Ме́ззроу – американский джазовый кларнетист и саксофонист, пионер новоорлеанского джаза. Биография, влияние афроамериканской культуры, чикагская джазовая сцена 1920-х.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский джазовый кларнетист и саксофонист.
American jazz clarinetist and saxophonist
Музыкальная карьера
Один биограф писал: "В юности [Меззроу] неоднократно попадал в исправительные школы и тюрьмы, где познакомился с джазом и блюзом. Он начал играть на кларнете и решил перенять афроамериканскую культуру. Он стал заметной фигурой на чикагской джазовой сцене 1920-х годов и вращался в кругу музыкантов, включая Кинга Оливера, Луи Армстронга, Сидни Беше, Джимми Нуна, Эла Джолсона, Бэби Доддса, Бикса Бейдербеке, Луи Беллсона и многих других. Он был сторонником аутентичного стиля новоорлеанского джаза". Вместе с другими белыми музыкантами своего времени, такими как Эдди Кондон и Фрэнк Тесчемахер, Меззроу посещал кафе "Сансет" в Чикаго, чтобы учиться и слушать Луи Армстронга и его "Горячую пятерку". Он настолько восхищался Армстронгом, что после выхода записи "Heebie Jeebies" вместе с Тесчемахером проехал 85 километров (53 мили) в Индиану, чтобы сыграть эту композицию Биксу Бейдербеке. Первые записи Меззроу вышли в 1933 году под названием Mezz Mezzrow And His Orchestra. В состав группы входили преимущественно афроамериканские музыканты, такие как Бенни Картер, Тедди Уилсон, Попс Фостер и Вилли "Лев" Смит, а также еврейский трубач Макс Каминский. В 1930-х и 1940-х годах Меззроу организовывал и участвовал во множестве записей вместе с Сидни Беше. Несмотря на долгую и успешную карьеру, продюсер Аль Роуз критически отзывался о музыкальном мастерстве Меззроу, утверждая, что, по его мнению, "он не был выдающимся кларнетистом", но при этом хвалил его за готовность помогать нуждающимся музыкантам, отмечая "его щедрость и полную преданность музыке, которую мы называем джазом".
According to one biographer: "As a juvenile delinquent, [Mezzrow] was in and out of reformatory schools and prisons where he was exposed to jazz and blues music. He began to play the clarinet and decided to adopt the African American culture as his own. He became a ubiquitous figure on the Chicago jazz scene of the 1920s and ran in the circles of musicians that included King Oliver, Louis Armstrong, Sidney Bechet, Jimmy Noone, Al Jolson, Baby Dodds, Bix Beiderbecke, Louis Bellson and many others. [He] was an advocate for the pure New Orleans jazz style." Along with other white musicians of his era, such as Eddie Condon and Frank Teschemacher, Mezzrow visited the Sunset Café in Chicago to learn from, and listen to, Louis Armstrong and his Hot Five. He admired Armstrong so much that after the release of "Heebie Jeebies", he, along with Teschemacher, drove 53 miles to Indiana in order to play the song for Bix Beiderbecke. Mezzrow's first recordings were released in 1933, under the band name Mezz Mezzrow And His Orchestra. The group was composed primarily of black musicians such as Benny Carter, Teddy Wilson, Pops Foster, and Willie "The Lion" Smith, but also included the Jewish trumpet player Max Kaminsky. During the 1930s and 1940s, Mezzrow organized and took part in many recording sessions with Sidney Bechet. Despite this lengthy and successful career, the record producer Al Rose was critical of Mezzrow's musicianship, saying that in his opinion "he wasn't a very good clarinetist," while praising him for his willingness to help other musicians in need and citing "his generosity and his total devotion to the music we call jazz."
Личная жизнь
Милтон Месиров был евреем по происхождению и вероисповеданию и вырос в Чикаго. Его жена, Джонни Мэй, была чернокожей баптисткой. У них был один сын, Милтон Месиров-младший. По словам младшего Месирова, фамилия "Меззроу" была "псевдонимом" его отца. В интервью газете The New York Times в 2015 году "Мезз-младший", как его знали, сказал репортеру: "Отец отвел меня в синагогу, а со стороны матери пытались сделать из меня баптиста. Поэтому, когда меня спрашивают о моей религии, я просто отвечаю: "Джаз"". Меззроу восхищался афроамериканской культурой и стилем. В своей автобиографии "Really the Blues" он писал, что с того момента, как услышал джаз, он "собирался стать чернокожим музыкантом, открывая миру блюз так, как это могут только чернокожие". Эдди Кондон сказал о нем (в книге We Called It Music, London; Peter Davis 1948): "Когда он пересек линию Мейсона-Диксона, он просто продолжал двигаться дальше". Семья жила в Гарлеме, Нью-Йорк, где Меззроу объявил себя "добровольным негром" и был указан как "негр" в его призывном свидетельстве во время Второй мировой войны. Меззроу прославился не меньше своей музыкой, чем своей поддержкой каннабиса. Он также был известен как "Король Магглов", слово "магглы" в то время было сленговым обозначением марихуаны; название записи Луи Армстронга 1928 года "Muggles" отсылает к этому. Армстронг был одним из его крупнейших покупателей. Письмо Армстронга 1932 года демонстрирует эти отношения; находясь в Англии, Армстронг подробно описал в письме, где и как Меззроу должен отправлять марихуану. В 1940 году он был арестован с шестьюдесятью самокрутками, пытаясь попасть в джаз-клуб на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года с намерением распространять их. Когда его посадили в тюрьму, он настоял перед охранниками на том, что он чернокожий, и его перевели в отделение для чернокожих в тюрьме. В книге "Really the Blues" он писал:
Milton Mesirow was ethnically and religiously Jewish, and was raised in Chicago. His wife, Johnnie Mae, was a black Baptist. They had one son, Milton Mesirow, Jr. According to the younger Mesirow, the surname "Mezzrow" was a "pen name" of his father's. In an interview with The New York Times in 2015, "Mezz Jr.", as he was known, told a reporter: "My father put me in a shul, and my mother's side tried to make me a Baptist. So when I'm asked what my religion is, I just say 'jazz.'" Mezzrow praised and admired African American culture and style. In his autobiography, Really the Blues, he wrote that from the moment he heard jazz he "was going to be a Negro musician, hipping [telling] the world about the blues the way only Negroes can." Eddie Condon said of him (in We Called It Music, London; Peter Davis 1948): "When he fell through the Mason–Dixon line he just kept going". The family lived in Harlem, New York City, where Mezzrow declared himself a "voluntary Negro" and was listed as Negro on his draft card in World War II. Mezzrow became known as much for his cannabis advocacy as his music. He was also known as the Muggles King, the word muggles being slang for marijuana at that time; the title of the 1928 Louis Armstrong recording "Muggles" refers to this. Armstrong was one of his biggest customers. A letter from 1932, written by Armstrong, demonstrates this relationship; while in England, Armstrong detailed in this letter about where and how Mezzrow should send marijuana. In 1940, he was arrested in possession of sixty joints while trying to enter a jazz club at the 1939 New York World's Fair, with intent to distribute. When he was sent to jail, he insisted to the guards that he was black and was transferred to the segregated prison's black section. In Really the Blues, he wrote:
Меззроу был давним другом французского джазового критика Хью Панасье и провел последние 20 лет своей жизни во Франции. Его жена, Джонни Мэй Меззроу, скончалась раньше него и была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже. Супругов пережил их сын Мезз-младший. В 2015 году в его честь был назван джазовый клуб Mezzrow в Гринвич-Виллидж.
Mezzrow was lifelong friends with the French jazz critic Hugues Panassié and spent the last 20 years of his life in France. He was preceded in death by his wife, Johnnie Mae Mezzrow, and was buried in the Père Lachaise Cemetery in Paris. The couple were survived by their son Mezz Jr. In 2015, a Greenwich Village jazz club called Mezzrow was named in his honor.