Филип Ларкин: Жизнь и творчество английского поэта и библиотекаря

Введение

Английский писатель и библиотекарь (1922–1985) ирландский бывший игрок в хёрлинг

Филипп Артур Ларкин (9 августа 1922 – 2 декабря 1985) был английским поэтом, романистом и библиотекарем. Его первая книга стихов, «Северный корабль», была опубликована в 1945 году, за ней последовали два романа: «Джилл» (1946) и «Девушка зимой» (1947). Он приобрел известность в 1955 году с публикацией своего второго сборника стихов «The Less Deceived», за которым последовали «The Whitsun Weddings» (1964) и «High Windows» (1974). С 1961 по 1971 год он писал для The Daily Telegraph в качестве джазового критика, его статьи были собраны в книге «All What Jazz: A Record Diary 1961–71» (1985), а также редактировал «The Oxford Book of Twentieth Century English Verse» (1973). Среди его наград – Золотая медаль королевы за поэзию. Ему предлагали должность поэта-лауреата в 1984 году, после смерти сэра Джона Бетджемана, но он отказался. После окончания Оксфордского университета в 1943 году с отличием по английскому языку и литературе Ларкин стал библиотекарем. На протяжении тридцати лет он с отличием работал университетским библиотекарем в библиотеке Бринмор Джонса при Университете Халла, где создал большую часть своих опубликованных работ. Его стихи отмечены тем, что Эндрю Моушн называет «очень английской, мрачной точностью» в изображении эмоций, мест и отношений, а Дональд Дэви описывает как «сниженные горизонты и уменьшенные ожидания». Эрик Хомбергер (эхом перекликаясь с Рэндаллом Джарреллом) назвал его «самым печальным сердцем в послевоенном супермаркете», а сам Ларкин говорил, что лишения для него были тем же, чем нарциссы для Вордсворта. Находился под влиянием У. Х. Оудена, У. Б. Йейтса и Томаса Харди, его стихи отличаются строгой, но гибкой стихотворной формой. Жан Хартли, бывшая жена издателя Ларкина Джорджа Хартли (Marvell Press), описала их как «пикантное сочетание лиризма и недовольства». Публичный образ Ларкина – это образ невозмутимого, одинокого англичанина, не любившего славы и не терпевшего атрибуты публичной литературной жизни. Лиза Жардин назвала его «беспечным, привычным расистом и легкомысленным женоненавистником», но академик Джон Осборн утверждал в 2008 году, что «худшее, что кто-либо обнаружил о Ларкине, – это несколько грубых писем и вкус к порнографии, менее откровенной, чем то, что проходит за мейнстримные развлечения». Несмотря на споры, в опросе Poetry Book Society 2003 года, почти через два десятилетия после его смерти, Ларкин был назван самым любимым поэтом Великобритании за предыдущие 50 лет, а в 2008 году The Times назвала его величайшим британским писателем послевоенного времени. В 1973 году рецензент Coventry Evening Telegraph назвал Ларкина «бардом Ковентри», но в 2010 году, спустя 25 лет после его смерти, именно его родной город, Кингстон-апон-Халл, увековечил его память Фестивалем Ларкина 25, который завершился открытием статуи Ларкина, созданной Мартином Дженнингсом, 2 декабря 2010 года, в 25-ю годовщину его смерти. 2 декабря 2016 года, в 31-ю годовщину его смерти, в Уголке поэтов в Вестминстерском аббатстве был открыт мемориальный камень в память о Ларкине. Единственный сын и младший ребенок Сидни Ларкина (1884–1948) и его жены Евы Эмили (1886–1977), дочери Уильяма Джеймса Дей, акцизного офицера первого класса. Семья Сидни Ларкина происходила из Кента, но жила в Личфилде, Стаффордшир, по крайней мере с XVIII века, где занималась торговлей, сначала как портные, а затем как производители экипажей и обуви. Семья Дей была из Эппинга, Эссекс, но переехала в Ли, Ланкашир, в 1914 году, где Уильям Дей получил должность, связанную с администрированием пенсий и других пособий на иждивение. Семья Ларкинов жила в районе Радфорд, Ковентри, до пяти лет Ларкина, прежде чем переехать в большой трехэтажный дом среднего класса с помещениями для прислуги возле железнодорожной станции Ковентри и школы короля Генриха VIII на Манор-роуд. Их бывший дом на Манор-роуд пережил бомбардировки Второй мировой войны, но был снесен в 1960-х годах для реализации программы модернизации дорог и строительства внутренней кольцевой дороги. Его сестра Кэтрин, известная как Китти, была старше его на 10 лет. Его отец, самоучка, ставший казначеем города Ковентри, совмещал любовь к литературе с энтузиазмом к нацизму и посетил два Нюрнбергских митинга в середине 1930-х годов. Он познакомил своего сына с произведениями Эзры Паунда, Т. С. Элиота, Джеймса Джойса и, прежде всего, Д. Г. Лоуренса. Его мать была нервной и пассивной женщиной, «своего рода дефектным механизмом, идеалом которой было "сломаться" и чтобы о ней заботились», находившейся под влиянием мужа. Раннее детство Ларкина было в некоторых отношениях необычным: он учился дома до восьми лет, его матерью и сестрой, в дом никогда не приходили друзья или родственники, и у него развился заикание. Когда он поступил в начальную школу короля Генриха VIII в Ковентри, он сразу же вписался и завел близкие, давние дружеские отношения, например, с Джеймсом "Джимом" Саттоном, Колином Ганнером и Ноэлем "Джшом" Хьюзом. Несмотря на относительно холодную обстановку дома, Ларкин пользовался поддержкой своих родителей. Например, его глубокая страсть к джазу была поддержана покупкой барабанной установки и саксофона, а также подпиской на журнал DownBeat. Из начальной школы он перешел в старшую школу короля Генриха VIII. Он показал довольно плохие результаты на экзамене School Certificate в 16 лет. Несмотря на результаты, ему разрешили остаться в школе. Через два года он получил отличия по английскому языку и истории и сдал вступительные экзамены в Колледж Святого Иоанна, Оксфорд, чтобы изучать английский язык. Ларкин начал обучение в Оксфордском университете в октябре 1940 года, через год после начала Второй мировой войны. Старые традиции университетской жизни высшего класса, по крайней мере на время, ушли в прошлое, и большинство студентов-мужчин изучали сильно укороченные программы. Из-за плохого зрения Ларкин не прошел военную медкомиссию и смог учиться в течение обычных трех лет. Благодаря своему товарищу по учебной группе, Норману Айлсу, он познакомился с Кингсли Эмисом, который поощрял его вкус к насмешкам и иронии и оставался близким другом на протяжении всей жизни Ларкина. Эмис, Ларкин и другие университетские друзья образовали группу, которую они назвали «Семерка», встречаясь для обсуждения поэзии друг друга, прослушивания джаза и энергичного распития спиртных напитков. В это время он впервые по-настоящему общался с женщинами, но не добился успеха в романтических отношениях. В 1943 году он сдал выпускные экзамены и, посвятив большую часть времени собственному творчеству, был приятно удивлен, получив диплом с отличием первого класса.

Philip Arthur Larkin (9 August 1922 – 2 December 1985) was an English poet, novelist, and librarian. His first book of poetry, The North Ship, was published in 1945, followed by two novels, Jill (1946) and A Girl in Winter (1947). He came to prominence in 1955 with the publication of his second collection of poems, The Less Deceived, followed by The Whitsun Weddings (1964) and High Windows (1974). He contributed to The Daily Telegraph as its jazz critic from 1961 to 1971, with his articles gathered in All What Jazz: A Record Diary 1961–71 (1985), and edited The Oxford Book of Twentieth Century English Verse (1973). His many honours include the Queen's Gold Medal for Poetry. He was offered, but declined, the position of Poet Laureate in 1984, following the death of Sir John Betjeman. After graduating from Oxford University in 1943 with a first in English Language and Literature, Larkin became a librarian. It was during the thirty years he worked with distinction as university librarian at the Brynmor Jones Library at the University of Hull that he produced the greater part of his published work. His poems are marked by what Andrew Motion calls "a very English, glum accuracy" about emotions, places, and relationships, and what Donald Davie described as "lowered sights and diminished expectations". Eric Homberger (echoing Randall Jarrell) called him "the saddest heart in the post war supermarket"—Larkin himself said that deprivation for him was "what daffodils were for Wordsworth". Influenced by W. H. Auden, W. B. Yeats, and Thomas Hardy, his poems are highly structured but flexible verse forms. They were described by Jean Hartley, the ex wife of Larkin's publisher George Hartley (the Marvell Press), as a "piquant mixture of lyricism and discontent". Larkin's public persona was that of the no nonsense, solitary Englishman who disliked fame and had no patience for the trappings of the public literary life. Lisa Jardine called him a "casual, habitual racist, and an easy misogynist", but the academic John Osborne argued in 2008 that "the worst that anyone has discovered about Larkin are some crass letters and a taste for porn softer than what passes for mainstream entertainment". Despite the controversy, Larkin was chosen in a 2003 Poetry Book Society survey, almost two decades after his death, as Britain's best loved poet of the previous 50 years, and in 2008 The Times named him Britain's greatest post war writer. In 1973 a Coventry Evening Telegraph reviewer referred to Larkin as "the bard of Coventry", but in 2010, 25 years after his death, it was Larkin's adopted home city, Kingston upon Hull, that commemorated him with the Larkin 25 Festival, which culminated in the unveiling of a statue of Larkin by Martin Jennings on 2 December 2010, the 25th anniversary of his death. On 2 December 2016, the 31st anniversary of his death, a floor stone memorial for Larkin was unveiled at Poets' Corner in Westminster Abbey. the only son and younger child of Sydney Larkin (1884–1948) and his wife Eva Emily (1886–1977), daughter of first class excise officer William James Day. Sydney Larkin's family originated in Kent, but had lived since at least the eighteenth century at Lichfield, Staffordshire, where they were in trade first as tailors, then also as coach builders and shoe makers. The Day family were of Epping, Essex, but moved to Leigh in Lancashire in 1914 where William Day took a post administering pensions and other dependent allowances. The Larkin family lived in the district of Radford, Coventry, until Larkin was five years old, before moving to a large three storey middle class house complete with servants' quarters near Coventry railway station and King Henry VIII School, in Manor Road. Having survived the bombings of the Second World War, their former house in Manor Road was demolished in the 1960s to make way for a road modernisation programme, the construction of an inner ring road. His sister Catherine, known as Kitty, was 10 years older than he was. His father, a self made man who had risen to be Coventry City Treasurer, who combined a love of literature with an enthusiasm for Nazism, and had attended two Nuremberg rallies during the mid 1930s. He introduced his son to the works of Ezra Pound, T. S. Eliot, James Joyce and above all D. H. Lawrence. His mother was a nervous and passive woman, "a kind of defective mechanism Her ideal is 'to collapse' and to be taken care of", dominated by her husband. Larkin's early childhood was in some respects unusual: he was educated at home until the age of eight by his mother and sister, neither friends nor relatives ever visited the family home, and he developed a stammer. When he joined Coventry's King Henry VIII Junior School he fitted in immediately and made close, long standing friendships, such as those with James "Jim" Sutton, Colin Gunner and Noel "Josh" Hughes. Although home life was relatively cold, Larkin enjoyed support from his parents. For example, his deep passion for jazz was supported by the purchase of a drum kit and a saxophone, supplemented by a subscription to DownBeat. From the junior school he progressed to King Henry VIII Senior School. He fared quite poorly when he sat his School Certificate exam at the age of 16. Despite his results, he was allowed to stay on at school. Two years later he earned distinctions in English and History, and passed the entrance exams for St John's College, Oxford, to read English. Larkin began at Oxford University in October 1940, a year after the outbreak of the Second World War. The old upper class traditions of university life had, at least for the time being, faded, and most of the male students were studying for highly truncated degrees. Due to his poor eyesight, Larkin failed his military medical examination and was able to study for the usual three years. Through his tutorial partner, Norman Iles, he met Kingsley Amis, who encouraged his taste for ridicule and irreverence and who remained a close friend throughout Larkin's life. Amis, Larkin and other university friends formed a group they dubbed "The Seven", meeting to discuss each other's poetry, listen to jazz, and drink enthusiastically. During this time he had his first real social interaction with the opposite sex, but made no romantic headway. In 1943 he sat his finals, and, having dedicated much of his time to his own writing, was greatly surprised at being awarded a first class honours degree.

Ранняя карьера и отношения

В 1943 году Ларкин был назначен библиотекарем публичной библиотеки в Веллингтоне, Шропшир. Именно там, в начале 1944 года, он встретил свою первую возлюбленную, Рут Боуман, 16-летнюю школьницу, стремившуюся к академическим успехам. В 1945 году Рут уехала продолжать учебу в Королевский колледж Лондона; во время одного из его визитов их дружба переросла в интимные отношения. К июню 1946 года Ларкин находился на середине пути к получению членства в Библиотечной ассоциации и был назначен помощником библиотекаря в Университетский колледж в Лестере. Посещение Ларкина в Лестере и знакомство со старшей комнатой университета вдохновили Кингсли Амиса на написание романа "Счастливый Джим" (1954), который принес Амису известность, и к созданию которого Ларкин внес значительный вклад. Через шесть недель после смерти отца от рака в марте 1948 года Ларкин сделал Рут предложение, и тем летом пара провела свой ежегодный отпуск, путешествуя по местам, связанным с Томасом Харди. В июне 1950 года Ларкин был назначен заместителем библиотекаря Королевского университета Белфаста и приступил к своим обязанностям в сентябре того же года. Перед отъездом он и Рут расстались. В какой-то момент между назначением в Квинс и окончанием помолвки с Рут, дружба Ларкина с Моникой Джонс, преподавателем английского языка в Лестере, также переросла в интимные отношения. Он провел пять лет в Белфасте, которые, по всей видимости, были самыми счастливыми в его жизни. Параллельно с развитием отношений с Джонс, он пережил "наиболее чувственный [опыт] в своей жизни" с Пэтси Странг, которая в то время состояла в открытом браке с одним из его коллег. Однажды она предложила оставить мужа и выйти за Ларкина замуж. Начиная с 1951 года Ларкин отдыхал с Джонс в различных местах Британских островов. В Белфасте у него также была значимая, хотя и не реализовавшаяся сексуально, дружба с Виннифред Арнотт, вдохновившей на создание "Линий на фотоальбоме молодой леди", которая закончилась, когда она вышла замуж в 1954 году. В этот период он давал Кингсли Амису обширные советы по написанию "Счастливого Джима". В 1955 году Ларкин стал университетским библиотекарем в Университете Халла, эту должность он занимал до самой смерти. Профессор Р. Л. Бретт, председатель библиотечного комитета, назначившего его, и его друг, писал: "Сначала меня впечатляло время, которое он проводил в своем кабинете, приходя рано и уходя поздно. Только позже я понял, что его кабинет служил ему и рабочим кабинетом, где он часами занимался своими личными рукописями, а также работой библиотеки. Затем он возвращался домой и по вечерам часто снова принимался за письмо". В первый год он снимал комнаты. В 1956 году, в возрасте 34 лет, он арендовал отдельную квартиру на верхнем этаже дома № 32 по Парку Пирсона, трехэтажного кирпичного дома с видом на парк, ранее служившего американским консульством. По-видимому, именно это место позднее было увековечено в стихотворении "Высокие окна". О самом городе Ларкин заметил: "Я никогда не думал о Халле, пока не оказался здесь. Приехав сюда, я чувствую себя комфортно во многих отношениях. Он немного на отшибе, думаю, даже местные жители это признают. Мне нравится быть на отшибе. Человек не стремится куда-то намеренно, знаешь ли, подает заявки на работу и переезжает, знаешь ли, я жил в других местах". В послевоенные годы университет Халла переживал значительное расширение, что было характерно для британских университетов того времени. Когда Ларкин приступил к своим обязанностям, планы по строительству новой университетской библиотеки были уже на продвинутой стадии. Он приложил большие усилия, чтобы в течение нескольких месяцев ознакомиться с ними, прежде чем они были представлены Комитету по университетским грантам; он предложил ряд поправок, некоторые из которых были существенными и структурными, и все они были приняты. Библиотека была построена в два этапа, и в 1967 году она была названа библиотекой Бринмора Джонса в честь сэра Бринмора Джонса, вице-канцлера университета. Один из коллег Ларкина в Халле сказал, что он стал выдающейся фигурой в послевоенном британском библиотечном деле. Через десять лет после завершения строительства новой библиотеки Ларкин компьютеризировал учет всего библиотечного фонда, сделав ее первой библиотекой в Европе, установившей компьютерную систему Geac, автоматизированную систему онлайн-обслуживания. Ричард Гудман писал, что Ларкин преуспел в качестве администратора, члена комитета и арбитра. "Он относился к своим сотрудникам с достоинством и мотивировал их", - сказал Гудман. "Он делал это благодаря сочетанию эффективности, высоких стандартов, юмора и сострадания". Он отвергал Соглашение о фиксированной цене на книги. С 1957 года и до своей смерти секретарем Ларкина была Бетти Мэкерэт. Все обращения к нему со стороны коллег проходили через нее, и она знала о его разделенной жизни не меньше, чем кто-либо другой. За 30 лет работы там библиотечный фонд увеличился в шесть раз, а бюджет вырос с 4 500 фунтов стерлингов до 448 500 фунтов стерлингов, что в реальном выражении составляет двенадцатикратное увеличение.

In 1943 Larkin was appointed librarian of the public library in Wellington, Shropshire. It was while working there that in early 1944 he met his first girlfriend, Ruth Bowman, an academically ambitious 16 year old schoolgirl. In 1945, Ruth went to continue her studies at King's College London; during one of his visits their friendship developed into a sexual relationship. By June 1946, Larkin was halfway through qualifying for membership of the Library Association and was appointed assistant librarian at University College, Leicester. It was visiting Larkin in Leicester and witnessing the university's Senior Common Room that gave Kingsley Amis the inspiration to write Lucky Jim (1954), the novel that made Amis famous and to whose long gestation Larkin contributed considerably. Six weeks after his father's death from cancer in March 1948, Larkin proposed to Ruth, and that summer the couple spent their annual holiday touring Hardy country. In June 1950 Larkin was appointed sub librarian at The Queen's University of Belfast, a post he took up that September. Before his departure he and Ruth split up. At some stage between the appointment to the position at Queen's and the end of the engagement to Ruth, Larkin's friendship with Monica Jones, a lecturer in English at Leicester, also developed into a sexual relationship. He spent five years in Belfast, which appear to have been the most contented of his life. While his relationship with Jones developed, he also had "the most satisfyingly erotic [experience] of his life" with Patsy Strang, who at the time was in an open marriage with one of his colleagues. At one stage she offered to leave her husband to marry Larkin. From 1951 onwards Larkin holidayed with Jones in various locations around the British Isles. While in Belfast he also had a significant though sexually undeveloped friendship with Winifred Arnott, the subject of "Lines on a Young Lady's Photograph Album", which came to an end when she married in 1954. This was the period in which he gave Kingsley Amis extensive advice on the writing of Lucky Jim. In 1955 Larkin became University Librarian at the University of Hull, a post he held until his death. Professor R. L. Brett, who was chairman of the library committee that appointed him and a friend, wrote, "At first I was impressed with the time he spent in his office, arriving early and leaving late. It was only later that I realised that his office was also his study where he spent hours on his private writing as well as the work of the library. Then he would return home and on a good many evenings start writing again." For his first year he lodged in bedsits. In 1956, at the age of 34, he rented a self contained flat on the top floor of 32 Pearson Park, a three storey red brick house overlooking the park, previously the American Consulate. This, it seems, was the vantage point later commemorated in the poem High Windows. Of the city itself Larkin commented: "I never thought about Hull until I was here. Having got here, it suits me in many ways. It is a little on the edge of things, I think even its natives would say that. I rather like being on the edge of things. One doesn't really go anywhere by design, you know, you put in for jobs and move about, you know, I've lived in other places." In the post war years, Hull University underwent significant expansion, as was typical of British universities during that period. When Larkin took up his appointment there, the plans for a new university library were already far advanced. He made a great effort in just a few months to familiarize himself with them before they were placed before the University Grants Committee; he suggested a number of emendations, some major and structural, all of which were adopted. It was built in two stages, and in 1967 it was named the Brynmor Jones Library after Sir Brynmor Jones, the university's vice chancellor. One of Larkin's colleagues at Hull said he became a great figure in post war British librarianship. Ten years after the new library's completion, Larkin computerized records for the entire library stock, making it the first library in Europe to install a Geac computer system, an automated online circulation system. Richard Goodman wrote that Larkin excelled as an administrator, committee man and arbitrator. "He treated his staff decently, and he motivated them", Goodman said. "He did this with a combination of efficiency, high standards, humour and compassion." He rejected the Net Book Agreement. From 1957 until his death, Larkin's secretary was Betty Mackereth. All access to him by his colleagues was through her, and she came to know as much about Larkin's compartmentalized life as anyone. During his 30 years there, the library's stock sextupled, and the budget expanded from £4,500 to £448,500, in real terms a twelvefold increase.

Поздние годы

В феврале 1961 года дружба Ларкина с его коллегой Мэйв Бреннан переросла в романтические отношения, несмотря на ее твердые католические убеждения. В начале 1963 года Бреннан убедила его пойти с ней на танцы для сотрудников университета, хотя он предпочитал небольшие посиделки. Этот момент, по-видимому, стал поворотным в их отношениях, и он увековечил его в своем самом длинном (и незаконченном) стихотворении «Танец». Примерно в это же время, также по ее настоянию, Ларкин научился водить машину и купил свой первый автомобиль – Singer Gazelle. Тем временем Моника Джонс, чьи родители умерли в 1959 году, приобрела коттедж для отдыха в Хейдон-Бридж, недалеко от Хексема, который она и Ларкин регулярно посещали. Его стихотворение «Show Saturday» – это описание шоу в Беллингеме 1973 года в долине Северного Тайна. В 1964 году, после публикации «Свадеб Уитсона», Ларкин стал героем выпуска художественной программы «Монитор» режиссера Патрика Гарланда. В программе, где его интервьюировал коллега-поэт Джон Бетджеман в различных местах Халла и его окрестностей, Ларкин сыграл значительную роль в создании своего публичного образа – образ, который он хотел бы, чтобы представляли его читатели. В 1968 году Ларкину предложили орден OBE, от которого он отказался. Позже в жизни он принял предложение стать членом Ордена Почетных спутников. Роль Ларкина в создании новой библиотеки Бринмор Джонса в Халлском университете была важной и требовательной. Вскоре после завершения второго и более масштабного этапа строительства в 1969 году он смог переключить свою энергию. В октябре 1970 года он начал работу над составлением новой антологии «Оксфордская книга английской поэзии двадцатого века» (1973). Ему была предоставлена стипендия Visiting Fellowship в колледже All Souls, Оксфорд, на два академических семестра, что позволило ему консультироваться в Оксфордской Бодлианской библиотеке, библиотеке с правом авторского экземпляра. Находясь в Оксфорде, он передал ответственность за библиотеку своему заместителю, Бренде Мун. Ларкин внес значительный вклад в переоценку поэзии Томаса Харди, которая, по сравнению с его романами, оставалась незамеченной; в «идиосинкратической» и «спорной» антологии Ларкина Харди был самым щедро представленным поэтом. В антологии было двадцать семь стихотворений Харди, по сравнению с девятью стихотворениями Т. С. Элиота (однако Элиот наиболее известен своими длинными стихотворениями); другими наиболее широко представленными поэтами были У. Б. Йейтс, У. Х. Оден и Редьярд Киплинг. Ларкин включил шесть своих стихотворений – столько же, сколько и для Руперта Брука. В процессе составления тома он был разочарован тем, что не нашел больше и лучших стихотворений, подтверждающих, что шум вокруг модернистов заглушил голоса традиционалистов. В 1971 году Ларкин восстановил связь со своим школьным другом Колином Ганнером, который вел беззаботную жизнь. Их последующая переписка приобрела известность, поскольку Ларкин выражал правые взгляды и использовал расистские выражения. В период с 1973 по 1974 год Ларкин стал почетным членом колледжа Сент-Джонс в Оксфорде и был удостоен почетных степеней университетов Уорвика, Сент-Эндрюса и Сассекса. В январе 1974 года Халльский университет сообщил Ларкину, что они собираются избавиться от здания в Парке Пирсона, в котором он жил. Вскоре после этого он купил отдельно стоящий двухэтажный дом 1950-х годов в Ньюленд-парке, который его коллега по университету Джон Кенион описал как «полностью обывательский уголок». Ларкин, который переехал в дом в июне, считал, что четырехкомнатное жилье «совершенно ничем не примечательно» и размышлял: «Не могу сказать, что это жилище красноречиво свидетельствует о благородстве человеческого духа». Вскоре после расставания с Мэйв Бреннан в августе 1973 года Ларкин посетил поминальную службу У. Х. Аудена в Христ-Черч, Оксфорд, с Моникой Джонс в качестве своей официальной спутницы. В марте 1975 года отношения с Бреннан возобновились, и через три недели после этого он начал тайный роман с Бетти Маккерет, которая была его секретаршей в течение 28 лет, написав для нее долгое время не обнаруженное стихотворение «Мы встретились в конце вечеринки». Несмотря на логистические трудности одновременного поддержания трех отношений, ситуация продолжалась до марта 1978 года. С тех пор он и Джонс были моногамной парой. В 1976 году Ларкин был гостем Роя Пломли в программе Desert Island Discs на BBC. В его музыкальный выбор вошли «Dallas Blues» Луи Армстронга, Spem in alium Томаса Таллиса и Симфония № 1 ля-бемоль мажор Эдварда Элгара. Его любимым произведением была «I'm Down in the Dumps» Бесси Смит. В декабре 2010 года, в рамках мероприятий, посвященных 25-летию со дня смерти Ларкина, BBC транслировала программу под названием «Philip Larkin and the Third Woman», посвященную его роману с Маккерет, в которой она впервые рассказала об их отношениях. В программе было прочитано недавно обнаруженное секретное стихотворение «Dear Jake» и раскрыто, что Маккерет была одним из источников вдохновения для его произведений.

In February 1961 Larkin's friendship with his colleague Maeve Brennan became romantic, despite her strong Roman Catholic beliefs. In early 1963 Brennan persuaded him to go with her to a dance for university staff, despite his preference for smaller gatherings. This seems to have been a pivotal moment in their relationship, and he memorialised it in his longest (and unfinished) poem "The Dance". Around this time, also at her prompting, Larkin learnt to drive and bought a car – his first, a Singer Gazelle. Meanwhile, Monica Jones, whose parents had died in 1959, bought a holiday cottage in Haydon Bridge, near Hexham, which she and Larkin visited regularly. His poem "Show Saturday" is a description of the 1973 Bellingham show in the North Tyne valley. In 1964, following the publication of The Whitsun Weddings, Larkin was the subject of an edition of the arts programme Monitor, directed by Patrick Garland. The programme, which shows him being interviewed by fellow poet John Betjeman in a series of locations in and around Hull, allowed Larkin to play a significant part in the creation of his own public persona; one he would prefer his readers to imagine. In 1968, Larkin was offered the OBE, which he declined. Later in life he accepted the offer of being made a Member of the Order of the Companions of Honour. Larkin's role in the creation of Hull University's new Brynmor Jones Library had been important and demanding. Soon after the completion of the second and larger phase of construction in 1969, he was able to redirect his energies. In October 1970, he started to work on compiling a new anthology, The Oxford Book of Twentieth Century English Verse (1973). He was awarded a Visiting Fellowship at All Souls College, Oxford, for two academic terms, allowing him to consult Oxford's Bodleian Library, a copyright library. While he was in Oxford he passed responsibility for the Library to his deputy, Brenda Moon. Larkin was a major contributor to the re evaluation of the poetry of Thomas Hardy, which, in comparison to his novels, had been overlooked; in Larkin's "idiosyncratic" and "controversial" anthology, Hardy was the poet most generously represented. There were twenty seven poems by Hardy, compared with only nine by T. S. Eliot (however, Eliot is most famous for long poems); the other poets most extensively represented were W. B. Yeats, W. H. Auden and Rudyard Kipling. Larkin included six of his own poems—the same number as for Rupert Brooke. In the process of compiling the volume he had been disappointed not to find more and better poems as evidence that the clamour over the Modernists had stifled the voices of traditionalists. In 1971, Larkin regained contact with his schoolfriend Colin Gunner, who had led a picturesque life. Their subsequent correspondence has gained notoriety as Larkin expressed right wing views and used racist language. In the period from 1973 to 1974, Larkin became an Honorary Fellow of St John's College, Oxford, and was awarded honorary degrees by Warwick, St Andrews and Sussex universities. In January 1974, Hull University informed Larkin that they were going to dispose of the building on Pearson Park in which he lived. Shortly afterwards he bought a detached two storey 1950s house in Newland Park which was described by his university colleague John Kenyon as "an entirely middle class backwater". Larkin, who moved into the house in June, thought the four bedroom property "utterly undistinguished" and reflected, "I can't say it's the kind of dwelling that is eloquent of the nobility of the human spirit". Shortly after splitting up with Maeve Brennan in August 1973, Larkin attended W. H. Auden's memorial service at Christ Church, Oxford, with Monica Jones as his official partner. In March 1975, the relationship with Brennan restarted, and three weeks after this he initiated a secret affair with Betty Mackereth, who served as his secretary for 28 years, writing the long undiscovered poem "We met at the end of the party" for her. Despite the logistical difficulties of having three relationships simultaneously, the situation continued until March 1978. From then on he and Jones were a monogamous couple. In 1976, Larkin was the guest of Roy Plomley on BBC's Desert Island Discs. His choice of music included "Dallas Blues" by Louis Armstrong, Spem in alium by Thomas Tallis and the Symphony No. 1 in A flat major by Edward Elgar. His favourite piece was "I'm Down in the Dumps" by Bessie Smith. In December 2010, as part of the commemorations of the 25th anniversary of Larkin's death, the BBC broadcast a programme entitled Philip Larkin and the Third Woman focusing on his affair with Mackereth in which she spoke for the first time about their relationship. It included a reading of a newly discovered secret poem, Dear Jake, and revealed that Mackereth was one of the inspirations for his writings.

Последние годы и смерть

Ларкину исполнилось шестьдесят лет в 1982 году. Это событие было отмечено, прежде всего, сборником эссе под названием «Ларкин в шестьдесят лет», под редакцией Энтони Твейта и изданным издательством Faber and Faber. Также вышли две телевизионные программы: эпизод шоу «Южный берег», представленный Мелвином Брэггом, в котором Ларкин принимал участие за кадром, и получасовой специальный выпуск на BBC, разработанный и представленный Роем Хаттерсли, министром теневого кабинета лейбористов. В 1983 году Джонс была госпитализирована с опоясывающим лишаем, кожной сыпью. Тяжесть ее симптомов, в том числе их влияние на зрение, сильно огорчила Ларкина. По мере ухудшения ее здоровья потребовался постоянный уход: в течение месяца она переехала в его дом в Ньюленд-Парке и оставалась там до конца жизни. На панихиде по Джону Бетджеману, скончавшемуся в июле 1984 года, Ларкина спросили, согласен ли он занять должность поэта-лауреата. Он отказался, в том числе и потому, что считал, что давно перестал быть поэтом в полном смысле этого слова. В следующем году Ларкин начал страдать от рака пищевода. 11 июня 1985 года ему сделали операцию, но обнаружилось, что рак распространился и не подлежит хирургическому лечению. 28 ноября он потерял сознание и был повторно госпитализирован. Он умер четыре дня спустя, 2 декабря 1985 года, в возрасте 63 лет и был похоронен на муниципальном кладбище в Коттингеме, недалеко от Халла. На смертном одре Ларкин попросил уничтожить свои дневники. Эта просьба была выполнена Джонс, основным бенефициаром его завещания, и Бетти Маккерет; последняя измельчила непрочитанные дневники страницу за страницей, а затем сожгла их. В его завещании содержались противоречия относительно других его личных документов и неопубликованных работ; юридическая консультация оставила решение этого вопроса на усмотрение его литературных исполнителей, которые решили, что материалы не должны быть уничтожены. После смерти Джонс 15 февраля 2001 года она оставила 1 миллион фунтов стерлингов, разделенный между собором Святого Павла, Хексемским аббатством и собором Дарема, и еще 1 миллион фунтов стерлингов Национальному тресту. В память о Ларкине на Авеню в Кингстон-апон-Халле установлена зеленая мемориальная доска.

Larkin turned sixty in 1982. This was marked most significantly by a collection of essays entitled Larkin at Sixty, edited by Anthony Thwaite and published by Faber and Faber. There were also two television programmes: an episode of The South Bank Show presented by Melvyn Bragg in which Larkin made off camera contributions, and a half hour special on the BBC that was devised and presented by the Labour Shadow Cabinet Minister Roy Hattersley. In 1983, Jones was hospitalised with shingles, a skin rash. The severity of her symptoms, including its effects on her eyes, distressed Larkin. As her health declined, regular care became necessary: within a month she moved into his Newland Park home and remained there for the rest of her life. At the memorial service for John Betjeman, who died in July 1984, Larkin was asked if he would accept the post of Poet Laureate. He declined, not least because he felt he had long since ceased to be a writer of poetry in a meaningful sense. The following year, Larkin began to suffer from oesophageal cancer. On 11 June 1985, he underwent surgery, but his cancer was found to have spread and was inoperable. On 28 November, he collapsed and was readmitted to hospital. He died four days later, on 2 December 1985, at the age of 63, and was buried at Cottingham municipal cemetery near Hull. Larkin had asked on his deathbed that his diaries be destroyed. The request was granted by Jones, the main beneficiary of his will, and Betty Mackereth; the latter shredded the unread diaries page by page, then had them burned. His will was found to be contradictory regarding his other private papers and unpublished work; legal advice left the issue to the discretion of his literary executors, who decided the material should not be destroyed. When she died on 15 February 2001, Jones, in turn, left £1 million split between St Paul's Cathedral, Hexham Abbey and Durham Cathedral, and another £1 million to the National Trust. Larkin is commemorated with a green plaque on The Avenues, Kingston upon Hull.

Ювенилия и ранние работы

С середины подросткового возраста Ларкин "писал непрерывно", создавая как поэзию, первоначально подражая Элиоту и В. Х. Аудену, так и прозу: он написал пять полновесных романов, каждый из которых уничтожил вскоре после завершения. Во время учебы в Оксфордском университете его первое опубликованное стихотворение "Ультиматум" появилось в журнале The Listener. В этот период он создал псевдонимное альтер-эго для своих прозаических произведений – Брунетт Коулман. Под этим именем он написал две новеллы, "Неприятности в Виллоу Гейблз" и "Михаэльмасский семестр в Сент-Брайдес" (2002), а также предполагаемую автобиографию и столь же вымышленный творческий манифест под названием "Ради чего мы пишем". Ричард Брэдфорд отметил, что эти причудливые работы демонстрируют "три регистра: осторожное безразличие, нарочито перегруженный символизм с оттенком Лоуренса и прозу, которая, кажется, выдает невольные чувства сексуального возбуждения автора". После этого Ларкин приступил к написанию своего первого опубликованного романа "Джилл" (1946). Его издал Реджинальд А. Катон, издатель едва ли законной порнографии, который выпускал серьезную литературу в качестве прикрытия для своей основной деятельности. Примерно в то время, когда "Джилл" готовилась к публикации, Катон спросил Ларкина, пишет ли он также стихи. Это привело к публикации, за три месяца до "Джилл", сборника стихов "Северный корабль" (1945), написанного в период с 1942 по 1944 год и демонстрирующего растущее влияние Йейтса. Сразу после завершения работы над "Джилл" Ларкин начал работу над романом "Девушка зимой" (1947), закончив его в 1945 году. Эта книга была издана Faber and Faber и получила положительные отзывы, The Sunday Times назвала ее "изысканным и почти безупречным произведением". Впоследствии он предпринял по крайней мере три серьезные попытки написать третий роман, но ни одна из них не продвинулась дальше удачного начала.

Созревшие произведения

Именно в течение пяти лет, проведенных Ларкином в Белфасте, он достиг поэтического совершенства. Большая часть его следующего опубликованного сборника стихов, The Less Deceived (1955), была написана там, хотя восемь из двадцати девяти включенных стихотворений датируются концом 1940-х годов. В этот период Ларкин также предпринял свои последние попытки написать художественную прозу и оказал значительную помощь Кингсли Амису в работе над романом "Счастливый Джим", который стал первым опубликованным романом Амиса. В октябре 1954 года в статье, опубликованной в журнале The Spectator, впервые было использовано название "Движение" для обозначения доминирующего направления в британской послевоенной литературе. Стихи Ларкина вошли в антологию ПЕН 1953 года, наряду со стихами Амиса и Роберта Конквеста, и Ларкин рассматривался как часть этой группы. В 1951 году Ларкин составил сборник под названием XX Poems, который он напечатал частным тиражом всего в 100 экземпляров. Многие из этих стихотворений впоследствии вошли в его следующий опубликованный сборник. С этого момента репутация книги росла, а продажи резко увеличились в 1956 и 1957 годах. В течение первых пяти лет работы в Халле, рабочая нагрузка снизила продуктивность Ларкина в среднем до двух с половиной стихотворений в год, но именно в этот период были написаны некоторые из его наиболее известных стихотворений, такие как "Гробница в Арундельском замке", "Свадьбы Уитсона" и "Здесь". В 1963 году издательство Faber and Faber переиздало роман Jill с добавлением обширного введения Ларкина, в котором содержалось много информации о его времени в Оксфордском университете и его дружбе с Кингсли Амисом. Это стало прелюдией к публикации в следующем году сборника "Свадьбы Уитсона", который окончательно закрепил его репутацию; вскоре после этого Ларкину была присуждена стипендия Королевского литературного общества. В последующие годы Ларкин написал несколько своих самых известных стихотворений, а в 1970-х годах последовала серия более длинных и сдержанных стихотворений, включая "Здание" и "Старые глупцы". Все они вошли в последний сборник Ларкина, "Высокие окна", опубликованный в июне 1974 года. Более прямое использование языка не вызвало всеобщего одобрения; тем не менее, только за первый год было продано более двадцати тысяч экземпляров. Для некоторых критиков это стало отступлением от его двух предыдущих сборников, но в нем содержатся многие его любимые произведения, включая "This Be The Verse" и "The Explosion", а также заглавное стихотворение. В стихотворении "Annus Mirabilis" (Год чудес), также из этого сборника, содержится часто цитируемое замечание о том, что половые отношения начались в 1963 году, что, по словам рассказчика, было "слишком поздно для меня". Брэдфорд, основываясь на комментариях в мемуарах Мэйв Бреннан, предполагает, что стихотворение посвящено переходу отношений Ларкина с Бреннан от романтических к сексуальным. Позднее, в 1974 году, он начал работу над своей последней крупной опубликованной поэмой "Обада". Она была завершена в 1977 году и опубликована в выпуске The Times Literary Supplement от 23 декабря. После "Обады" Ларкин написал только одно стихотворение, привлекшее пристальное внимание критиков – посмертно опубликованную и глубоко личную "Love Again".

It was during Larkin's five years in Belfast that he reached maturity as a poet. The bulk of his next published collection of poems, The Less Deceived (1955), was written there, though eight of the twenty nine poems included were from the late 1940s. This period also saw Larkin make his final attempts at writing prose fiction, and he gave extensive help to Kingsley Amis with Lucky Jim, which was Amis's first published novel. In October 1954 an article in The Spectator made the first use of the title The Movement to describe the dominant trend in British post war literature. Poems by Larkin were included in a 1953 PEN Anthology that also featured poems by Amis and Robert Conquest, and Larkin was seen to be a part of this grouping. In 1951, Larkin compiled a collection called XX Poems which he had privately printed in a run of just 100 copies. Many of the poems in it subsequently appeared in his next published volume. From this point, the book's reputation spread and sales blossomed throughout 1956 and 1957. During his first five years in Hull, the pressures of work slowed Larkin's output to an average of just two and a half poems a year, but this period saw the writing of some of his best known poems, such as "An Arundel Tomb", "The Whitsun Weddings" and "Here". In 1963, Faber and Faber reissued Jill, with the addition of a long introduction by Larkin that included much information about his time at Oxford University and his friendship with Kingsley Amis. This acted as a prelude to the publication the following year of The Whitsun Weddings, the volume which cemented his reputation; a Fellowship of the Royal Society of Literature was granted to Larkin almost immediately. In the years that followed, Larkin wrote several of his most best known poems, followed in the 1970s by a series of longer and more sober poems, including "The Building" and "The Old Fools". All of these appeared in Larkin's final collection, High Windows, which was published in June 1974. Its more direct use of language meant that it did not meet with uniform praise; nonetheless it sold over twenty thousand copies in its first year alone. For some critics it represents a falling off from his previous two books, yet it contains a number of his much loved pieces, including "This Be The Verse" and "The Explosion", as well as the title poem. "Annus Mirabilis" (Year of Wonder), also from that volume, contains the frequently quoted observation that sexual intercourse began in 1963, which the narrator claims was "rather late for me". Bradford, prompted by comments in Maeve Brennan's memoir, suggests that the poem commemorates Larkin's relationship with Brennan moving from the romantic to the sexual. Later in 1974 he started work on his final major published poem, "Aubade". It was completed in 1977 and published in 23 December issue of The Times Literary Supplement. After "Aubade" Larkin wrote only one poem that has attracted close critical attention, the posthumously published and intensely personal "Love Again".

Поэтический стиль

Поэзия Ларкина характеризуется сочетанием "обычного, разговорного стиля", "ясности", "тихого, созерцательного тона", "ироничного приглушения" и "непосредственного" взаимодействия с "повседневным опытом", в то время как Жан Хартли обобщила его стиль как "пикантную смесь лиризма и неудовлетворенности". Ранние работы Ларкина показали влияние Элиота, Одена и Йейтса, а формирование его зрелой поэтической идентичности в начале 1950-х годов совпало с растущим влиянием на него Томаса Харди. Зрелая поэтическая личность Ларкина примечательна своей "простотой и скептицизмом". Другие повторяющиеся черты его зрелого творчества – внезапные начала и "высокоструктурированные, но гибкие стихотворные формы". В 1972 году Ларкин написал часто цитируемое стихотворение "Going, Going", выражающее романтический фатализм в его взгляде на Англию, что было типично для его поздних лет. В нем он предсказывает полное разрушение сельской местности и выражает идеализированное чувство национальной общности и идентичности: "И тогда Англия исчезнет – она сохранится в галереях; но все, что останется нам, – это бетон и шины". Стихотворение заканчивается резким утверждением: "Я просто думаю, что это произойдет скоро". Стиль Ларкина тесно связан с его повторяющимися темами и сюжетами, включая смерть и фатализм, как в его последнем крупном стихотворении "Обада". Поэт Эндрю Моушен отмечает о стихах Ларкина: "Их гнев или презрение всегда сдерживаются энергией языка и удовлетворением от четкого формального контроля". Моушен противопоставляет два аспекта его поэтической личности – с одной стороны, энтузиазм по отношению к "символическим моментам" и "свободному воображению", а с другой – "беспощадной фактичности" и "грубости языка". Моушен определяет это как "жизнеутверждающую борьбу противоположностей" и заключает, что его поэзия обычно "двояка": "Его три зрелых сборника развили смелые подходы и стили: в своих продолжительных дебатах с отчаянием они свидетельствуют о широких симпатиях, содержат отрывки часто возвышенной красоты и демонстрируют поэтическую всеохватность, имеющую огромное значение для его литературных последователей".

Larkin's poetry has been characterized as combining "an ordinary, colloquial style", "clarity", a "quiet, reflective tone", "ironic understatement" and a "direct" engagement with "commonplace experiences", while Jean Hartley summed his style up as a "piquant mixture of lyricism and discontent". Larkin's earliest work showed the influence of Eliot, Auden and Yeats, and the development of his mature poetic identity in the early 1950s coincided with the growing influence on him of Thomas Hardy. Larkin's mature poetic persona is notable for its "plainness and scepticism". Other recurrent features of his mature work are sudden openings and "highly structured but flexible verse forms". In 1972, Larkin wrote the oft quoted "Going, Going", a poem which expresses a romantic fatalism in its view of England that was typical of his later years. In it he prophesies a complete destruction of the countryside, and expresses an idealised sense of national togetherness and identity: "And that will be England gone it will linger on in galleries; but all that remains for us will be concrete and tyres". The poem ends with the blunt statement, "I just think it will happen, soon." Larkin's style is bound up with his recurring themes and subjects, which include death and fatalism, as in his final major poem "Aubade". Poet Andrew Motion observes of Larkin's poems: "their rage or contempt is always checked by the energy of their language and the satisfactions of their articulate formal control". Motion contrasts two aspects of his poetic personality—on the one hand, an enthusiasm for "symbolist moments" and "freely imaginative narratives", and on the other a "remorseless factuality" and "crudity of language". Motion defines this as a "life enhancing struggle between opposites", and concludes that his poetry is typically "ambivalent": "His three mature collections have developed attitudes and styles of imaginative daring: in their prolonged debates with despair, they testify to wide sympathies, contain passages of frequently transcendent beauty, and demonstrate a poetic inclusiveness which is of immense consequence for his literary heirs."

Проза

Ларкин был критиком модернизма в современном искусстве и литературе. Его скептицизм наиболее тонко и проницательно выражен в сборнике рецензий и эссе о книгах "Required Writing", а наиболее страстно и полемично – во введении к его сборнику джазовых рецензий "All What Jazz", составленному из 126 колонках, которые он писал для "The Daily Telegraph" между 1961 и 1971 годами, и содержащему критику современного джаза, перерастающую в всеобщую критику модернизма в искусстве. Ларкин (вполне добровольно) приобрел репутацию противника модернизма, однако недавние критические оценки его работ выявили в них определенные модернистские черты.

История приема

Когда "Северный корабль" впервые был опубликован в 1945 году, он получил всего один отзыв в "Coventry Evening Telegraph", в котором заключалось: "У мистера Ларкина есть внутреннее видение, которое нужно искать с осторожностью. Его изощрённые образы выражены фразами, которые компенсируют недостаток ясности тоской и намёками на красоту. Читательская аудитория мистера Ларкина пока ограничена небольшим кругом. Возможно, его творчество приобретёт более широкую популярность по мере созревания его гения?" Однако спустя несколько лет поэт и критик Чарльз Мэдж случайно обнаружил эту книгу и написал Ларкину с выражением восхищения. Когда сборник был переиздан в 1966 году, он был представлен как произведение юношеских работ, а отзывы были мягкими и уважительными. Наиболее откровенная похвала прозвучала от Элизабет Дженнингс в The Spectator: "мало кто поставит под сомнение внутреннюю ценность "Северного корабля" или важность его переиздания в настоящее время. Хорошо знать, что Ларкин мог писать так хорошо в столь юном возрасте". Первое внимание к книге "Меньше обманутых" привлек "Таймс", включивший её в свой Список книг 1955 года. За этим последовало множество других рецензий, "большинство из которых были сосредоточены на эмоциональном воздействии книги и её изысканном, остроумном языке". В "Таймс Литературном Дополнении" его назвали "поэтом исключительной важности". В американской рецензии на книгу поэт Роберт Лоуэлл написал: "Ни одна поэзия послевоенного времени не уловила дух времени так точно, и не стремилась при этом к его мимолётности. Это нерешительное, ощупывающее бормотание, решительно пережитое, решительно совершенное в своих художественных методах". Со временем возникла обратная реакция: Дэвид Райт в журнале "Встреча" отметил, что "Меньше обманутых" страдает от "нерешительности и стремления играть безопасно". В 1962 году А. Альварес, составитель антологии "Новая поэзия", обвинил Ларкина в "благопристойности, нео-георгианском пасторализме и неспособности осмыслить насильственные крайности современной жизни". В своей биографии Ричард Брэдфорд пишет, что отзывы на "Высокие окна" выражали "подлинное восхищение", но отмечают, что рецензенты обычно испытывали трудности с описанием "индивидуального гения, проявляющегося" в таких стихотворениях, как "Annus Mirabilis", "Взрыв" и "Здание", а также с объяснением того, почему каждое из них "так радикально отличается" от другого. Роберт Най в "Таймс" решил эту проблему, "рассматривая различия как неэффективные маски, скрывающие постоянное неприятное присутствие". Но с начала века авторитет Ларкина возрос. "Филип Ларкин - отличный пример простого стиля в современной поэзии", - пишет Тияна Стойкович. Роберт Шеппард утверждает: "В целом принято считать, что творчество Филиппа Ларкина является образцовым". "Ларкин - самый известный и, возможно, лучший поэт "Движения"", - утверждает Кит Тума, и его поэзия "более разнообразна, чем предполагает репутация мрачного пессимизма и анекдотов о разочарованном среднем классе". Купер рассматривает Ларкина как прогрессивного писателя и видит в его письмах "призыв к альтернативным конструкциям мужественности, женственности, а также социальной и политической организации". Купер опирается на весь корпус работ Ларкина, а также на неопубликованную переписку, чтобы опровергнуть образ Ларкина как просто расиста, женоненавистника и реакционера. Вместо этого он определяет в Ларкине то, что он называет "подрывным воображением". Он особо выделяет "возражения Ларкина против лицемерия общепринятой сексуальной политики, которая в равной степени ограничивает жизнь обоих полов". В духе Купера Стивен Риган в эссе "Филип Ларкин: поэт позднего модернизма" отмечает, что Ларкин часто использует приёмы, связанные с экспериментальными практиками модернизма, такие как "лингвистическая странность, самосознательная литературность, радикальное самокритическое отношение, внезапные сдвиги голоса и регистра, сложные точки зрения и перспективы, а также символистская интенсивность". Дальнейшим свидетельством нового направления в критической оценке Ларкина является утверждение Сисира Кумара Чаттерджи о том, что "Ларкин - это уже не просто имя, а институт, современный британский национальный культурный памятник". Взгляд Чаттерджи на Ларкина основан на детальном анализе его поэтического стиля. Он отмечает развитие от ранних работ Ларкина к более поздним, в котором его стиль меняется от "словесной роскоши через признание самоиронизирующей и самоотрицающей потенциальности языка к лингвистической области, где традиционно несовместимые концепции - абсолютное и относительное, абстрактное и конкретное, падение и подъём, единство и множественность - оказываются последним препятствием для художника, стремящегося преодолеть тупик мирской жизни". Это контрастирует со старым мнением о том, что стиль Ларкина практически не менялся на протяжении его творческой карьеры. Чаттерджи считает, что это мнение типично для комментария Бернарда Бергонзи о том, что "поэзия Ларкина не развивалась в период с 1955 по 1974 год". По мнению Чаттерджи, поэзия Ларкина остро реагирует на меняющиеся "экономические, социально-политические, литературные и культурные факторы". Чаттерджи утверждает: "Именно под пессимистической вуалью его поэзии скрыта позитивная сторона видения жизни Ларкина". Эта позитивность, по мнению Чаттерджи, наиболее очевидна в его поздних работах. На протяжении всей поэтической карьеры Ларкина: "Наиболее заметное изменение в отношении заключалось в его взгляде на жизнь, который от почти безнадёжного пессимизма в "Северном корабле" становился всё более позитивным с течением времени". Взгляд на Ларкина как на не-нигилиста и не-пессимиста, а скорее как на оптимиста в своих произведениях, не является общепринятым, но исследование Чаттерджи показывает, в какой степени старые стереотипы о Ларкине преодолеваются. Типичным примером этих стереотипов является суждение Брайана Эпплгарда (процитированное Мейв Бреннан) о том, что из писателей, "принявших личную позу крайнего пессимизма и ненависти к миру, никто не делал это с такой упрямой сосредоточенностью на мелочах и тривиальности, как Ларкин". Современная критика Ларкина демонстрирует более сложный набор ценностей, проявляющихся в его поэзии и во всей его работе. Дебаты о Ларкине суммирует Мэтью Джонсон, который отмечает, что в большинстве оценок Ларкина "мы на самом деле не обсуждаем человека, а читаем зашифрованную и неявную дискуссию о предполагаемых ценностях "английскости", которые он, как считается, представляет". Изменение отношения к английскости отражается в изменении отношения к Ларкину, а более устойчивый интеллектуальный интерес к английскому национальному характеру, как это отражено в работах Питера Мандлера, например, указывает на одну из ключевых причин растущего научного интереса к Ларкину. Подобный взгляд, как у Джонсона и Регана, выражает Роберт Кроуфорд, утверждающий, что "в различных аспектах творчество Ларкина зависит от модернизма и развивается из него". Кроме того, он "демонстрирует, насколько скользким является слово "английский"". Несмотря на эти недавние разработки, Ларкин и его окружение по-прежнему решительно отвергаются модернистскими критиками и поэтами. Например, поэт Эндрю Данкан, пишущий о "Движении" на своем сайте pinko.org, считает, что "сейчас существует очень широкий консенсус в отношении того, что это было плохо, и что стихи "Движения" утомительны, поверхностны, самодовольны, назидательны, эмоционально мертвы и т. д. Их последователи в мейнстриме сохраняют большинство этих характеристик. Книга Вольфганга Гортшахера о профилях журналов "Маленького формата" показывает, что в 50-е годы наблюдался ужасный недостаток журналов - обеднение возможностей, которое коррелирует с жесткой и консервативной поэзией и с гегемонией немногих людей, решивших исключить диссидентов". Питер Райли, участник британского поэтического возрождения, которое было реакцией против поэтов "Движения", также критиковал Ларкина за его некритическую и идеологически узкую позицию: "Что после...".

When first published in 1945, The North Ship received just one review, in the Coventry Evening Telegraph, which concluded "Mr Larkin has an inner vision that must be sought for with care. His recondite imagery is couched in phrases that make up in a kind of wistful hinted beauty what they lack in lucidity. Mr Larkin's readers must at present be confined to a small circle. Perhaps his work will gain wider appeal as his genius becomes more mature?" A few years later, though, the poet and critic Charles Madge came across the book and wrote to Larkin with his compliments. When the collection was reissued in 1966, it was presented as a work of juvenilia, and the reviews were gentle and respectful; the most forthright praise came from Elizabeth Jennings in The Spectator: "few will question the intrinsic value of The North Ship or the importance of its being reprinted now. It is good to know that Larkin could write so well when still so young." The Less Deceived was first noticed by The Times, who included it in its List of Books of 1955. In its wake many other reviews followed; "most of them concentrated on the book's emotional impact and its sophisticated, witty language." The Times Literary Supplement called him "a poet of quite exceptional importance". Reviewing the book in America, the poet Robert Lowell wrote: "No post war poetry has so caught the moment, and caught it without straining after its ephemera. It's a hesitant, groping mumble, resolutely experienced, resolutely perfect in its artistic methods." In time, there was a counter reaction: David Wright wrote in Encounter that The Less Deceived suffered from the "palsy of playing safe". In 1962, A. Alvarez, the compiler of an anthology entitled The New Poetry, accused Larkin of "gentility, neo Georgian pastoralism, and a failure to deal with the violent extremes of contemporary life". In his biography, Richard Bradford writes that the reviews for High Windows showed "genuine admiration" but notes that they typically encountered problems describing "the individual genius at work" in poems such as "Annus Mirabilis", "The Explosion" and "The Building" while also explaining why each were "so radically different" from one another. Robert Nye in The Times overcame this problem "by treating the differences as ineffective masks for a consistently nasty presence". In Larkin at Sixty, But since the turn of the century, Larkin's standing has increased. "Philip Larkin is an excellent example of the plain style in modern times", writes Tijana Stojkovic. Robert Sheppard asserts: "It is by general consent that the work of Philip Larkin is taken to be exemplary". "Larkin is the most widely celebrated and arguably the finest poet of the Movement", states Keith Tuma, and his poetry is "more various than its reputation for dour pessimism and anecdotes of a disappointed middle class suggests". Cooper identifies Larkin as a progressive writer, and perceives in the letters a "plea for alternative constructs of masculinity, femininity and social and political organisation". Cooper draws on the entire canon of Larkin's works, as well as on unpublished correspondence, to counter the image of Larkin as merely a racist, misogynist reactionary. Instead he identifies in Larkin what he calls a "subversive imagination". He highlights in particular "Larkin's objections to the hypocrisies of conventional sexual politics that hamper the lives of both sexes in equal measure". In similar vein to Cooper, Stephen Regan notes in an essay entitled "Philip Larkin: a late modern poet" that Larkin frequently embraces devices associated with the experimental practices of Modernism, such as "linguistic strangeness, self conscious literariness, radical self questioning, sudden shifts of voice and register, complex viewpoints and perspectives, and symbolist intensity". A further indication of a new direction in the critical valuation of Larkin is Sisir Kumar Chatterjee's statement that "Larkin is no longer just a name but an institution, a modern British national cultural monument". Chatterjee's view of Larkin is grounded in a detailed analysis of his poetic style. He observes a development from Larkin's early works to his later ones, which sees his style change from "verbal opulence through a recognition of the self ironising and self negating potentiality of language to a linguistic domain where the conventionally held conceptual incompatibles – which are traditional binary oppositions between absolutes and relatives, between abstracts and concretes, between fallings and risings and between singleness and multiplicity – are found to be the last stumbling block for an artist aspiring to rise above the impasse of worldliness". This contrasts with an older view that Larkin's style barely changed over the course of his poetic career. Chatterjee identifies this view as being typified by Bernard Bergonzi's comment that "Larkin's poetry did not develop between 1955 and 1974". For Chatterjee, Larkin's poetry responds strongly to changing "economic, socio political, literary and cultural factors". Chatterjee argues: "It is under the defeatist veneer of his poetry that the positive side of Larkin's vision of life is hidden". This positivity, suggests Chatterjee, is most apparent in his later works. Over the course of Larkin's poetic career: "The most notable attitudinal development lay in the zone of his view of life, which from being almost irredeemably bleak and pessimistic in The North Ship, became more and more positive with the passage of time". The view that Larkin is not a nihilist or pessimist, but actually displays optimism in his works, is certainly not universally endorsed, but Chatterjee's study suggests the degree to which old stereotypes of Larkin are now being transcended. Representative of these stereotypes is Bryan Appleyard's judgement (quoted by Maeve Brennan) that of the writers who "have adopted a personal pose of extreme pessimism and loathing of the world none has done so with quite such a grinding focus on littleness and triviality as Larkin the man". Recent criticism of Larkin demonstrates a more complex set of values at work in his poetry and across the totality of his writings. The debate about Larkin is summed up by Matthew Johnson, who observes that in most evaluations of Larkin "one is not really discussing the man, but actually reading a coded and implicit discussion of the supposed values of 'Englishness' that he is held to represent". Changing attitudes to Englishness are reflected in changing attitudes to Larkin, and the more sustained intellectual interest in the English national character, as embodied in the works of Peter Mandler for instance, pinpoint one key reason why there is an increased scholarly interest in Larkin. A summative view similar to those of Johnson and Regan is that of Robert Crawford, who argues that "In various ways, Larkin's work depends on, and develops from, Modernism." Furthermore, he "demonstrates just how slippery the word 'English' is". Despite these recent developments, Larkin and his circle are nonetheless still firmly rejected by modernist critics and poets. For example, the poet Andrew Duncan, writing of The Movement on his pinko. org website, is of the opinion that "there now seems to be a very wide consensus that it was a bad thing, and that Movement poems are tedious, shallow, smug, sententious, emotionally dead, etc. Their successors in the mainstream retain most of these characteristics. Wolfgang Gortschacher's book on Little Magazine Profiles shows that there was a terrific dearth of magazines during the 50s—an impoverishment of openings which correlates with rigid and conservative poetry, and with the hegemony of a few people determined to exclude dissidents." Peter Riley, a participant in the British Poetry Revival, which was a reaction against The Movement's poets, has also criticised Larkin for his uncritical and ideologically narrow position: "What after all were Larkin and The Movement but a denial of the effusive ethics of poetry from 1795 onwards, in favour of 'This is what life is really like' as if anyone thought for a second of representing observable 'life'. W. S. Graham and Dylan Thomas knew perfectly well that 'life' was like that, if you nominated it thus, which is why they went elsewhere."

Записи

В 1959 году издательство Marvell Press опубликовало Listen presents Philip Larkin reading The Less Deceived (Listen LPV1) – альбом, на котором Ларкин читает все стихотворения из сборника The Less Deceived в том порядке, в котором они представлены в печатном издании. В 1965 году последовала запись Philip Larkin reads and comments on The Whitsun Weddings (Listen LPV6), также выпущенная на лейбле Marvell Press (хотя печатное издание было опубликовано Faber and Faber). Вновь стихотворения читаются в той же последовательности, что и в печатном сборнике, но Ларкин добавляет вводные замечания ко многим из них. В 1975 году запись, на которой Ларкин читает стихотворения из своего последнего сборника High Windows, вышла в составе сборника British poets of our time. Philip Larkin; High Windows: poems read by the author (под редакцией Питера Орра) на лейбле Argo (Argo PLP 1202). Как и в двух предыдущих записях, последовательность стихотворений соответствует печатной версии. Ларкин также участвовал в записи нескольких аудиоантологий поэзии: The Jupiter Anthology of 20th Century English Poetry – Part III (JUR 00A8), выпущенной в 1963 году и включающей стихотворения "An Arundel Tomb" и "Mr Bleaney" (та же запись была переиздана в США в 1967 году на лейбле Folkways под названием Anthology of 20th Century English Poetry – Part III (FL9870)). Хотя Ларкин не любил звучание собственного голоса ("Я из Ковентри, между неряшливостью Лестера и визгом Бирмингема, понимаете – и иногда это проскальзывает"), имеющиеся данные свидетельствуют о том, что это скорее повлияло на его нежелание выступать с публичными чтениями, чем на его готовность делать аудиозаписи своих стихотворений. В 1980 году Ларкин был приглашен Poets' Audio Center в Вашингтоне для записи подборки стихотворений, представляющих весь спектр его творчества, для выпуска на кассетной ленте Watershed Foundation. Запись была сделана в феврале 1980 года Джоном Уиксом, коллегой-звукорежиссером из Университета Халла. Несмотря на то, что переговоры между Ларкином, его издателями и Watershed Foundation сорвались, запись (Ларкина, читающего 26 стихотворений, отобранных из его четырех основных сборников поэзии) была продана Ларкином в Poetry Room Гарвардского университета в 1981 году. В 2006 году новость об "обнаруженной" записи попала в заголовки газет, а отрывки из нее были продемонстрированы в репортаже Sky News. Программа, посвященная более подробному изучению находки, "The Larkin Tapes", вышла в эфир на BBC Radio 4 в марте 2008 года. Съемки проходили в Халле и его окрестностях (в том числе в Северном Линкольншире), и показали Ларкина в привычной обстановке: в его квартире в Парке Пирсона, библиотеке Бринмора Джонса, а также во время посещения церквей и кладбищ. Фильм был показан на BBC Four. В 1981 году Ларкин вместе с группой поэтов устроил сюрприз Джону Бетджеману на его 75-летие, явившись к нему домой с подарками и поздравлениями. Эта сцена была снята Джонатаном Стедаллом и позже вошла в третий эпизод его сериала для BBC2 1983 года "Time With Betjeman". В 1982 году, в рамках празднования его шестидесятилетия, Ларкин стал героем программы The South Bank Show. Хотя Ларкин отказался от участия в программе, он записал (на аудиокассету) "много стихотворений" специально для нее. Мелвин Брэгг в своем вступлении к программе отметил, что поэт оказал полное содействие. В программе, вышедшей в эфир 30 мая, приняли участие Кингсли Амис, Эндрю Моушен и Алан Беннетт. Несколько лет спустя Беннетт также был снят во время чтения нескольких стихотворений Ларкина для выпуска "Poetry in Motion", показанного на Channel 4 в 1990 году.

In 1959, the Marvell Press published Listen presents Philip Larkin reading The Less Deceived (Listen LPV1), an LP record on which Larkin recites all the poems from The Less Deceived in the order they appear in the printed volume. This was followed, in 1965, by Philip Larkin reads and comments on The Whitsun Weddings (Listen LPV6), again on the Marvell Press's record label (though the printed volume was published by Faber and Faber). Once again the poems are read in the order in which they appear in the printed volume, but with Larkin including introductory remarks to many of the poems. A recording of Larkin reading the poems from his final collection, High Windows, was published in 1975 as British poets of our time. Philip Larkin; High Windows: poems read by the author (edited by Peter Orr) on the Argo record label (Argo PLP 1202). As with the two previous recordings, the sequencing of the poems is the same as in the printed volume. Larkin also appears on several audio poetry anthologies: The Jupiter Anthology of 20th Century English Poetry – Part III (JUR 00A8), issued in 1963 and featuring "An Arundel Tomb" and "Mr Bleaney" (this same recording was issued in the United States in 1967 on the Folkways record label as Anthology of 20th Century English Poetry – Part III (FL9870)); While Larkin did express a dislike of the sound of his own voice ("I come from Coventry, between the sloppiness of Leicester and the whine of Birmingham, you know—and sometimes it comes out"), the evidence indicates that this influenced more his preference not to give public readings of his own work, than his willingness to make audio recordings of his poems. In 1980, Larkin was invited by the Poets' Audio Center, Washington, to record a selection of poems from the full range of his poetic output for publication on a Watershed Foundation cassette tape. The recording was made in February 1980 by John Weeks, a sound engineer colleague from the University of Hull. Although negotiations between Larkin, his publishers and the Watershed Foundation collapsed, the recording (of Larkin reading 26 poems selected from his four canonical volumes of poetry) was sold – by Larkin – to Harvard University's Poetry Room in 1981. News of the "newly discovered" recording made the headlines in 2006, with extracts being broadcast in a Sky News report. A programme examining the discovery in more depth, The Larkin Tapes, was broadcast on BBC Radio 4 in March 2008. The filming took place in and around Hull (with some filming in North Lincolnshire), and showed Larkin in his natural surroundings: his flat in Pearson Park, the Brynmor Jones Library; and visiting churches and cemeteries. The film was broadcast on BBC Four. In 1981, Larkin was part of a group of poets who surprised John Betjeman on his seventy fifth birthday by turning up on his doorstep with gifts and greetings. This scene was filmed by Jonathan Stedall and later featured in the third episode of his 1983 series for BBC2, Time With Betjeman. In 1982, as part of the celebrations for his sixtieth birthday, Larkin was the subject of The South Bank Show. Although Larkin declined the invitation to appear in the programme, he recorded (on audio tape) "a lot of poems" specifically for it. Melvyn Bragg commented, in his introduction to the programme, that the poet had given his full cooperation. The programme, broadcast on 30 May, featured contributions from Kingsley Amis, Andrew Motion and Alan Bennett. Bennett was also filmed reading several Larkin poems a few years later, in an edition of Poetry in Motion, broadcast by Channel 4 in 1990.

Фикция, основанная на жизни Ларкина

В 1999 году Оливер Форд Дэвис сыграл в пьесе Бена Брауна «Ларкин с женщинами» в театре Стивена Джозефа, Скарборо, и повторил эту роль в театре «Оранжевое дерево» в Лондоне в 2006 году. Пьеса была опубликована издательством Faber and Faber, с которым обычно сотрудничал Ларкин. Действие пьесы разворачивается в течение трех десятилетий после приезда Ларкина в Халл и исследует его длительные отношения с Моникой Джонс, Мэйв Бреннан и Бетти Маккерет. Еще одно представление, вдохновленное Ларкином, созданное и исполненное сэром Томом Куртеней, было показано в июне 2002 года в Миддлтон-холле Халлского университета. Куртеней исполнил свою одноактную пьесу «Притворяясь мной» в рамках Второй международной конференции, посвященной творчеству Филипа Ларкина, в Халле. В ноябре того же года Куртеней дебютировал с этой пьесой в театре «Вест-Йоркшир», а затем перенес постановку в Театр комедии в лондонском Вест-Энде. В 2005 году была выпущена аудиозапись пьесы, основанной на письмах, интервью, дневниках и стихах Ларкина. В июне 2010 года Куртеней вернулся в Халльский университет, чтобы представить новую версию пьесы «Притворяясь мной» под названием «Ларкин: Взгляд заново» в поддержку кампании по возведению статуи Ларкину в рамках фестиваля Larkin 25. В июле 2003 года телеканал BBC Two показал пьесу под названием «Любовь снова» — название, совпадающее с названием одного из самых личных и болезненных стихотворений Ларкина, — повествующую о последних тридцати годах жизни Ларкина (хотя съемки проходили не в Халле). Главную роль исполнил Хью Бонневилл, а в том же году телеканал Channel 4 показал документальный фильм «Филип Ларкин: Любовь и смерть в Халле». В апреле 2008 года на радио BBC Radio 4 прозвучала пьеса Криса Харральда под названием «Неудобный день мистера Ларкина», рассказывающая о розыгрыше, который в 1957 году над ним сыграл его друг Роберт Конквест, также поэт.

Общество Филиппа Ларкина

Общество Филиппа Ларкина – благотворительная организация, посвященная сохранению памяти и произведений Филиппа Ларкина. Оно было основано в 1995 году в десятую годовщину со дня смерти Ларкина и получило статус благотворительной организации в Соединенном Королевстве в 2000 году. Энтони Твейт, один из литературных исполнителей Ларкина, был президентом общества до своей смерти в 2021 году. Профессор Джеймс Бут является почетным вице-президентом и почетным пожизненным членом, как и профессор Эдди Доус, первый председатель общества. Нынешний президент Общества – Рози Миллард OBE. Председателем Общества является Грэм Честерс, а заместителем председателя – Лин Локвуд. Общество организует различные мероприятия, такие как лекции, пешеходные экскурсии и мероприятия, посвященные Ларкину и его современникам-литераторам. С июня по декабрь 2010 года Общество провело художественный фестиваль «Ларкин 25», посвященный 25-летию со дня смерти Ларкина, а в 2016 году был открыт мемориальный камень Ларкина в Уголке поэтов в Вестминстерском аббатстве, на котором выгравированы строки из стихотворения «Гробница Арундела»: «Наш почти инстинкт, почти истинный / Что останется от нас – это любовь».

Мемориалы

Мемориал Ларкину в Кингстоне-на-Халле, где он работал и написал большую часть своей поэзии, – это здание Ларкина в Университете Халла, в котором расположены учебные помещения и лекционные залы, а также Центр поэзии и творческого письма имени Филипа Ларкина, проводящий регулярную программу литературных мероприятий. В мае 2022 года школа, где Ларкин учился в детстве, школа короля Генриха VIII, открыла мемориальную комнату, названную «Комната Филиппа Ларкина», рядом с главным школьным залом, также известным как Burgess Hall. В 2010 году город отметил 25-летие со дня его смерти Фестивалем «Ларкин-25». Был создан видеоролик, иллюстрирующий стихотворение Ларкина «Здесь», его гимн Халлу и Восточному Райдингу Йоркшира. 17 июля 2010 года в городе были выставлены сорок украшенных скульптур жаб под названием «Ларкин с жабами» в память о стихотворении Ларкина «Жабы». Бронзовая статуя Ларкина работы скульптора Мартина Дженнингса была открыта на станции Халл-Парагон-Интерсхендж в декабре 2010 года, завершив серию мероприятий «Ларкин-25». На ней выгравированы строки: «В тот Уитсан я опоздал на отъезд» из стихотворения «Свадьбы в Уитсан». Финансирование статуи стоимостью 100 000 фунтов стерлингов, спроектированной Мартином Дженнингсом, было собрано на благотворительных мероприятиях и аукционах при поддержке городского совета Халла. Открытие сопровождалось фанфарой Натаниэля Симана для Ларкина, написанной специально к этому событию. В июне 2015 года было объявлено, что Ларкин будет удостоен мемориальной плиты в Уголке поэтов в Вестминстерском аббатстве. Мемориал был открыт 2 декабря 2016 года, в 31-ю годовщину его смерти. Актер сэр Том Кортни и художник Грейсон Перри читали произведения Ларкина во время церемонии открытия, а поэт и писатель Блейк Моррисон произнес речь. На мемориале помещены две строки из его стихотворения «Арунделльский гроб»: «Наш почти инстинкт, почти истинный: то, что переживет нас, – это любовь». Также в 2017 году в районе Бурджесс города Ковентри паб, известный как The Tudor Rose, был переименован в The Philip Larkin.

Аудио и телевидение

Харральд, Крис. "Неловкий день мистера Ларкина", BBC Radio 4, 29 апреля 2008 г. Повторный показ на BBC Radio 4, 25 января 2010 г.