Правовое регулирование авторских прав на произведения

Авторское право: защита прав на произведения творчества. Узнайте об исключительных правах создателей, сроках действия и ограничениях использования.

26 мин чтения

100%

Источник: Copyright — Wikipedia

Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.

Содержание

Введение

Правовое понятие, регулирующее права на творческое произведение.

Legal concept regulating rights of a creative work

the legal right

A copyright is a type of intellectual property that gives the creator of an original work, or another right holder, the exclusive and legally secured right to copy, distribute, adapt, display, and perform a creative work, usually for a limited time. The creative work may be in a literary, artistic, educational, or musical form. Copyright is intended to protect the original expression of an idea in the form of a creative work, but not the idea itself. A copyright is subject to limitations based on public interest considerations, such as the fair use doctrine in the United States. Some jurisdictions require "fixing" copyrighted works in a tangible form. It is often shared among multiple authors, each of whom holds a set of rights to use or license the work, and who are commonly referred to as rights holders. These rights normally include reproduction, control over derivative works, distribution, public performance, and moral rights such as attribution. Copyrights can be granted by public law and are in that case considered "territorial rights". This means that copyrights granted by the law of a certain state do not extend beyond the territory of that specific jurisdiction. Copyrights of this type vary by country; many countries, and sometimes a large group of countries, have made agreements with other countries on procedures applicable when works "cross" national borders or national rights are inconsistent. Typically, the public law duration of a copyright expires 50 to 100 years after the creator dies, depending on the jurisdiction. Some countries require certain copyright formalities It was associated with a common law and rooted in the civil law system. The printing press made it much cheaper to produce works, but as there was initially no copyright law, anyone could buy or rent a press and print any text. Popular new works were immediately re set and re published by competitors, so printers needed a constant stream of new material. Fees paid to authors for new works were high, and significantly supplemented the incomes of many academics. Prices of reprints were low, so publications could be bought by poorer people, creating a mass audience.

Авторское право – это вид интеллектуальной собственности, предоставляющий создателю оригинального произведения или другому правообладателю исключительное и юридически охраняемое право копировать, распространять, адаптировать, демонстрировать и исполнять творческое произведение, как правило, в течение ограниченного срока. Творческое произведение может быть представлено в литературной, художественной, образовательной или музыкальной форме. Авторское право призвано защищать оригинальное выражение идеи в форме творческого произведения, но не саму идею. Авторское право подлежит ограничениям, основанным на общественных интересах, таким как доктрина добросовестного использования в Соединенных Штатах. В некоторых юрисдикциях требуется «фиксация» охраняемых авторским правом произведений в материальной форме. Авторские права часто распределяются между несколькими авторами, каждый из которых обладает набором прав на использование или лицензирование произведения и обычно именуется правообладателем. Эти права обычно включают воспроизведение, контроль над производными произведениями, распространение, публичное исполнение и моральные права, такие как указание авторства. Авторские права могут быть предоставлены публичным законом и в этом случае считаются «территориальными правами». Это означает, что авторские права, предоставленные законом определенного государства, не распространяются за пределы территории данной юрисдикции. Авторские права этого типа различаются в зависимости от страны; многие страны, а иногда и большие группы стран, заключают соглашения с другими странами о процедурах, применяемых, когда произведения «пересекают» национальные границы или национальные права противоречат друг другу. Как правило, срок действия авторского права, установленный законом, истекает через 50–100 лет после смерти создателя, в зависимости от юрисдикции. В некоторых странах требуются определенные формальности для соблюдения авторских прав. Изобретение печатного станка значительно удешевило производство произведений, но поскольку изначально не существовало закона об авторском праве, любой мог купить или арендовать печатный станок и печатать любой текст. Популярные новые произведения немедленно перепечатывались и переиздавались конкурентами, поэтому типографам требовался постоянный приток нового материала. Гонорары, выплачиваемые авторам за новые произведения, были высокими и значительно дополняли доходы многих ученых. Цены на перепечатки были низкими, поэтому публикации могли приобретать и люди с небольшим достатком, что создавало массовую аудиторию.

Концепция

Концепция авторского права впервые возникла в Англии. В ответ на публикацию "скандальных книг и памфлетов" английский парламент принял Закон о лицензировании печати 1662 года. Статут Анны, принятый в 1710 году в Англии и Шотландии, стал первым законодательным актом, защищающим авторские права (но не права авторов). Закон об авторском праве 1814 года расширил права авторов, но не защищал британских авторов от перепечатывания в США. Бернская международная конвенция об авторском праве 1886 года наконец предоставила защиту авторам в странах, подписавших соглашение, хотя США не присоединились к Бернской конвенции до 1989 года. В США Конституция предоставляет Конгрессу право устанавливать законы об авторском праве и патентах. Вскоре после принятия Конституции Конгресс принял Закон об авторском праве 1790 года, взяв за образец Статут Анны. В то время как федеральный закон защищал опубликованные произведения авторов, штатам было предоставлено право защищать неопубликованные произведения. Последняя крупная переработка законодательства об авторском праве в США, Закон об авторском праве 1976 года, распространил действие федерального авторского права на произведения сразу после их создания и фиксации, без требования публикации или регистрации. Законодательство штатов продолжает применяться к неопубликованным произведениям, которые не защищены федеральным законом об авторском праве. Авторское право превратилось в концепцию, оказывающую значительное влияние практически на все современные отрасли, включая не только литературные произведения, но и другие формы творческой деятельности, такие как звукозаписи, фильмы, фотографии, программное обеспечение и архитектура.

Национальные авторские права

Часто рассматриваемый как первый настоящий закон об авторском праве, британский Статут Анны 1709 года предоставил авторам и издателям, которым они выбирали передавать права на свои произведения по лицензии, право публиковать творения автора в течение определенного срока, после чего авторское право истекало. Закон был озаглавлен как "Акт для поощрения обучения посредством предоставления копий печатных книг авторам или покупателям этих копий на сроки, указанные в нем". Закон также ссылался на индивидуальные права автора. Он начинался так: "В то время как типографы, книгопродавцы и другие лица в последнее время часто прибегали к произволу, печатая книги и другие произведения без согласия авторов, что наносит им большой ущерб и нередко приводит к разорению их самих и их семей:". В законе закреплено право автора на получение финансовой выгоды от своего произведения, а судебные решения и законодательство признают право автора контролировать свое произведение, в том числе обеспечивать сохранность его целостности. Неотъемлемое право быть признанным создателем произведения закреплено в законодательстве об авторском праве некоторых стран. В статье об авторском праве Конституции США (1787) уполномочивалось принятие законодательства об авторском праве: "Для содействия прогрессу науки и полезных искусств, путем обеспечения авторам и изобретателям исключительного права на их произведения и открытия на определенный срок". То есть, гарантируя им определенный период времени, в течение которого только они могли извлекать прибыль из своих работ, их побуждали и давали возможность инвестировать время, необходимое для их создания, что было бы полезно для общества в целом. Право на получение прибыли от произведения стало философской основой для многих законов, продлевающих срок действия авторского права – до жизни автора и после, его наследникам. Первоначальный срок авторского права в Соединенных Штатах составлял 14 лет, и для его получения требовалось явное заявление. Если автор желал, он мог подать заявление на получение второго 14-летнего монопольного права, но после этого произведение переходило в общественное достояние и могло использоваться и развиваться другими.

Often seen as the first real copyright law, the 1709 British Statute of Anne gave authors and the publishers to whom they did chose to license their works, the right to publish the author's creations for a fixed period, after which the copyright expired. It was "An Act for the Encouragement of Learning, by Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or the Purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned." The act also alluded to individual rights of the artist. It began, "Whereas Printers, Booksellers, and other Persons, have of late frequently taken the Liberty of Printing Books, and other Writings, without the Consent of the Authors to their very great Detriment, and too often to the Ruin of them and their Families:". A right to benefit financially from the work is articulated, and court rulings and legislation have recognized a right to control the work, such as ensuring that the integrity of it is preserved. An irrevocable right to be recognized as the work's creator appears in some countries' copyright laws. The Copyright Clause of the United States, Constitution (1787) authorized copyright legislation: "To promote the Progress of Science and useful Arts, by securing for limited Times to Authors and Inventors the exclusive Right to their respective Writings and Discoveries." That is, by guaranteeing them a period of time in which they alone could profit from their works, they would be enabled and encouraged to invest the time required to create them, and this would be good for society as a whole. A right to profit from the work has been the philosophical underpinning for much legislation extending the duration of copyright, to the life of the creator and beyond, to their heirs. The original length of copyright in the United States was 14 years, and it had to be explicitly applied for. If the author wished, they could apply for a second 14‑year monopoly grant, but after that the work entered the public domain, so it could be used and built upon by others.

Континентальное право

Во многих юрисдикциях европейского континента юридические понятия, сопоставимые с авторским правом, существовали начиная с XVI века, но при наполеоновском правлении трансформировались в иное юридическое понятие: авторские права или законы о правах создателя, от французского: *droits d'auteur* и немецкого *Urheberrecht*. Во многих современных публикациях термины «авторское право» и «авторские права» смешиваются или используются как переводы друг друга, однако в юридическом смысле эти понятия существенно различаются. Авторские права, как правило, изначально являются абсолютными имущественными правами автора оригинального произведения, которые не требуют специального оформления. Закон автоматически связывает оригинальное произведение как интеллектуальную собственность с его создателем. Хотя эти концепции со временем смешивались во всем мире из-за международных договоров и соглашений, различия между юрисдикциями сохраняются. Законодательство о правах создателя было принято относительно поздно в немецкоязычных государствах, и экономический историк Экхард Хёффнер утверждает, что отсутствие возможности поддерживать авторское право во всех этих государствах в начале XIX века стимулировало издание недорогих книг в мягкой обложке для широкой публики. Это было выгодно авторам и привело к распространению книг, расширению знаний и, в конечном итоге, стало важным фактором в усилении Германии как державы в течение этого столетия. После введения прав создателя немецкие издатели стали следовать английской практике, выпуская только дорогие издания книг для состоятельных покупателей. Эмпирические данные, полученные в результате неравномерного введения авторского права (итальянский: *diritto d’autore*) в Наполеоновской Италии, показывают, что «укрепление авторских прав увеличило как количество, так и качество опер, оцениваемых по их популярности и долговечности».

Международные договоры об авторском праве

Бернская конвенция 1886 года впервые установила признание прав авторов между суверенными государствами, а не только на двусторонней основе. В соответствии с Бернской конвенцией, охраняемые права на произведения не требуют подтверждения или декларирования, поскольку они автоматически возникают в момент создания: автору не требуется "регистрировать" или "подавать заявку" на эти права в странах, присоединившихся к Бернской конвенции. Как только произведение "зафиксировано", то есть записано или воплощено в материальной форме, его автор автоматически приобретает все права интеллектуальной собственности на это произведение, а также на любые производные произведения, если и до тех пор, пока автор явно не откажется от этих прав или пока срок их действия не истечет. Бернская конвенция также обеспечила равное отношение к иностранным авторам и авторам, являющимся гражданами страны, подписавшей конвенцию. Великобритания подписала Бернскую конвенцию в 1887 году, но большая часть ее положений была внедрена лишь спустя 100 лет с принятием Закона об авторском праве, дизайне и патентах 1988 года. В частности, для целей образования и научных исследований Бернская конвенция предусматривает возможность выдачи обязательных лицензий развивающимся странам на перевод или воспроизведение произведений, охраняемых авторским правом, в пределах, установленных конвенцией. Это специальное положение было добавлено в ходе пересмотра конвенции в 1971 году в связи с настоятельными требованиями развивающихся стран. Соединенные Штаты Америки подписали Бернскую конвенцию только в 1989 году. Вместо этого Соединенные Штаты и большинство стран Латинской Америки вступили в Буэнос-Айресскую конвенцию в 1910 году, которая требовала указания уведомления об авторском праве на произведении (например, "Все права защищены") и позволяла странам-участницам ограничивать срок действия авторских прав более короткими и возобновляемыми сроками. Всемирная конвенция об авторском праве была разработана в 1952 году как альтернатива Бернской конвенции, предъявляющая менее строгие требования, и ратифицирована такими странами, как Советский Союз и развивающиеся страны. Положения Бернской конвенции включены в Соглашение ТРИПС Всемирной торговой организации (1995 г.), что фактически обеспечивает Бернской конвенции почти глобальное применение. В 1961 году Объединенные международные бюро по охране интеллектуальной собственности подписали Римскую конвенцию об охране исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций. В 1996 году эта организация была преобразована в Всемирную организацию интеллектуальной собственности, которая запустила Договор ВОИС об исполнителях и производителях фонограмм 1996 года и Договор ВОИС об авторском праве 2002 года, которые ввели более строгие ограничения на использование технологий для копирования произведений в ратифицировавших их странах. Транстихоокеанское партнерство включает положения об интеллектуальной собственности, касающиеся авторского права. Законы об авторском праве и смежные права в определенной степени стандартизированы посредством этих международных конвенций, таких как Бернская конвенция и Всемирная конвенция об авторском праве. Эти многосторонние договоры ратифицированы почти всеми странами, а международные организации, такие как Европейский Союз, требуют от своих государств-членов их соблюдения. Все государства-члены Всемирной торговой организации обязаны устанавливать минимальный уровень защиты авторских прав. Тем не менее, существенные различия между национальными законодательствами сохраняются. Например, в английском праве Закон об авторском праве, дизайне и патентах 1988 года предусматривает, что если произведение, охраняемое авторским правом, создано работником в процессе выполнения своих трудовых обязанностей, авторское право автоматически принадлежит работодателю, что является "заказом". Как правило, первоначальным владельцем авторского права является лицо, создавшее произведение, то есть автор. Однако, если произведение создано более чем одним лицом, может возникнуть случай совместного авторства при соблюдении определенных критериев.

The 1886 Berne Convention first established recognition of authors' rights among sovereign nations, rather than merely bilaterally. Under the Berne Convention, protective rights for creative works do not have to be asserted or declared, as they are automatically in force at creation: an author need not "register" or "apply for" these protective rights in countries adhering to the Berne Convention. As soon as a work is "fixed", that is, written or recorded on some physical medium, its author is automatically entitled to all intellectual property rights in the work, and to any derivative works unless and until the author explicitly disclaims them, or until the rights expires. The Berne Convention also resulted in foreign authors being treated equivalently to domestic authors, in any country signed onto the convention. The UK signed the Berne Convention in 1887 but did not implement large parts of it until 100 years later with the passage of the Copyright, Designs and Patents Act 1988. Specially, for educational and scientific research purposes, the Berne Convention provides the developing countries issue compulsory licenses for the translation or reproduction of copyrighted works within the limits prescribed by the convention. This was a special provision that had been added at the time of 1971 revision of the convention, because of the strong demands of the developing countries. The United States did not sign the Berne Convention until 1989. The United States and most Latin American countries instead entered into the Buenos Aires Convention in 1910, which required a copyright notice on the work (such as all rights reserved), and permitted signatory nations to limit the duration of copyrights to shorter and renewable terms. The Universal Copyright Convention was drafted in 1952 as another less demanding alternative to the Berne Convention, and ratified by nations such as the Soviet Union and developing nations. The regulations of the Berne Convention are incorporated into the World Trade Organization's TRIPS agreement (1995), thus giving the Berne Convention effectively near global application. In 1961, the United International Bureaux for the Protection of Intellectual Property signed the Rome Convention for the Protection of Performers, Producers of Phonograms and Broadcasting Organizations. In 1996, this organization was succeeded by the founding of the World Intellectual Property Organization, which launched the 1996 WIPO Performances and Phonograms Treaty and the 2002 WIPO Copyright Treaty, which enacted greater restrictions on the use of technology to copy works in the nations that ratified it. The Trans Pacific Partnership includes intellectual property provisions relating to copyright. Copyright laws and authors' right laws are standardized somewhat through these international conventions such as the Berne Convention and Universal Copyright Convention. These multilateral treaties have been ratified by nearly all countries, and international organizations such as the European Union require their member states to comply with them. All member states of the World Trade Organization are obliged to establish minimum levels of copyright protection. Nevertheless, important differences between the national regimes continue to exist. For example, in English law the Copyright, Designs and Patents Act 1988 provides that if a copyrighted work is made by an employee in the course of that employment, the copyright is automatically owned by the employer which would be a "Work for Hire". Typically, the first owner of a copyright is the person who created the work i. e. the author. But when more than one person creates the work, then a case of joint authorship can be made provided some criteria are met.

Допустимые работы

Авторское право может распространяться на широкий спектр творческих, интеллектуальных или художественных форм, или "произведений". Конкретные условия зависят от юрисдикции, но могут включать в себя поэмы, диссертации, вымышленных персонажей, пьесы и другие литературные произведения, кинофильмы, хореографию, музыкальные композиции, звукозаписи, картины, рисунки, скульптуры, фотографии, компьютерное программное обеспечение, радио- и телепередачи, а также промышленные образцы. Графический и промышленный дизайн в некоторых юрисдикциях могут регулироваться отдельными или пересекающимися законами. Авторское право не распространяется на сами идеи и информацию, а только на форму или способ их выражения. Например, авторское право на мультфильм о Микки Маусе ограничивает других в создании копий мультфильма или производных произведений, основанных на конкретном антропоморфном образе мыши, созданном Диснеем, но не запрещает создание других произведений об антропоморфных мышах в целом, при условии, что они достаточно отличаются и не будут признаны копиями произведения Диснея. В Австралии и Соединенном Королевстве было установлено, что одного слова недостаточно для создания объекта авторского права. Однако отдельные слова или короткие фразы иногда могут быть зарегистрированы как товарный знак. Закон об авторском праве признает право автора, основываясь на том, является ли произведение оригинальным творением, а не на его уникальности; два автора могут обладать авторским правом на два по существу идентичных произведения, если будет установлено, что дублирование произошло случайно и ни одно из них не было скопировано с другого.

Регистрация

Во всех странах, где применяются стандарты Бернской конвенции, авторское право возникает автоматически и не требует официальной регистрации в каком-либо государственном органе. Как только идея обрела материальную форму, например, была зафиксирована на материальном носителе (таком как рисунок, ноты, фотография, видеозапись или компьютерный файл), обладатель авторского права имеет право защищать свои исключительные права. (В США регистрация после нарушения позволяет получить лишь фактический ущерб и упущенную выгоду.) Распространенный способ избежать затрат на регистрацию авторских прав известен как "авторское право для бедных". Он заключается в том, чтобы автор отправил свое произведение себе по почте в запечатанном конверте, используя почтовый штемпель для подтверждения даты. Однако этот метод не был признан ни одним судебным решением в Соединенных Штатах. Управление авторских прав США заявляет, что эта практика не является заменой официальной регистрации. Управление интеллектуальной собственности Великобритании рассматривает этот метод и отмечает, что он (как и коммерческие реестры) не является окончательным доказательством оригинальности произведения и не устанавливает его автора.

Фиксация

Бернская конвенция позволяет странам-членам определять, должны ли творческие произведения быть "зафиксированы", чтобы пользоваться авторским правом. Статья 2, пункт 2 Бернской конвенции гласит: "Вопрос о том, должны ли произведения в целом или отдельные их категории подлежать защите только после их фиксации в какой-либо материальной форме, отнесен к компетенции законодательства стран Союза". В некоторых странах для получения охраны авторского права не требуется приведение произведения к какой-либо конкретной форме. Например, в Испании, Франции и Австралии фиксация не является обязательным условием для защиты авторских прав. В то же время, в Соединенных Штатах и Канаде для получения охраны авторского права большинство произведений должно быть "зафиксировано в ощутимой форме выражения". По законам США фиксация должна быть достаточно стабильной и постоянной, чтобы произведение могло быть "воспринято, воспроизведено или доведено до сведения общественности в течение периода, превышающего мимолетную продолжительность". Аналогично, канадские суды считают, что фиксация предполагает выражение произведения в какой-либо материальной форме, по крайней мере в определенной степени, позволяющей его идентифицировать и обладающей более или менее продолжительной устойчивостью.

Уведомление об авторских правах

До 1989 года законодательство США требовало использования уведомления об авторском праве, состоящего из символа авторского права (©, буква C внутри круга), аббревиатуры "Copr." или слова "Copyright", за которым следовал год первой публикации произведения и имя владельца авторского права. Если произведение подверглось существенным изменениям, можно указывать несколько лет. Специальное уведомление об авторском праве для звукозаписей музыкальных или других аудиопроизведений – это символ авторского права на звукозапись (℗, буква P внутри круга), который указывает на авторское право на звукозапись, при этом буква P обозначает "фонограмму". Кроме того, фраза "All rights reserved", указывающая на то, что владелец авторского права сохраняет за собой все права, ранее требовалась для подтверждения авторского права, но сейчас она юридически устарела. Практически весь контент в Интернете защищен авторским правом. Наличие на нем водяных знаков, подписей или каких-либо других указаний на авторское право – это уже другой вопрос. В 1989 году Соединенные Штаты приняли Закон о реализации Бернской конвенции, внесший поправки в Закон об авторском праве 1976 года для соответствия большинству положений Бернской конвенции. В результате использование уведомлений об авторском праве стало необязательным для подтверждения авторского права, поскольку Бернская конвенция делает авторское право автоматическим. Однако отсутствие такого уведомления может повлечь за собой последствия в виде уменьшения размера компенсации в случае иска о нарушении авторских прав – использование этих уведомлений может снизить вероятность успешной защиты "невинного нарушения".

Исполнение

Авторские права обычно обеспечиваются правообладателем в гражданском суде, но в некоторых юрисдикциях существуют также уголовные законы о нарушениях авторских прав. Хотя в некоторых странах ведутся центральные реестры, которые помогают в подтверждении прав собственности, регистрация не обязательно доказывает право собственности, и сам факт копирования (даже без разрешения) не обязательно свидетельствует о нарушении авторских прав. Уголовные санкции обычно применяются к серьезным случаям контрафакции, но в последнее время становятся все более распространенными, поскольку организации по управлению авторскими правами, такие как RIAA, все чаще преследуют домашних пользователей, осуществляющих файлообмен. Однако на данный момент большинство подобных дел против пользователей файлообменных сетей урегулированы во внесудебном порядке. (См. Правовые аспекты файлообмена)

В большинстве юрисдикций расходы на защиту авторских прав несет правообладатель. Это обычно включает в себя оплату услуг юристов, административные и судебные издержки. В связи с этим многие споры об авторских правах разрешаются путем прямого обращения к нарушителю с целью урегулирования спора вне суда.

"К 1978 году сфера действия была расширена и стала применяться к любому "выражению", зафиксированному на любом носителе. Такая защита предоставляется автоматически, независимо от желания автора, и не требует регистрации."

Меры самоисполнения

С более старыми технологиями, такими как картины, книги, фонографы и кино, потребителям обычно не под силу самостоятельно изготавливать копии, поэтому производители могут просто требовать оплату при передаче физической собственности на носитель информации. Эквивалентом этого для цифрового онлайн-контента является платная подписка (paywall). Изобретение копировальных аппаратов, аудиокассет и видеокассет упростило потребителям копирование материалов вроде книг и музыки, но при каждом копировании копия теряла часть качества. Цифровые носители, такие как текст, аудио, видео и программное обеспечение (даже при хранении на физических носителях, например, на компакт-дисках и DVD), можно копировать без потерь и распространять в интернете, что представляет собой гораздо большую угрозу для доходов производителей. Некоторые используют технологии управления цифровыми правами (DRM) для ограничения доступа к контенту, отличного от воспроизведения, посредством шифрования и других методов. Цифровые водяные знаки можно использовать для отслеживания копий и сдерживания нарушений авторских прав, создавая более убедительную угрозу юридической ответственности. Защита от копирования применяется как к цифровым, так и к электронным носителям, существовавшим до появления интернета.

Нарушение авторских прав

Чтобы произведение считалось нарушением авторского права, его использование должно было произойти в стране, имеющей собственное законодательство об авторском праве или придерживающейся двустороннего договора или общепризнанной международной конвенции, такой как Бернская конвенция или Договор ВОИС об авторском праве. Неправомерное использование материалов вне рамок законодательства рассматривается как "несанкционированное издание", а не нарушение авторских прав. Статистические данные о последствиях нарушения авторских прав сложно установить. Исследования пытались определить, существуют ли денежные потери для отраслей, затронутых нарушением авторских прав, путем прогнозирования того, какая доля пиратской продукции была бы приобретена легально, если бы она не была доступна бесплатно. Другие отчеты указывают на то, что нарушение авторских прав не оказывает негативного влияния на индустрию развлечений, а может даже оказывать положительное воздействие. В частности, университетское исследование 2014 года пришло к выводу, что бесплатный музыкальный контент, доступный на YouTube, не обязательно наносит ущерб продажам, а наоборот, может способствовать их увеличению. Согласно докладу Комиссии по вопросам интеллектуальной собственности, ежегодный ущерб экономике США от нарушения прав интеллектуальной собственности "продолжает превышать 225 миллиардов долларов в виде контрафактной продукции, пиратского программного обеспечения и кражи коммерческих секретов, и может достигать 600 миллиардов долларов". Исследование 2019 года, спонсируемое Центром глобальной инновационной политики Торговой палаты США (GIPC) в партнерстве с NERA Economic Consulting, "оценивает, что глобальное онлайн-пиратство обходится экономике США как минимум в 29,2 миллиарда долларов потерянной выручки ежегодно". В отчете Digital Citizens Alliance за август 2021 года говорится, что "онлайн-преступники, предлагающие украденные фильмы, телешоу, игры и прямые трансляции через веб-сайты и приложения, получают 1,34 миллиарда долларов годового дохода от рекламы". Это происходит из-за того, что пользователи посещают пиратские веб-сайты, где подвергаются риску столкнуться с пиратским контентом, вредоносным программным обеспечением и мошенничеством.

Предоставленные права

Согласно Всемирной организации интеллектуальной собственности, авторское право защищает два вида прав. Экономические права позволяют правообладателям извлекать финансовую выгоду из использования их произведений другими лицами. Моральные права позволяют авторам и создателям предпринимать определенные действия для сохранения и защиты их авторства и связи с произведением. Автор или создатель может быть владельцем экономических прав, либо эти права могут быть переданы одному или нескольким правообладателям. Во многих странах передача моральных прав не допускается.

Продолжительность

Авторское право действует в различных юрисдикциях в течение разного срока. Продолжительность этого срока может зависеть от нескольких факторов, включая тип произведения (например, музыкальная композиция, роман), факт его публикации, а также от того, было ли произведение создано физическим лицом или корпорацией. В большинстве стран мира стандартный срок действия авторского права составляет жизнь автора плюс 50 или 70 лет. В Соединенных Штатах срок действия большинства существующих произведений исчисляется фиксированным числом лет, отсчитываемых с даты создания или публикации. По законам большинства стран (например, Соединенных Штатов и Соединенного Королевства) авторские права истекают в конце календарного года, в котором они должны были бы истечь. Продолжительность и требования к сроку действия авторского права могут изменяться в соответствии с законодательством, и с начала XX века в различных странах было внесено множество поправок, что может затруднить определение срока действия конкретного авторского права. Например, в Соединенных Штатах ранее требовалось возобновлять авторские права каждые 28 лет для сохранения их действия, а также требовалось указание уведомления об авторском праве при первой публикации для обеспечения правовой охраны. В Италии и Франции послевоенные продления могли увеличить срок действия авторского права примерно на 6 лет в Италии и до 14 лет во Франции. Многие страны продлили срок действия своих авторских прав (иногда ретроактивно). Международные договоры устанавливают минимальные сроки действия авторских прав, однако отдельные страны могут устанавливать более длительные сроки. В Соединенных Штатах все книги и другие произведения, за исключением звукозаписей, опубликованные до 1928 года, перешли в общественное достояние и больше не защищены авторским правом. Применимая дата для звукозаписей в Соединенных Штатах – до 1923 года. Кроме того, в общественное достояние переходят произведения, опубликованные до 1964 года, авторские права на которые не были возобновлены в течение 28 лет после первого года публикации. Хиртл отмечает, что подавляющее большинство этих произведений (включая 93% книг) не были возобновлены через 28 лет и находятся в общественном достоянии. Книги, первоначально опубликованные за пределами США авторами, не являющимися гражданами США, освобождаются от этого требования о возобновлении, если они все еще защищены авторским правом в своей стране. Однако, если предполагаемое использование произведения включает публикацию (или распространение производных произведений, таких как фильм, основанный на книге, защищенной авторским правом) за пределами США, необходимо учитывать условия авторского права во всем мире. Если после смерти автора прошло более 70 лет, произведение находится в общественном достоянии в большинстве, но не во всех странах. В 1998 году срок действия авторского права в Соединенных Штатах был увеличен на 20 лет в соответствии с Законом о продлении срока действия авторского права. Это законодательство вызвало значительную критику после утверждений о том, что законопроект активно продвигался корпорациями, владеющими ценными авторскими правами, которые в противном случае истекли бы.

Copyright subsists for a variety of lengths in different jurisdictions. The length of the term can depend on several factors, including the type of work (e. g. musical composition, novel), whether the work has been published, and whether the work was created by an individual or a corporation. In most of the world, the default length of copyright is the life of the author plus either 50 or 70 years. In the United States, the term for most existing works is a fixed number of years after the date of creation or publication. Under most countries' laws (for example, the United States and the United Kingdom), copyrights expire at the end of the calendar year in which they would otherwise expire. The length and requirements for copyright duration are subject to change by legislation, and since the early 20th century there have been a number of adjustments made in various countries, which can make determining the duration of a given copyright somewhat difficult. For example, the United States used to require copyrights to be renewed after 28 years to stay in force, and formerly required a copyright notice upon first publication to gain coverage. In Italy and France, there were post wartime extensions that could increase the term by approximately 6 years in Italy and up to about 14 in France. Many countries have extended the length of their copyright terms (sometimes retroactively). International treaties establish minimum terms for copyrights, but individual countries may enforce longer terms than those. In the United States, all books and other works, except for sound recordings, published before 1928 have expired copyrights and are in the public domain. The applicable date for sound recordings in the United States is before 1923. In addition, works published before 1964 that did not have their copyrights renewed 28 years after first publication year also are in the public domain. Hirtle points out that the great majority of these works (including 93% of the books) were not renewed after 28 years and are in the public domain. Books originally published outside the US by non Americans are exempt from this renewal requirement, if they are still under copyright in their home country. But if the intended exploitation of the work includes publication (or distribution of derivative work, such as a film based on a book protected by copyright) outside the US, the terms of copyright around the world must be considered. If the author has been dead more than 70 years, the work is in the public domain in most, but not all, countries. In 1998, the length of a copyright in the United States was increased by 20 years under the Copyright Term Extension Act. This legislation was the subject of substantial criticism following allegations that the bill was strongly promoted by corporations which had valuable copyrights which otherwise would have expired.

Ограничения и исключения

Во многих юрисдикциях законодательство об авторском праве предусматривает исключения из этих ограничений, когда произведение копируется для целей комментирования или иного аналогичного использования. Закон об авторском праве в США не распространяется на имена, названия, короткие фразы или перечни (например, ингредиенты, рецепты, маркировки или формулы). Тем не менее, существуют средства правовой защиты для областей, не охватываемых авторским правом, таких как товарные знаки и патенты.

Дихотомия идей и выражений и доктрина слияния

Разграничение между идеей и ее выражением проводит различие между идеями и способами их выражения и устанавливает, что авторское право защищает только оригинальное выражение идей, но не сами идеи. Этот принцип, впервые сформулированный в деле Бейкер против Селдена в 1879 году, впоследствии был закреплен в Законе об авторском праве 1976 года в 17 U.S.C. § 102(b).

Доктрина о первой продаже и исчерпание прав

Закон об авторском праве не ограничивает владельца экземпляра в перепродаже законно приобретенных экземпляров произведений, охраняемых авторским правом, при условии, что эти экземпляры были изначально произведены правообладателем или с его разрешения. Таким образом, законно, например, перепродавать книгу или компакт-диск, охраняемые авторским правом. В Соединенных Штатах это известно как доктрина первой продажи, и она была установлена судами для разъяснения законности перепродажи книг в магазинах подержанных книг. В некоторых странах могут существовать ограничения на параллельный импорт, позволяющие правообладателю контролировать вторичный рынок. Это может означать, например, что экземпляр книги, не нарушающий авторские права в стране, где он был напечатан, может нарушать авторские права в стране, в которую он импортируется для розничной продажи. Доктрина первой продажи известна как исчерпание исключительных прав в других странах и является принципом, который также применяется, хотя и несколько иначе, к патентным и товарным правам. Хотя эта доктрина разрешает передачу конкретного законного экземпляра, она не разрешает изготовление или распространение дополнительных экземпляров. В деле *Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc.*, в 2013 году Верховный суд Соединенных Штатов в решении 6–3 постановил, что доктрина первой продажи применима к товарам, произведенным за рубежом с разрешения правообладателя, а затем импортированным в США без такого разрешения. Дело касалось истца, импортировавшего азиатские издания учебников, изготовленных за рубежом с разрешения издателя-истца. Ответчик, без разрешения издателя, импортировал учебники и перепродавал их на eBay. Решение Верховного суда существенно ограничивает возможности правообладателей предотвращать такой импорт. Кроме того, авторское право в большинстве случаев не запрещает такие действия, как изменение, повреждение или уничтожение собственной законно приобретенной копии произведения, охраняемого авторским правом, при условии, что не происходит копирования. Однако в странах, признающих моральные права, правообладатель в некоторых случаях может успешно предотвратить искажение или уничтожение произведения, находящегося на всеобщем обозрении.

Copyright law does not restrict the owner of a copy from reselling legitimately obtained copies of copyrighted works, provided that those copies were originally produced by or with the permission of the copyright holder. It is therefore legal, for example, to resell a copyrighted book or CD. In the United States this is known as the first sale doctrine, and was established by the courts to clarify the legality of reselling books in second hand bookstores. Some countries may have parallel importation restrictions that allow the copyright holder to control the aftermarket. This may mean for example that a copy of a book that does not infringe copyright in the country where it was printed does infringe copyright in a country into which it is imported for retailing. The first sale doctrine is known as exhaustion of rights in other countries and is a principle which also applies, though somewhat differently, to patent and trademark rights. While this doctrine permits the transfer of the particular legitimate copy involved, it does not permit making or distributing additional copies. In Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc., in 2013, the United States Supreme Court held in a 6–3 decision that the first sale doctrine applies to goods manufactured abroad with the copyright owner's permission and then imported into the US without such permission. The case involved a plaintiff who imported Asian editions of textbooks that had been manufactured abroad with the publisher plaintiff's permission. The defendant, without permission from the publisher, imported the textbooks and resold on eBay. The Supreme Court's holding severely limits the ability of copyright holders to prevent such importation. In addition, copyright, in most cases, does not prohibit one from acts such as modifying, defacing, or destroying one's own legitimately obtained copy of a copyrighted work, so long as duplication is not involved. However, in countries that implement moral rights, a copyright holder can in some cases successfully prevent the mutilation or destruction of a work that is publicly visible.

Доступные копии

В ряде стран, включая Соединенное Королевство и Соединенные Штаты, разрешено создавать альтернативные версии (например, крупным шрифтом или шрифтом Брайля) произведения, защищенного авторским правом, для улучшения доступа к нему для слепых и слабовидящих людей без согласия правообладателя.

Освобождение от религиозной службы

В США существует освобождение от ответственности за религиозные богослужения (закон 1976 года, раздел 110[3]), согласно которому "исполнение недраматического литературного или музыкального произведения, или драматико-музыкального произведения религиозного характера, или демонстрация произведения в ходе богослужений в месте отправления культа или на другом религиозном собрании" не считается нарушением авторских прав.

Полезные вещи

В Канаде изделия, рассматриваемые как полезные предметы, такие как дизайн одежды, не подлежат охране авторским правом в соответствии с Законом об авторском праве, если они воспроизведены более 50 раз. Бренды быстрой моды могут воспроизводить дизайн одежды, разработанный небольшими компаниями, не нарушая авторские права.

Передача, назначение и лицензирование

Авторское право или его отдельные аспекты (например, только право на воспроизведение, все права, кроме моральных) могут быть уступлены или переданы от одного лица другому. Например, музыкант, записавший альбом, часто подписывает соглашение со звукозаписывающей компанией, в котором музыкант соглашается передать все авторские права на записи в обмен на роялти и другие вознаграждения. Создатель (и первоначальный правообладатель) получает или рассчитывает на получение выгоды от производственных и маркетинговых возможностей, значительно превосходящих возможности автора-создателя. В цифровую эпоху музыку можно копировать и распространять через Интернет с минимальными затратами; однако звукозаписывающая индустрия стремится обеспечить продвижение и маркетинг артиста и его работы, чтобы охватить более широкую аудиторию. Правообладатель не обязан передавать все права целиком, хотя многие издатели могут на этом настаивать. Часть прав может быть уступлена, либо правообладатель может предоставить другой стороне неисключительную лицензию на копирование или распространение произведения в определенном регионе или на определенный срок. Для того чтобы уступка или лицензия имели юридическую силу, они должны соответствовать определенным формальным требованиям. Например, согласно австралийскому Закону об авторском праве 1968 года, сама передача авторского права должна быть выражена в письменной форме. В соответствии с Законом об авторском праве США, передача права собственности на авторское право должна быть оформлена в письменном виде и подписана уступающим. Для этих целей право собственности на авторское право включает в себя исключительные лицензии на права. Следовательно, для того чтобы исключительные лицензии были действительными, они должны быть предоставлены в письменном документе, подписанном лицензиаром. Не требуется какой-либо специальной формы уступки или предоставления прав. Достаточно простого документа, идентифицирующего произведение и предоставляемые права. Неисключительные лицензии (часто называемые неисключительными лицензиями) в соответствии с законодательством США не обязательно должны быть оформлены в письменном виде. Они могут быть устными или даже подразумеваться поведением сторон. Уступка авторских прав, включая исключительные лицензии, может и должна быть зарегистрирована в Ведомстве по авторским правам США. (Информация о регистрации уступок доступна на веб-сайте Ведомства.) Хотя регистрация не требуется для действительности уступки, она предоставляет важные преимущества, аналогичные тем, которые получаются при регистрации права собственности на недвижимость. Авторское право также может быть лицензировано. Несоблюдение надлежащих процедур может повлечь за собой риск судебного иска за нарушение авторских прав. В связи со сложностью отслеживания каждого отдельного произведения были созданы коллективные организации по управлению авторскими правами и организации по управлению смежными правами (такие как ASCAP, BMI и SESAC) для сбора роялти за сотни (тысячи и более) произведений одновременно. Хотя это рыночное решение обходит предусмотренную законом лицензию, наличие установленной ставки все равно влияет на цену за произведение, которую взимают организации по коллективному управлению правами, снижая ее до уровня, оправдывающего избежание процедурных сложностей.

A copyright, or aspects of it (e. g. reproduction alone, all but moral rights), may be assigned or transferred from one party to another. For example, a musician who records an album will often sign an agreement with a record company in which the musician agrees to transfer all copyright in the recordings in exchange for royalties and other considerations. The creator (and original copyright holder) benefits, or expects to, from production and marketing capabilities far beyond those of the author. In the digital age of music, music may be copied and distributed at minimal cost through the Internet; however, the record industry attempts to provide promotion and marketing for the artist and their work so it can reach a much larger audience. A copyright holder need not transfer all rights completely, though many publishers will insist. Some of the rights may be transferred, or else the copyright holder may grant another party a non exclusive license to copy or distribute the work in a particular region or for a specified period of time. A transfer or licence may have to meet particular formal requirements in order to be effective, for example under the Australian Copyright Act 1968 the copyright itself must be expressly transferred in writing. Under the US Copyright Act, a transfer of ownership in copyright must be memorialized in a writing signed by the transferor. For that purpose, ownership in copyright includes exclusive licenses of rights. Thus exclusive licenses, to be effective, must be granted in a written instrument signed by the grantor. No special form of transfer or grant is required. A simple document that identifies the work involved and the rights being granted is sufficient. Non exclusive grants (often called non exclusive licenses) need not be in writing under US law. They can be oral or even implied by the behavior of the parties. Transfers of copyright ownership, including exclusive licenses, may and should be recorded in the U. S. Copyright Office. (Information on recording transfers is available on the Office's web site.) While recording is not required to make the grant effective, it offers important benefits, much like those obtained by recording a deed in a real estate transaction. Copyright may also be licensed. Failure to follow the proper procedures would place the copier at risk of an infringement suit. Because of the difficulty of following every individual work, copyright collectives or collecting societies and performing rights organizations (such as ASCAP, BMI, and SESAC) have been formed to collect royalties for hundreds (thousands and more) works at once. Though this market solution bypasses the statutory license, the availability of the statutory fee still helps dictate the price per work collective rights organizations charge, driving it down to what avoidance of procedural hassle would justify.

Свободные лицензии

Лицензии на авторское право, известные как открытые или свободные лицензии, стремятся предоставить лицензиатам ряд прав, как за плату, так и бесплатно. Свобода в данном контексте относится не столько к цене, сколько к свободе действий. Что именно подразумевается под свободным лицензированием, было определено в ряде схожих определений, в том числе, в порядке исторической последовательности: Определение свободного программного обеспечения, Руководство Debian по свободному программному обеспечению, Определение открытого исходного кода и Определение свободных культурных произведений. Дальнейшая детализация этих определений привела к появлению категорий, таких как копилефт и разрешительные лицензии. Распространенными примерами свободных лицензий являются GNU General Public License, лицензии BSD и некоторые лицензии Creative Commons. Организация Creative Commons (CC), основанная в 2001 году Джеймсом Бойлом, Лоуренсом Лессигом и Хэлом Абельсоном, является некоммерческой организацией, целью которой является содействие законному обмену произведениями. Для этого организация предоставляет публике ряд типовых лицензий на авторское право бесплатно. Эти лицензии позволяют правообладателям определять условия, при которых другие могут использовать произведение, и указывать, какие виды использования допустимы. По состоянию на данный момент такие лицензии получили около 130 миллионов человек. В обсуждение темы входит книга Лоуренса Лессига «Свободная культура» (2004). Лессиг ввел термин «культура разрешений» для описания наихудшей возможной системы. Документальные фильмы «Хорошая копия, плохая копия» и «RiP! : Манифест ремикса» посвящены вопросам авторского права. Некоторые предлагают альтернативную систему вознаграждения. В Европе потребители протестуют против растущей стоимости музыки, фильмов и книг, что привело к созданию партий пиратов. Некоторые группы полностью отвергают авторское право, придерживаясь антиавторской позиции. Воспринимаемая неспособность обеспечить соблюдение авторских прав в сети приводит к тому, что некоторые выступают за игнорирование правовых норм в интернете.

Общественное достояние

Авторское право, как и другие права интеллектуальной собственности, имеет срок действия, установленный законом. По истечении срока действия авторского права произведение, ранее охраняемое авторским правом, переходит в общественное достояние и может использоваться или эксплуатироваться кем угодно без получения разрешения и, как правило, без выплаты вознаграждения. Однако в странах, где действует система оплаты за использование произведений общественного достояния, пользователю все равно может потребоваться выплачивать роялти государству или авторскому обществу. Суды в странах общего права, таких как Соединенные Штаты и Соединенное Королевство, отвергли концепцию авторского права, основанного на обычном праве. Произведения, находящиеся в общественном достоянии, не следует путать с произведениями, которые являются общедоступными. Например, произведения, размещенные в интернете, общедоступны, но обычно не переходят в общественное достояние. Копирование таких произведений может, следовательно, нарушать авторские права автора.