Введение

Японский режиссёр (1911–1993) – японский режиссёр, снявший 46 полнометражных фильмов за пять десятилетий своей карьеры. Он признан самым успешным японским режиссёром до Хаяо Миядзаки и одним из основоположников современного жанра фильмов-катастроф, чьи работы оказали значительное влияние на киноиндустрию. После завершения работы над своим восьмым и последним фильмом о Годзилле в 1975 году Хонда вышел на пенсию. Однако его бывший коллега и друг, Акира Куросава, убедил его вернуться к работе в конце 1970-х годов и стать его ближайшим помощником в его последних пяти фильмах.

Детство и юность (19111921)

Хонда родился в Асахи, префектура Ямагата (ныне часть города Цуруока), пятым и младшим ребенком Хокана и Мио Хонда. Его отец, Хокан, был настоятелем храма Хонда Рюден. Хонда рассказывал, что его имя составлено из трех элементов: «И» обозначает «иношиси» – кабана, астрологический символ года его рождения, «си» – число четыре, указывающее на то, что он четвертый сын, а «ро» – традиционное окончание имени мальчика. Буквально, имя означает «четвертый сын, родившийся в год кабана». У него было три брата: Такамото, Рёкичи и Рюдзо, а также сестра Томи, которая умерла в детстве. Отец и дед Хонды были буддийскими монахами в храме Чурен-дзи на горе Юдоно, где семья жила в доме на территории храма. Они выращивали рис, картофель, дайкон и морковь, а также изготавливали и продавали мисо и соевый соус. Семья также получала доход от фермы по разведению шелкопряда, которой управлял один из братьев Хонды. Летом отец Хонды зарабатывал, собирая пожертвования в префектурах Ивате, Акита и Хоккайдо, а затем возвращался домой к зиме. В то время как его братьям в шестнадцать лет преподавали религиозные дисциплины, Хонда изучал естественные науки. Такамото, ставший военным врачом, поощрял его к учебе и присылал научные журналы, что пробудило в Хонде любовь к чтению и научный интерес. В 1921 году, когда Хонде было десять лет, Хокан стал настоятелем храма Ио-дзи в Токио, и семья переехала в район Такаидо в Сугинами. Несмотря на то, что дома он был отличником, в Токио и в средней школе его успеваемость снизилась; ему давались с трудом предметы, связанные с уравнениями, такие как химия, биология и алгебра. После перевода отца в другой храм, Хонда поступил в начальную школу Тачибана в Кавасаки, а затем в среднюю школу Когёкуся, где он занимался кендо, стрельбой из лука и спортивным плаванием, но бросил после разрыва ахиллова сухожилия.

Кинообразование (19311934)

Хонда заинтересовался фильмами, когда он и его одноклассники собрались посмотреть одну из фотоплеек Universal Bluebird. Хонда часто пробирался в кинотеатры без разрешения родителей. В то время в Японии в немых фильмах текст на экране заменяли бэнси – рассказчики, которые стояли рядом с экраном и давали живые комментарии, что Хонда находил более увлекательным, чем сами фильмы. Брат Хонды, Такамото, надеялся, что Хонда станет дантистом и присоединится к его клинике в Токио, но вместо этого Хонда поступил в Университет Нихон на киноспециальность художественного факультета и был принят в 1931 году. Кинофакультет был экспериментальной программой, что привело к плохой организации занятий и периодическим отменам уроков преподавателем. В то время как это заставило других студентов бросить учебу, Хонда использовал отмененные занятия, чтобы ходить в кино и делать собственные записи. Хонда и четверо его однокурсников сняли комнату в Сибаси, в нескольких километрах от университета, где они собирались после занятий, чтобы обсуждать фильмы. Хонда надеялся, что группа совместно напишет сценарий, но в основном они просто общались и пили. Хонда посещал киносалон, где собирались кинокритики и студенты, но почти не участвовал в дискуссиях, предпочитая слушать. Во время учебы Хонда познакомился с Ивао Мори, руководителем производственного отдела Фотохимической лаборатории (P. C. L.). В августе 1933 года Мори предложил несколько студентам, включая Хонду, начальные должности в P. C. L. Хонда в итоге закончил учебу, работая на студии, и стал помощником режиссера, что подразумевало работу сценаристом в монтажном отделе. В конечном итоге Хонда стал третьим ассистентом режиссера на фильме Сотодзи Кимуры «Исследование жизни пожилого крестьянина» (1934). Однако вскоре после этого Хонда получил повестку в армию.

Военная служба и брак (19341946)

В двадцать три года Хонда был призван в Императорскую японскую армию осенью 1934 года. Несмотря на то, что он получил удовлетворительную оценку на медицинском осмотре, немедленно явиться на службу ему не потребовалось. В ожидании призыва Хонда продолжал работать в P. C. L. В январе 1935 года Хонда был призван на службу и зачислен в Первую дивизию, Первый пехотный полк в Токио. В то время он начал обучение в звании иппейсоцу – эквивалентном старшине первого класса. В 1936 году бывший командующий Ясухиде Курихара поднял мятеж против гражданского правительства, известный как Инцидент 26 февраля. Хотя Хонда не был вовлечен в переворот, все, кто был связан с Курихарой, считались опасными, и командование хотело от них избавиться. В результате Хонда и его полк были отправлены в Маньчжурию в 1936 году под сомнительным предлогом. Если бы не переворот, Хонда завершил бы оставшиеся 18 месяцев службы и неоднократно призывался бы до конца войны. В 1937 году Хонда познакомился с Кими Ямазаки и сделал ей предложение в 1939 году. Родители Хонды и мать Кими поддержали их, но отец Кими был против внезапной помолвки. Хотя отец Кими так и не одобрил ее брак, узнав о беременности, он все же отправил ей 1000 иен. Вместо традиционной свадебной церемонии они просто подписали документы в мэрии, воздали дань уважения в святилище Мэйдзи и вернулись домой. С тех пор супруги жили в Сейдзё, в районе Сетагая, даже после войны. Кими скончалась 3 ноября 2018 года в возрасте 101 года. Это также была 64-я годовщина со дня появления Годзиллы. В середине декабря 1939 года Хонду снова призвали на службу, за неделю до рождения его дочери Такако. Уже имея повышенное звание, он смог навестить жену и дочь в больнице, но затем немедленно отправился в Китай. В период с 1940 по 1941 год Хонда был назначен руководить "станцией утешения" – эвфемизмом для борделей, созданных в оккупированных районах. Позже Хонда написал эссе под названием "Размышления офицера, ответственного за женщин для утешения", опубликованное в журнале "Movie Art Magazine" в апреле 1966 года, в котором подробно описал свой опыт и опыт других женщин, работавших на станциях утешения. В декабре 1942 года Хонда вернулся домой и обнаружил, что P. C. L. (к тому времени переименованная в Toho) была вынуждена производить пропагандистские фильмы для поддержки военных усилий. Правительство взяло под контроль японскую киноиндустрию в 1939 году, взяв за основу нацистскую политику, где сценарии и фильмы подвергались проверке на предмет поддержки военных усилий, а непокорные кинематографисты наказывались или сталкивались с еще более серьезными последствиями. Сын Хонды, Рюдзи, родился 31 января 1944 года, но в марте 1944 года Хонда получил новый призыв. Его должны были отправить на Филиппины, но его подразделение пропустило корабль и вместо этого было отправлено обратно в Китай. К счастью для Хонды, конфликт в Китае был менее интенсивным, чем на Тихом океане и в Юго-Восточной Азии. Хонда стал сержантом и отвечал за торговлю и общение с местным населением. Он никогда не отдавал приказов китайцам как солдат и относился к ним с уважением, насколько это было возможно. В конечном итоге Хонда был захвачен в плен Китайской народно-революционной армией и перемещен в район между Пекином и Шанхаем на год до окончания войны. Во время заключения Хонда утверждал, что с ним обращались хорошо, и даже подружился с местными жителями и монахами из храма, которые предложили ему остаться навсегда, но Хонда уважительно отказался, желая найти свою жену и детей. В качестве прощального подарка местные жители подарили Хонде оттиски китайских пословиц, высеченных на каменных резьбах храмов. Позже Хонда записывал эти строки на обороте своих сценариев. Во время своего последнего похода Хонда избежал смерти возле Ханькоу, когда минометный снаряд упал перед ним, но не взорвался. После окончания битвы Хонда вернулся, чтобы забрать снаряд, и привез его домой в Японию, где поставил на свой рабочий стол в кабинете до самой смерти. Хонда вернулся домой в марте 1946 года, но на протяжении большей части своей жизни, даже в старости, ему два-три раза в год снились кошмары о войне. За все время военной службы Хонда совершил три командировки, отслужив в общей сложности шесть лет на фронте.

1940-е годы

Хонда вернулся на работу в Toho в качестве помощника режиссера. В 1946 году он работал над двумя фильмами: «Одиннадцать студенток» Мотоёси Оды и «Декларация любви» Кунио Ватанабэ. В 1947 году он участвовал в создании трех фильмов: «24 часа на подземном рынке» (совместно с Тадаси Имаи, Хидео Секигавой и Киёси Кусудой) и «Новый век дураков», части первая и вторая, режиссером которых был Кадзиро Ямамото. Из-за трудового спора в Toho многие звезды и сотрудники ушли и основали Shintoho. Кунио Ватанабэ пытался убедить Хонду присоединиться к Shintoho, обещая скорое повышение до режиссера, однако Хонда решил остаться нейтральным и продолжил работать в Toho. Несмотря на трудности в Toho, Хонда работал над несколькими фильмами, спродюсированными Film Arts Associates Productions. В сентябре-октябре 1948 года Хонда находился на полуострове Ното, работая над фильмом Кадзиро Ямамото «Ребенок ветра» – первым релизом от Film Arts. С января по март 1949 года Хонда вновь сотрудничал с Ямамото над фильмом «Флирт весной». Прежде чем его повысили до режиссера полнометражных фильмов, Хонда должен был снимать документальные фильмы для Образовательного отдела Toho. Toho иногда использовала документальные проекты в качестве испытаний для ассистентов режиссеров, претендующих на должность режиссера. Режиссерским дебютом Хонды стал документальный фильм «Исэ-Сима» – двадцатиминутный ролик, демонстрирующий культурные достопримечательности Исэ-Симы. Его заказали местные чиновники для стимулирования туризма в национальном парке. Фильм охватывает краткую историю Великого святилища Исэ, жизнь местных жителей, экономику и жемчужные фермы. Фильм также примечателен тем, что стал первым японским фильмом, успешно применившим подводную съемку. Изначально Хонда хотел использовать небольшую подводную лодку, но от этой идеи отказались из-за бюджетных и соображений безопасности. Вместо этого в производстве помогали профессиональные дайверы. Хонда поручил коллеге-оператору спроектировать и изготовить герметичный, водонепроницаемый корпус из металла и стекла для компактной 35-миллиметровой камеры. Документальный фильм был завершен в июле 1949 года и стал триумфом для Toho. Затем фильм был продан на несколько европейских территорий. Он долгое время был утерян, пока в 2003 году не появился на японском кабельном телевидении. В июле-сентябре 1949 года, вскоре после завершения работы над «Исэ-Сима», Хонда воссоединился со своим другом Акирой Куросавой на съемках фильма «Бродячая собака» и начал работать в качестве главного помощника режиссера. Хонда в основном руководил съемками второго эшелона, и все отснятые материалы понравились Куросаве, который заявил, что «много обязан» Хонде за передачу послевоенной атмосферы фильма.

1950-е годы

В 1950 году Хонда работал над двумя фильмами Кадзиро Ямамото: «Бегство из тюрьмы» и «Элегия», последний фильм, выпущенный Film Art Associations. Хонда также работал ассистентом режиссера в фильме Сэнктичи Танигути «Бегство на рассвете». Между работой над фильмами в качестве ассистента режиссера, Хонда начал предпроизводство фильма «Мальчик-газетчик», который должен был стать его полнометражным режиссерским дебютом. Однако проект был отменен. Вместо этого он приступил к работе над другим документальным фильмом под названием «История кооператива» (также известный как «Цветы, цветущие в песке» и «Кооперативный путь жизни»). «История кооператива» – документальный фильм о подъеме потребительских кооперативов в послевоенной Японии. Хонда также был автором этого фильма, а производство осуществлялось под руководством Дзина Усами при поддержке Министерства здравоохранения и социального обеспечения. Некоторые записи указывают на то, что для объяснения функций кооперативов использовалась анимация, но эти сообщения не получили подтверждения. Фильм был завершен 6 октября 1950 года и с тех пор утерян. Однако Хонда вспоминал, что фильм имел достаточный успех, чтобы убедить Toho поручить ему его первый полнометражный фильм. Между съемками документальных фильмов Toho предложил Хонде разработать и снять военный фильм под названием «Отряд особого нападения «Камикадзе». Toho решил не продолжать проект после ознакомления со сценарием Хонды, в котором открыто критиковались лидеры Второй мировой войны, посчитав его слишком мрачным и реалистичным. Хонда вспоминал, что студия считала, что «слишком рано после войны» для производства такого фильма. Если бы проект был реализован, это был бы первый полнометражный фильм Хонды в качестве режиссера. Сценарий с тех пор был утерян. В возрасте 40 лет Хонда завершил свой первый полнометражный фильм «Голубая жемчужина». Выпущенный 3 августа 1951 года, он стал одним из первых японских полнометражных фильмов, в котором использовалась подводная съемка, и первым студийным фильмом, снятым в регионе Исэ-Сима. Хонда изначально не планировал снимать военные фильмы, но передумал после того, как Toho предложил ему снять фильм «Орел Тихого океана» об Исороку Ямамото, к которому Хонда испытывал те же чувства, что и к войне. Это был первый фильм, в котором Хонда сотрудничал с Эйдзи Цубураей. «Орел Тихого океана» имел кассовый успех и, по сообщениям, стал первым послевоенным фильмом Toho, заработавшим более 278 000 долларов. Впоследствии Хонда снял еще один военный фильм под названием «Прощай, Рабаул», который вышел 10 февраля 1954 года. Через месяц после выхода «Прощай, Рабаул» Хонда встретился с ассистентом режиссера Кодзи Кадзитой, чтобы начать производство фильма под названием «Сансиро, священник». Возможно, он связан с фильмом Куросавы 1943 года «Сансиро Сугата»; Хидео Огуни, один из частых соавторов Куросавы, написал сценарий к фильму. Авторы Стив Райфл и Эд Годзишевски заявили, что проект так и не был реализован, потому что Огуни и Хонда «не могли найти общий язык по поводу сценария». По словам Кадзиты, фильм был бы о священнике и эксперте по дзюдо. После отмены долгожданной драмы под названием «В тени славы» продюсер Томоюки Танака быстро преобразовал идею фильма о гигантском монстре. На него повлияли сообщения о ядерном испытании в Тихом океане, в результате которого японская рыбацкая лодка подверглась воздействию ядерных осадков с катастрофическими последствиями, а также недавно вышедший американский фильм о монстре «Зверь из 20 000 футов». Хонда принял предложение снять фильм после того, как планировавшийся режиссер «В тени славы» Танигути отказался от задания. Хонда и сценарист Такэо Мурата уединились на три недели в гостинице в токийском районе Сибуя, чтобы написать сценарий к фильму под названием «Годзилла». Фильм стал первым фильмом о кайдзю Хонды, жанром, благодаря которому он стал наиболее известен. Простая история о гигантском монстре, который поднимается возле острова Одо и атакует Токио, вызывая катастрофические разрушения, является метафорой ядерного холокоста. Основные съемки «Годзиллы» начались 2 августа 1954 года и завершились в конце сентября, заняв 51 день. Фильм имел успех в Японии и был номинирован на две награды Японской киноассоциации: он выиграл награду за лучшие спецэффекты, но проиграл «Семь самураев» Куросавы за лучший фильм. Благодаря успеху фильма в Японии он породил мультимедийную франшизу, признанную Книгой рекордов Гиннеса как самая продолжительная франшиза фильмов в истории. Два года спустя в Соединенных Штатах вышла сильно локализованная версия «Годзиллы» под названием «Годзилла, король монстров!». Следующим фильмом Хонды стал «Любовный прилив», основанный на рассказе Хидэми Кона «Дуй, речной ветер» и адаптированный сценаристом Даем Нисидзимой. Toho продвигал фильм, называя его «великолепной любовной мелодрамой с лучшим актерским составом Toho, предназначенной для всех поклонниц». Звезды фильма, Марико Окада и Тиэко Накакита (жена Танаки), также снялись в фильме Микио Нарусе «Плавающие облака» с похожим сюжетом, который вышел примерно через неделю после «Любовного прилива». Танака заявил, что если бы он не заставил Хонду в основном снимать научно-фантастические фильмы, он стал бы «режиссером, подобным Микио Нарусе». В начале производства «Годзилла снова нападает» Мотоёси Оды, Хонда начал снимать «Получеловек» в Японских Альпах. По возвращении в Токио Цубурая работал над «Годзилла снова нападает». Таким образом, производство «Получеловека» было приостановлено, и Хонда перешел к съемкам драмы под названием «Мать и сын». Основные съемки «Получеловека» возобновились в июне, и фильм вышел 14 августа 1955 года, примерно через месяц после завершения съемок. «Получеловек» редко показывали после выхода. Райфл и Годзишевски отметили, что это, возможно, связано с тем, что Toho опасался, что горное племя, описанное персонажем Нобуо Накамуры как «таинственное бураку», изображено в фильме как «нецивилизованная, примитивная колония неполноценных фриков», может вызвать гнев правозащитных групп бураку, таких как Лига освобождения бураку. Некоторые источники предполагают, что он транслировался по телевидению в 1960-х или начале 1970-х годов и был показан на ретроспективе фильмов в Киото в 2001 году. Toho так и не выпустил полный фильм в каком-либо формате домашнего видео. В 1956 году Хонда снял четыре фильма. Первый, «Молодое дерево», рассказывает о молодой девушке, которая переезжает в Токио и переживает соперничество между другими ученицами старшей школы с разным экономическим и культурным положением. Второй, под названием «Вечерняя школа», был первым фильмом, снятым Хондой в одиночку за пределами Toho, и одним из первых фильмов о вечернем образовании. Третий, под названием «Люди Токио, прощайте», рассказывает о молодых влюбленных, которые пытаются прислушаться к своим сердцам, несмотря на вмешательство родителей. Четвертый, «Родан», был первым фильмом Хонды, снятым в цвете, и в нем рассказывается о крылатом монстре по имени Родан, который сеет хаос в Японии после пробуждения в результате ядерных испытаний. Хотя японское кино известно своими фильмами о самураях, Хонда не проявлял никакого интереса к съемке фильма в жанре «дзидайгэки», поскольку его сценой была современная Япония. Тем не менее, в мае 1956 года Куросава сообщил, что он будет продюсировать три фильма в жанре «дзидайгэки», начиная с сентября, с тем, что Хонда будет снимать «Трон в крови», Хидео Судзуки – «Скрытую крепость», а Хиромити Хорикава – «Месть» (ставшую «Ёдзи́мбо»). В конечном итоге Куросава снял все три этих фильма, которые теперь считаются одними из его лучших. 1957 год стал поворотным моментом в карьере Хонды как режиссера, поскольку он снял пять фильмов, первым из которых был «Будьте счастливы, влюбленные», снятый Хадзиме Коидзуми, который впоследствии работал над 21 его фильмом. Райфл и Годзишевски назвали его работу с камерой «идеальным дополнением к консервативному, не склонному к риску стилю композиции Хонды». Его следующий фильм, «Песня прощания сборщицы чая», был вторым в трилогии фильмов Хонды с участием энка-певицы Тиёко Симакура (первый фильм был «Люди Токио, прощайте»). Третий фильм в трилогии под названием «Прощание с сестрой» вышел в месяц после «Песни прощания сборщицы чая». «Радуга играет в моем сердце», черно-белый двухсерийный фильм, основанный на радиодраме Сэйити Ясиро и Рюносукэ Ямады…

1960-е и 1970-е годы

В 1962 году Хонда вернулся к режиссуре фильмов о Годзилле, начиная с "Кинг Конг против Годзиллы". В 1960-х годах Хонда снял ещё пять фильмов о Годзилле: "Мотра против Годзиллы" (1964), "Гидора, трёхголовый монстр" (1964), "Вторжение Астромонстра" (1965), "Уничтожьте все монстры" (1968) и "Все монстры атакуют" (1969), последний из которых Хонда также был режиссёром спецэффектов. Другие его фильмы в жанре токусацу в 1960-х годах включают: "Мотра" (1961), "Матанго" (1963), "Франкенштейн против Барагона" (1965), "Война Гаргантуа" (1966) и "Побег Кинг Конга" (1967). Хотя Хонда и сохранил работу режиссёра в Toho в 1960-х и 1970-х годах, студия не продлила его контракт в конце 1965 года и распорядилась обсуждать с Танакой возможность трудоустройства для каждого фильма отдельно. В 1967 году Хонда начал время от времени снимать для телевидения, поскольку оно стало популярнее киноиндустрии в Японии. В период с 1971 по 1973 год Хонда снял несколько эпизодов для телевизионных сериалов "Возвращение Ультрамена", "Зеркальный человек", "Экстренное командование 10-4, 10-10", "Тандер Маска" и "Зона файтер", а в 1970-х годах снял только два фильма: "Космическая амеба" (1970) и "Ужас Мехагодзиллы" (1975); после выхода последнего фильма Хонда временно ушёл на пенсию.

Сотрудничество с Акирой Куросавой (1979-1992)

Несмотря на выход на пенсию в 1975 году, Хонда был убежден Акирой Куросавой вернуться к работе в кино и сотрудничать над фильмом «Кагемуша» (1980). Впоследствии Хонда работал над последними пятью фильмами Куросавы. Его роли в этих фильмах включали: режиссер-консультант, координатор производства и креативный консультант; он также вносил неофициальный вклад в написание сценария к фильму «Мададайо» (1993). Распространено ошибочное мнение, что Хонда снял три эпизода из фильма Куросавы «Сны» 1990 года – «Туннель», «Красная Фудзи» и «Плачущий демон».

Ухудшение здоровья и смертность (19921993)

В конце 1992 года Акира Куросава устроил вечеринку для актёров и съёмочной группы фильма «Мададаё» после завершения основных съёмок. Хонда, казалось, страдал от симптомов простуды на вечеринке и связался со своим сыном Рюдзи в Нью-Йорке. Рюдзи посчитал, что Хонда был пьян, и ему показалось странным, что тот позвонил ему. Затем, в середине февраля 1993 года, Куросава, Хонда и Масахико Кумада, менеджер подразделения, посетили показ фильма «Агантук», последнего фильма индийского режиссёра Сатьяджита Рэя, в артхаусном кинотеатре. После просмотра фильма Куросава пригласил Хонду к себе домой на ужин и выпивку, но Хонда почувствовал себя нездоровым и пошёл домой. После медицинского осмотра в декабре 1992 года Хонда был признан здоровым, и серьёзных заболеваний не было выявлено. Хотя его кашель становился всё сильнее, семейный врач диагностировал обычную простуду. Сначала Хонда неделю пролежал в постели, но после потери аппетита ему сделали рентген и взяли анализы крови. По результатам анализов Хонде немедленно посоветовали обратиться за госпитализацией. Предчувствуя неладное, Хонда уже собрал вещи. Через десять минут после выхода из дома его доставили в медицинскую клинику Коно, располагавшую 19 койками в Сосигае. Поскольку в крупных больницах не было свободных мест, его поместили в крошечную палату. Вскоре Хонде должны были предоставить палату в более крупной больнице, чтобы его могли навещать друзья. В последующие дни у Хонды развился плеврит – заболевание, вызывающее затруднённое дыхание, и 27 февраля, сразу после возвращения домой с посещения, Кими и Такако получили срочный звонок: его жизненные показатели резко ухудшились. Хонда скончался от дыхательной недостаточности в 23:30 28 февраля 1993 года. 6 марта в Жошодзи-Кайкан, зале собраний в Сетагае, состоялась церемония прощания с Хондой для его друзей, семьи и коллег. На похоронах вновь встретились Акира Куросава и Тосиро Мифуне, актёр, снимавшийся в ранних фильмах как Хонды, так и Куросавы. Газета Nikkei сообщила, что Мифуне был среди скорбящих на похоронах: «[Куросава и Мифуне] встретились взглядами и обнялись в слезах на похоронах своего общего друга». Прах Хонды был захоронен на кладбище Тама, крупнейшем муниципальном кладбище в Японии. Позже его семья перенесла могилу на кладбище Фудзи.

Директор

Год Название Режиссёр Заметки Реф.1949 Изе Шима 1950 История кооператива 1951 Синяя жемчужина 1952 Кожа Юга Человек, пришедший в порт 1953 Подростковый возраст, часть II Орел Тихого океана 1954 Прощание, Рабаул Годзилла Также рабочий электростанции (без указания в титрах) 1955 Любовное прилив Мать и сын Половина человека 1956 Люди Токио, прощайте Ночная школа Молодое дерево Родан 1957 Будьте счастливы, влюблённые Песня чайного сборщика о прощании Радуга играет в моём сердце Прощание с женщиной, которую я называю сестрой Мистерианцы 1958 Песня для невесты Человек с буквой H Варан, невероятный 1959 Эхо зовёт вас Инао, история железной руки Старшие, младшие, коллеги Битва в космосе 1960 Человеческий пар 1961 Мотра Человек в красном 1962 Горат Сампо Японский режиссёр дубляжа Кинг Конг против Годзиллы 1963 Матанго Атрагон 1964 Мотра против Годзиллы Догора Гидора, трёхголовый монстр 1965 Франкенштейн против Барагона Вторжение Астромонстра 1966 Война Гаргуантов Поженись на мне 1967 Кинг Конг спасается 1968 Уничтожьте всех монстров 1969 Широта ноль Все монстры атакуют Также режиссёр спецэффектов 1970 Космическая амеба 1972 Миррман Короткометражный фильм, театральный релиз первой серии шоу 1975 Ужас Мехагодзиллы