Введение

Природные или искусственные пещеры, связанные с использованием человеком.

Грот – это природная или искусственная пещера, используемая людьми как в современности, так и в древности, а также в исторические и доисторические времена. Естественные гроты часто представляют собой небольшие пещеры вблизи воды, которые обычно затоплены или часто затопляются во время прилива. Иногда искусственные гроты используются как элементы ландшафтного дизайна. Гротта Азурра на Капри и пещера в Вилле Джовиса Тиберия в Неаполитанском заливе – примеры популярных природных гротов на побережье. Независимо от того, расположены ли они в приливной зоне или высоко в горах, гроты обычно образованы известняком, где кислотность стоячей воды растворяет карбонаты в скальной породе, просачиваясь через первоначальные небольшие трещины.

Этимология

Слово «грот» происходит от итальянского grotta, вульгарной латины grupta и латинского crypta («склеп»). Оно также исторически случайно связано со словом «гротеск». В конце XV века римляне случайно обнаружили на Палатинском холме Домус Аурею Нерона – серию комнат, украшенных изображениями гирлянд, изящных архитектурных элементов, листвы и животных. Со временем комнаты ушли под землю. Римляне, обнаружившие этот исторический памятник, посчитали его весьма странным, отчасти потому, что он был обнаружен в подземном пространстве. Это привело к тому, что римляне того времени дали ему название grottesca, от которого и произошло французское слово grotesque.

Античность

Пещеры были очень популярны в греческой и римской культуре. Питаемые источниками пещеры были частью оракулов Аполлона в Дельфах, Коринфе и Кларусе. Эллинистический город Родос был спроектирован с искусственными пещерами, высеченными в скале и встроенными в город, чтобы выглядеть естественно. В великом римском святилище Пранесте к югу от Рима, старейшая часть первобытного святилища располагалась на второй самой низкой террасе, в пещере в естественной скале, где источник превратился в колодец. Согласно преданию, в священном источнике Пранесте обитала местная нимфа, которой поклонялись в пещере, напоминающей водный нимфей.

Подвалы в Тичино

В италоязычной части Швейцарии, в Тичино, гротты использовались для хранения и сохранения вина и продуктов питания. Они строились с использованием естественной формы скал и валунов, чтобы создать помещения с прохладным климатом, подходящим для хранения продуктов, особенно молока и сыра, а также картофеля, колбас и вина. Важность этих погребов подтверждается их количеством: например, в Маггии насчитывается 40 гроттов, не меньше в Могеньо и около 70 в Севио, за Казе Францони. Некоторые гротты открыты для посещения, как, например, в Авеньо, но большинство утратили свой первоначальный облик, превратившись в простые деревенские рестораны с базовой местной едой и напитками. Истинный гротт выдолблен под скалой или между двумя валунами, где подземные воздушные потоки поддерживают прохладу. Часто гротт имел второй этаж с одной или двумя дополнительными комнатами для бродильных чанов и инструментов для виноделия. Перед гроттом располагались каменные столы и скамейки, где фермеры могли отдохнуть и перекусить.

Садовые гроты

Популярность искусственных гротов привела к появлению стиля маньеризма в итальянских и французских садах середины XVI века. Два известных грота в садах Боболи при Палаццо Питти были начаты Вазари и завершены Амманати и Буонталенти между 1583 и 1593 годами. В одной из этих пещер первоначально находились заключённые Микеланджело. До грота Боболи Никколо Триболо разбил сад при Вилле Кастелло Медичи, недалеко от Флоренции. В Праталино, несмотря на сухость местности, существовал Грот Купидона (сохранившийся до наших дней) с водными шутками для ничего не подозревающих посетителей. Фонте ди Фата Моргана («Источник Фаты Морганы») в Грассине, неподалёку от Флоренции, – небольшое садовое сооружение, построенное в 1573–1574 годах как элемент ландшафта на обширной территории виллы «Рипозо» (отдых) Бернардо Веккиетти. Он украшен скульптурами в манере Джамболоньи. Внешние стены садовых гротов часто оформлены в виде огромной скалы, деревенской беседки или скального навеса. Внутри они украшены как храм или фонтанами, сталактитами и имитацией драгоценных камней и ракушек (иногда из керамики), гермами и русалками, мифологическими сюжетами, подходящими для этого пространства, и наядами, или речными богами, чьи урны изливали воду в бассейны. Влажные гроты были прохладным убежищем от итальянского солнца, но они также стали модными и в прохладной сырости Иль-де-Франс. В усадьбе Кусково находится Гротовый павильон, построенный между 1755 и 1761 годами. Гроты могли также служить банями; пример этого – в Палаццо дель Те, в «Казино делла Гротта», где небольшой комплекс камер расположен вокруг грота и лоджии (крытого балкона). Придворные некогда купались в небольшом каскаде, брызги которого падали на гальку и ракушки, инкрустированные в пол и стены. Гроты также использовались в качестве часовен или, как в Вилле Фарнезе в Капрароле, небольшого театра, оформленного в стиле грота. Они часто сочетались с каскадными фонтанами в садах эпохи Возрождения. Известным был грот, спроектированный Бернардом Палисси для замка Екатерины Медичи в Париже, в Тюильри. В садах, спроектированных Андре Ленотром для Версаля, также есть гроты. В Англии ранний садовый грот был построен в Уилтон-хаусе в 1630-х годах, предположительно Исааком де Косом. Гроты подходили и для менее формальных садов. Грот Попа, созданный Александром Попом, – почти всё, что осталось от одного из первых пейзажных садов в Англии, в Твикенхэме. Поп вдохновился, увидев гроты в Италии во время своего визита туда. Ведутся работы по восстановлению его грота. Гроты можно найти в пейзажных садах Пэншилл-парка, Стоу, Кландон-парка и Стоурхеда. Грот Скотта – это серия взаимосвязанных камер, уходящих на 67 футов (20 метров) в меловый склон на окраине Уэра, графство Хартфордшир. Построенные в конце XVIII века, камеры и туннели облицованы ракушками, кремнем и кусками цветного стекла. Романтическое поколение путешественников могло и не посетить пещеру Фингала на отдалённом острове Стаффа в шотландских Гебридах, но они часто слышали о ней, возможно, благодаря «Гебридской увертюре» Феликса Мендельсона, более известной как «Пещера Фингала», которая была вдохновлена его посещением. В XIX веке, когда в моду вошли миниатюрные Маттерхорны и скальные сады, гроты часто встречались, например, в Аскотт-хаусе. В Баварии в Линдерхофе Людвига находится абстракция грота под Венерусбергом, изображённого в «Таннхойзере» Вагнера. Хотя гроты в значительной степени вышли из моды после британского движения «Живописное», архитекторы и художники время от времени пытаются переосмыслить грот в современных дизайнерских работах. Примеры включают в себя Грот медитации Фредерика Кисслера для Нью-Гармони (1964), постмодернистский зал Storey Hall от ARM (1995), концепцию грота Aranda/Lasch (2005), павильоны парка Поттерс-Филд от DSDHA (2008), павильон грота Каллума Мортона (2010) и серию гротов Антонино Кардильо (2013–2016).

Религиозные гроты

Сегодня искусственные гроты покупают и строят в декоративных и религиозных целях. Их часто используют как небольшие святилища для размещения статуй святых, особенно Девы Марии, в садах. Многие католики посещают грот, где Бернадетт Субиру видела явления Богоматери Лурдской. Многочисленные садовые святыни созданы по образу этих явлений и их можно часто встретить в садах, церквях и других местах (см. грот Лурдской Богоматери). Считается, что самым большим гротом является Грот Искупления в Вест-Бенде, штат Айова.