Маленькое чёрное платье: история и значение

Введение

Черное вечернее или коктейльное платье – это черное вечернее или коктейльное платье, имеющее простой крой и часто достаточно короткую длину. Историки моды считают, что истоки маленького черного платья (LBD) лежат в дизайнах Коко Шанель 1920-х годов. Оно создано, чтобы быть долговечным, универсальным, доступным по цене и широко распространенным. Благодаря своей повсеместности его часто называют просто "LBD". Маленькое черное платье считается неотъемлемой частью полноценного гардероба. Многие эксперты в области моды утверждают, что у каждой женщины должно быть простое и элегантное черное платье, которое можно носить как в повседневной жизни, так и по особым случаям. Например, LBD можно сочетать с жакетом и туфлями-лодочками для делового стиля. А для вечернего выхода или торжественного мероприятия, такого как свадьба или бал, его можно дополнить изысканными украшениями и аксессуарами.

История

Черный всегда был цветом, богатым символикой. В начале XVI века черный представлял собой богатство среди испанских аристократов и голландских купцов, так как производство черного цвета из «импортированных дубовых яблок» было невероятно дорогим. В начале XVIII века черный символизировал романтику и искусство. Как сказала Энн Демеулмейстер: «Черный – поэтичен. Как вы представляете себе поэта? В ярко-желтом пиджаке? Вряд ли». В начале XIX века черный был принят романтиками, такими как Байрон, Шелли и Китс, благодаря его меланхоличной ауре. С началом викторианской эпохи черный трансформировался из цвета искусства в цвет скорби и траура – вдовам полагалось носить черное не менее четырех лет, а также в качестве служебной ливреи, униформы для горничных. В 1926 году Коко Шанель опубликовала в американском Vogue фотографию короткого, простого черного платья. Оно было длиной до середины икры, прямого кроя и украшено лишь несколькими диагональными линиями. Vogue назвал его «Фордом Шанель». Подобно модели T, маленькое черное платье было простым и доступным для женщин всех социальных классов. Vogue также отметил, что LBD станет «своего рода униформой для всех женщин с вкусом». Маленькое черное платье оставалось популярным на протяжении Великой депрессии, главным образом благодаря своей экономичности и элегантности, хотя линия и была немного удлинена. Влияние Голливуда на моду способствовало популярности маленького черного платья, но по более практичным причинам: с распространением цветного кино, кинематографисты стали отдавать предпочтение маленьким черным платьям, поскольку другие цвета выглядели искаженными на экране и портили процесс цветокоррекции. Во время Второй мировой войны стиль сохранялся отчасти из-за повсеместного нормирования тканей, а отчасти как распространенная униформа (с аксессуарами для деловой одежды) для женщин, выходящих на работу. Появление «Нового силуэта» Диора в послевоенную эпоху и сексуальный консерватизм 1950-х годов вернули маленькое черное платье к его истокам – как к униформе и символу роковой женщины. Героини фильмов-нуар и падшие женщины часто изображались в черных платьях-хальтерах, в отличие от более консервативных нарядов домохозяек или более целомудренных голливудских звезд. Синтетические волокна, получившие популярность в 1940-х и 1950-х годах, расширили доступность и ценовую доступность многих моделей. Разрыв поколений в 1960-х годах создал дихотомию в дизайне маленького черного платья. Молодое поколение «мод» в целом предпочитало мини-юбку в своих версиях платья, а дизайнеры, ориентированные на молодежную культуру, продолжали расширять границы, еще больше укорачивая юбку, делая вырезы или разрезы на юбке или лифе платья, используя прозрачные ткани, такие как сетка или тюль. Многие женщины стремились к простым черным платьям-футлярам, похожим на черное платье Givenchy, которое носила Одри Хепберн в знаменитом фильме «Завтрак у Тиффани». Популярность повседневных тканей, особенно трикотажа, для одежды и деловой одежды в 1980-х годах вернула маленькое черное платье в моду. В сочетании с увлечением фитнесом новые модели включали детали, уже популярные в то время, такие как широкие плечи или пеплумы. Позднее в десятилетие и в 1990-х годах были популярны более простые модели различной длины и силуэта. Культура гранжа 1990-х годов сочетала маленькое черное платье с сандалиями и армейскими ботинками, хотя само платье оставалось простым по крою и ткани. Новый гламур конца 1990-х годов привел к новым вариациям платья, но, как и в 1950-х и 1970-х годах, цвет вновь стал фактором моды и вечерней одежды, и неоднократно демонстрировал неприязнь к черному. Возрождение одежды, подчеркивающей фигуру, приглушенных цветовых схем и возвращение преобладающего черного цвета, наряду с ретроспективными тенденциями 1980-х годов в конце 2000-х годов, подготовили почву для возрождения интереса к этому платью.

Black has always been a color rich in symbolism. In the early 16th century, black represented wealth among Spanish aristocrats and Dutch merchants as it was incredibly expensive to produce the black color from "imported oak apples." In the early 18th century, black represented romance and artistry. As Ann Demeulemeester said of it, "Black is poetic. How do you imagine a poet? In a bright yellow jacket? Probably not." In the early 19th century, black was adopted by the Romantics such as Byron, Shelley, and Keats, due to its melancholic aura. As the Victorian era began, black transitioned from a color of art to one of grief and mourning – widows were expected to wear black for at least four years – and also for service livery, as the uniform for maids. In 1926 Coco Chanel published a picture of a short, simple black dress in American Vogue. It was calf length, straight and decorated only by a few diagonal lines. Vogue called it "Chanel's Ford". Like the Model T, the little black dress was simple and accessible for women of all social classes. Vogue also said that the LBD would become "a sort of uniform for all women of taste". The little black dress continued to be popular through the Great Depression, predominantly through its economy and elegance, albeit with the line lengthened somewhat. Hollywood's influence on fashion helped the little black dress's popularity, but for more practical reasons: as Technicolor films became more common, filmmakers relied on little black dresses because other colors looked distorted on screen and botched the coloring process. During World War II, the style continued in part due to widespread rationing of textiles, and in part as a common uniform (accessorized for businesswear) for civilian women entering the workforce. The rise of Dior's "New Look" in the post war era and the sexual conservatism of the 1950s returned the little black dress to its roots as a uniform and a symbol of the dangerous woman. Hollywood femmes fatales and fallen women characters were portrayed often in black halter style dresses in contrast to the more conservative dresses of housewives or more wholesome Hollywood stars. Synthetic fibres made popular in the 1940s and 1950s broadened the availability and affordability of many designs. The generation gap of the 1960s created a dichotomy in the design of the little black dress. The younger "mod" generation preferred, in general, a miniskirt on their versions of the dress and designers catering to the youth culture continued to push the envelope shortening the skirt even more, creating cutouts or slits in the skirt or bodice of the dress, using sheer fabrics such as netting or tulle. Many women aspired to simple black sheath dresses similar to the black Givenchy dress worn by Audrey Hepburn in the acclaimed film Breakfast at Tiffany's. The popularity of casual fabrics, especially knits, for dress and business wear during the 1980s brought the little black dress back into vogue. Coupled with the fitness craze, the new designs incorporated details already popular at the time such as broad shoulders or peplums: later in the decade and into the 1990s, simpler designs in a variety of lengths and fullness were popular. The grunge culture of the 1990s saw the combination of the little black dress with both sandals and combat boots, though the dress itself remained simple in cut and fabric. The new glamour of the late 1990s led to new variations of the dress but, like the 1950s and the 1970s, colour re emerged as a factor in fashion and formalwear and repeatedly shows an aversion to black. The resurgence of body conscious clothing, muted colour schemes, and the reemergence of predominant black, along with the retrospective trends of the 1980s in the late 2000s paved way to the return of interest to the dress.

Известные примеры

Черное платье, которое Одри Хепберн носила в роли Холли Голайтли в фильме «Завтрак у Тиффани» (1961), созданное Юбером де Живанши, стало воплощением стандарта ношения маленьких черных платьев, дополненных жемчугом (вместе называемых «базовым черным»), что часто встречалось в начале 1960-х годов. Платье установило рекорд в 2006 году, когда было продано на аукционе за 410 000 фунтов стерлингов, что в шесть раз превышает первоначальную оценку. Бетти Буп, мультяшный персонаж, частично основанный на иконе 1920-х годов Хелен Кейн, в своих ранних фильмах была изображена в маленьком черном платье, хотя с появлением Техниколора платье Бетти стало красным. Уоллис Симпсон, герцогиня Виндзорская, была известна тем, что владела несколькими маленькими черными платьями, и много говорила в их похвалу. Одна из цитат герцогини: «Когда маленькое черное платье идеально, надеть что-то другое просто невозможно». Мария Шарапова носила «маленькое черное платье» во время своих ночных матчей на US Open 2006 года, которое она разработала совместно с Nike и украсила круглым ошейником, расшитым кристаллами, вдохновленным Хепберн, и в итоге выиграла турнир. Вернувшись в спорт в 2017 году, спустя одиннадцать лет после победы в турнире, она снова надела «маленькое черное платье», созданное в сотрудничестве с Nike и Swarovski для своих ночных матчей на US Open 2017 года, чтобы отметить свое возвращение на чемпионат. Этот образ должен был напоминать ее платье 2006 года. В 2004 году в лондонском театре Ковент-Гарден режиссер уволил сопрано Дебору Войт, находившуюся в то время в состоянии ожирения, из оперы, поскольку она не могла влезть в «маленькое черное коктейльное платье», заменив ее более стройной Энн Шванневильмс.