Ивонн Принтемп: Французская певица и актриса

Введение

Ивонн Прентемп (ivɔn pʁɛ̃tɑ̃; урождённая Ивонн Виньоль; 25 июля 1894 – 19 января 1977) – французская певица и актриса, получившая известность на сцене и в кино во Франции и за рубежом. Прентемп дебютировала на парижской сцене в 12 лет, а в 21 год актёр, режиссёр и драматург Саша Гитри отметил её как потенциальную ведущую актрису. В 1919 году они поженились и тесно сотрудничали до 1932 года, когда развелись. Прентемп больше не выходила замуж, но поддерживала личные и профессиональные отношения с актёром Пьером Фресне, которые продолжались до его смерти в 1975 году. Как исполнительница, Прентемп славилась красотой своего голоса и личным обаянием. Среди композиторов, писавших для неё, были Андре Мессажер, Рейнальдо Ган, Ноэль Ковард и Франсис Пуленк. Её голос мог бы обеспечить ей карьеру оперной певицы, но по совету Гитри она сосредоточилась на оперетте и других музыкальных жанрах, а также на драматических спектаклях и фильмах. Помимо многочисленных успехов в Париже, она с большим триумфом выступала в лондонском Вест-Энде и на Бродвее в Нью-Йорке.

Ранние годы

Весна родилась в Эрмонте, северном пригороде Парижа, под именем Ивон Виньйоль. Несмотря на опасения того, что она позже назвала "моей весьма буржуазной семьей", она дебютировала как артистка в возрасте 12 лет в ревю в парижском театре "Ла-Сигаль". Музыкальный критик Ж. Б. Стин пишет о ней: "Карьера в "Опера Комик" казалась вполне вероятной, ведь у неё был голос превосходного качества и феноменальный контроль дыхания". В этом ревю она исполнила пародию на актера и драматурга Сашу Гитри, "чьи жесты и манеры она копировала с ловкой иронией".

Ранняя работа и брак

В ноябре 1915 года Гитри пригласил Прентемпс в свой новый ревю, режиссером которого он был, но сам в нем не участвовал. Год спустя они вместе сыграли в его новой комедии «Жан де ла Фонтен». Какова бы ни была правда этих слухов, несомненно, она завязала романтические отношения с Сашей. Шарлотта Гитри, узнав об этом, покинула мужа; они развелись в 1918 году, а в апреле 1919 года он женился на Прентемпс. Гитри написал для нее множество пьес, как мюзиклы, так и комедии. И он, и его отец играли с ней в нескольких из них, включая «Mon Père avait raison» и «Comment on ecrit l'histoire». Они выступали вместе не только в Париже, но и в лондонском Вест-Энде. Все трое участвовали в четырехнедельном сезоне в театре «Aldwych» в 1920 году. Сэр Джон Гилгуд писал, что Прентемпс и ее муж «много раз возвращались, чтобы радовать лондонскую публику различными постановками, искусно созданными им, чтобы представить их обоих в наиболее выгодном свете». Мессаже был недоступен и рекомендовал молодого композитора Рейнальдо Гана, который принял заказ. Результатом стала постановка «Моцарт», которая несколько отступала от исторической точности, но пользовалась большой популярностью. Прентемпс, в мужском образе, играла и пела молодого Моцарта, а Гитри – покровителя композитора, барона Гримма. Гилгуд вспоминал: «она казалась восхитительно юной и трогательной в своем напудренном парике, черных бриджах и туфлях с пряжками, в то время как Саша возвышался над ней с отеческой властью, не пытаясь петь самому, но создавая своего рода плавное, ритмичное сопровождение своими речами, произнесенными глубоким, ласковым голосом». Компания представила эту постановку в течение трехнедельного сезона в Лондоне в июне и июле 1926 года. Критик Джеймс Агат писал: «Не будет преувеличением сказать, что в понедельник вечером люди плакали, а именно – проливали слезы, когда на вершине лестницы появилась небесная дива музыки. В тот момент ее появления эта изысканная артистка покорила зрителей и удерживала их в плену до финального занавеса». После лондонской постановки Гитри перевез эту пьесу на Бродвей, в Бостон и Монреаль в конце 1926 и начале 1927 года.

In November 1915 Guitry cast Printemps in his new revue, which he directed but did not appear in. A year later they acted together in his new comedy, Jean de la Fontaine. whatever the truth of that rumour, it is undisputed that she became romantically involved with Sacha. Charlotte Guitry, discovering the liaison, left her husband; they divorced in 1918 and in April 1919 he married Printemps. Guitry wrote many plays for her, some musical and others straight comedies. Both he and his father appeared with her in several of them, including Mon Père avait raison and Comment on ecrit l'histoire. They played together not only in Paris, but in the West End of London. All three appeared at the Aldwych Theatre in a four week season in 1920. Sir John Gielgud wrote that Printemps and her husband "returned many times to delight London in various pieces artfully contrived by him to show them both off to the best possible advantage." Messager was unavailable and recommended the young composer Reynaldo Hahn, who accepted the commission. The resulting production, Mozart, took some liberties with historical accuracy, but it proved highly popular. Printemps, in a breeches role, played and sang the young Mozart, with Guitry as the composer's patron, Baron Grimm. Gielgud recalled, "she seemed ravishingly youthful and touching in her powdered wig, black knee breeches and buckled shoes, while Sacha hovered over her with avuncular authority, not attempting to try to sing himself, but contributing a kind of flowing, rhythmic accompaniment with his speeches, delivered in a deep caressing voice." the company presented the piece for a three week season in London in June and July 1926. The critic James Agate wrote, "It is not exaggerating to say that on Monday evening people were observed to cry, and by that I mean shed tears, when Music's heavenly child appeared at the top of the stairs. At that moment of her entrance this exquisite artist made conquest of the house, and subsequently held it in thrall until the final curtain." After the London production, Guitry took the piece to Broadway, Boston and Montreal in late 1926 and early 1927.

Поздние годы жизни и карьера

В 1932 году брак Принтемпса с Гитри распался. В феврале 1934 года она добилась личного успеха в Лондоне в пьесе Ноэля Коварда «Конверсационная пьеса». Ковард написал роль Мелани, думая о Принтемпс, и поскольку она практически не говорила по-английски, она выучила роль, произнося текст по звукам. Исполнение ею большого романтического номера «Я последую за своим тайным сердцем» стало кульминацией спектакля. Газета «Обсервер» писала: «Лучшая беседа в этой пьесе – не та, что происходит на сцене, а та, что сверкает над рампой между лучистыми глазами мадам Ивонн Принтемпс и её завороженной публикой». Её партнёром на премьере был сам Ковард; он обычно избегал длительных постановок и в апреле 1934 года передал свою роль Фресне. Фресне также получил превосходные отзывы, а его сценическое партнерство с Принтемпс пользовалось большой любовью публики. В 1946 году Принтемпс вновь добилась успеха в пьесе Марселя Ашара «Рядом с моей блондинкой».