Кризис: Журнал NAACP и эпоха Гарлемского Ренессанса

Введение

Официальный журнал Национальной ассоциации содействия развитию цветных людей

"The Crisis" – официальный журнал Национальной ассоциации содействия развитию цветных людей (NAACP). Он был основан в 1910 году У. Э. Б. Дю Буа (редактор), Освальдом Гаррисоном Виллардом, Дж. Максом Барбером, Чарльзом Эдвардом Расселом, Келли Миллером, Уильямом Стэнли Брейтуэйтом и Мэри Данлоп Маклин. Журнал "The Crisis" издается непрерывно с 1910 года и является старейшим в мире журналом, ориентированным на афроамериканцев. Сегодня "The Crisis" – это "квартальный журнал, посвященный вопросам гражданских прав, истории, политики и культуры, который стремится просвещать и побуждать читателей к размышлениям о проблемах, с которыми продолжают сталкиваться афроамериканцы и другие представители цветных сообществ".

Принадлежность к NAACP

NAACP была основана в ответ на Спрингфилдские расовые беспорядки в штате Иллинойс в 1908 году, привлекая внимание к несправедливости, которой подвергалось афроамериканское сообщество. После этих беспорядков Уильям Уоллинг опубликовал статью в газете, призывая читателей бороться с расизмом объединенными усилиями. Освальд Виллард ответил на статью Уоллинга своей статьей под названием «Призыв», в которой приглашал всех желающих принять участие в национальном собрании, посвященном борьбе за справедливость для всех граждан, независимо от расы. На собрание пришли 60 человек, семь из которых были представителями цветных рас, включая Мэри Черч Террелл, Айду Б. Уэллс и У. Э. Б. Дюбуа. Эта встреча и подписание «Призыва» привели к созданию NAACP в 1909 году. NAACP в значительной степени опиралась на поддержку местного населения, которое распространяло подписки на журнал «Кризис». В первый год журнал имел ежемесячный тираж в 1000 экземпляров. Десять лет спустя, к 1918 году, число читателей превысило 100 000. Также увеличился объем журнала – с 20 до 68 страниц, и цена – с 10 до 15 центов за выпуск. «Кризис» стал чрезвычайно влиятельным в 1910-х и 1920-х годах и сыграл важную роль в литературном движении Гарлемского Возрождения.

Литературное и художественное влияние в период Гарлемского Возрождения

Хотя изначально журнал задумывался скорее как политическое и новостное издание, чем литературное, он оказал неоспоримое влияние на литературное и художественное движение Гарлемского Возрождения в 1920-х годах, особенно в период с 1918 по 1926 год, когда Джесси Редмон Фаусет занимала должность литературного редактора. Именно в период работы Джесси Фаусет литература расцвела. Хотя сегодня она не так известна, как Дю Буа, литературный вклад Фаусет был не менее значительным. Поэт Лэнгстон Хьюз описал Фаусет как одну из "повитух Гарлемского Возрождения". Хьюз писал в своей автобиографии 1940 года "Большое море", что вечеринки в доме Фаусет в Гарлеме были довольно эксклюзивными "литературными салонами с обилием поэзии, но малым количеством выпивки" (Хьюз 244). Некоторые из самых известных писателей Гарлемского Возрождения впервые были опубликованы или получили известность благодаря публикациям в журнале "Кризис" в период работы Фаусет, включая Хьюза, Каунти Каллена, Артура Хаффа Фаусет (младшего сводного брата Джесси Фаусет), Джин Тумера, Джеймса Уэлдона Джонсона, Клода Маккея, Эффи Ли Ньюсом, Зора Нил Херстон, Гвендолин Беннетт, Арна Бонтемпс, Чарльза Чеснатта, Мариту Боннер и Уолтера Уайта. Несмотря на личные вкусы и интересы Фаусет в собственном творчестве, она публиковала в "Кризисе" поэзию, прозу, рассказы, эссе и пьесы. Фаусет также была главной движущей силой, обеспечивавшей логистическую работу нью-йоркского офиса в период с 1919 по 1926 год. После ее ухода из "Кризиса" качество и количество литературной части журнала снизились. В своей биографии Фаусет "Джесси Редмон Фаусет, афроамериканская писательница" Кэролин Уэдин Сильвандер пишет, что после ухода Фаусет несколько поэтов критиковали Дю Буа за пренебрежение литературой, публикацию произведений, которые поэты специально просили не публиковать, или публикацию старых произведений. Помимо литературы, искусство играло важную роль в общем посыле и функциях журнала "Кризис". В своем знаменитом октябрьском эссе 1926 года "Критерии негритянского искусства", которое было представлено в качестве доклада на конференции NAACP в Чикаго в 1926 году, Дю Буа выразил одно из своих мнений об искусстве:

While the magazine was originally intended to be much more of a political and news publication than a literary publication, it had undeniable impact on the Harlem Renaissance literary and arts movement during the 1920s, especially from 1918 to 1926 when Jessie Redmon Fauset served as Literary Editor. It was primarily during Jessie Fauset's tenure that literature abounded. Though not nearly as well known today as Du Bois, Fauset's literary contributions were equal in importance. The poet Langston Hughes described Fauset as one of the "midwives of the Harlem Renaissance. Hughes wrote in his 1940 autobiography The Big Sea that the parties at Fauset's Harlem home were rather exclusive "literary soirees with much poetry but little to drink" (Hughes 244). Some of the best known writers of the Harlem Renaissance were first published or became well known by being published in The Crisis during Fauset's tenure, including Hughes, Countee Cullen, Arthur Huff Fauset (Jessie Fauset's younger half brother), Jean Toomer, James Weldon Johnson, Claude McKay, Effie Lee Newsome, Zora Neale Hurston, Gwendolyn Bennett, Arna Bontemps, Charles Chesnutt, Marita Bonner, and Walter White. Despite Fauset's personal tastes and interests in her own writing, she featured poetry, prose, short stories, essays and plays in The Crisis. Fauset was also the primary force that kept the New York office going logistically between 1919 and 1926. Following her departure from The Crisis, the quality and quantity of the literature section of the magazine declined. In her biography of Fauset, Jessie Redmon Fauset, Black American Writer, Carolyn Wedin Sylvander writes that after Fauset's departure, several poets criticized Du Bois for neglecting literature, printing pieces the poets had specifically requested not be published, or printing old pieces. In addition to literature, art played an important role in The Crisiss overall message and function. In his famous October 1926 essay "Criteria of Negro Art", which was delivered as an address at the Chicago conference of the NAACP in 1926, Du Bois stated one of his opinions on art:

"Таким образом, все искусство – это пропаганда и всегда должно быть таковой, несмотря на вопли пуристов. Я совершенно бесстыдно заявляю, что все искусство, которое я создаю, всегда использовалось для пропаганды, для достижения права чернокожих любить и наслаждаться жизнью. Мне нет дела до искусства, которое не служит пропаганде. Но меня беспокоит, когда пропаганда ограничена одной стороной, а другая лишена голоса и остается в тишине. Стремясь использовать искусство для позитивного изображения афроамериканской расы, Дю Буа обратился к фотографии как к предпочтительному средству выражения. В книге "Протест и пропаганда" Эми Хелен Киршке пишет: "Дю Буа верил, что искусство на самом деле является воплощением свободы выражения и что через искусство можно выразить истину, создавая нечто прекрасное. Благодаря включению искусства и поэзии, художественной литературы и фотографии, "Кризис" мог привнести красоту в каждый дом" (123). Искусство также использовалось для запечатления текущих событий. Политические карикатуры, иллюстрации и графические фотографии соответствовали сильному интересу Дю Буа к социальной справедливости и освещению вопиющих преступлений, совершаемых против афроамериканцев.

Образовательное воздействие при Дю Бои

Журнал "Кризис" сыграл важную роль в продвижении афроамериканских колледжей и развитии афроамериканских исследований. Изначально журнал способствовал интересу к высшему образованию, освещая финансовую и административную деятельность чернокожих университетов, а также трудности, с которыми они сталкивались. Дети и образование были двумя темами, которые особенно волновали Дю Бойса, придерживавшегося в ту эпоху философии о необходимости взращивать, воспитывать и обучать "талантливую десятую" часть афроамериканского населения, чтобы сформировать из неё элитных интеллектуальных и политических лидеров – эту идею он впервые представил в своей книге 1903 года «Души черного народа». Читатели могли увидеть отражение этой концепции в ежегодных специальных выпусках, посвященных детям и образованию, которые выходили в октябре и июле соответственно и активно использовали фотографию как средство демонстрации лучших представителей афроамериканской молодежи. Фаусет, публиковавший статьи в журнале "Кризис" задолго до того, как в 1918 году стал его литературным редактором, также проявлял глубокий интерес к детской литературе и внес основной вклад в журнал "The Brownies' Book" – ежемесячный детский журнал, который в 1920 и 1921 годах издавали Дю Бойс, бизнес-редактор "Кризис" Август Дилл и Фаусет. "The Brownies' Book" уделял большое внимание продвижению норм поведения и чувства гордости, связанных с полом, классом и расовой принадлежностью, а также использовал фотографии для вдохновения юных афроамериканцев. Основными темами журнала были успехи в учебе, гордость за свою внешность и изучение своего наследия, часто упоминались африканские народные сказки и другие вопросы африканской культуры. Реклама также в основном была сосредоточена на образовании: в каждом номере размещались объявления о различных школах, учебных заведениях, курсах и, конечно же, колледжах и университетах, которые во многих случаях печатались перед оглавлением.

Политическое влияние при Дю-Буа

Дю Бойс в определенной степени рассматривал журнал "Кризис" как свою личную трибуну, активно продвигая свои собственные взгляды в разделе мнений. Основные темы его публикаций включали формирование позитивного, достойного и прогрессивного образа афроамериканцев, призывы к действию, социальной справедливости и прекращению насилия в отношении чернокожих, а также поддержку хороших международных отношений, особенно в контексте панафриканского движения. Все выпуски с 1910 по 1934 год содержали раздел мнений, написанный Дю Бойсом (позднее переименованный из "Мнение" в "Постскриптум"). Среди других авторских колонок Дю Бойса были "Мужчины месяца", представлявшая успешных афроамериканцев в различных профессиях, новостная колонка "По линии цвета" и колонка "Горизонт", которая по форме напоминала информационный бюллетень, освещающий позитивные достижения афроамериканцев. Дю Бойс часто публиковал рецензии на новостные статьи из других изданий, которые он считал неверными, а также отслеживал определенные важные общественные проблемы. Как редактор, Дю Бойс не избегал публикации фотографий и статей на острые темы, такие как линчевание, расизм в армии США, трудовые споры и политические разногласия, в том числе взгляды Букера Т. Вашингтона и Маркуса Гарви. Журнал "Кризис" также использовался для продвижения афроамериканского кинематографа, центром которого был Эфиопский художественный театр в Чикаго. Этот театр предоставлял возможности для обучения и продвижения афроамериканских актеров, а также трудоустройства для жителей Чикаго. Он привлек тысячи афроамериканцев с Юга, которые видели в нем свидетельство успеха и гордости в своем сообществе. Несмотря на то, что мнения Дю Бойса были ярко выражены на страницах "Кризиса", он не был единственным автором. Во время работы Фаузе в качестве литературного редактора она писала и редактировала колонку "Зеркало", которая в основном представляла собой обзоры литературы и искусства, но также включала другие эссе. Колонка "Внешний карман" содержала письма читателей. Хотя основное внимание и обязанности Фаузе были сосредоточены на литературе того времени, она разделяла с Дю Бойсом и другие политические взгляды, такие как забота об образовании и семье. Вопросы африканской культуры также были важны как для Дю Бойса, так и для Фаузе, что отражалось в их многочисленных зарубежных поездках, участии в нескольких Панафриканских конгрессах и конференциях, а также в африканской тематике обложек и других иллюстраций на страницах "Кризиса" на протяжении многих лет.

Du Bois tended to view The Crisis as his personal soapbox to a certain degree, heavily pushing his own opinions through the opinion section. Common concerns in his writings included promoting a positive, dignified, progressive image of African American people; calling for action, social justice and an end to violence against blacks; and promoting good international relations, especially in regards to the Pan African movement. All of the issues between 1910 and 1934 feature an opinion section that was written by Du Bois (later renamed from "Opinion" to "Postscript"). Other Du Bois authored columns included a "Men of the Month" column, which featured successful black men in various professions, a news column called "Along the Color Line", and a "Horizon" column, which read as more of a newsletter, detailing positive accomplishments by African Americans. Du Bois frequently included reviews of news articles from other publications that he felt were incorrect, and also tracked certain special causes. As an editor, Du Bois did not shy away from showing photographs of and writing about controversial issues, including lynching, racism in the U. S. military, labor issues, and political issues with as Booker T. Washington's views and Marcus Garvey's views. The Crisis was also used to promote the production of black cinema. The center of their promotion was the Ethiopian Art Theatre, in Chicago. The theatre was a place that provided training and promotion of black actors as well as employment for black citizens of Chicago. It attracted thousands of blacks from the South, who saw it as evidence of success and pride within the black community. However strongly Du Bois's opinions were expressed in the pages of The Crisis, he was certainly not the only contributor. During Fauset's tenure as literary editor, she wrote and edited a column entitled "The Looking Glass", which was primarily literature and art review, but also included other essays. The "Outer Pocket" column featured letters from readers. While Fauset's primary concern and duties were with the literature of the times, she shared other political outlooks with Du Bois, such as a concern for education and families. African cultural issues were also of concern to both Du Bois and Fauset in general, with their many trips overseas, their participation in several Pan African Congresses and Conferences, and African themed cover art and other art on the pages of The Crisis throughout the years.

После Дю Боиса

Первоначальная позиция Дю Бойса в качестве редактора соответствовала либеральной программе NAACP по социальной реформе и расовому равенству, но к 1930-м годам Дю Бойс выступал за форму чёрного сепаратизма. Это привело к разногласиям между Дю Бойсом и NAACP, в результате чего он подал в отставку с поста редактора в 1934 году. Его заменил Рой Уилкинс. Однако, финансовые трудности также сыграли свою роль. В своих мемуарах 1940 года «Сумерки зари» Дю Бойс писал, что периодическое издание пострадало во время Великой депрессии, поскольку «тираж неуклонно падал, пока к 1933 году не составил чуть более десяти тысяч платных подписок». Хотя «Кризис» издаётся непрерывно с 1910 года, годы, когда журналом руководил Дю Бойс, пожалуй, гораздо лучше известны, чем любые другие периоды его существования. С момента ухода Дю Бойса у руля журнала сменилось 15 редакторов. Рой Уилкинс оставался редактором после Дю Бойса до 1949 года, когда он стал исполняющим обязанности секретаря NAACP. Впоследствии Джеймс У. Айви возглавил журнал до выхода на пенсию в 1966 году. Журнал продолжал публиковать новостные статьи и аналитические колонки о текущих событиях и социальных проблемах. После выхода Айви на пенсию редакторами журнала также были Генри Ли Мун, Уоррен Марр II, Честер Артур Хиггинс-старший (1917–2000), Мэйбл Уорд, Фред Боуфорд, Гарланд Томпсон, Дениз Криттендон, Джентри Троттер, Пол Руфинс, Ида Э. Льюис, Фил Петри и Виктория Валентайн. С 1997 по 2003 год журнал выходил под названием «Новый кризис: журнал возможностей и идей», но впоследствии название вернулось к «Кризису». 7 августа 2007 года Джабари Асим был назначен редактором «Кризиса» тогдашним издателем Роджером Уилкинсом. Асим пришёл в «Кризис» из The Washington Post, где он занимал должность заместителя редактора Book World. В 2008 году газета Chicago Tribune назвала «Кризис» одним из своих «50 любимых журналов», отметив: «Это уважаемое издание Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения продолжает развиваться и проливать свет на проблемы с момента его первого выпуска в ноябре 1910 года (через год после создания NAACP)». [11]

Du Bois's initial position as editor was in line with the NAACP's liberal program of social reform and racial equality, but by the 1930s Du Bois was advocating a form of black separatism. This led to disputes between Du Bois and the NAACP, resulting in his resignation as editor in 1934. He was replaced by Roy Wilkins. However, financial issues were also at play. In his 1940 memoir Dusk of Dawn, Du Bois wrote that the periodical suffered during the Great Depression as the "circulation dropped steadily until by 1933 it was scarcely more than ten thousand paid subscriptions." While The Crisis has been published continually since 1910, its years under Du Bois are arguably far better known than any of its other years. There have been 15 editors at the magazine's helm since Du Bois's departure. Roy Wilkins remained editor after Du Bois until 1949, when he became the acting NAACP secretary. James W. Ivy subsequently became the editor of the magazine until his retirement in 1966. The magazine continued to print news articles and opinion columns on current events and social concerns. After Ivy's retirement, other persons who served as editor included Henry Lee Moon, Warren Marr II, Chester Arthur Higgins Sr. (1917–2000), Maybelle Ward, Fred Beauford, Garland Thompson, Denise Crittendon, Gentry Trotter, Paul Ruffins, Ida E. Lewis, Phil Petrie, and Victoria Valentine. From 1997 to 2003, it appeared as The New Crisis: The Magazine of Opportunities and Ideas, but the title has since reverted to The Crisis. On August 7, 2007, Jabari Asim was named editor of The Crisis by then publisher Roger Wilkins. Asim came to The Crisis from The Washington Post, where he was Book World deputy editor. The Chicago Tribune named The Crisis one of its "50 Favorite Magazines" in 2008, stating: "This venerable publication of the National Association for the Advancement of Colored People has continued to evolve and illuminate since its premiere issue in November 1910 (one year after the creation of the NAACP). "[11]

Реклама в журнале The Crisis демонстрировала вакансии, возможности получения образования и предприятия в афроамериканском сообществе. Эти объявления часто отражали взгляды действующего редактора. В период руководства Ду Бойса наиболее распространённой была реклама образовательных учреждений. Рекламировались все типы школ, учебных заведений, курсов, колледжей и университетов. Среди них – Университет Говарда, Университет Фиска, Колледж Пейна, Школа подготовки учителей Чейни и многие другие. Общим для всех этих учебных заведений было то, что они принимали только цветных студентов. Ещё одной популярной категорией рекламы при Ду Бойсе были объявления о работе. Среди предлагаемых вакансий были должности учителей, продавцов, медсестёр, дантистов, государственных служащих и стенографисток. Постоянно требовались рекламные агенты, и сам журнал The Crisis размещал объявление о поиске агентов специально для себя. В рекламном разделе также публиковались объявления о других журналах и книгах. Одним из таких журналов был "Книга Брауни", журнал для детей, и предлагалась даже специальная цена за годовую подписку на "Книгу Брауни" и The Crisis одновременно. Другим был журнал Locoma, рассчитанный на взрослую аудиторию и освещавший такие темы, как брак, развод, евгеника и контроль рождаемости. The Crisis также рекламировал книги, которые преподносились как обязательное чтение для всех афроамериканцев, в том числе "Тёмные воды: голоса из-за завесы" Ду Бойса, "Официальная история американских негров в Великой войне" Эмметта Джея Скотта и "Как ведёт природа" Дж. А. Роджерса. По мере роста и влияния журнала, в нём появился раздел с перечнем книг, которые читатели могли приобрести непосредственно через редакцию, получивший название "Книжный магазин The Crisis". В этом ассортименте были представлены влиятельные писатели, такие как Лэнгстон Хьюз, Ален Локк, Клод Маккей и другие. Многие книги и журналы, рекламируемые в The Crisis, были направлены на популяризацию культуры и образование афроамериканцев. В рекламе также присутствовали предложения недвижимости, земельные участки под строительство домов и даже для отдыха в таких местах, как Орчардвилл, Идлвуд, Плезантвилл и Атлантик-Сити. Это демонстрировало расселение афроамериканцев по разным городам и их растущее благосостояние. Другие виды рекламы в The Crisis продвигали музыку, а также вокалистов и музыкантов, таких как лирическое сопрано Клеота Коллинз, концертный скрипач Уэсли И. Говард и артисты концертного коллектива Invincible Concert Co. Также публиковались объявления о грампластинках, сборниках гимнов и театральных постановках. Среди других рекламных объявлений в The Crisis были бюст Букера Т. Вашингтона, куклы для цветных детей, средства для роста и ухода за волосами (препараты мадам Си. Дж. Уокер, включая Nile Queen), парики (книга о моде), зубной порошок (антисептический зубной порошок доктора Уэлтерса), смокинги, членство в NAACP, рождественские печати (в поддержку NAACP и борьбы с туберкулёзом), кампания "На пути к здоровью" в поддержку больных раком, услуги прачечной, фотокалендарь с изображениями афроамериканцев, услуги похоронного бюро, страхование жизни, здоровья и от несчастных случаев. Многие из этих рекламных объявлений подчеркивали стремление афроамериканцев, особенно женщин, ухаживать за своей внешностью. В одном из объявлений даже утверждалось: "Человек обязан быть привлекательным".

Advertisements in The Crisis showcase jobs, education, and businesses in the African American community. These advertisements often reflected the views of the current editor. Under Du Bois, advertisements on education are most prevalent. All types of schools, institutions, training courses, colleges and universities. Some of the schools advertised are Howard University, Fisk University, Paine College, The Cheyney Training School for Teachers and many others. The number one thing these schools had in common was they were all only for colored students. Another popular advertisement under Du Bois was job advertisements. Some of the jobs advertised were teachers, vendors, nurses, dentists, civil service and stenographers. There was always a need for advertising agents. The Crisis even had its own ad for agents specifically for the magazine. The advertisement section also includes ads for other magazines and books to read. One of these magazines is The Brownies' Book, a magazine for children; a double subscription to The Brownies' Book and The Crisis for a special price is even offered. Another was Locoma Magazine, an adult magazine featuring such topics as marriage, divorce, eugenics, and birth control. The Crisis also advertised books that claimed to be necessary reading for all African Americans; among these books weree Darkwater: Voices from Within the Veil by Du Bois, Scott's Official History of the American Negro in the Great War by Emmett Jay Scott, and As Nature Leads by J. A. Rogers. As the magazine continued its growth and influence, they added a table of books readers could buy from the magazine, which was called "The Crisis Book Mart". This range of books featured influential writers including Langston Hughes, Alain Locke, Claude McKay and others. Many of the books and magazines advertised in The Crisis are aimed to showcase culture as well as to educate African Americans. Real estate was also included in the magazine's advertisements, as well as plots of land for building homes and even for vacationing in various locations such as Orchardville, Idlewood, Pleasantville, and Atlantic City. This showed the spread of African Americans across different cities, as well as their prospering wealth. Other types of advertisements in The Crisis promoted music as well as vocalists and musicians. Some of those promoted were lyric soprano Cleota Collins, concert violinist Wesley I. Howard, and high class entertainers Invincible Concert Co. There were also advertisements for phonograph records as well as hymn books, and plays. Other advertisements of The Crisis magazine covered a variety of topics: a Booker T Washington bust, colored dolls, hair grower/preparation (Madam C. J. Walker's preparations for the hair/ Nile Queen), wigs (fashion book), tooth polish (Dr. Welters antiseptic tooth powder), tuxedos, NAACP membership, Christmas Seals (for the NAACP/ protecting against tuberculosis), "On Health's Highway" to support cancer patients, laundry, Negro art photo calendar, undertaking and embalming, life health and accident insurance. Many of these advertisements showed the push for African Americans, women especially, to focus on their looks. One such advertisement even stated: "It is the duty of human beings to be attractive."