities were freely indulged in on both sides. Gillray's incomparable wit and humour, knowledge of life, fertility of resource, keen sense of the ludicrous, and beauty of execution, at once gave him the first place among caricaturists. He is distinguished in the history of caricature by the fact that his sketches are real works of art. The ideas embodied in some of them are sublime and poetically magnificent in their intensity of meaning, while the forthrightness — which some have called coarseness — which others display is characteristic of the general freedom of treatment common in all intellectual departments in the 18th century. The historical value of Gillray's work has been recognized by many discerning students of history. As has been well remarked: "Lord Stanhope has turned Gillray to account as a veracious reporter of speeches, as well as a suggestive illustrator of events." His contemporary political influence is borne witness to in a letter from Lord Bateman, dated 3 November 1798. "The Opposition", he writes to Gillray, "are as low as we can wish them. You have been of infinite service in lowering them, and making them ridiculous." Gillray's extraordinary industry may be inferred from the fact that nearly 1000 caricatures have been attributed to him; while some consider him the author of as many as 1600 or 1700. According to the Encyclopædia Britannica Eleventh Edition, "Gillray is as invaluable to the student of English manners as to the political student, attacking the social follies of the time with scathing satire; and nothing escapes his notice, not even a trifling change of fashion in dress. The great tact Gillray displays in hitting on the ludicrous side of any subject is only equalled by the exquisite finish of his sketches—the finest of which reach an epic grandeur and Miltonic sublimity of conception." Gillray's caricatures are generally divided into two classes, the political series and the social, though it is important not to attribute to the term "series" any concept of continuity or completeness. The political caricatures comprise an important and invaluable component of the history extant of the latter part of the reign of George III. They were circulated not only in Britain but also throughout Europe, and exerted a powerful influence both in Britain and abroad. In the political prints, George III, George's wife Queen Charlotte, the Prince of Wales (later prince regent, then King George IV), Fox, Pitt the Younger, Burke and Napoleon Bonaparte are the most prominent figures. In 1788, appeared two fine caricatures by Gillray. Blood on Thunder fording the Red Sea represents Lord Thurlow carrying Warren Hastings through a sea of gore: Hastings looks very comfortable, and is carrying two large bags of money. Market Day pictures the ministerialists of the time as cattle for sale. Among Gillray's best satires on George III are: Farmer George and his Wife, two companion plates, in one of which the king is toasting muffins for breakfast, and in the other the queen is frying sprats; The Anti Saccharites, where the royal pair propose to dispense with sugar, to the great horror of the family; A Connoisseur Examining a Cooper; the paired plates A Voluptuary under the Horrors of Digestion and Temperance enjoying a Frugal Meal, satirising the excesses of the Prince Regent (later George IV of the United Kingdom) and the miserliness of his father, George III of the United Kingdom respectively; Royal Affability; A Lesson in Apple Dumplings; and The Pigs Possessed. Other political caricatures include: Britannia between Scylla and Charybdis, a picture in which Pitt, so often Gillray's butt, figures in a favourable light; The Bridal Night; The Apotheosis of Hoche, which concentrates the excesses of the French Revolution in one view; The Nursery with Britannia reposing in Peace; The First Kiss these Ten Years (1803), another satire on the peace, which is said to have greatly amused Napoleon; The Hand Writing upon the Wall; The Confederated Coalition, a swipe at the coalition which superseded the Addington ministry; Uncorking Old Sherry; The Plumb pudding in danger (probably the best known political print ever published); Making Decent; Comforts of a Bed of Roses; View of the Hustings in Covent Garden; Phaethon Alarmed; and Pandora opening her Box. As well as being blatant in his observations, Gillray could be incredibly subtle, and puncture vanity with a remarkably deft approach. The outstanding example of this is his print Fashionable Contrasts;—or—The Duchess's little Shoe yeilding to the Magnitude of the Duke's Foot. This was a devastating image aimed at the ridiculous sycophancy directed by the press towards Frederica Charlotte Ulrica, Duchess of York, and the supposed daintiness of her feet. The print showed only the feet and ankles of the Duke and Duchess of York, in an obviously copulatory position, with the Duke's feet enlarged and the Duchess's feet drawn very small. This print silenced forever the sycophancy of the press regarding the union of the Duke and Duchess. The miscellaneous series of caricatures, although they have scarcely the historical importance of the political series, are more readily intelligible, and are even more amusing. Among the finest are: Shakespeare Sacrificed; Two Penny Whist (which features an image of Hannah Humphrey); Oh that this too solid flesh would melt; Sandwich Carrots; The Gout; Comfort to the Corns; Begone Dull Care; The Cow Pock, which gives humorous expression to the popular dread of vaccination; Dilletanti Theatricals; and Harmony before Matrimony and Matrimonial Harmonics—two sketches in violent contrast to each other.
Танымал басылымдар
Гиллрейдің шығармаларының іріктемесі «Джеймс Гиллрей: Карикатуралар» атты жинақта 1818 және 1820-жылдардың ортасында басылып, Джон Миллер (Бридж-стрит) және В. Блэквуд (Эдинбург) баспаларында жарық көрді. Тоғыз бөлім жарыққа шығарылды. Келесі басылымды Томас Маклин 1830 жылы түсіндірмелермен бірге шығарды. 1851 жылы Генри Джордж Бон түпнұсқа тақталардан әдемі, алып өлшемді фолиода басылым шығарды, ал одан бөлек, «Жасырын тақталар» деп белгілі, дөңгелек сызықтармен салынған эскиздер жеке томда жарияланды. Бұл басылымға Томас Райт және Роберт Хардинг Эванс карикатураларда бейнеленген дәуірдің тарихын түсіндіретін мақала жазды. Бон басылымының көптеген даналары жеке парақтарға бөлініп, түпнұсқа деп сатылды (төмендегі «Жинақтау» бөлімін қараңыз). Бон басылымының екі томы Гиллрейдің толық шығармалар жинағы ретінде көрсетілгенімен, бұл рас емес: мысалы, «Тұлғалардың көшірмелері» екі томның ешқайсысында да жоқ. Бұл, әдетте, осы баспаны Ханна Хамфри емес, Джон Райт «Anti Jacobin Review and Magazine» журналы үшін жариялағандықтан болды. Келесі басылым, «Джеймс Гиллрейдің шығармалары, карикатурист: өмірі мен заманының тарихы» (Chatto & Windus, 1874) Томас Райттың еңбегі болды және Гиллрейді кең жұртшылыққа таныстырды. Бір томдық бұл басылымда Гиллрейдің екі портреті және 400-ден астам иллюстрация бар.
A selection of Gillray's works appeared in James Gillray: The Caricatures printed between 1818 and the mid 1820s and published by John Miller, Bridge Street and W. Blackwood, Edinburgh. Nine parts were released. The next edition was Thomas McLean's, which was published with a key, in 1830. In 1851 Henry George Bohn put out an edition, from the original plates in a handsome elephant folio, with coarser sketches—commonly known as the "Suppressed Plates"—being published in a separate volume. For this edition Thomas Wright and Robert Harding Evans wrote a commentary, a history of the times embraced by the caricatures. Many copies of the Bohn Edition have been broken up into individual sheets and passed off as originals (see Collecting below). Although the two volumes of the Bohn Edition are often represented as being a complete collection of Gillray's works, this is not the case: for example, Doublûres of Characters is not included in either volume. This is most likely because this print was not published by Hannah Humphrey, but by John Wright for the Anti Jacobin Review and Magazine. The next edition, entitled The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), was the work of Thomas Wright, and introduced Gillray to larger public. This edition, which is complete in one volume, contains two portraits of Gillray, and upwards of 400 illustrations.
Жинақтау
Гиллрейдің туындыларының аукциондық бағасы 1970-жылдардан бері өсті. 2001 жылы Лондондағы Филипс аукционында Дрейпер Хилл коллекциясының аукционында бірнеше маңызды гравюралар, соның ішінде «Модалық қарама-қарсылықтар», 10 000 АҚШ долларынан астамға сатылды. 2002 жылдан бері Лондондағы Бонхамс аукционында жыл сайын карикатуралар аукционы өтіп келеді, олардың әрқайсысында Гиллрейдің көптеген гравюралары ұсынылады. 2006 жылы «Жарқын жарық қараңғылықты қуады» гравюрасы 9 000 АҚШ долларына, ал «Модалық қарама-қарсылықтар» сол жылы 20 000 АҚШ долларына сатылды. Бағаның осылай күрт өсуі нәтижесінде адал емес сатушылар Бон басылымын түпнұсқа деп көрсетуге тырысады, ал осы тәжірибелермен таныс емес адамдар үшін рестрик (көбінесе «Бон» деп аталады) пен түпнұсқаны ажырату қиын болуы мүмкін. Бон басылымынан шыққан гравюраны анықтаудың негізгі белгілері: (i) гравюраның жоғарғы оң жақ бұрышында нөмірдің болуы (нөмір көбінесе гравюраның өзінде, бірақ кейде шетінде де болуы мүмкін); (ii) Бон басылымының түссіз шығарылғандығы; және (iii) Бон басылымының негізгі томдары қағаздың екі жағына басылғандығы (ал «жасырын қалған гравюралар» деп аталатын Бон басылымы, түпнұсқалар сияқты, қағаздың бір жағына ғана басылған). Дегенмен, гравюраның бір жақты болуы оның Бон басылымы емес дегенді білдірмейді: қағаздың бір жағына ғана басылған, нөмірі бар көптеген Бон гравюралары бар (мысалы, «Жарқын жарық қараңғылықты қуады»). Мұндай бір жақты нөмірленген гравюралар көбінесе кітапқа мұқапталған томдарға қарағанда жоғары сапалы қағазға басылады, сонымен қатар басып шығару сапасы да әлдеқайда жақсы, өйткені анық бейне алу үшін көбірек күш жұмсалады. Бұл гравюралар Генри Бонның оларды бояу үшін, содан кейін Гиллрейдің өмірінде жарияланған гравюралар сияқты жоғары сапалы жеке гравюралар ретінде сату мақсатымен жасағанына сенімді. Мұндай бір жақты рестриктердің көптеген мысалдары бар, олар боялған да, боялмаған да кездеседі. Бон гравюраларының бағасы әдетте түпнұсқа бағасынан оннан бірден жиырмаға дейін есе арзан болғандықтан, адал емес сатушылар гравюраның Бон екенін жасыру үшін барлық мүмкіндікті пайдаланады. Олардың арасында ең көп қолданылатындары: (i) гравюраның рестрик екенін жасыруға бағытталған, түсініксіз сипаттамалар (кейбір сатушылар тікелей өтірік айтады); (ii) егер нөмір гравюраның шегінен тыс болса, гравюраны бейненің шетіне дейін кесу; (iii) егер нөмір гравюраның ішінде болса, бетін мұқият сүртіп нөмірді жою; (iv) нөмірді алып тастау үшін гравюрадан жолақтар кесу; (v) гравюраны қағазға жабыстыру немесе оны жақтау арқылы артқы жағында басылған бейне бар-жоқ екенін анықтауды қиындату; және (vi) түс қосу. Соңғы кезде Джон Миллер басылымдарының бағасы да жылдам өсуде, себебі олар коллекционерлер үшін қолжетімді және сенімді инвестиция ретінде қарастырылады. Олар Гамфри ханымның баспаханасындағы түпнұсқа гравюраларға жақсы балама ретінде қарастырылады.
Auction prices for Gillray's work have increased since the 1970s. At the auction of the Draper Hill Collection at Phillips auctioneers in London in 2001, several key prints, including Fashionable Contrasts, sold for more than US$10,000. Since 2002, annual auctions of caricatures at Bonhams in London, each of which included large selections of Gillray prints, have continued this trend. An impression of Light expelling Darkness sold in 2006 for over US$9,000, while Fashionable Contrasts sold in the same year for over US$20,000. This dramatic increase in prices has also led to unscrupulous sellers attempting to pass off prints from the Bohn Edition as originals, and it can be difficult for those unfamiliar with these practices to tell the difference between a restrike (commonly called "a Bohn") and an original. The key indicators of a print coming from the Bohn Edition are (i) the presence of a number in the top, right hand corner of the print (the number is most commonly in the image itself, but may be outside in the margin); (ii) the fact that the Bohn edition was issued without colouring; and (iii) the fact that the strikes for the main published volumes of the Bohn Edition were printed on both sides of the paper (the Bohn Edition of the so called "Suppressed Plates" was, like the originals, printed on one side of the paper only). However, the fact that a print is single sided does not mean that it is not a Bohn restrike: there are in existence many Bohns (for example, Light expelling Darkness) that bear a number, but which are printed on one side of the paper only. These single sided numbered strikes are almost always printed on much higher quality paper than was used for the bound volumes, and the quality of the printing is usually much superior too, with more care having been taken to ensure a crisp impression. These impressions are believed to have been struck by Henry Bohn with a view to colouring them, and then selling them as high quality single prints, in much the same way as the prints published in Gillray's lifetime. There are many example of such single sided restrikes, both coloured and uncoloured. Since prices for Bohns are usually between one tenth and one twentieth of those for originals, unscrupulous sellers will go to great lengths to disguise the fact that a print is a Bohn. Some common methods include: (i) tortuously worded descriptions, which attempt to avoid disclosure of the fact the print is a restrike (although some sellers will just plain lie); (ii) if the number is outside the image, trimming the print to the very edges of the image; (iii) if the number is inside the image, carefully abrading the surface to obliterate the number; (iv) cutting strips of the image to remove the number; (v) laying the print to paper or framing it such that it is difficult to determine whether there is printing on the reverse; and (vi) adding colour. Also recently the prices of the John Miller editions are rapidly increasing in value because they are affordable for collectors and is seen as a solid investment. They are seen as good alternative to the desirable originals of Mrs. Humphrey's print shop.
Ықпал
Гиллрей әлі күнге дейін барлық уақыттағы ең ықпалды саяси карикатуристердің бірі ретінде құрметтеледі, ал Ұлыбританиядағы саяси аренадағы жетекші карикатуристер Стив Белл мен Мартин Роусон оны осы саладағы барлық алдыңғыларының ең ықпалдысы деп мойындайды. Торонто университетінің саяси сатира саласындағы сарапшысы, профессор Дэвид Тейлор 2013 жылы былай деді: "Егер сол кездегі жетекші карикатурист Джеймс Гиллрей Роб Фордты бейнелеген болса, ол қазіргілерден әлдеқайда қатал болар еді". Уильям Хогарттан кейін ең ықпалды карикатуристтердің бірі саналатын Гиллрей саяси карикатураның әкесі деп аталды. Джон Мурс "Гиллрейдің Ұлттық ыңғайлылықтарына Руссолық көзқарас" атты мақаласында былай жазды: "Ұлттық ыңғайлылықтар мен Әсем ана көрсеткендей, Гиллрей Руссоның идеяларына қызығушылық танытты, оның еңбектеріне олардың әсері тиді, және кейінірек революция мен радикализм туралы суреттері көрсеткендей, ол Руссоны басқа революциялық ықпалдардан жоғары бағалады, Руссоның мәтіндерін бейнелеуде күмәнділік тудыру үшін қате жазудың руссолық тәсілін қолданды".
Gillray is still revered as one of the most influential political caricaturists of all time, and among the leading cartoonists on the political stage in the United Kingdom today, both Steve Bell and Martin Rowson acknowledge him as probably the most influential of all their predecessors in that particular arena Professor David Taylor, a University of Toronto expert in political satire, stated in 2013, "Without question, if the leading cartoonist back then—James Gillray—had depicted Rob Ford he would have been far more merciless than they are today." Regarded as being one of the two most influential cartoonists, the other being William Hogarth, Gillray has been called the father of the political cartoon. In the article titled A Rousseauian Reading of Gillray's National Conveniences John Moores wrote, "As National Conveniences and The Fashionable Mamma show, Gillray was interested in the ideas of Rousseau, his work was influenced by them, and, as later designs on revolution and radicalism indicate, he held Rousseau in higher regard than other revolutionary influences, using a Rousseauian technique of misspelling to place uncertainty in his depictions of Rousseau's texts."