Введение

Авторские права, связанные с авторством, анонимностью и неприкосновенностью произведения – это неотчуждаемые права, не зависящие от законов, обычаев или убеждений конкретного общества или государства.

Моральные права – это права создателей охраняемых авторским правом произведений, общепризнанные в странах гражданского права и, в меньшей степени, в некоторых странах общего права. Соблюдение целостности произведения позволяет автору возражать против любых изменений, искажений или повреждений, которые наносят ущерб его чести или репутации. Любые действия, которые могут нарушить связь художника с произведением, даже после его передачи или смены собственника, могут повлечь за собой реализацию этих моральных прав. Моральные права отличаются от любых экономических прав, связанных с авторским правом. Даже если художник уступил свои авторские права на произведение третьему лицу, он сохраняет моральные права на него. Моральные права впервые были признаны во Франции и Германии, а затем включены в Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений в 1928 году. Канада признает моральные права (droits moraux) в своем Законе об авторском праве (Loi sur le droit d'auteur). Соединенные Штаты присоединились к конвенции в 1989 году и включили в свое законодательство о авторском праве положение о моральных правах, кодифицированное в Разделе 17 Кодекса США. Бернская конвенция не является самоисполняющимся договором, а Закон о внедрении Бернской конвенции 1988 года исключает США из раздела, касающегося моральных прав. В некоторых юрисдикциях допускается отказ от моральных прав. "В целях VARA, изобразительное искусство включает в себя картины, рисунки, гравюры, скульптуры и фотографии, существующие в единственном экземпляре или в ограниченном тираже, состоящем из 200 или менее подписанных и пронумерованных экземпляров". В Соединенных Штатах моральные права не подлежат передаче и прекращаются только со смертью автора. Однако авторы могут отказаться от своих моральных прав, если это оформлено в письменном виде.

Бернская конвенция

В 1928 году в рамках Римской редакции Бернской конвенции Бернская конвенция признала две формы моральных прав: право авторства и право на неприкосновенность произведения. Эти права закреплены в статье 6bis Бернской конвенции следующим образом:

Независимо от экономических прав автора и даже после передачи этих прав, автор имеет право требовать признания своего авторства в отношении произведения и возражать против любого искажения, изменения или иного действия, наносящего ущерб чести или репутации автора.

В Европе

В большинстве стран Европы авторы не могут отчуждать или даже полностью отказываться от своих моральных прав. Это обусловлено традицией, сложившейся в европейском авторском праве, которое рассматривается как имущество, которое нельзя продать, а можно лишь предоставить в пользование по лицензии. Автор может согласиться на отказ от этих прав в ограниченном объеме (и подобные условия часто встречаются в европейских договорах). Кроме того, может потребоваться, чтобы автор "подтвердил" свои моральные права, прежде чем они смогут быть защищены. Например, во многих книгах это делается на странице в начале, рядом с данными Британской библиотеки и Библиотеки Конгресса.

В Канаде

Раздел 14.1 Закона Канады об авторском праве защищает моральные права авторов. Моральные права не подлежат отчуждению, но могут быть аннулированы по соглашению сторон. Многие издательские договоры в Канаде сейчас содержат стандартный отказ от моральных прав. Известным примером реализации моральных прав в Канаде является дело Snow v. The Eaton Centre Ltd. В этом деле торговый центр Toronto Eaton Centre, крупный торговый комплекс, заказал художнику Майклу Сноу скульптуру канадских гусей. Сноу успешно предотвратил украшение гусей бантами на Рождество.

В Китае

Статья 20 Закона об авторском праве Китайской Народной Республики (1990) обеспечивает неограниченный срок охраны прав авторства, прав на внесение изменений и прав на неприкосновенность произведения. Поскольку статья 55 того же закона предусматривает ретроактивную защиту не истекшего срока охраны на дату вступления закона в силу, китайские бессрочные моральные права также распространяются и на прошлые произведения. Положение сохранено в редакции 2001 года, при этом первоначальная статья 55 становится статьей 59.

В Гане

Статья 18 Закона об авторском праве 2005 года предусматривает бессрочные моральные права. Моральные права, установленные статьей 6, обеспечивают надлежащее указание авторства и защиту от любых искажений, увечий или иных изменений произведения, если такое действие наносит или может нанести ущерб репутации автора либо порочит произведение.

В Гонконге

Моральные права определены в Законе об авторском праве (глава 528), Раздел IV, начиная с пункта 89. Автор компьютерной программы не обладает моральными правами (пункт 91). Моральные права не могут быть переданы, за исключением случая смерти обладателя моральных прав (пункты 105 и 106).

В Макао

Статья 41 Декрета-закона № 43/99/M Некоторые элементы моральных прав существуют в Соединенных Штатах, но обычно защищаются посредством специальных договорных положений между сторонами, или же посредством законов отдельных штатов, либо прав на производные произведения в соответствии с законодательством США об авторском праве. В деле "Гилиам против Американского вещания" комедийная группа "Монти Пайтон" в 1975 году выдвинула претензию о "калечении" (аналогичную претензии о моральных правах) в ходе судебного разбирательства против американской телесети ABC за показ отредактированных версий "Летающего цирка Монти Пайтона". Однако решение по делу было принято главным образом на основании того, имела ли BBC лицензию, позволяющую ABC редактировать видеоматериалы (пункт 20).

Право на адаптацию

Владельцы авторских прав имеют право контролировать адаптации или создание "производных произведений". Это право предоставляется законодательством об авторском праве. См. 17 U.S.C. § 106.

Закон Лэнэма

Раздел 43 Закона Лэнэма регулирует ложную и вводящую в заблуждение рекламу и может применяться в некоторых случаях к указанию авторства охраняемых произведений. Однако он не может использоваться для создания моральных прав в отношении произведений, не охватываемых данным законом. См. дело *Dastar v. Twentieth Century Fox*. К началу двадцатого века судебные решения США по делам о недобросовестной конкуренции установили, что представление в качестве авторской работы версии произведения, существенно отличающейся от оригинала, является основанием для иска. Раздел 43(a) Закона Лэнэма, защищающий товарные знаки и бренды, также обеспечивает аналогичную защиту, как и законы, основанные на моральных правах. Он запрещает ложное указание происхождения или ложное описание или представление в отношении любых товаров или услуг. В деле *Gilliam v. American Broadcasting* британская комедийная группа Monty Python обратилась в суд против телесети ABC за трансляцию версий своих программ, которые были правильно приписаны им, но подверглись значительной редактуре, в том числе для удаления контента, который их аудитория могла посчитать оскорбительным или непристойным. Решение Апелляционного суда США по второму округу было принято в пользу Monty Python, признав, что сокращения могут являться "нарушением авторских прав, подлежащим судебному преследованию", нарушающим Закон Лэнэма.

С учётом не приписывания

Авторы порой стремятся дистанцироваться от работы, в которой принимали участие, вплоть до нежелания быть признанными её авторами. Один из способов – подписывать произведение псевдонимом. Алан Смитхи был традиционным, коллективным псевдонимом, использовавшимся с 1968 по 1999 год недовольными голливудскими режиссёрами, которые больше не хотели, чтобы их имя указывалось в титрах. Однако такая возможность предоставлялась не всегда. Режиссёр фильма «Горец II», Рассел Малкахи, хотел, чтобы его имя убрали после того, как контроль над производством фильма перешёл к компании, предоставившей гарантию, но он был обязан по контракту не критиковать фильм, а также ему сообщили, что использование псевдонима будет расценено как критика. Если работа оставалась незавершённой, автор иногда выбирал псевдоним, давая владельцу авторских прав право завершить и выпустить нежелательное произведение, полностью дистанцируясь от результата.