Введение
Альтер эго Макса Эрнста
the episode of Fargo
Loplop, or more formally, Loplop, Father Superior of the Birds, is the name of a birdlike character that was an alter ego of the Dada Surrealist artist Max Ernst. Ernst had a ongoing fascination with birds, which often appear in his work. Loplop functioned as a familiar animal. William Rubin wrote of Ernst "Among his more successful works of the thirties are a series begun in 1930 around the theme of his alter ego, Loplop, Superior of the Birds." and the drawing and collage Loplop Presents (1932) was used as the frontispiece of Patrick Waldberg's book Surrealism. followed by a number of works into the mid 1930s, forming an informal series of collages, paintings, and mixed media works. </blockquote>
Ernst was familiar with Freud's writing and titled one of his later paintings Totem and Taboo (1941, private collection).
Лоплоп, или более формально, Лоплоп, Верховный птиц, – это имя птицеподобного персонажа, который был альтер эго художника-сюрреалиста Макса Эрнста. Эрнст испытывал постоянный интерес к птицам, которые часто встречаются в его творчестве. Лоплоп выступал в роли фамильяра. Уильям Рубин писал об Эрнсте: «Среди его наиболее удачных работ 1930-х годов – серия, начатая в 1930 году вокруг темы его альтер эго, Лоплопа, Верховного птиц». Рисунок и коллаж «Лоплоп представляет» (1932) был использован в качестве фронтисписа книги Патрика Вальдберга «Сюрреализм», за которым последовала серия работ вплоть до середины 1930-х годов, образующая неформальную серию коллажей, картин и произведений в смешанной технике. Эрнст был знаком с трудами Фрейда и назвал одну из своих поздних картин «Тотем и табу» (1941, частная коллекция).
the episode of Fargo
Loplop, or more formally, Loplop, Father Superior of the Birds, is the name of a birdlike character that was an alter ego of the Dada Surrealist artist Max Ernst. Ernst had a ongoing fascination with birds, which often appear in his work. Loplop functioned as a familiar animal. William Rubin wrote of Ernst "Among his more successful works of the thirties are a series begun in 1930 around the theme of his alter ego, Loplop, Superior of the Birds." and the drawing and collage Loplop Presents (1932) was used as the frontispiece of Patrick Waldberg's book Surrealism. followed by a number of works into the mid 1930s, forming an informal series of collages, paintings, and mixed media works. </blockquote>
Ernst was familiar with Freud's writing and titled one of his later paintings Totem and Taboo (1941, private collection).
Частичный список работ
Лоплоп представляет птицу (1929/1957), штукатурка, масло и дерево, 102,2 × 123,2 см., Музей современного искусства Чикаго, Чикаго
Лоплоп представляет Лоплопа (1930), масло и смешанная техника на дереве, 100 x 180 см., Коллекция Менил, Хьюстон
Лоплоп представляет молодую девушку (1930), масло и смешанная техника на дереве, 175 x 89 см., Музей современного искусства, Париж
Антропоморфная фигура и цветы-раковины: Лоплоп представляет цветок (ок. 1930), масло и коллаж на дереве, 99 x 81 см., частная коллекция
Лоплоп представляет (1930), графитный фроттаж на бумаге, 29,8 × 21,6 см., Коллекция Менил, Хьюстон
Лоплоп представляет членов сюрреалистической группы (1931), коллаж, фотографии, фроттаж и карандаш на бумаге, 50,2 x 33,7 см., Музей современного искусства, Нью-Йорк
Лоплоп представляет виноград (1931), графит на бумаге с гуашью на картоне, 64,8 × 49,5 см., Коллекция Менил, Хьюстон
Лоплоп представляет Марсельезу (1931), графитный фроттаж на бумаге, наклеенной на бумагу, 31,1 × 22,9 см., Коллекция Менил, Хьюстон
Объект: Лоплоп представляет (1931), коллаж и карандаш на бумаге, 65 x 50 см., бывшая коллекция Роланда Пенроуза, Лондон
Лоплоп представляет (1932), коллаж и фроттаж с рисунком, гуашью, мраморной бумагой, краской и карандашом на бумаге, 50 x 64,5 см., Институт искусств Чикаго, Чикаго
Лоплоп представляет (1932), коллаж, ботаническая литография, графит на бумаге, 63,4 × 49,6 см., Институт искусств Чикаго, Чикаго
Loplop Introduces Loplop (1930). oil and mixed media on wood,100 x 180 cm. Menil Collection, Houston
Loplop Introduces a Young Girl (1930), oil and mixed media on wood, 175 x 89 cm. Musée National d'Art Moderne, Paris
Anthropomorphic Figure and Shell Flowers: Loplop Introduces a Flower (c. 1930), oil and collage on wood, 99 x 81 cm., private collection
Loplop Presents (1930), graphite frottage on paper, 29.8 × 21.6 cm., Menil Collection, Houston
Loplop Introduces the Members of the Surrealist Groupe (1931), collage, photographs, frottage, and pencil on paper, 50.2 x 33.7 cm. The Museum of Modern Art, New York
Loplop Presents Grapes (1931), graphite on paper with gouache mounted on paperboard, 64.8 × 49.5 cm., Menil Collection, Houston
Loplop Presents la Marseillaise (1931), graphite frottage on paper mounted on paper, 31.1 × 22.9 cm., Menil Collection, Houston
Facility: Loplop Introduces (1931), collage and pencil on paper, 65 x50 cm., formerly Roland Penrose collection, London
Loplop Introduces (1932), collage and frottage with drawing, gouache, printed marble paper, paint, and crayon on paper, 50 x 64.5 cm., Art Institute of Chicago, Chicago
Loplop Presents (1932), collage, botanical lithograph, graphite on pape 63.4 × 49.6 cm., Art Institute of Chicago, Chicago
Публикации
Шпионы, Вернер (1998), Макс Эрнст, Лоплоп. Думонт Райзеверлаг, Остфильдерн. (на немецком языке)
Кавки, Саманта (2005). Авторство и идентичность в "Лоплопе" Макса Эрнста. История искусства, 28 (3): 357–385 с.
Kavky, Samantha (2005). Authorship and Identity in Max Ernst's Loplop. Art History, 28 (3): 357 385 pp.
Наследие
Роман Рикки Дюкорне «Фосфор в стране снов» (1995) частично посвящен тяжелому положению птицы «лоплоп», эндемичной для вымышленного карибского острова Бёрдленд. Вероятно, намеренно, чтобы соответствовать изменчивости лоплопа у Эрнста, Дюкорне никогда не дает подробного описания лоплопа, а вместо этого акцентирует внимание на его способности изменять форму, чаще всего принимая облик женщины с частями тела животных.