Введение

Французская писательница (1873–1954)

Сидони Габриэль Колетт (Sidonie Gabrielle Colette; 28 января 1873 – 3 августа 1954), известная просто как Колетт, была французской писательницей и деятелем литературы. Она также была мимом, актрисой и журналисткой. Колетт наиболее известна в англоязычном мире своей новеллой «Жижи» (Gigi), написанной в 1944 году, которая послужила основой для фильма 1958 года и одноименного театрального спектакля 1973 года. Ее сборник рассказов «Тендрилы виноградной лозы» также знаменит во Франции.

Ранние годы

Сидони Габриэль Колетт родилась 28 января 1873 года в деревне Сен-Саувер-ан-Пузае в департаменте Йонн, Бургундия. Ее родителями были герой войны и сборщик налогов Жюль Жозеф Колетт (1829–1905) и его жена Адель Эжени Сидони ("Сидо"), урождённая Ландуа (1835–1912). Жюль Жозеф Колетт был зуавом, окончившим военную школу Сен-Сир. Герой войны, потерявший ногу во Второй итальянской войне за независимость, он получил должность сборщика налогов в деревне Сен-Саувер-ан-Пузае, где и родились его дети. У Колетт было трое старших братьев и сестер: сводная сестра по материнской линии, Жюльетта (1860–1908), сводный брат по материнской линии, Ахилл (1863–1913) и родной брат, Леопольд (1866–?). Колетт посещала государственную школу с 6 до 17 лет. Семья поначалу была обеспечена, но неразумное управление финансами существенно уменьшило их доходы.

Карьера

В 1893 году Колетт вышла замуж за Генри Готье Вилларса (1859–1931), писателя и издателя, который использовал псевдоним "Вилли". Ее первые четыре романа – цикл о Клодине: «Клодин в школе» (1900), «Клодин в Париже» (1901), «Клодин и ее муж» (1902) и «Клодин уходит» (1903) – были опубликованы под его именем. (На английском языке эти четыре романа известны как Claudine at School, Claudine in Paris, Claudine Married и Claudine and Annie.) Романы прослеживают взросление и становление их главной героини, Клодины, от неординарной пятнадцатилетней девушки в бургундской деревне до признанной дамы литературных салонов Парижа на рубеже веков. История, которую они рассказывают, полуавтобиографична, хотя Клодин, в отличие от Колетт, росла без матери. Брак с Готье Вилларсом позволил Колетт посвятить себя писательству. Позже она призналась, что никогда бы не стала писательницей, если бы не Вилли. На четырнадцать лет старше жены и один из самых известных либертинов Парижа, он представил Колетт авангардным интеллектуальным и художественным кругам и поощрял ее увлечения лесбийством. Именно он выбрал провокационную тему романов о Клодине: «вторичный миф о Сапфо – пансион или монастырь, управляемый соблазнительной наставницей». Вилли «запирал ее [Колетт] в комнате, пока она не напишет достаточно страниц, чтобы его удовлетворить».

После развода

Колетт и Вилли расстались в 1906 году, хотя их развод был оформлен лишь в 1910 году. Колетт не имела доступа к значительным гонорарам от книг о Клодин – авторские права принадлежали Вилли – и до 1912 года начала карьеру на сцене в мюзик-холлах по всей Франции, иногда исполняя роль Клодин в сценах, основанных на её собственных романах, зарабатывая едва достаточно для существования и часто голодая и болея. Чтобы поправить финансовое положение, в 1910-х годах она серьёзнее занялась журналистикой. Примерно в это же время она увлеклась фотографией как любитель. Этот период её жизни отражён в романе «La Vagabonde» (1910), посвящённом независимости женщин в патриархальном обществе – теме, к которой она неоднократно возвращалась в своих последующих произведениях. В эти годы она завязала ряд отношений с другими женщинами, в частности с Натали Клиффорд Барни и Матильдой де Морни, маркизой де Белбёф ("Макс"), с которой она иногда выступала на одной сцене. 3 января 1907 года поцелуй Макс и Колетт во время пантомимы «Rêve d'Égypte» чуть не вызвал бунт, и в результате они больше не могли жить вместе открыто, хотя их отношения продолжались ещё пять лет. В 1912 году Колетт вышла замуж за Генри де Жувенеля, редактора газеты Le Matin. В 1913 году у них родилась дочь Колетт де Жувенель, которую прозвали Бел Газу.

1920-е и 1930-е годы

В 1920 году Колетт опубликовала роман «Шери», изображающий любовь между зрелой женщиной и гораздо более молодым мужчиной. Шери – любовник Леи, богатой куртизанки; Лея безутешна, когда Шери женится на ровеснице, и вне себя от радости, когда он возвращается к ней, но после последней ночи вместе она снова прогоняет его. Брак Колетт с Жувенелем распался в 1924 году, отчасти из-за его измен, а отчасти из-за её романа с шестнадцатилетним пасынком Бертраном де Жувенелем. В 1925 году она встретила Мориса Гудеке, который стал её последним мужем; пара оставалась вместе до самой смерти Колетт. К тому времени Колетт уже была признанным писателем («Вагабонд» получил три голоса за престижную премию Гонкура). 1920-е и 1930-е годы стали её самым плодотворным и новаторским периодом. Действие её произведений разворачивается преимущественно в Бургундии или Париже во времена Прекрасной эпохи, в центре внимания – супружеская жизнь и сексуальность. Её работы часто носили полуотовбиографический характер: в романах «Шери» (1920) и «Le Blé en Herbe» (1923) исследуется любовь между стареющей женщиной и очень молодым человеком, ситуация, отражающая её отношения с Бертраном де Жувенелем и с третьим мужем, Гудеке, который был на шестнадцать лет моложе её. «La Naissance du Jour» (1928) – это её откровенная критика общепринятого образа жизни женщин, выраженная через размышления о возрасте и об отказе от любви героиней, основанной на её матери Сидо. К этому времени Колетт часто признавали величайшей женщиной-писательницей Франции. «В нём нет сюжета, и всё же он рассказывает о трёх жизнях – обо всём, что нужно знать», – писала Джанет Фланнер о «Сидо» (Колетт) (1929). «Вновь, и в большей степени, чем обычно, она была отмечена гениальностью, гуманитарностью и безупречным стилем теми литературными журналами, которые много лет назад не проявляли к ней ничего, кроме презрения». В 1920-х годах Колетт была близка к еврейской алжирской писательнице Элиссе Рэйс, которая создала мусульманский образ для продвижения своих романов.

Последние годы, 1940-1954

Колетт было 67 лет, когда Франция была оккупирована немцами. Она осталась в Париже, в своей квартире в Пале-Рояль. Ее муж Морис Гудекет, еврей по происхождению, был арестован гестапо в декабре 1941 года, и хотя он был освобожден через семь недель благодаря вмешательству французской жены немецкого посла, Колетт прожила остаток военных лет в тревоге о возможном повторном аресте. Во время оккупации она написала два тома мемуаров, Journal à Rebours (1941) и De ma Fenêtre (1942); оба были опубликованы на английском языке в 1975 году под названием Looking Backwards. Она писала статьи об образе жизни для нескольких газет, симпатизировавших нацистам. В них и в романе «Жюли де Карнейльхан» (1941) содержится множество антисемитских высказываний. В 1944 году Колетт опубликовала свое самое известное произведение, «Жижи», рассказывающее историю 16-летней Жилберт («Жижи») Альвар. Родившись в семье куртизанок, Жижи обучается искусству обольщения богатого любовника, но бросает вызов традиции, выйдя за него замуж. В 1949 году был снят французский фильм с участием Даниэль Делорм и Габи Морле, а затем в 1951 году была создана театральная постановка с тогда еще неизвестной Одри Хепберн (отобранной лично Колетт) в главной роли. Голливудский музыкальный фильм 1958 года с Лесли Карон и Луисом Журданом, по сценарию Алана Джея Лернера и с музыкой Лернера и Фредерика Лоу, получил премию «Оскар» как лучший фильм. В послевоенные годы Колетт стала известной общественной фигурой. Она была парализована артритом, и о ней заботился Гудекет, который руководил подготовкой ее Œuvres Complètes (1948–1950). В эти годы она продолжала писать и опубликовала «Вечернюю звезду» (L'Étoile Vesper, 1946) и «Синий фонарь» (Le Fanal Bleu, 1949), в которых размышляла о проблемах писателя, чье вдохновение в основном автобиографично. В 1948 году она была номинирована Клодом Фаррером на Нобелевскую премию по литературе.

Журналистика

Первые журналистские работы Колетт (1895–1900) были написаны в сотрудничестве с ее мужем, Готье Вильярсом, – музыкальные рецензии для газеты La Cocarde, ежедневной газеты, основанной Морисом Барресом, и серия статей для La Fronde. После развода с Готье Вильярсом в 1910 году она писала самостоятельно для широкого круга изданий, получив значительную известность благодаря своим статьям, посвященным социальным тенденциям, театру, моде и кино, а также репортажам о преступлениях. В декабре 1910 года Колетт согласилась вести регулярную колонку в парижской ежедневной газете Le Matin – сначала под псевдонимом, затем как «Колетт Вилли». Одним из ее редакторов был Анри де Жувенэль, на котором она вышла замуж в 1912 году. К 1912 году Колетт научилась быть репортером: «Нужно видеть, а не выдумывать, нужно касаться, а не воображать, потому что, когда видишь простыни [на месте преступления], пропитанные свежей кровью, это цвет, который невозможно придумать». В 1914 году Колетт была назначена литературным редактором Le Matin. Разрыв Колетт с Жувенэлем в 1923 году вынудил ее прекратить сотрудничество с Le Matin. В течение следующих трех десятилетий ее статьи публиковались в более чем двух десятках изданий, включая Vogue, Le Figaro и Paris Soir. Во время немецкой оккупации Франции Колетт продолжала сотрудничать с ежедневными и еженедельными изданиями, многие из которых были коллаборационистскими и пронацистскими, включая Le Petit Parisien, который после января 1941 года стал поддерживать режим Виши, и La Gerbe, пронацистский еженедельник. Хотя ее статьи не носили политического характера, Колетт подверглась резкой критике за то, что она придавала престиж этим изданиям и тем самым косвенно соглашалась с режимом Виши. Ее статья от 26 ноября 1942 года «Ma Bourgogne Pauvre» («Моя бедная Бургундия») была отмечена некоторыми историками как молчаливое одобрение некоторых ультранационалистических целей, провозглашаемых сторонниками жесткой линии режима Виши. После 1945 года ее журналистская деятельность была нерегулярной, а ее последние работы представляли собой скорее личные эссе, чем репортажные статьи. За свою писательскую карьеру Колетт опубликовала более 1200 статей в газетах, журналах и периодических изданиях.

Смерть и наследие

После ее смерти 3 августа 1954 года католическая церковь отказала ей в религиозных похоронах из-за ее разводов, но ей были устроены государственные похороны – первая французская писательница, удостоенная такой чести, и она была похоронена на кладбище Пер-Лашез. Колетт была избрана членом Бельгийской королевской академии (1935), Академии Гонкур (1945, и президентом в 1949), а также кавалером (1920) и большим офицером (1953) ордена Почетного легиона. Многочисленные биографы Колетт на протяжении десятилетий предлагали самые разные интерпретации ее жизни и творчества. Первоначально ее считали романисткой ограниченного, хотя и несомненного таланта (несмотря на открытое восхищение ею при жизни таких фигур, как Андре Жид и Анри де Монтерлан), но все чаще она признается важным голосом в женской литературе. Перед смертью Колетт Кэтрин Энн Портер написала в New York Times, что Колетт «является величайшим из ныне живущих французских писателей, и оставалась им, пока жили Жид и Пруст». Певица и автор песен Розанн Кэш посвятила писательнице песню «Лето, когда я читала Колетт» на своем альбоме 1996 года «10 Song Demo». В 1970 году Трумэн Капоте написал эссе о встрече с ней под названием «Белая роза». В нем рассказывается о том, как, увидев, что он любуется пресс-папье на столе («белая роза» в названии), она настояла, чтобы он взял его; Капоте сначала отказался от подарка, но когда я возразил, что не могу принять в качестве подарка то, что она так явно ценит, она ответила: «Дорогая, в подарке нет смысла, если сам даритель не дорожит им». Песня «Lucette Stranded on the Island» Джулии Холтер с ее альбома 2015 года «Have You in My Wilderness» основана на второстепенном персонаже из рассказа Колетт «Случайные знакомые». В фильме 1991 года «Становление Колетт» роль Колетт исполнила французская актриса Матильда Мэй. В фильме 2018 года «Колетт» главную героиню сыграла Кира Найтли. Оба фильма посвящены жизни Колетт в возрасте двадцати лет, ее браку с первым мужем и публикации ее первых романов под его именем.

Сценарист

1934: Озеро дам (реж. Марк Аллегре)
1935: Божественная (реж. Макс Офюльс)