Введение
Длительность музыкальной ноты
В западной музыкальной нотации точечная нота — это нота с маленькой точкой, написанной после нее. В современной практике первая точка увеличивает длительность основной ноты на половину ее первоначального значения (как если бы к оригинальной ноте добавили дополнительную лигу). Это означает, что точечная нота эквивалентна записи основной ноты, связанной с нотой, длительностью в половину от ее значения – например, точечная половинная нота эквивалентна половинной ноте, связанной с четвертной нотой. Последующие точки добавляют длительность, уменьшающуюся вдвое с каждой последующей точкой, как показано на примере справа. Использование точечных нот восходит как минимум к X веку, однако точная величина увеличения длительности, которую обеспечивает точка в ранних музыкальных контекстах, могла варьироваться. Мензуральная нотация использует точку деления для устранения неоднозначности в контекстно-зависимой интерпретации ритмических значений, иногда вместе с точкой увеличения, как описано выше. В изданиях григорианского пения Солесме точка обычно интерпретируется как удвоение длительности (см. также Нейма). Ритмический рисунок, в котором чередуются более длинные и более короткие ноты, иногда называют пунктирным ритмом, независимо от того, записан он таким образом или нет. Исторические примеры исполнительских практик, использующих неравномерные ритмы, включают ноты inégales и свинг. Точное исполнение пунктирных ритмов может быть сложной задачей. Даже в нотации, использующей точки, их фактическая длительность может быть больше или меньше, чем математически подразумевается точкой, что известно как чрезмерное или недостаточное увеличение длительности (overdotting или underdotting).
Обозначение
Если нота, которую нужно пунктировать, находится на пространстве, точка также ставится на пространстве, а если нота находится на линии, точка ставится на пространство выше (это относится и к нотам на дополнительных линейках). Размещение точек становится более сложным для соседних аккордов и для нижних голосов, как показано ниже. Точки над пунктирными нотами, расположенные справа от ноты, не следует путать с точками стаккато, которые располагаются над или под нотой. Теоретически, можно пунктировать любую длительность ноты, а также любые паузы. Если пауза находится в обычном положении, точки всегда ставятся в третье пространство снизу, как показано в примере ниже. Пунктирные паузы очень распространены в простых размерах, но также необходимы и в сложных, как показано в примере ниже. В музыке эпохи барокко пунктирная нотация иногда использовалась для обозначения ритма триолей, когда это было очевидно. Точки можно использовать через тактовые черты, например, в издании Г.К. Роббинса Лэндона Симфонии №70 ре мажор Йозефа Гайдна, но большинство современных авторов считают такое использование устаревшим и рекомендуют вместо этого использовать лигу через тактовую черту.
Двойная точка
Двойная точечная нота – это нота с двумя маленькими точками, написанными после нее. Ее длительность составляет 1 3/4 раза от длительности основной ноты. Двойная точечная нота используется реже, чем одинарная точечная нота. Обычно, как в примере справа, за ней следует нота, длительность которой равна одной четверти длительности основной ноты, что в сумме дает следующую большую длительность. До середины XVIII века двойные точки не применялись. До этого момента в некоторых случаях одна точка могла означать двойную точку. Во французской увертюре (и иногда в других произведениях эпохи барокко) ноты, записанные как точечные, часто интерпретируются как двойные точечные, а следующая нота соответственно укорачивается; см. Исторически информированное исполнение.
Трехточковое
Трехточковая нота – это нота с тремя точками, написанными после нее; ее длительность составляет 1 7/8 от длительности ее основного значения. Использование трехточечных нот не было распространено в эпоху барокко и классицизма, но часто встречается в музыке Рихарда Вагнера и Антона Брукнера, особенно в партиях духовых инструментов. Пример использования двойных и тройных точечных нот можно найти в Прелюдии № 3 до-мажор для фортепиано, Op. 28, Фредерика Шопена. В размере 4/4 пьеса содержит непрерывные шестнадцатые ноты в левой руке. Несколько раз в течение пьесы Шопен просит правую руку сыграть тройную пунктирную половинную ноту, длительностью в 15 шестнадцатых нот, одновременно с первой шестнадцатой нотой левой руки, а затем одну шестнадцатую ноту одновременно с шестнадцатой нотой левой руки.
Другие контексты
Журналист и редактор журнала The Musical Times Фредерик Джордж Эдвардс использовал псевдоним "Dotted Crochet". Под этим именем он писал "познавательные интервью с известными деятелями музыки", а также статьи о "соборах, церквях и образовательных учреждениях".