Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Общественная площадь в центре Стокгольма — крупная площадь в Стокгольме, Швеция, построенная в 1960-х годах и названная в честь скульптора XVIII века Йохана Тобиаса Сергеля, чья мастерская когда-то располагалась к северу от площади.
Public square in central Stockholm
the song
Sergels torg ("Sergel's Square") is a major public square in Stockholm, Sweden, constructed in the 1960s and named after 18th century sculptor Johan Tobias Sergel, whose workshop was once located north of the square.
История
Строительство площади было завершено в 1967 году. До создания Сергельсторгом, Брункебергсторг являлся самым важным общественным пространством в этом районе – центром, вокруг которого строилось движение, и местом, куда люди шли на работу и за развлечениями.
The construction of the square was completed in 1967. Before the creation of Sergels torg, Brunkebergstorg was the most important public space in the area, the hub about which traffic revolved, the place where people would go to work and to find entertainment.
Первые предложения
Альберт Лилиенберг был назначен руководителем городского планирования в 1927 году, а год спустя он представил первое предложение о создании общественной площади на этом месте в своем генеральном плане 1928 года. В своем предложении он представил площадь, чья ориентированная с севера на юг ось должна была совпадать с проспектом Свеавеген, который планировалось продлить на юг через площадь до набережной, расширив улицы Хамнгатан и Кларабергсгатан, примыкающие с запада и востока. После этого первого предложения площадь присутствовала на каждом последующем городском плане, разработанном для этой территории, с изменениями в ширине и длине. Несмотря на значительное количество пересмотренных предложений, удивительно мало из них были посвящены архитектурным аспектам, вместо этого основное внимание уделялось оптимизации транспортного потока. Перед представлением своего окончательного предложения в 1960 году Хеллден добавил треугольный узор к пешеходной зоне и широкую лестницу с западной стороны. Конкурс на центральный монумент в 1962 году выиграл Эдвин Эрстрём, представив 37-метровый стеклянный обелиск, названный Kristall vertikal accent i glas och stål ("Кристалл – вертикальный акцент в стекле и стали"). Скульптура, окончательно завершенная в 1974 году и с тех пор столкнувшаяся с техническими проблемами, так и не смогла обеспечить задуманный визуальный эффект и, как выразился Холл, "тем самым добавляется к множеству проектов в рамках [реконструкции центра Стокгольма], которые не выдержали испытания реальностью". Художник, которого поддерживал Хеллден, Олле Баертлинг, начал работу над скульптурой для площади в 1960 году, но не был приглашен к участию в конкурсе.
Albert Lilienberg was appointed city planning superintendent in 1927, and a year later he produced the first proposal for a public square on the location in his general plan of 1928. In his proposal he envisioned a square whose north south oriented axis would line up with Sveavägen intended to be extended south across the square down to the waterfront with widened Hamngatan and Klarabergsgatan joining in from west and east. After this first proposal, the square is featured on every subsequent city plan produced for the area, with alternations in width and length. Notwithstanding the considerable number of revised proposals produced, surprisingly few were preoccupied by architectonic considerations, instead focusing on optimization of traffic flow. Before presenting his final proposal in 1960, Helldén added the triangular pattern to the pedestrian plaza and the wide stairs on its western side. A contest for the central monument in 1962 was won by Edvin Öhrström, with the 37 metre tall glass obelisk which was named Kristall vertikal accent i glas och stål ("Crystal vertical accent in glass and steel"). The sculpture, finally completed in 1974 and since haunted by technical problems, never was able to deliver the intended visual output and quoting Hall "thus adds itself to the many projects within the [reconstruction of central Stockholm] that didn't endure confrontation with reality." The artist favoured by Helldén, Olle Baertling, started to work on a sculpture for the square in 1960 but never was invited to participate in the contest.
Культурный дом
К югу от площади планировалось возвести два здания, разделенных улицей, ведущей к Брункебергсторг, но старые здания, расположенные южнее площади, на протяжении большей части 1960-х годов демонстрировали свои фасады модернистской композиции Хеллдена. В 1965 году в рамках конкурса был предложен культурный центр по проекту Понтуса Хультена, легендарного основателя Moderna Museet, который хотел перенести свой музей с изолированного острова Скеппшольмен. Конкурс выиграл архитектор Питер Цельсинг, и Kulturhuset был торжественно открыт в 1974 году. По сути, это единая огромная бетонная стена, от которой отходят невысокие объемы со стеклянными фасадами – структуру, которую Хультен поэтично описал как сцену, призванную "оказывать сильное притяжение", демонстрируя людей и произведения искусства через стеклянную поверхность. Однако, учитывая северное расположение Стокгольма, обеспечение максимального доступа солнечного света к общественным пространствам является приоритетной задачей, и Kulturhuset оказался проблемной стеной, которая не только затеняет площадь, но и своим большим объемом доминирует над ней. Кроме того, Сергельсторгом управляет его транспортная развязка, из-за чего сложно воспринимать его как единое целое. Вместе с транспортной структурой в Слюссене, построенной в 1930-х годах, Сергельсторгом представляет собой уникальную попытку превратить транспортный узел, доминирующий в центральном районе города, в объект публичного искусства. С середины 1990-х годов было разработано множество предложений по реконструкции площади, и дебаты вокруг неё, вероятно, продолжатся. В настоящее время (2015) значительная часть площади закрыта на реконструкцию 50-летних конструкций, а также ведется подготовка к прокладке трамвайных путей от Хамнгатан до Кларабергскатан.
South of the square, intentions were to erect two buildings separated by a street leading to Brunkebergstorg, but the old buildings south of the square turned their gables towards the modernist composition of Helldén throughout most of the 1960s. A contest in 1965 for this area included a cultural centre proposed by Pontus Hultén, the legendary founder of Moderna Museet who wished to see his museum relocated from the isolated island Skeppsholmen. The contest was won by architect Peter Celsing and Kulturhuset was eventually inaugurated in 1974. It basically is a single huge concrete wall from which are consoling shallow stories with glassed façades, a structure Hultén lyrically described as a stage which would "exercise a strong attractive force" by exhibiting people and works of art through the glass façade. However, considering Stockholm's northern location, to give the sun full access to public spaces is top priority, and Kulturhuset has proven a problematic wall which not only shuts the sun off, but also tends to dominate the square with its large volume. Additionally, Sergels torg is dominated by its traffic roundabout and is hard to experience as a single coherent space. Together with the traffic structure at Slussen, built in the 1930s, Sergels torg is thus an attempt with few parallels in the world, to make public art of a traffic junction dominating the central district of a city. Since the mid 1990s, numerous proposals to rebuild the square have been produced, and the debate regarding the square is likely to continue. Currently (2015) large areas of the place are closed for renovation of the 50 years old structures. There is also preparation for the installation of tram tracks from Hamngatan to Klarabergsgatan.