Turbo: Эволюция скорости и звука Judas Priest

Введение

Turbo — десятый студийный альбом английской хэви-метал группы Judas Priest, вышедший 21 марта 1986 года на лейбле Columbia Records. Альбом примечателен тем, что группа перешла к более коммерческому звучанию глэм-метала, впервые применив в своей музыке синтезаторы.

Обзор

После успеха предыдущего альбома *Defenders of the Faith*, Judas Priest первоначально записали двойной альбом, который должен был выйти под названием *Twin Turbos*, половина которого была бы более коммерческой, а другая – агрессивным хэви-металом. Эта идея была отброшена. Вместо этого материал был разделен, и более коммерческие песни вошли в альбом *Turbo*. Лирическое содержание *Turbo* заметно отличалось от предыдущих альбомов Judas Priest, с большим акцентом на приземленные темы, такие как любовь и романтика, а не на привычные для группы научно-фантастические и фэнтезийные мотивы. В целом, это был ответ на изменившуюся музыкальную сцену середины 1980-х годов, которая все больше ориентировалась на легкий, синтезаторный поп, а не на драйвовый хард-рок 1970-х – начала 1980-х. После завершения мирового тура *Metal Conqueror* в конце 1984 года группа впервые за свою историю взяла продолжительный перерыв и не выступала вовсе в течение 1985 года, за исключением выступления на концерте Live Aid, где прозвучало всего три песни. Работа над *Turbo* началась этим летом и завершилась в конце года. В это время вокалист Роб Хэлфорд боролся с растущей зависимостью от психоактивных веществ и серьезными конфликтами со своим партнером. После того, как тот покончил жизнь самоубийством, Хэлфорд решил избавиться от зависимости и поступил в реабилитационную клинику, где провел месяц в декабре 1985 года – январе 1986 года. Он энергично восстановился, и его живые выступления во время последующего тура считаются одними из самых мощных в его карьере. Альбом был выпущен 21 марта 1986 года и достиг 33-й позиции в британском чарте альбомов и 17-й в Billboard 200, ознаменовав пик коммерческого успеха Judas Priest и став самой высокой позицией группы в чартах до выхода *Angel of Retribution* в 2005 году. Музыкальные клипы к песням "Turbo Lover" и "Locked In" часто транслировались на MTV, что способствовало коммерческому успеху альбома. Обложку, как и прежде, разработал графический художник Даг Джонсон, создавший обложки *Screaming for Vengeance* и *Defenders of the Faith*. Песню "Reckless" предложили включить в саундтрек к фильму *Top Gun*, но Judas Priest отказались, поскольку считали, что фильм провалится, а также из-за того, что это означало бы исключение песни из *Turbo*. Однако их следующий альбом, *Ram It Down*, содержал кавер-версию "Johnny B. Goode", которая вошла в саундтрек к одноименному фильму. "Reckless" и "Wild Nights, Hot & Crazy Days" также стали первыми песнями Judas Priest, исполненными с пониженным строем ниже E. Предполагается, что песня "Parental Guidance" была написана в ответ на критику Типпер Гор и ее организацию, Parents Music Resource Center (PMRC), в адрес группы и хэви-метала в целом в середине 1980-х годов. PMRC поместила песню Judas Priest "Eat Me Alive" (из альбома *Defenders of the Faith*) на третье место в своем списке оскорбительных песен, известном как "Грязная пятнашка" ("Filthy 15"). PMRC утверждала, что песня непристойна, поскольку поощряет оральный секс под угрозой применения оружия.

Following the success of their previous album, Defenders of the Faith, Judas Priest initially recorded a double album which was intended to be released under the title Twin Turbos, half of which would be more commercial and the other half would be aggressive heavy metal. This idea was scrapped. Instead, the material was split up, with the more commercial songs appearing as the album Turbo. The lyrical content on Turbo was markedly different from previous Judas Priest albums, with more emphasis on grounded subjects such as love and romance rather than the band's usual sci fi and fantasy themes. On the whole, it was a response to the changed music scene of the mid 1980s which was becoming focused more on light, synth driven pop rather than the driving hard rock of the 1970s to early 1980s. After concluding the Metal Conqueror World Tour at the end of 1984, the band took their first ever extended hiatus and did not perform at all during 1985 except for an appearance at the Live Aid Concert where only three songs were played. Work began on Turbo that summer and finished late in the year. During this time, singer Rob Halford struggled with increasing substance abuse and violent feuds with his romantic partner. After the latter committed suicide, he resolved to get clean and so checked into rehab where he spent a month during December 1985 – January 1986. He made an energetic recovery and his live performances during the subsequent tour were described as some of his strongest ever. With the album being released on 21 March 1986, The album reached No. 33 on the UK Albums Chart and No. 17 on the Billboard 200, marking the apex of Priest's commercial success and being the band's highest chart position until 2005's Angel of Retribution. The music videos supporting "Turbo Lover" and "Locked In" enjoyed heavy rotation on MTV, furthering the success of the album commercially. The cover was once again done by graphic artist Doug Johnson, who designed the Screaming for Vengeance and Defenders of the Faith covers. "Reckless" was asked to be on the soundtrack of the movie Top Gun, but Judas Priest declined, both because they thought the film would flop and because it would have meant leaving the song off Turbo. However, their next album, Ram It Down, contained a cover of "Johnny B. Goode" that was featured in the soundtrack for the movie of the same title. "Reckless" and "Wild Nights, Hot & Crazy Days" were also Judas Priest's first songs to be played lower than E tuning. "Parental Guidance" was allegedly written as a response to Tipper Gore's attack on the band, and heavy metal in general, in the mid 1980s. Her organization, the Parents Music Resource Center (PMRC), had placed the band's song "Eat Me Alive" (from Defenders of the Faith) at No. 3 on their list of offensive songs, referred to as the "Filthy 15". The PMRC alleged that the song was obscene because it encouraged the performance of oral sex at gunpoint.