Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мемориальный роман Фёдора Достоевского.
Memoir novel by Fyodor Dostoevsky
«Дом мёртвых» (Записки из Мёртвого дома, Zapiski iz Myortvovo doma) – полуавтобиографический роман, опубликованный в 1860–1862 годах в журнале «Время» русским писателем Фёдором Достоевским. На английском языке роман также издавался под названиями «Записки из дома мёртвых», «Воспоминания из дома мёртвых» и «Заметки из мёртвого дома», которые являются более дословными переводами русского названия. Роман изображает жизнь каторжников в сибирском исправительном лагере. Его обычно рассматривают как художественные мемуары – слабо связанное собрание описаний, событий и философских размышлений, организованное вокруг тем и персонажей, а не сюжета, и основанное на личном опыте Достоевского в качестве заключенного. Достоевский провёл четыре года в сибирском лагере каторжных работ после осуждения за участие в кружке Петрашевского. Этот опыт позволил ему с большой достоверностью описать условия тюремной жизни и характеры заключенных.
The House of the Dead (Записки из Мёртвого дома, Zapiski iz Myortvovo doma) is a semi autobiographical novel published in 1860–2 in the journal Vremya by Russian author Fyodor Dostoevsky. It has also been published in English under the titles Notes from the House of the Dead, Memoirs from the House of the Dead and Notes from a Dead House, which are more literal translations of the Russian title. The novel portrays the life of convicts in a Siberian prison camp. It is generally considered to be a fictionalised memoir; a loosely knit collection of descriptions, events and philosophical discussion, organised around theme and character rather than plot, based on Dostoevsky's own experiences as a prisoner in such a setting. Dostoevsky spent four years in a forced labour prison camp in Siberia following his conviction for involvement in the Petrashevsky Circle. This experience allowed him to describe with great authenticity the conditions of prison life and the characters of the convicts.
Предыстория
После его постановочного расстрела 22 декабря 1849 года Достоевский был приговорен к четырем годам каторги в Омском каторжном лагере в Западной Сибири. Несмотря на враждебность, с которой он часто сталкивался со стороны других заключенных из-за своего дворянского происхождения, его взгляды на жизнь претерпели изменения. После пребывания в лагерях и последующих шести лет ссылки Достоевский вернулся в Петербург и написал "Записки из Мёртвого дома". В романе он отразил многие ужасные события, свидетелем которых он был в тюрьме: жестокость надзирателей, получавших садистское удовольствие от совершения невыразимых зверств, преступления, за которые были осуждены заключенные, и то, что среди этих закоренелых преступников встречались добрые и порядочные люди. Однако его поражала способность заключенных совершать убийства, не испытывая при этом ни малейших угрызений совести – это резко контрастировало с его собственной обостренной чувствительностью. Именно в тюрьме он впервые столкнулся с эпилептическими припадками, которые преследовали его всю оставшуюся жизнь.
After his mock execution on 22 December 1849, Dostoevsky was sentenced to four years imprisonment in a katorga labor camp at Omsk in western Siberia. Though he often was met with hostility from the other prisoners due to his noble status of dvoryanin, his views on life changed. After his time in the camps and a further six years of exile Dostoevsky returned to Petersburg and wrote The House of the Dead. The novel incorporates several of the horrifying experiences he witnessed while in prison. He recalls the guards' brutality and relish performing unspeakably cruel acts, the crimes that the convicted criminals committed, and the fact that among these hardened criminals there were good and decent individuals. However, he is also astonished at the convicts' abilities to commit murders without the slightest change in conscience. It was a stark contrast to his own heightened sensitivity. During this time in prison he began experiencing the epileptic seizures that would plague him for the rest of his life.
Сюжет
Рассказчик, Александр Петрович Горянчиков, приговорен к депортации в Сибирь и десяти годам каторжных работ за убийство жены. Жизнь в тюрьме особенно трудна для Александра Петровича, поскольку он – "господин" и подвергается злобе других заключенных, большинство из которых – крестьяне. Постепенно Горянчиков преодолевает отвращение к своему положению и своим сокамерникам, переживая духовное перерождение, которое завершается его освобождением из лагеря. Достоевский с сочувствием изображает заключенных тюрьмы и их тяжкую участь, выражая при этом восхищение их мужеством, энергией, находчивостью и талантом. Он приходит к выводу, что существование тюрьмы с ее абсурдными порядками и жестокими телесными наказаниями – трагический факт как для заключенных, так и для России. Хотя в романе нет четко выраженного сюжета в привычном понимании, события и описания тщательно выстроены вокруг постепенного осознания рассказчиком истинной природы лагеря и других заключенных. Именно в этом смысле роман носит автобиографический характер: Достоевский позже писал в "Дневнике писателя" и других произведениях о той трансформации, которую он пережил во время заключения, постепенно преодолевая свои предубеждения и отвращение и достигая нового понимания глубокой человечности и моральных качеств окружающих его людей.
The narrator, Aleksandr Petrovich Goryanchikov, has been sentenced to deportation to Siberia and ten years of hard labour for murdering his wife. Life in prison is particularly hard for Aleksandr Petrovich, since he is a "gentleman" and suffers the malice of the other prisoners, nearly all of whom belong to the peasantry. Gradually Goryanchikov overcomes his revulsion at his situation and his fellow convicts, undergoing a spiritual awakening that culminates with his release from the camp. Dostoevsky portrays the inmates of the prison with sympathy for their plight, and also expresses admiration for their courage, energy, ingenuity and talent. He concludes that the existence of the prison, with its absurd practices and savage corporal punishments, is a tragic fact, both for the prisoners and for Russia. Though the novel has no readily identifiable plot in the conventional sense, events and descriptions are carefully organized around the narrator's gradual insight into the true nature of the prison camp and the other prisoners. It is primarily in this sense that the novel is autobiographical: Dostoevsky wrote later, in A Writer's Diary and elsewhere, about the transformation he underwent during his imprisonment, as he slowly overcame his preconceptions and his repulsion, attaining a new understanding of the intense humanity and moral qualities of those around him.
Рассказ
Первая глава, озаглавленная «Десять лет каторжника», представляет собой введение, написанное неназванным знакомым Горянчикова. Этот рассказчик повествует о прошлом Горянчикова как каторжника, его преступлении и приговоре, а также о его жизни в Сибири после освобождения. Он описывает яркую личность и замкнутость Горянчикова с поверхностной и отстраненной точки зрения нового знакомого, который заинтересовался им. Он сообщает, что, узнав о смерти Горянчикова, ему удалось приобрести у хозяйки дома некоторые бумаги, среди которых были мемуары о тюремной жизни. Он описывает их как «бессвязные и фрагментарные, прерываемые то анекдотами, то внезапными, ужасными воспоминаниями, словно вырванными из души писателя». Эти мемуары, написанные от лица самого Горянчикова, составляют основную часть романа.
The first chapter, entitled "Ten years a convict", is an introduction written by an unnamed acquaintance of Goryanchikov. This narrator discusses Goryanchikov's background as a convict, his crime and his sentence, and the nature of his life as a Siberian colonist after his release. He describes Goryanchikov's intense personality and reclusive behaviour from the superficial and detached perspective of a new acquaintance who has developed a curiosity about him. He records that, upon hearing of Goryanchikov's death, he had managed to acquire some papers from the landlady, among which were the memoirs of prison life. He describes them as "incoherent and fragmentary interrupted, here and there, either by anecdotes, or by strange, terrible recollections thrown in convulsively as if torn from the writer." These memoirs, with Goryanchikov himself narrating, constitute the rest of the novel.
Персонажи
Многие из персонажей в романе были основаны на реальных людях, которых Достоевский встретил в тюрьме. Однако в некоторых персонажах и событиях была внесена определенная степень изменения или приукрашивания, чтобы придать большей глубины его темам. Майор, жестокий и тиранический губернатор тюрьмы. Александр Петрович описывает его как «злобного, недисциплинированного человека, страшного прежде всего тем, что он обладал почти абсолютной властью над двумя сотнями людей». Заключенные называли его «человеком с восемью глазами» из-за его очевидного всезнания, и он был повсеместно презираем и боялся. Аким Акимич, один из немногих других дворян в тюрьме, подружился с Александром Петровичем и научил его тюремным порядкам. Он бывший офицер, приговоренный за единоличное распоряжение о незаконной казни. Александр Петрович считал Акима Акимича неспособным к самостоятельному мышлению и полностью поглощенным понятиями долга и послушания. Он добросовестный, точный, взволнованный и спорящий, и берет на себя роль моралиста по отношению к другим заключенным, которые, хотя и боятся его, также смеются над ним и считают немного безумным. Убийца отца. Второй заключенный, упомянутый Александром Петровичем, не назван по имени, но его характер и преступление (убийство отца ради наследства) обсуждаются в деталях. Он описывается как всегда «в самом бодром и веселом настроении», и непоколебимо отрицает свою вину, в отрицание которого Горянчиков склонен верить. Реальный человек, послуживший прототипом этого персонажа (Д. И. Ильинский), впоследствии был освобожден после того, как другой человек признался в преступлении. Основные элементы его истории стали центральной темой романа «Братья Карамазовы» и первоначальным вдохновением для образа Дмитрия Карамазова. Аристов – исключительно развращенный и извращенный дворянин, действующий как шпион и осведомитель. Отвращенный его порочностью, Александр Петрович отказывается вступать с ним в какие-либо отношения. Он человек, полностью порабощенный телесными потребностями и низменными инстинктами, с совестью, руководствующейся лишь холодным расчетом. Александр Петрович говорит о нем: «Если бы ему захотелось выпить коньяку, и он мог бы получить его только убив кого-то, он не колебался бы ни секунды, если бы был уверен, что преступление не раскроется». Газин – чрезвычайно сильный и жестокий преступник, отбывающий срок, в частности, за пытки и убийство маленьких детей. Он производит шокирующее и отвратительное впечатление на всех остальных. Александр Петрович писал: «Он внушал ужас не столько своим ростом и атлетическим телосложением, сколько своей огромной и уродливой головой». Орлов – печально известный преступник и беглец, которого Александр Петрович описывает как «блестящий пример победы духа над материей», в отличие от некоторых других заключенных, страх которых проистекал из их полного подчинения материи. Он подвергается жесточайшему телесному наказанию, но не сломлен и быстро восстанавливает свои силы и дух. Лука убил шестерых человек, иногда хвастается этим и хочет, чтобы его боялись, но на самом деле никто в тюрьме его не боится. Для Александра Петровича он представляет особый тип: «Когда он переступает роковую черту, он сам удивляется, обнаружив, что для него больше ничего не является священным. Он нарушает все законы, бросает вызов всей власти и предоставляет себе полную свободу». Время от времени убийца развлекает себя, вспоминая свою дерзость, свое беззаконие, когда он был в отчаянии. Ему нравится в такие моменты иметь перед собой какого-нибудь глупца, перед которым он может похвастаться: «Вот какой я человек», – говорит он. Петров – внешне тихий и вежливый человек, который подружился с Александром Петровичем и часто ищет его общества, по-видимому, для назидания в вопросах знания. Александру Петровичу трудно примирить искреннюю дружбу и неизменную вежливость Петрова с постоянным потенциалом (приписываемым ему всеми другими заключенными, включая Александра Петровича) к крайнему насилию. В этом смысле Петров считается самым опасным и решительным человеком в тюрьме. Али – юный татарин с прекрасной душой, заключенный вместе со своими двумя старшими братьями. Он нежный и невинный, но сильный и стойкий, и очень любим Александром Петровичем и многими другими. «Как этот юноша сохранил свое нежное сердце, свою природную честность, свою искреннюю сердечность, не развратившись и не испортившись во время каторжных работ, совершенно необъяснимо». Исай Фомич – еврей, ставший близким другом Александра Петровича. Он маленький, слабый и хитрый, способный как на ничтожную трусость, так и на великую храбрость, постоянно высмеиваемый другими заключенными, но в то же время «неиссякаемо добродушный». На его лбу и щеках остались шрамы от ожогов, полученных на плахе. В сцене в бане, где все заключенные тесно сбились вместе для прогревания, Александр Петрович описывает адский хаос тел, жары и пара: «Из этого облака виднелись истерзанные спины, выбритые головы; и, чтобы завершить картину, Исай Фомич, вопя от радости, на самой верхней скамье. Он насыщал себя паром. Любой другой человек потерял бы сознание, но для него нет температуры слишком высокой; он нанимает хлестальщика за копейку, но через несколько мгновений тот не может продолжать, бросает свой пучок веток и бежит окунуться в холодную воду. Исай Фомич не теряет мужества, он нанимает второго хлестальщика, затем третьего; в этих случаях он не считает расходы и меняет хлестальщиков четыре или пять раз. «Хорошо парится, бравый Исай Фомич», – кричат заключенные снизу. Еврей чувствует, что он превзошел всех остальных, он победил их; он торжествует своим хриплым фальцетом и поет свою любимую песню, которая возвышается над общим гулом».
Many of the characters in the novel were based on real life people that Dostoevsky met while in prison. However, there was a degree of alteration or embellishment in some characters and events for the sake of imparting greater depth to his themes. The Major, the violent tempered, tyrannical governor of the prison. He is described by Alexander Petrovich as "a spiteful, ill regulated man, terrible above all things, because he possessed almost absolute power over two hundred human beings." Referred to by the prisoners as "the man with the eight eyes" due to his apparent omniscience, he is universally despised and feared. Akim Akimitch, one of the few other noblemen in the prison, befriends Alexander Petrovich and teaches him about the ways of prison life. He is a former officer who was sentenced for unilaterally ordering an illegal execution. Alexander Petrovich considers Akim Akimitch to be incapable of independent intelligence and wholly bound to notions of duty and obedience. He is conscientious, precise, excitable and argumentative, and assumes the role of a moral remonstrator with the other convicts, who, while afraid of him, also laugh at him and consider him a bit mad. A parricide. The second convict Alexander Petrovich mentions is not referred to by name, but his character and crime (killing his father to obtain his inheritance) are discussed in some detail. He is described as always "in the liveliest, merriest spirits", and unwavering in his denial of his guilt, a denial that Goryanchikov is inclined to believe. The real life person upon whom this character was based (D. I. Ilyinsky) was later freed after another man confessed to the crime. The main elements of his story became the central theme of The Brothers Karamazov and the initial inspiration for the character of Dimitri Karamazov. Aristov an exceptionally corrupt and perverted nobleman who acts as a spy and informer. Repelled by his depravity, Alexander Petrovich refuses to enter in to relations with him. He is a man utterly submitted to corporeality and the basest impulses, with a conscience guided only by cold calculation. Alexander Petrovich says of him that "if he wanted a drink of brandy, and could only have got it by killing some one, he would not have hesitated one moment if it was pretty certain the crime would not come out." Gazin, an immensely strong, violent criminal, in prison for, among other things, torturing and murdering small children. He creates a shocking and repulsive impression on everyone else. According to Alexander Petrovich: "It was less by his great height and his herculean construction, than by his enormous and deformed head, that he inspired terror." Orloff, a notorious criminal and escapee, whom Alexander Petrovich describes as "a brilliant example of the victory of spirit over matter", unlike some other prisoners whose fearfulness proceeded more from their complete submission to matter. He undergoes extreme corporal punishment but is unbowed and quickly recovers his strength and spirit. Luka has murdered six people, occasionally brags of it, and wishes to be feared for it, but in fact no one in the prison is the least bit afraid of him. For Alexander Petrovich he represents a particular type:When once he has passed the fatal line, he is himself astonished to find that nothing sacred exists for him. He breaks through all laws, defies all powers, and gives himself boundless license From time to time, the murderer will amuse himself by recalling his audacity, his lawlessness when he was in a state of despair. He likes at these moments to have some silly fellow before whom he can brag "That is the sort of man I am," he says. Petrov, an externally quiet and polite man who befriends Alexander Petrovich and often seeks his company, apparently for edification on matters of knowledge. Alexander Petrovich finds it hard to reconcile Petrov's sincere friendship and unfailing courtesy with the ever present potential (attributed to him by all the other prisoners, including Alexander Petrovich) for the most extreme violence. In this sense, Petrov is thought to be the most dangerous and determined man in the prison. Ali a beautiful souled young Tatar, imprisoned with his two older brothers. He has a gentle and innocent yet strong and stoical nature, and is much beloved by Alexander Petrovich and many of the others. "How this young man preserved his tender heart, his native honesty, his frank cordiality without getting perverted and corrupted during his period of hard labour, is quite inexplicable." Isaiah Fomitch a Jew who becomes a great friend of Alexander Petrovich. He is small, feeble and cunning, capable of both abject cowardice and great courage, laughed at constantly by the other prisoners, but at the same time "inexhaustibly good humoured". He has scars on his forehead and cheeks from burns received while in the pillory. In the bath room scene, where all the convicts are crowded together for a steam bath, Alexander Petrovich describes the hellish chaos of bodies, heat and steam:From this cloud stood out torn backs, shaved heads; and, to complete the picture, Isaiah Fomitch howling with joy on the highest of the benches. He was saturating himself with steam. Any other man would have fainted away, but no temperature is too high for him; he engages the services of a rubber for a kopeck, but after a few moments the latter is unable to continue, throws away his bunch of twigs, and runs to inundate himself with cold water. Isaiah Fomitch does not lose courage, he runs to hire a second rubber, then a third; on these occasions he thinks nothing of expense, and changes his rubber four or five times. "He stews well, the gallant Isaiah Fomitch," cry the convicts from below. The Jew feels that he goes beyond all the others, he has beaten them; he triumphs with his hoarse falsetto voice, and sings out his favourite air which rises above the general hubbub.
Прием
"Дом мертвых" была единственным произведением Достоевского, которое высоко ценил Лев Толстой. Он считал его возвышенным религиозным искусством, вдохновленным глубокой верой и любовью к человечеству. Тургенев, который также не питал симпатии к более масштабным романам Достоевского (особенно к "Бесам" и "Преступлению и наказанию"), описал сцену в бане из "Дома мертвых" как "просто дантовскую". Герцен подхватил сравнение с Данте и дополнительно сопоставил описание сибирской тюремной жизни с "фреской в духе Микеланджело". Франк полагает, что популярность этого мемуарного романа среди тех, кто обычно не расположен к стилю прозы Достоевского, объясняется сдержанным и нейтральным тоном повествования и яркостью описаний: "Интенсивный драматизм художественной литературы здесь уступает место спокойной объективности изложения; здесь мало глубокого анализа внутреннего мира, зато есть замечательные описательные отрывки, раскрывающие наблюдательность Достоевского в отношении внешнего мира".
The House of the Dead was the only work by Dostoevsky that Leo Tolstoy revered. He saw it as exalted religious art, inspired by deep faith and love of humanity. Turgenev, who was also not enamored of Dostoevsky's larger scale fiction (particularly Demons and Crime and Punishment), described the bath house scene from House of the Dead as "simply Dantesque". Herzen echoed the comparison to Dante and further compared the description of Siberian prison life to "a fresco in the spirit of Michelangelo". Frank suggests that the memoir novel's popularity with those who might ordinarily be antipathetic to Dostoevsky's prose style, is due to the composed and neutral tone of its narration and the vividness of the descriptive writing: "The intense dramatism of the fiction is here replaced by a calm objectivity of presentation; there is little close analysis of interior states of mind, and there are marvelous descriptive passages that reveal Dostoevsky's ability as an observer of the external world."
Адаптации
В 1927–1928 годах Леош Яначек написал оперную версию романа под названием «Из дома мертвых». Это была его последняя опера. В 1932 году по роману «Дом мертвых» был снят фильм, режиссером которого выступил Василий Федоров, а главную роль исполнил Николай Хмелев. Сценарий разработал русский писатель и критик Виктор Шкловский, который также сыграл в фильме роль актера.
In 1927–1928, Leoš Janáček wrote an operatic version of the novel, with the title From the House of the Dead. It was his last opera. In 1932 The House of the Dead was made into a film, directed by Vasili Fyodorov and starring Nikolay Khmelyov. The script was devised by the Russian writer and critic Viktor Shklovsky who also had a role as an actor.