Blowup

Введение

Фильм 1966 года режиссёра Микеланджело Антониони.

Великобритания
Италия
| сборы = 20 миллионов долларов. Фильм режиссёра Микеланджело Антониони, написанный совместно Антониони и Тонино Герра, и спродюсированный Карло Понти. Это первый фильм Антониони, полностью снятый на английском языке, в главных ролях Дэвид Хеммингс, Ванесса Редгрейв и Сара Майлз. Также в фильме снялась модель 1960-х годов Верушка. Сюжет вдохновлён рассказом аргентинского писателя Хулио Кортасара "Las babas del diablo" 1959 года. Действие происходит в современной субкультуре модов в Лондоне эпохи Свингующих. Оператором был Карло ди Пальма. Музыка, не входящая в повествование фильма, написана американским джазовым пианистом Герби Хэнкоком, а английская рок-группа The Yardbirds исполняет песню "Stroll On". На Каннском кинофестивале 1967 года фильм "Blow Up" получил "Золотую пальмовую ветвь" – высшую награду фестиваля. Американский прокат фильма эпохи контркультуры, содержащего откровенные сексуальные сцены, бросил вызов Производственному кодексу Голливуда, а его последующий критический и коммерческий успех способствовал отказу от кодекса в 1968 году в пользу системы рейтингов MPAA. "Blow Up" оказал влияние на последующие фильмы, включая "Разговор" Фрэнсиса Форда Копполы (1974) и "Выдуманный убийство" Брайана Де Пальмы (1981). В 2012 году "Blow Up" занял 144-е место в опросе критиков журнала Sight & Sound, определявшем лучшие фильмы мира.

Сюжет

Проведя ночь в дос-хаусе, где он сделал фотографии для книги художественных фотографий, фотограф Томас опаздывает на фотосессию с моделью Верушка в своей студии, что, в свою очередь, заставляет его опаздывать на съемки с другими моделями позже утром. Ему становится скучно и он уходит, оставляя моделей и сотрудников производства в беде. Когда он покидает студию, две подростки, которые хотят стать моделями, просят поговорить с ним, но он отворачивается от них и уезжает в магазин антиквариата. Прогуливаясь по парку Мэрион, Томас тайно фотографирует двух влюбленных. Женщина, Джейн, в ярости от того, что ее фотографируют, преследует Томаса, требуя его фильма и пытаясь забрать его камеру. Он отказывается, и продолжает фотографировать её, когда она убегает через парк. Томас встречается со своим агентом Роном на обеде и замечает, что за ним следует мужчина, который заглядывает в его машину. Вернувшись в студию, Джейн приходит и отчаянно просит фильм. Она и Томас разговаривают и флиртуют, но он намеренно дает ей другой ролик фильма. Она, в свою очередь, дает ему фальшивый номер телефона. Томас делает несколько увеличений фильма о Джейн и ее любовнике, которые показывают, что Джейн беспокоит третий человек, скрывающийся на деревьях с пистолетом. Томас взволнованно звонит Рону, утверждая, что его импровизированная фотосессия, возможно, спасла жизнь человека. Вдруг Томаса беспокоит стук в дверь. Это снова две девочки-подростки, с которыми он имеет сексуальное совпадение в своей студии, прежде чем заснуть. После пробуждения он узнает, что девушки надеются, что он сфотографирует их, но понимает, что в парке может быть больше, чем фотография. Он говорит им уйти, говоря: "Завтра! Завтра!" Дальнейшее исследование размытой фигуры на земле под кустом в одном из взрывов заставляет Томаса подозревать, что человек в парке, возможно, был убит. Вечером Томас возвращается в парк и находит тело, но он не взял с собой камеру и испугался от звука ломающейся ветки. Томас возвращается в свою студию, чтобы найти ее разграбленной, со всеми негативами и отпечатками, за исключением одного очень зернистого взрыва того, что, возможно, является телом. После поездки в город, он видит Джейн и следует за ней в клуб Рикки Тика, где The Yardbirds (с Джеффом Беком и Джимми Пейджем на гитарах) исполняют песню "Stroll On". Звук в усилителе Джеффа Бэка так разозлил его, что он разбил гитару на сцене, а затем бросил ее шею в толпу. Толпа, ранее не вовлеченная, сражается за гитарную шею. Томас схватил за шею и выбежал из клуба, прежде чем кто-нибудь смог бы его у него отнять; как только он удалился от толпы, преследующей его, он бросил его на тротуар и ушел. Прохожий поднимает шею, но оставляет ее на тротуаре, не понимая ее значения. На вечеринке, пропитанной наркотиками, в доме на Темзе, Томас находит Верушку, которая сказала ему, что едет в Париж; когда она сталкивается с ним, она говорит, что она в Париже. Томас просит Рона, который был наркоман, прийти в парк в качестве свидетеля, но не может убедить его в том, что произошло. Вместо этого Томас присоединяется к вечеринке и просыпается в спальне дома на рассвете. Он возвращается в парк один, только чтобы обнаружить, что тело исчезло. Томас смотрит, как мимическая труппа играет в теннис в парке, и поднимает воображаемый мяч и бросает его обратно двум игрокам, когда его просят. Когда он смотрит, как мимы продолжают играть, слышится звук мяча, и его образ исчезает, оставляя только траву.

After spending the night at a doss house, where he has taken pictures for a book of art photographs, photographer Thomas is late for a photo shoot with model Veruschka at his studio, which in turn makes him late for a shoot with other models later in the morning. He grows bored and walks off, leaving the models and production staff in the lurch. As he leaves the studio, two teenage aspiring models ask to speak to him, but he brushes them off and drives off to visit an antique shop. Wandering into Maryon Park, Thomas furtively takes photographs of two lovers. The woman, Jane, is furious at being photographed and pursues Thomas, demanding his film and attempting to take his camera. He refuses, and continues to photograph her as she runs away through the park. Thomas then meets his agent Ron for lunch and notices a man following him and looking into his car. Back at his studio, Jane arrives, asking desperately for the film. She and Thomas have a conversation and flirt, but he deliberately hands her a different roll of film. She, in turn, gives him a false telephone number. Thomas makes several blow ups of the film of Jane and her lover, which reveal Jane worriedly looking at a third person lurking in the trees with a pistol. Thomas excitedly calls Ron, claiming that his impromptu photo session may have saved a man's life. Thomas is then disturbed by a knock on the door. It is the two teenage girls again, with whom he has a sexual encounter in his studio before falling asleep. After awakening, he learns that the girls hope he will photograph them, but realises that there may be more to the photograph in the park. He tells them to leave, saying, "Tomorrow! Tomorrow!" Further examination of a blurred figure on the ground under a bush in one of the blow ups makes Thomas suspect the man in the park may have been murdered after all. As evening falls, Thomas goes back to the park and finds the body, but he has not brought his camera and is scared off by the sound of a twig breaking. Thomas returns to his studio to find it ransacked, with all of the negatives and prints gone except for one very grainy blow up of what is possibly the body. After driving into town, he sees Jane and follows her into the Ricky Tick club, where The Yardbirds (with both Jeff Beck and Jimmy Page on guitars) are performing the song "Stroll On". A buzz in Jeff Beck's amplifier angers him so much that he smashes his guitar on stage and then throws its neck into the crowd. The crowd, previously disengaged, fights over the guitar neck. Thomas grabs the neck and runs out of the club before anyone can snatch it from him; once he is away from the crowd chasing him, he tosses it onto the pavement and walks away. A passer by picks up the neck but leaves it on the pavement, not realising its significance. At a drug drenched party in a house on the Thames, Thomas finds Veruschka, who had told him that she was going to Paris; when confronted, she says she is in Paris. Thomas asks a cannabis addled Ron to come to the park as a witness, but cannot convince him of what has happened. Instead, Thomas joins the party and wakes up in a bedroom of the house at sunrise. He returns to the park alone, only to find that the body is gone. Thomas watches a mime troupe perform a mock tennis match at the park, and picks up the imaginary ball and throws it back to the two players when asked. As he watches the mimes continue to play, the sound of the ball being played is heard and his image fades away, leaving only the grass.

Вдохновения и влияния

Сюжет фильма «Фотоувеличение» был вдохновлён рассказом Хулио Кортасара «Слюна дьявола» (1959). Впоследствии рассказ был переименован в «Фотоувеличение», чтобы установить связь с фильмом.

Кастинг

Несколько актеров рассматривались на роль главного героя, в том числе Шон Коннери, который отказался, когда Антониони отказался показать ему сценарий, фотограф Дэвид Бейли и Теренс Стамп, которого заменили незадолго до начала съемок, после того как Антониони увидел Дэвида Хеммингса в театральной постановке по пьесе Дилана Томаса "Приключения в торговле плотью". Это также дебютная роль Джейн Биркин в кино, где она появляется обнаженной в сцене секса с участием трех человек.

Съемки

Открытие мимов было снято на площади здания The Economist на Сент-Джеймс-стрит в Лондоне, проект "Новых бруталистов" Элисон и Питера Смитсона, строительство которого велось между 1959 и 1964 годами. Сцены в парке снимали в парке Мэрион, Чарльтон, на юго-востоке Лондона. Парк мало изменился с тех пор, хотя Антониони покрасил траву в зеленый цвет, чтобы соответствовать его видению. Фотограф Джон Коуэн предоставил Антониони свою студию по адресу 39 Princes Place для значительной части съемок интерьеров и экстерьеров, а в фильме можно увидеть и собственные фотообои Коуэна. Среди других мест съемок были Хеддон-стрит, где впоследствии была сделана фотография для обложки альбома Дэвида Боуи "Зигги Стардаст", и Чейне-Уолк в Челси. Сцену в рок-клубе с участием группы The Yardbirds, исполняющих "Stroll On" – модифицированную версию "Train Kept A Rollin'" с новым текстом – снимали на студии Elstree Studios с 12 по 14 октября 1966 года. В этой сцене в качестве танцовщицы в серебряном пальто и красно-желтых полосатых брюках появляется английский телеведущий, журналист и писатель Джанет Стрит Портер. Актер Ронан О’Кейси утверждал, что загадочность фильма объясняется тем, что постановка осталась "незавершенной". В письме 1999 года Роджеру Эберту О’Кейси написал, что сцены, которые должны были показать планирование убийства и его последствия – сцены с Ванессой, Сарой Майлз и Джереми Гловером, новым молодым любовником Ванессы, который замышляет с ней убить его – так и не были сняты из-за значительного превышения бюджета. Ранее О’Кейси рассказал об этом Der Spiegel в 1967 году, упомянув, что роль убийственного любовника исполнил Дайсон Ловелл. Две сцены особенно подтверждают эту теорию: первая – в ресторане, где персонаж нового любовника (в исполнении Ловелла) явно пытается повредить машину Томаса, а вторая – где Гловер и Редгрейв замечены вместе в Rover 2000, преследующих Rolls Royce Томаса.

Автомобиль

Томас водит редкий Rolls Royce Silver Cloud III "Chinese Eye" Mulliner Park Ward Drophead Coupé, принадлежащий диджею и телеведущему Джимми Савилю. Изначально автомобиль был окрашен в белый цвет, а затем – в черный, по распоряжению съемочной группы. Было изготовлено всего около ста кузовов Silver Cloud III с уникальными наклонными фарами, и эта деталь остается культовой в фильме.

Релиз и прием

MGM не смогла получить одобрение фильма в соответствии с Производственным кодексом MPAA в Соединенных Штатах.

Критический прием

Кинокритик Эндрю Саррис назвал фильм "шедевром модов". В журнале Playboy кинокритик Артур Найт написал, что "Взрыв" станет "фильмом такой же важности и значимости, как "Гражданин Кейн", "Открытый город" и "Хиросима, моя любовь" – возможно, даже более значимым". Журнал Time назвал фильм "необычным, напряжённым и захватывающим", отметив, что он представляет собой "резкую смену творческого направления" для Антониони, и предсказал, что это "несомненно будет самым популярным фильмом Антониони". Босли Кроутер, кинокритик The New York Times, назвал его "увлекательной картиной", но выразил некоторые сомнения, охарактеризовав "типичные для Антониони затянутые эпизоды блужданий" как "избыточные и долгие"; тем не менее, он назвал "Взрыв" "потрясающей картиной – искусно выстроенной, с яркими образами и цветовыми композициями, погружающими нас в чувства главного героя и в атмосферу модного мира, в котором он живёт". Энтони Куинн, пишущий для The Guardian, описал "Взрыв" как "фильм о восприятии и неоднозначности", предполагая связь между элементами фильма и плёнкой Запрудера, запечатлевшей убийство Джона Ф. Кеннеди в 1963 году. По мнению автора Томаса Белтцера, фильм исследует "внутренне отчуждающие" свойства наших медиа, где "камера превратила нас в пассивных наблюдателей, запрограммированных на предсказуемые реакции, в конечном итоге беспомощных и даже неестественно лишённых жизни". В своём комментарии к DVD-изданию фильма Питер Брунетт соотносит его с экзистенциалистским утверждением, что действия и переживания не имеют смысла сами по себе, а приобретают его в определённом контексте; это особенно проявляется в избавлении от сломанной гитары после рок-концерта: "Он спас предмет, этот предмет, наполненный глубоким смыслом. Но вне контекста это всего лишь сломанный кусок гитары – и важный момент здесь в том, что смысл и наше восприятие реальности всегда являются результатом коллективного социального взаимодействия и зависят от контекста". На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет 87% положительных отзывов на основе 54 рецензий кинокритиков, со средним рейтингом 8.3/10. На Metacritic фильм получил средний взвешенный балл 82 из 100, основанный на 15 рецензиях. Американский режиссёр Мартин Скорсезе включил "Взрыв" в свой список "39 необходимых для просмотра иностранных фильмов для начинающего кинорежиссёра". Такие фильмы, как "Выдувание" Брайана Де Пальмы и хинди-фильм "Jaane Bhi Do Yaaro", были вдохновлены "Взрывом". В фильме "Враг государства" присутствует схожая тема, где непреднамеренно снятое видео убийства является ключевым элементом сюжета.

Film critic Andrew Sarris said the movie was "a mod masterpiece". In Playboy magazine, film critic Arthur Knight wrote that Blow Up would be "as important and seminal a film as Citizen Kane, Open City, and Hiroshima, Mon Amour – perhaps even more so". Time magazine called the film a "far out, uptight and vibrantly exciting picture" that represented a "screeching change of creative direction" for Antonioni; the magazine predicted it would "undoubtedly be by far the most popular movie Antonioni has ever made". Bosley Crowther, film critic of The New York Times, called it a "fascinating picture", but expressed reservations, describing the "usual Antonioni passages of seemingly endless wanderings" as "redundant and long"; nevertheless, he called Blow Up a "stunning picture – beautifully built up with glowing images and color compositions that get us into the feelings of our man and into the characteristics of the mod world in which he dwells". Anthony Quinn, writing for The Guardian, described Blow Up as "a picture about perception and ambiguity", suggesting an association between elements of the film and the Zapruder film capturing the 1963 assassination of John F. Kennedy. According to author Thomas Beltzer, the film explores the "inherently alienating" qualities of our media, where "the camera has turned us into passive voyeurs, programmable for predictable responses, ultimately helpless and even inhumanly dead". In his commentary for the DVD edition of the movie, Peter Brunette connects the film to the existentialist tenet that actions and experiences have no meaning per se, but are given a meaning within a particular context; this is especially borne out by the disposal of the broken guitar after the rock show: "He's rescued the object, this intensely meaningful object. Yet, out of the context, it's just a broken piece of a guitar [ ] the important point here being that meaning, and the construction we put on reality, is always a group social function. And it's contextual." On the review aggregator website Rotten Tomatoes, the film holds an 87% approval rating based on 54 reviews from film critics, with an average rating of 8.3/10. On Metacritic, the film has a weighted average score of 82 out of 100, based on reviews from 15 critics. American director Martin Scorsese included Blow Up on his list of "39 Essential Foreign Films for a Young Filmmaker". Films such as Brian De Palma's Blow Out and the Hindi film Jaane Bhi Do Yaaro have been inspired by Blow Up. Enemy of the State has a similar theme where an unintentionally captured video of an assassination is a major plot device.

Домашние медиа

Warner Home Video выпустила DVD-диск фильма в 2004 году. В 2017 году Criterion Collection выпустила фильм на Blu-ray и DVD, представив ремастеринг в разрешении 4K, выполненный с оригинальных киноплёнок, а также новые дополнительные материалы.

Примечания к тексту

В фильме появляются несколько известных людей 1966 года, другие прославились позже. Самым заметным камео стало выступление The Yardbirds с песней "Stroll On" в последней трети фильма. Микеланджело Антониони изначально предложил эту сцену Эрику Бердону, но тот отказался. В интервью Стерлинг Моррисон из The Velvet Underground утверждал, что Антониони также приглашал Velvet Underground сняться в фильме, и участники группы были "более чем согласны", однако из-за дороговизны перелета Velvet Underground из США Антониони остановился на английской группе. Во время исполнения Кейта Релфа, Джимми Пейдж и Джефф Бек играют по обе стороны от него вместе с Крисом Дрейей и Джимом Маккарти. После поломки гитарного усилителя Джефф Бек разбивает гитару вдребезги, как это делали The Who в то время. Микеланджело Антониони хотел пригласить The Who в "Blow-Up", поскольку его восхищала манера Пита Тауншенда крушить гитары. Стив Хоу из Tomorrow вспоминал и написал: "Мы пришли на съемочную площадку и начали готовиться к сцене с разбиванием гитар в клубе. Они даже сделали несколько реплик Gibson 175, а затем нас заменили The Yardbirds, которые были более известны. Поэтому Джефф Бек разбивает мою гитару, а не свою!" Микеланджело Антониони также рассматривал возможность использования The Velvet Underground (в то время подписанных на лейбл, принадлежащий MGM Records) в сцене в ночном клубе, но, по словам гитариста Стерлинга Моррисона, "расходы на транспортировку всей команды в Англию оказались для него непосильными". Во время сцены в ночном клубе можно увидеть Джанет Стрит Портер, танцующую в серебряном пальто и красно-желтых полосатых брюках в стиле Карнаби-стрит. В неподвижной толпе, наблюдающей за The Yardbirds, также можно заметить Майкла Пейлина, будущего участника Monty Python.