Введение

Музыкальный жанр и танец Кубы

Дансон – официальный музыкальный жанр и танец Кубы. Он также является активной музыкальной формой в Мексике и Пуэрто-Рико. Написанный в размере 2/4, дансон – это медленный, формальный парный танец, требующий определенной техники движений ног вокруг синкопированных ритмов и включающий элегантные паузы, во время которых пары стоят и слушают виртуозные инструментальные пассажи, характерные для ансамблей чаранга или типика. Африканские музыкальные элементы в дансоне включают сложные инструментальные перекрестные ритмы, выраженные в сдвинутых ритмических рисунках синкопильо и тресильо. Дансон сформировался как самостоятельный жанр. В дальнейшем дансон взаимодействовал с кубинскими жанрами XX века, такими как сон, и через дансон-мамбо сыграл важную роль в развитии мамбо и ча-ча-ча.

История

Дансон развился из габанеры – креольской кубинской танцевальной формы. К 1879 году, когда в Матансасе впервые прозвучала композиция Мигеля Фаильде "Las alturas de Simpson" (руководитель оркестра Faílde), создание новой формы дансона обычно приписывают Фаильде. Классический композитор Мануэль Саумель также считается ключевой фигурой в её оформлении.

Предшественники: фигурные танцы

Английская контраданса была предшественницей "хабанеры", также известной как танца криолья. Из этого креольского жанра, хабанеры, в 1879 году родился другой кубинский жанр, называемый дансон – парный танец, в котором все вместе исполняли последовательность фигур. Первое упоминание термина "дансон", датируемое 1850-ми годами, относится именно к такому танцу. Гаванская ежедневная газета "Эль Триунфо" дала описание этого раннего дансона. Это был скоординированный танец с фигурами, исполнявшийся группами чернокожих жителей Матансаса. Танцоры держали концы цветных лент и несли украшенные цветами арки. Группа скручивала и переплетала ленты, создавая красивые узоры. Это описание подтверждается другими источниками: например, путешественник на Кубе в 1854 году отметил, что чернокожие кубинцы "исполняют своего рода танец с венками, в котором участвует вся труппа, с бесчисленными замысловатыми переплетениями и расплетениями". Этот стиль дансона исполнялся черными группами на карнавальных шествиях (компарсах) и описывается таким образом до конца 1870-х годов. Первые дансоны Фаильде были созданы именно для таких парных танцев. Сам Фаильде говорил: "В Матансасе в то время был своего рода танец в квадрате для двадцати пар, которые несли арки и цветы. Это был, по сути, танец с фигурами (парный танец), и его движения были адаптированы к темпу хабанеры, которую мы переняли для дансона".

Структура и инструменты

Форма танзона, созданная Мигелем Файльде в 1879 году (Las alturas de Simpson), начинается с введения (четыре такта) и paseo (четыре такта), которые повторяются и сопровождаются 16-тактовой мелодией. Введение и пасьео снова повторяются, прежде чем звучит вторая мелодия. Танцоры не танцуют во время этих секций: они выбирают партнеров, прогуливаются по танцполу и начинают танцевать одновременно – на четвертую долю четвертого такта пасьео, которое имеет характерный перкуссионный ритм, его трудно не заметить. Когда вступление повторяется, танцоры останавливаются, беседуют, флиртуют, приветствуют друзей и начинают снова, точно в момент окончания пасьео. Ранний танзон исполнялся группами, называемыми orquestas típicas, основу которых составляли духовые инструменты. В их состав входили несколько медных инструментов (корнет, тромбон с вентилями, офиклеид), один или два кларнета, одна или две скрипки и литавры. В начале XX века появился более легкий и изящный звук чаранги (см. Ранние кубинские ансамбли). Первоначально чаранга представляла собой небольшой оркестр из двух скрипок, виолончели, флейты, тимбалов, гуиро и контрабаса. Чаранга и типика конкурировали друг с другом на протяжении многих лет, но после 1930 года стало очевидно, что эпоха типики завершилась. В 1898 году пианино впервые вошло в состав чаранги. Благодаря Антонио Марии Ромеу пианино стало стандартным инструментом. Его музыкальная гибкость и способность влиять как на мелодию, так и на ритм делали его незаменимым. В 1926 году в своей аранжировке Tres lindas cubanas Ромеу впервые включил соло для фортепиано. На протяжении многих лет его чаранга была лучшей на Кубе.

Первоначальное восприятие

Как и другие танцы в Карибском бассейне и Латинской Америке, дансон первоначально считался скандальным, особенно когда его стали танцевать представители всех слоев общества. Более медленный ритм дансона приводил к тому, что пары танцевали ближе друг к другу, с плавными движениями бедер и пониженным центром тяжести. Автор исследования проституции в Гаване посвятил целую главу беззакониям, связанным с танцами, и в частности с дансоном. Статьи в газетах и периодических изданиях подхватили эту тему:

"Потому что я люблю свою страну, мне больно видеть дансон на собраниях приличных людей". "Мы рекомендуем запретить дансу и дансон, поскольку они являются пережитками Африки и должны быть заменены европейскими танцами, такими как квадраль и ригадун". Очевидно, дансон, который позже превратился в пресный танец для пожилых пар, поначалу танцевался молодыми парами в тесном объятии, с касающимися телами и с вызывающими движениями бедер, а также парами, которые могли принадлежать к разным расам.

"Сначала была данса, потом появился дансон, затем будет румба, и в конце концов мы все начнем танцевать ньяниго!" Таким образом, за беспокойством о музыке и танцах скрывались опасения по поводу сексуальной распущенности и расового смешения. Как и в других подобных случаях, критика оказалась бесполезной. Дансон стал чрезвычайно популярным и оставался доминирующей популярной музыкой на Кубе до появления сон в 1920-х годах. В конечном итоге кубинское правительство признало Файльде официальным изобретателем дансона, но лишь в 1960 году, когда дансон превратился в реликт, а его "дитя" – ча-ча-ча – занял его место.

Влияние сына

В 1910 году, примерно через 30 лет после начала деятельности Фейльда, Хосе Урфе добавил монтуно в качестве заключительной части своего El Bombín de Barretto.

Секция "Мамбо"

В дансоне секция мамбо является заключительной частью аранжировки. Её впервые разработал Орест Лопес, который добавил синкопированные мотивы, заимствованные из сон, а также импровизированные флейтовые вариации. Он назвал этот тип дансона "ритмо нуэво" (новый ритм). Дансон Ореста "Мамбо" положил начало тенденции, которую продолжил Arcaño y sus Maravillas.