Хуль Солар: Художник, изобретатель и создатель языков.

Введение

Аргентинский художник, скульптор, писатель и изобретатель вымышленных языков.

Xul Solar – псевдоним Оскара Агустина Алехандро Шульца Солари (14 декабря 1887 – 9 апреля 1963), аргентинского художника, скульптора, писателя и изобретателя вымышленных языков.

Биография

Оскар Агустин Алехандро Шульц Солари родился в Сан-Фернандо, провинция Буэнос-Айрес, в космополитической семье. Его отец, Элмо Шульц Рига, прибалтийского немецкого происхождения, родился в латвийском городе Рига, в то время входившем в состав Российской империи. Его мать, родом из Италии, звали Агустина Солари. Он получил образование в Буэнос-Айресе, сначала как музыкант, затем как архитектор (хотя он так и не завершил архитектурные исследования). После работы школьным учителем и нескольких незначительных должностей в муниципальной бюрократии, 5 апреля 1912 года он отправился на корабле England Carrier, предположительно, чтобы отработать проезд в Гонконг, но сошел на берег в Лондоне и направился в Турин. Он вернулся в Лондон, чтобы встретиться со своей матерью и тетей, с которыми он отправился в Париж, Турин (снова), Геную и родной город его матери Зоагли. В течение следующих нескольких лет, несмотря на начало Первой мировой войны, он перемещался между этими городами, а также Туром, Марселем и Флоренцией; к концу войны он служил в аргентинском консульстве в Милане. В годы войны он завязал дружбу с аргентинским художником Эмилио Петторути, тогда молодым человеком, живущим в Италии и связанным с футуристами. Примерно в это же время он стал уделять больше внимания живописи, начав с акварели (которая навсегда осталась его основным материалом), хотя постепенно начал работать темперой и – изредка — маслом. Он также взял псевдоним Ксюл Солар. Первая крупная выставка его работ состоялась в 1920 году в Милане совместно со скульптором Артуро Мартини. В 1916 году Шульц Солари впервые подписал свои работы как "Xul Solar", якобы для упрощения произношения своего имени, но анализ выбранного имени показывает, что первая часть является обратной от "lux", что означает "свет" на латыни. В сочетании с "solar" имя читается как "свет солнца", что отражает близость художника к универсальному источнику света и энергии. В последующие годы он продолжал путешествовать, расширяя круг своих интересов до Мюнхена и Гамбурга. В 1924 году его работы были выставлены в Париже на экспозиции латиноамериканских художников. Он также познакомился с британским оккультистом Алистером Кроули и его любовницей Лией Хирсиг, которые возлагали большие надежды на его ученичество, но позже в том же году он вернулся в Буэнос-Айрес, где быстро вошел в авангардную "группу Флорида" (также известную как "Группа Мартина Фиерро"), в которую также входил Хорхе Луис Борхес, с которым он поддерживал тесную связь и дружбу. В этой группе он также встретил поэта и романиста Леопольдо Марешаля, который увековечил его в образе астролога Шульце в своем знаменитом романе "Адам Буэнос-Айрес". Он начал часто выставляться в галереях Буэнос-Айреса, в частности, на выставке современных художников 1926 года, где были представлены Нора Борхес (сестра Хорхе Луиса Борхеса) и Эмилио Петторути. На протяжении всей оставшейся жизни он регулярно выставлялся в Буэнос-Айресе и Монтевидео, Уругвай, но следующая крупная европейская выставка состоялась лишь в его поздние годы. В 1962 году, за год до смерти, он организовал масштабную экспозицию в Национальном музее современного искусства в Париже. Он умер в своем доме в Тигре 9 апреля 1963 года. Петторути опубликовал его биографию пять лет спустя.

Oscar Agustín Alejandro Schulz Solari was born in San Fernando, Buenos Aires Province, to a cosmopolitan family. His father, Elmo Schulz Riga, of Baltic German origin, was born in the Latvian city of Riga, at that time part of Imperial Russia. His mother, originally from Italy, was named Agustina Solari. He was educated in Buenos Aires, first as a musician, then as an architect (although he never completed his architectural studies). After working as a schoolteacher and holding a series of minor jobs in the municipal bureaucracy, on 5 April 1912, he set out on the ship England Carrier, supposedly to work his passage to Hong Kong, but he disembarked in London and made his way to Turin. He returned to London to meet up with his mother and aunt, with whom he traveled to Paris, Turin (again), Genoa, and his mother's native Zoagli. Over the following few years, despite the onset of World War I, he would move among these cities, as well as Tours, Marseille, and Florence; towards the end of the war he served at the Argentine consulate in Milan. During the years of the war, he struck up what was to be a lifelong friendship with Argentine artist Emilio Pettoruti, then a young man living in Italy and associated with the futurists. Also around that time, he began to pay more attention to painting, first with watercolor (which would always remain his main medium as a painter), although he gradually began working in tempera and – very occasionally — oils. He also adopted the pen name of Xul Solar. The first major exhibition of his art was in 1920 in Milan, together with sculptor Arturo Martini. In 1916, Schulz Solari first signed his work "Xul Solar", ostensibly for the purposes to simplify the phonetics of his name, but an examination of the adopted name reveals that the first name is the reverse of "lux," which means "light" in Latin. Combined with "solar", the name reads as "the light of the sun", and demonstrates the artist's affinity for the universal source of light and energy. During the years that followed he continued his travels, extending his orbit to Munich and Hamburg. In 1924, his work was exhibited in Paris in a show of Latin American artists. He also struck up an acquaintance with British occultist Aleister Crowley and his mistress Leah Hirsig who held high hopes for his discipleship, but later that year he returned to Buenos Aires, where he promptly became associated with the avant garde "Florida group" (a. k. a. "Martín Fierro group"), a circle that also included Jorge Luis Borges, with whom he was to keep an association and close friendship. It was in this group that he also met poet and novelist Leopoldo Marechal who would immortalize him as the astrologer Schultze in his famous novel Adam Buenosayres. He began to exhibit frequently in the galleries of Buenos Aires, notably in a 1926 exhibition of modern painters that included Norah Borges (sister of Jorge Luis Borges) and Emilio Pettoruti. Throughout the rest of his life, he exhibited regularly in Buenos Aires and Montevideo, Uruguay, but he would not have another major European exhibition until his twilight years. In 1962, a year before his death, he had a major exposition at the Musée National d'Art Moderne in Paris. He died at his house in Tigre on 9 April 1963. Pettoruti published his biography five years later.

Работа и интересы

Картины Солара в основном представляют собой скульптуры, часто использующие резкие контрасты и яркие цвета, как правило, в относительно небольших форматах. Его визуальный стиль кажется равноудаленным от Василия Кандинского и Пола Клее, с одной стороны, и Марка Шагала – с другой. Он также работал в крайне неортодоксальных художественных техниках, таких как модификация пианино, включая версию с тремя рядами клавиш. Поэт Фернандо Демария в эссе «Xul Solar y Paul Klee» (опубликованном в аргентинском журнале Lyra в 1971 году) писал: «Человеческому духу нелегко возвыситься от астрологии к астрономии, но мы совершим ошибку, если забудем, что подлинный астролог, подобно Xul Solar, близок к источнику звезд. Примитивизм Xul Solar предшествует появлению богов. Боги соответствуют более развитой форме энергии». Солар проявлял большой интерес к астрологии; по крайней мере, начиная с 1939 года, он начал составлять астрологические карты. Он также интересовался буддизмом и твердо верил в реинкарнацию. Он также разработал собственную колоду карт таро. Его картины отражают его религиозные убеждения, изображая такие объекты, как лестницы, дороги и символы Бога. Он изобрел два полностью разработанных воображаемых языка, символы из которых встречаются на его картинах, и также был знатоком двенадцатеричной математики. Он говорил о себе: «Я – маэстро письма, которое пока никто не читает». Один из его изобретенных языков назывался «Нео-Криолло» – поэтическое слияние португальского и испанского языков, который, по сообщениям, он часто использовал в качестве разговорного языка при общении с людьми. Он также изобрел «Пан-Лингвуа», которая должна была стать всемирным языком, объединяющим математику, музыку, астрологию и изобразительное искусство, идея, напоминающая «игру в стеклянные бусины» Германа Гессе. Игры вообще были его особым интересом, включая его собственную версию шахмат, или, точнее, «анти-шахмат». За пределами Аргентины Солар, возможно, наиболее известен своей связью с Борхесом. В 1940 году он фигурировал как второстепенный персонаж в полувымышленном произведении Борхеса «Тлон, Укбар, Орбис Терциус»; в 1944 году он проиллюстрировал ограниченное издание (300 экземпляров) «Un modelo para la muerte», написанное Борхесом и Адольфо Биой Касаресом, совместно под псевдонимом Б. Суарес Линч. Он и Борхес разделяли общие интересы к немецкой экспрессионистской поэзии, трудам Эммануэля Сведенборга, Алджернона Чарльза Суинберна и Уильяма Блейка, а также к восточной философии, особенно буддизму и «И-Цзин».

Solar's paintings are mainly sculptures, often using striking contrasts and bright colours, typically in relatively small formats. His visual style seems equidistant between Wassily Kandinsky and Paul Klee on the one hand and Marc Chagall on the other. He also worked in some extremely unorthodox artistic media, such as modifying pianos, including a version with three rows of keys. The poet Fernando Demaría in an essay "Xul Solar y Paul Klee" (published in the Argentine magazine Lyra, 1971), wrote, "It is not easy for the human spirit to elevate itself from astrology to astronomy, but we would be making a mistake if we forget that an authentic astrologer, like Xul Solar, is close to the source of the stars The primitivism of Xul Solar is anterior to the appearance of the Gods. The Gods correspond to a more evolved form of energy." Solar had a strong interest in astrology; at least as early as 1939 he began to draw astrological charts. He also had an interest in Buddhism and believed strongly in reincarnation. He also developed his own set of tarot cards. His paintings reflect his religious beliefs, featuring objects such as stairs, roads and the representation of God. He invented two fully elaborated imaginary languages, symbols from which figure in his paintings, and was also an exponent of duodecimal mathematics. He said of himself "I am maestro of a writing no one reads yet." One of his invented languages was called "Neo Criollo", a poetic fusion of Portuguese and Spanish, which he reportedly would frequently use as a spoken language in talking to people. He also invented a "Pan Lingua", which aspired to be a world language linking mathematics, music, astrology and the visual arts, an idea reminiscent of Hermann Hesse's "glass bead game". Indeed, games were a particular interest of his, including his own invented version of chess, or more precisely "non chess". Outside of Argentina, Solar may best be known for his association with Borges. In 1940, he figured as a minor character in Borges's semi fictional "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius"; in 1944, he illustrated a limited edition (300 copies) of Un modelo para la muerte, written by Borges and Adolfo Bioy Casares, writing together under the pseudonym B. Suárez Lynch. He and Borges had common interests in German expressionistic poetry, the works of Emanuel Swedenborg, Algernon Charles Swinburne and William Blake, and Eastern philosophy, especially Buddhism and the I Ching.

Энтиерро, 1914 год, акварель на бумаге

После недолгого эксперимента с масляными красками, Ксюль выбрал акварель и темпера, которые стали его предпочтительными материалами. Его записи того времени свидетельствуют о глубоком стремлении к творческому самовыражению и своего рода душевной тревоге, вызванной обилием идей и мыслей: «Ослепительный свет, незримые цвета, гармонии экстаза и ада, неслыханные звуки, новая красота, принадлежащая мне. Если мои мучительные страдания связаны с муками родов, то я вынашиваю огромный, новый мир!» Приезд испанских интеллектуалов, таких как Хосе Ортега-и-Гассет и Эухенио д’Орс, породил новый дискурс об искусстве, который распространялся среди писателей и художников, стремившихся к эстетической современности. Он стремился создать своего рода салон для интеллектуалов и людей с общими интересами и открыл клуб в своем доме. Этот фонд основал Музей Ксула Солара в 1993 году в здании, дизайн которого был основан на работах Ксула. В музее представлены работы, отобранные Ксюлем для Пан Клуба, а также предметы, скульптуры и документы, составляющие его личный архив. Фонд также сохраняет дом Ксула, где расположена его обширная библиотека.