Побег

Введение

Американский боевик-триллер 1972 года Сэма Пеккинпаха "Бегство" – американский боевик-триллер 1972 года, основанный на романе Джима Томпсона 1958 года. Режиссером фильма выступил Сэм Пеккинпах, сценарий написал Уолтер Хилл, а в главных ролях – Стив Маккуин, Али Макграу, Бен Джонсон, Эл Леттьери и Салли Струтерс. Сюжет рассказывает о заключенном, гениальном грабителе Картере "Доке" Маккое, чья жена Кэрол разрабатывает план его освобождения при условии, что они ограбят банк в Техасе. После ограбления следует предательство, и Маккои вынуждены бежать в Мексику, преследуемые полицией и другими преступниками. Питер Богданович, чей фильм "Последнее киношоу" произвел впечатление на Маккуина и продюсера Дэвида Фостера, изначально был нанят в качестве режиссера "Бегства". Томпсон присоединился к работе над сценарием, но между ним и Маккуином возникли творческие разногласия, в результате чего Томпсон был уволен вместе с Богдановичем. В конечном итоге написание сценария и режиссуру фильма взяли на себя Хилл и Пеккинпах соответственно. Основные съемки начались 7 февраля 1972 года в Техасе. Фильм вновь объединил Маккуина и Пеккинпаха, которые ранее работали вместе над относительно неприбыльным фильмом "Джуниор Боннер", вышедшим в том же году. Премьера "Бегства" состоялась 13 декабря 1972 года. Несмотря на негативные отзывы, последовавшие после выхода фильма, многие современные кинокритики дают ему положительную оценку. Фильм имел большой кассовый успех, собрав более 36 миллионов долларов и став восьмым по кассовым сборам фильмом 1972 года, а также одним из самых прибыльных проектов в карьере Пеккинпаха и Маккуина. В 1994 году вышел ремейк фильма с тем же названием, в котором снялись Алек Болдуин и Ким Бейзингер.

Сюжет

Четыре года после начала десятилетнего срока за вооруженное ограбление, Картеру "Доку" Маккою отказывают в условно-досрочном освобождении из тюрьмы в Техасе. Когда его жена Кэрол навещает его, он просит ее сделать все возможное, чтобы договориться о его освобождении с Джеком Бейноном, членом комиссии по условно-досрочному освобождению и коррумпированным бизнесменом из Сан-Антонио. Бейнон облегчает условно-досрочное освобождение Дока при условии, что он спланирует и примет участие в ограблении банка с двумя подручными, Руди Батлером и Фрэнком Джексоном. Ограбление идет по плану, пока Фрэнк не убивает охранника. Руди убивает Фрэнка во время побега. На условленном месте встречи Руди пытается застрелить Дока, но Док предвидит предательство Руди и стреляет в него несколько раз. Док и Кэрол забирают 500 000 долларов (эквивалент 0,5 доллара в 1972 году, что в последние годы соответствует примерно миллиону долларов) и скрываются. Руди, тайно надевший бронежилет, получает лишь ранения. Когда Док встречается с Бейноном, Кэрол проникает на встречу, чтобы убить Дока, по сговору с Бейноном. Однако Кэрол направляет пистолет на Бейнона и убивает его вместо этого. Док, только что подвергшийся насмешкам Бейнона перед выстрелом Кэрол, понимает, что Кэрол вступила с Бейноном в интимную связь, чтобы обеспечить свое освобождение. Он в ярости собирает деньги и, после ожесточенной ссоры, пара бежит к границе в Эль-Пасо. Руди успевает прийти в себя и едет к дому сельского ветеринара Гарольда Клинтона, который лечит его раны. Руди похищает доктора и его жену Фрэн, чтобы преследовать Дока и Кэрол. Брат Бейнона, Кулли, и его команда также выслеживают Маккоев. На вокзале мошенник меняет ключи от камер хранения с Кэрол и крадет их сумку с деньгами. Док преследует его в поезде и силой отбирает сумку обратно, хотя вор уже успел спрятать часть денег. Раненый вор и пассажир поезда — мальчик, которого Док отругал за то, что тот брызнул на него из водяного пистолета — доставлены в полицейский участок, где опознают Дока по фотографии. Кэрол покупает машину, и они едут в магазин электроники. Пока Док покупает портативное радио, радио и телевидение начинают передавать новости о произошедших инцидентах. Док немедленно уходит, но владелец замечает его фотографию по телевизору и вызывает полицию. Док крадет дробовик из соседнего магазина и обстреливает прибывающую полицейскую машину, чтобы он и Кэрол могли скрыться. Взаимное влечение между Руди и Фрэн, женой ветеринара, приводит к тому, что они дважды занимаются сексом на глазах у ее привязанного к стулу мужа в мотеле. Униженный ветеринар кончает жизнь самоубийством. Руди и Фрэн продолжают путь, почти не обращая внимания на самоубийство. Они заселяются в отель Лофлина в Эль-Пасо, который преступники используют как убежище, поскольку Руди знает, что Маккои направляются туда же. Когда Док и Кэрол регистрируются, они просят принести еду, но менеджер, Лофлин, говорит, что работает один и не может покинуть стойку. Док понимает, что Лофлин отправил свою семью, потому что должно произойти что-то серьезное. Он уговаривает Кэрол быстро одеться, чтобы они могли сбежать. Вооруженный Руди приходит к их двери, а Фрэн притворяется доставщицей еды. Заглянув из соседней двери, Док удивляется, что Руди жив. Он подкрадывается к Руди сзади, вырубает его и делает то же самое с Фрэн. Кулли и его люди прибывают, когда Маккои пытаются уйти. В коридорах, на лестнице и в лифте вспыхивает жестокая перестрелка, в результате которой погибают все, кроме одного из людей Кулли; Док позволяет ему бежать. Руди приходит в себя, следует за Доком и Кэрол на пожарную лестницу и стреляет в них. Док открывает ответный огонь и убивает его. Полиция уже в пути, и пара угоняет пикап и заставляет пожилого ковбоя, готового помочь, отвезти их в Мексику. Пересекая границу, Док и Кэрол платят ковбою 30 000 долларов (30 000 долларов в 1972 году эквивалентны примерно определенной сумме в наши дни) за его старый грузовик. Переполненный радостью, ковбой возвращается в Эль-Пасо пешком, а пара продолжает путь в Мексику, избежав наказания за свои преступления и сохранив остатки денег.

Four years into his ten year sentence for armed robbery, Carter "Doc" McCoy is denied parole from a Texas prison. When his wife Carol visits him, he tells her to do whatever is necessary to make a deal to free him with Jack Beynon, a parole board member and corrupt businessman in San Antonio. Beynon facilitates Doc's parole on the condition that he plan and take part in a bank robbery with two henchmen, Rudy Butler and Frank Jackson. The robbery initially goes as planned, until Frank kills a security guard. Rudy kills Frank as they drive away. At the designated meeting place, Rudy tries to shoot Doc, but Doc anticipates Rudy's double cross and shoots Rudy several times. Doc and Carol take the $500,000 (equivalent to $0.5 in 1972 is equivalent to about <calculated amount> in recent years million in ) and flee. Rudy, having secretly worn a bulletproof vest, is only wounded. When Doc meets with Beynon, Carol sneaks into the meeting to kill Doc, per a double cross Beynon arranged with her. However, Carol turns her gun on Beynon and kills him instead. Doc, having just been taunted by Beynon before Carol shot him, realizes that Carol had sex with Beynon to secure his parole. He angrily gathers the money and, after a bitter quarrel, the couple flees for the border at El Paso. Rudy manages to collect himself and drive to the home of rural veterinarian Harold Clinton, who treats his injuries. Rudy kidnaps the doctor and his wife Fran to pursue Doc and Carol. Beynon's brother, Cully, and his team also track down the McCoys. At a train station, a con man swaps locker keys with Carol and steals their bag of money. Doc follows him onto a train and forcibly takes it back, although the thief has already pocketed a packet of the money. The injured thief and a train passenger — a boy Doc had rebuked for squirting him with a water gun — are taken to the police station, where they identify Doc's mug shot. Carol buys a car, and they drive to an electronics store. As Doc buys a portable radio, the radio and television sets start broadcasting the news of the earlier incidents they were involved in. Doc leaves immediately, but the proprietor gets a glimpse of his picture on TV and calls the police. Doc steals a shotgun from a neighboring store, and shoots up the arriving police car so he and Carol can flee. The mutual attraction between Rudy and Fran, the veterinarian's wife, leads to them having consensual sex on two occasions in front of her husband, who is tied up in a chair at a motel. Humiliated, the vet hangs himself. Rudy and Fran move on, barely acknowledging the suicide. They check into El Paso's Laughlin Hotel, used by criminals as a safe house, as Rudy knows that the McCoys will be heading to the same place. When Doc and Carol check in, they ask for food to be delivered, but the manager, Laughlin, says he is working alone and cannot leave the desk. Doc realizes Laughlin sent his family away because something is about to happen. He urges Carol to dress quickly so they can escape. An armed Rudy comes to their door while Fran poses as a delivery girl. Peering from an adjacent doorway, Doc is surprised to see Rudy alive. He sneaks up behind Rudy, knocks him out, and does the same to Fran. Cully and his thugs arrive as the McCoys try to leave. A violent gunfight ensues in the halls, stairwell and elevator, and all but one of Cully's men are killed; Doc allows him to run away. Rudy comes to, follows Doc and Carol outside onto a fire escape, and shoots at them. Doc returns fire and kills him. With the police on the way, the couple hijack a pickup truck and force the driver, a cooperative old cowboy, to take them to Mexico. After crossing the border, Doc and Carol pay the cowboy $30,000 (30000.0 in 1972 is equivalent to about <calculated amount> in recent years) for his old truck. Overjoyed, the cowboy heads back to El Paso on foot, while the couple continues into Mexico, having gotten away with their crimes and the remainder of the money.

Разработка

Стив Маккуин годами поощрял своего публициста Дэвида Фостера заняться продюсированием в киноиндустрии. Его первой попыткой стал фильм «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», где Маккуин должен был сниматься вместе с Полом Ньюманом, но 20th Century Fox, и особенно её президент Ричард Д. Занук, не хотели видеть Фостера в числе создателей картины. Вместо этого Занук нанял продюсера Пола Монаша, поскольку он приносил студии прибыль, что привело к уходу Маккуина из проекта. Пока Маккуин снимал «Ле-Ман», Фостер приобрел права на криминальный роман Джима Томпсона «Бегство». Он прислал Маккуину копию книги, уговаривая его взяться за экранизацию. Актер искал роль «хорошего злодея» и обнаружил эти качества в Доке Маккое, главном герое романа. Фостер начал искать режиссера, и его внимание привлек Питер Богданович. Агент Богдановича, Джефф Берг, организовал для Фостера специальный показ еще не вышедшей картины его клиента «Последний киносеанс», на котором присутствовал и Маккуин. Им фильм очень понравился, они встретились с режиссером и достигли договоренности. Однако Warner Bros. предложила Богдановичу снять фильм «Что случилось, доктор?» со звездой Барброй Стрейзанд, при условии немедленного начала работы. Режиссер хотел совместить оба проекта, но студия отказалась. Узнав об этом, Маккуин расстроился и сказал Богдановичу, что найдет другого режиссера для «Бегства». Маккуин недавно работал с Сэмом Пекинпой над фильмом «Джуниор Боннер» и остался доволен опытом, но фильм оказался коммерчески неудачным. Он сказал: «Из всех моих фильмов «Джуниор Боннер» не принес ни цента. На самом деле, он принес убытки». Маккуин посоветовал Фостеру обратиться к Пекинпе. Как и Маккуин, Пекинпа нуждался в кассовом успехе и сразу же согласился. Режиссер прочитал роман сразу после публикации и в начале своей карьеры обсуждал с Томпсоном возможность экранизации. Тогда Пекинпа хотел снять фильм «Император Севера», историю о тормозе, одержимом тем, чтобы не пускать бездомных в свой поезд, во времена Великой депрессии. Продюсер фильма заключил сделку с Робертом Эвансом, главой производства Paramount Pictures, разрешив Пекинпе заняться своим личным проектом после того, как он снимет «Бегство». Вскоре Пекинпу уволили из «Императора», и ему сообщили, что Paramount не будет финансировать «Бегство». Возник спор с Paramount по поводу бюджета фильма. У Фостера было тридцать дней, чтобы заключить новое соглашение с другой студией, иначе Paramount получит эксклюзивные права. Ему поступило множество предложений, и он принял предложение от First Artists, поскольку Маккуин не получал аванса, а только десять процентов от валовой прибыли с первых заработанных на фильме долларов. Это могло принести огромную прибыль, но только в случае успеха фильма в прокате, что и произошло.

Steve McQueen had been encouraging his publicist David Foster to enter the film industry as a producer for years. His first attempt was Butch Cassidy and the Sundance Kid, with McQueen starring alongside Paul Newman, but 20th Century Fox, particularly its president, Richard D. Zanuck, did not want Foster as part of the deal. Rather, Zanuck hired producer Paul Monash, since he was the studio's profit maker, resulting in McQueen's departure from the project. While McQueen was making Le Mans, Foster acquired the rights to Jim Thompson's crime novel The Getaway. Foster sent McQueen a copy of the book, urging him to do it. The actor was looking for a "good bad guy" role, and saw these qualities in the novel's protagonist, Doc McCoy. Foster looked for a director, and Peter Bogdanovich came to his attention. Bogdanovich's agent, Jeff Berg, set up a special screening of his client's soon to be released The Last Picture Show for Foster, with McQueen in attendance. They loved it and met with the director, and a deal was reached. However, Warner Bros. approached Bogdanovich with an offer to direct What's Up, Doc? starring Barbra Streisand, with the stipulation that he had to start right away. The director wanted to do both, but the studio refused. When McQueen heard this, he became upset and told Bogdanovich that he was going to get someone else to direct The Getaway. McQueen had recently worked with director Sam Peckinpah on Junior Bonner and enjoyed the experience, but the film proved to be unsuccessful. He said, "Out of all my movies, Junior Bonner did not make one cent. In fact, it lost money." McQueen recommended that Foster approach Peckinpah. Like McQueen, Peckinpah was in need of a box office hit and immediately accepted. The filmmaker had read the novel when it was originally published, and had talked to Thompson about making a film adaptation when he was starting out as a director. At the time, Peckinpah wanted to make Emperor of the North Pole, a story set during the Great Depression about a brakeman obsessed with keeping homeless people off his train. The film's producer made a deal with Paramount Pictures' production chief Robert Evans, allowing Peckinpah to do his personal project if he first directed The Getaway. The director was soon dismissed from Emperor and told that Paramount was not making The Getaway. A conflict arose with Paramount over the film's budget. Foster had thirty days to set up a new deal with another studio, or Paramount would own the exclusive rights. He was inundated with offers, and accepted one from First Artists because McQueen would receive no upfront salary, but just ten percent of the gross receipts from the first dollars earned on the film. This would become very profitable, but only if the film was a box office hit, which it was.

Написание

Джим Томпсон был нанят Фостером и Маккуином для адаптации его романа. Он работал над сценарием в течение четырех месяцев, изменяя некоторые сцены и эпизоды в своем романе. Сценарий Томпсона включал погранично сюрреалистическую концовку из его романа, с изображением Эль Рея – вымышленного мексиканского города, населенного преступниками. Маккуин возражал против мрачной концовки, и Томпсон был заменен сценаристом Уолтером Хиллом. Пеккинпа прочитал черновик Хилла, и сценарист вспомнил, что внес немного изменений: "Мы сделали его вневременным и добавили немного больше действия". Говоря о романе Томпсона, Хилл сказал:

– Я не думал, что можно экранизировать роман Томпсона. Мне казалось, нужно было сделать из него более жанровый фильм. Роман Томпсона странный и параноидальный, с фантастической концовкой в вымышленном мексиканском городе, где преступники покупали себе свободу, живя в этом королевстве. Это странная книга. Она написана в 50-е, действие происходит в 50-е, но по сути это история 30-х годов. Я не верил, что если бы мы точно адаптировали роман, фильм бы сняли, или Маккуин получил бы эту роль. В книге была такая жестокость в образе Дока МакКоя, что я сомневался, что можно зайти так далеко и все же снять фильм. Я оказался в странном положении – пытался сделать его менее жестоким.

Кастинг

Когда Богданович должен был режиссировать, он намеревался пригласить Сибилл Шепард, свою тогдашнюю девушку, на роль Кэрол. Как только Пеккинпа приступил к режиссуре, он хотел видеть в этой роли Стеллу Стивенс, с которой он уже работал над фильмом «Баллада о кабельном Хоге», рассматривая Энджи Дикинсон и Дайан Кэннон как возможные альтернативы. Фостер предложил Али Макграу, которая пользовалась большим спросом после коммерческого успеха фильма «История любви». Она была замужем за Робертом Эвансом, который не хотел, чтобы она застревала в амплуа «благополучных» героинь, и организовал ей встречу с Фостером, Маккуином и Пеккинпахом для обсуждения фильма. По словам Фостера, она боялась Маккуина и Пеккинпа из-за их репутации «неуправляемых, склонных к выпивке и дракам». Маккуин и Макграу испытали мгновенное взаимное притяжение. «Он недавно развелся и был свободен, – сказала она, – а я боялась своего сильного влечения к нему». Макграу получила гонорар в 300 000 долларов плюс права на дистрибуцию в Германии. Пеккинпа изначально хотел, чтобы роль Руди Батлера исполнил Джек Паланс, но не смог позволить себе его гонорар. Впечатленный его игрой в фильме «Паника в Идл-парке», Хилл рекомендовал Ричарда Брайта. Брайт работал с Маккуином четырнадцать лет назад, но у него не было той внушительной комплекции, которую Маккуин представлял себе для Батлера, особенно учитывая, что оба были одного роста. Благодаря дружбе с Брайтом, Пеккинпа утвердил его на роль мошенника. Ал Леттьери привлек внимание Пеккинпа к роли Батлера продюсер Альберт С. Рэдди, который работал с актером над фильмом «Крёстный отец» (1972). Как и Пеккинпа, Леттьери был заядлым пьяницей, что создавало проблемы во время съемок из-за его непредсказуемого поведения.

Съемки

Съёмки фильма «Убежище» начались в Хантсвилле, штат Техас, 7 февраля 1972 года. Пекинпа снимал сцены в тюрьме Хантсвилля, где Маккуин был окружён настоящими заключёнными. Другие места съёмок включали техасские города Сан-Маркос, Сан-Антонио и Эль-Пасо. Ключевые сцены в отеле «Лофлин» в Эль-Пасо, который был снесён в 2013 году (вместе с мэрией) для строительства Юго-Западного университетского парка, включают изогнутые конструкции строящегося театра имени Авраама Чавеса, видимые поблизости, и саму строительную площадку, включая прилегающий к ней Эль-Пасский гражданский центр. Маккуин и МакГро начали роман во время съёмок. В итоге она оставила своего мужа Эванса и стала второй женой Маккуина. Фостер опасалась, что их отношения могут негативно повлиять на фильм, вызвав скандал. МакГро начала карьеру в качестве модели, и её неопытность как актрисы была заметна на съёмочной площадке, где она испытывала трудности с ролью. По словам Фостера, актриса и Пекинпа хорошо ладили, но она оставалась недовольна своей игрой. Она говорила: «После завершения съёмок «Убежища» и просмотра отснятого материала, я возненавидела собственную игру. Фильм мне понравился, но своей работой я была крайне недовольна». Употребление алкоголя Пекинпой значительно возросло во время работы над фильмом «Убежище», и он любил повторять: «Я не могу режиссировать в трезвом состоянии». Он и Маккуин периодически вступали в ожесточённые споры во время съёмок. Режиссёр вспоминал один из таких эпизодов, произошедший в первый день репетиций в Сан-Маркосе: «Мы с Стивом обсуждали вопрос, по которому не могли прийти к согласию, и он схватил бутылку шампанского и бросил её в меня. Я успел увернуться, а Стив просто рассмеялся». Маккуин был мастером обращения с реквизитом, особенно с оружием, которое использовал в фильме. Хилл вспоминал: «В его фильмах видна военная выучка Стива. Он был настолько энергичен и уверен в обращении с оружием». Идея заставить своего персонажа застрелить и взорвать полицейскую машину в сцене, где Док берёт двух полицейских на мушку, принадлежала Маккуину. По контракту с First Artists, Маккуин имел право на окончательный монтаж фильма «Убежище». Когда Пекинпа узнал об этом, он был расстроен. Ричард Брайт сказал, что Маккуин выбирал дубли, которые «выгодно представляли его», и Пекинпа почувствовал, что актёр играл на публику. Пеккинпа сказал: «Он выбрал все эти фотографии в стиле Playboy. Он играет на безопасном, выбирая эти снимки красавчика».

Principal photography of The Getaway began in Huntsville, Texas, February 7, 1972. Peckinpah shot the opening prison scenes at the Huntsville Penitentiary, with McQueen surrounded by actual convicts. Other shooting locations included the Texas towns San Marcos, San Antonio and El Paso. The climactic scenes at El Paso's Laughlin Hotel — demolished in 2013 (along with City Hall) to make way for Southwest University Park — include the curved framework of the Abraham Chavez Theatre, visible under construction nearby, and the construction site, including the adjacent El Paso Civic Center. McQueen and MacGraw began an affair during production. She would eventually leave her husband, Evans, and become McQueen's second wife. Foster was worried their relationship could have a potentially negative impact on the film by causing a scandal. MacGraw got her start as a model, and her inexperience as an actress was evident on the set as she struggled with the role. According to Foster, the actress and Peckinpah got along well, but she was not happy with her performance. She would say, "After we had completed The Getaway and I looked at what I had done in it, I hated my own performance. I liked the picture, but I despised my own work." Peckinpah's intake of alcohol increased dramatically when making The Getaway, and he was fond of saying, "I can't direct when I'm sober." He and McQueen got into occasional heated arguments during filming. The director recalled one such incident on the first day of rehearsal in San Marcos: "Steve and I had been discussing some point on which we disagreed, so he picked up this bottle of champagne and threw it at me. I saw it coming and ducked. And Steve just laughed." McQueen had a knack with props, especially the weapons, he used in the film. Hill remembered, "You can see Steve's military training in his films. He was so brisk and confident in the way he handled the guns." It was McQueen's idea to have his character shoot and blow up a squad car in the scene where Doc holds two police officers at gunpoint. Under his contract with First Artists, McQueen had final cut privileges on The Getaway. When Peckinpah found out, he was upset. Richard Bright said McQueen chose takes that "made him look good", and Peckinpah felt that the actor had played it safe. Said Peckinpah: "He chose all these Playboy shots of himself. He's playing it safe with these pretty boy shots."

Музыка

Длительное время композитор и соавтор Пеккинпа Джерри Филдинг был приглашен написать музыку к фильму "The Getaway". Ранее он работал с режиссером над фильмами "Noon Wine", "The Wild Bunch", "Straw Dogs" и "Junior Bonner". После второго предварительного показа фильма Маккуин остался недоволен музыкой и, используя свое влияние, нанял Квинси Джонса для повторного музыкального оформления. Музыка Джонса отличалась более джазовым звучанием и включала соло на губной гармошке в исполнении Тоотса Тилеманса и вокал Дона Эллиотта, оба из которых ранее сотрудничали с Джонсом. Пеккинпа был недоволен этим решением и опубликовал объявление на всю страницу в газете Daily Variety 17 ноября 1972 года, в котором напечатал письмо с благодарностью Филдингу за его работу. Филдинг впоследствии работал с Пеккинпахом еще над двумя фильмами: "Принесите мне голову Альфредо Гарсиа" и "Элита убийц". Квинси Джонс был номинирован на премию "Золотой глобус" за оригинальную музыку.

Театральный прокат и кассовые сборы

Было два предварительных показа фильма «Побег»: один не слишком удачный в Сан-Франциско и один восторженный в Сан-Хосе, Калифорния. Премьера фильма состоялась в Лос-Анджелесе 19 декабря 1972 года. За первую неделю проката в 17 городах США, отслеживаемых Variety, фильм собрал 638 166 долларов в 35 кинотеатрах, заняв третье место в прокате после фильмов «Приключения Посейдона» и «На 110-й улице». На третьей неделе проката фильм вышел на первое место в прокате США, собрав около 874 800 долларов в тридцати девяти кинотеатрах, данные по которым отслеживались. К концу 1973 года фильм собрал 18 943 592 доллара и стал восьмым по кассовым сборам фильмом года. Арендная плата фильма в США и Канаде за этот год составила 17 500 000 долларов. При производственном бюджете в 3 352 254 доллара, фильм собрал 36 734 619 долларов только в США и Канаде. В качестве дополнительных материалов представлены аудиокомментарии биографов Пекинпаха и документалистов Ника Редмана, Гарнера Симмонса, Дэвида Уэддла и Пола Сейдора, а также 12-минутный «виртуальный» комментарий с участием Пекинпаха, Маккуина и МакГроу. Также включен видеоролик под названием Main Title 1M1 Jerry Fielding, Sam Peckinpah & The Getaway, содержащий интервью с женой и двумя дочерьми композитора Джерри Филдинга и ассистентом Пекинпаха.

Критический прием

Первоначальная реакция на фильм «Убежище» была негативной. Винсент Канби из The New York Times назвал фильм «бесцельным». Роджер Эберт из Chicago Sun Times пожаловался на надуманность сюжета, назвав его «большой, глянцевой, бездушной механической игрушкой» и оценив в 2 из 4 звезд. Полин Кейл из The New Yorker отметила, что отношения между Маккуином и МакГро на экране оставляют желать лучшего. Позже Кейл назвала МакГро гораздо худшей актрисой, чем Кэндис Берген. Джей Кокс из Time считал, что Пеккинпа «злоупотреблял своими привилегиями», но при этом похвалил фильм как «работу компетентного мастера». Кэтлин Кэрролл из New York Daily News осудила фильм за излишнюю жестокость и вульгарность. Джон Саймон назвал «Убежище» «горько разочаровывающим, уродливым и неправдоподобным фильмом». В противовес этому, Джин Сискел из Chicago Tribune заявил, что «Убежище» «выглядит как «Бонни и Клайд» 1970-х годов», оценив его в 3½ из 4 звезд. Стэнли Кауфман из The New Republic написал: «МакГро – это ноль, поэтому она постоянно вызывает вопросы. За исключением этого (огромного) недостатка в кастинге, фильм просто потрясающий». Современная критика оказалась более благосклонной. Деннис Шварц из Ozus World Movie Reviews поставил фильму оценку B, отметив большинство экшн-сцен и назвав его «захватывающим триллером, снятым в чрезмерно динамичном, жестоком и аморальном стиле Пеккинпаха». Ньюэлл Тодд из CHUD.com оценил фильм на 7 из 10, считая его «развлекательным фильмом, который становится еще лучше благодаря экшн-сценам с Маккуином». Кейси Бродвотер из Blu-ray.com описал его как «эффективный триллер, играющий с и против некоторых известных стилистических приемов [Пеккинпаха], хорошо сконструированный фильм в жанре ограбления с беглыми влюбленными». Феликс Васкес из Cinema Crazed высоко оценил большинство экшн-сцен и отметил: ««Убежище» – это первоклассный криминальный триллер с великолепной игрой Маккуина, и это все еще лучший боевик, который я когда-либо видел». Rotten Tomatoes присвоил фильму рейтинг 83% на основе 23 рецензий критиков, со средним рейтингом 6,9/10. Консенсус сайта гласит: «В «Убежище» Сэм Пеккинпа и Стив Маккуин, короли насилия и крутости, работают на пределе возможностей». Rotten Tomatoes также поместил фильм на 47-е место в своем списке «75 лучших фильмов о грабежах всех времен». В 2010 году The Playlist включил «Убежище» в свой список «25 любимых фильмов о грабежах всех времен», описав его как «солидный, прямолинейный боевик, который всегда приятно смотреть по телевизору поздней ночью».

Initial reaction to The Getaway was negative. Vincent Canby of The New York Times called the film "aimless". Roger Ebert of the Chicago Sun Times complained that the story was contrived, calling it "a big, glossy, impersonal mechanical toy", and rated it 2 of 4 stars. The New Yorkers Pauline Kael said the onscreen relationship between McQueen and MacGraw leaves much to be desired. In hindsight, Kael referred to MacGraw as a much worse actress than Candice Bergen. Jay Cocks of Time felt Peckinpah "was pushing his privileges too far", but complimented his film as "a work of a competent craftsman". The New York Daily News Kathleen Carroll denounced the film for being "too violent and vulgar". John Simon called The Getaway "a sourly disappointing, ugly, and unbelievable film". Conversely, the Chicago Tribune Gene Siskel said The Getaway "play[ed] like a 1970s Bonnie and Clyde", giving it 3½ of 4 stars. Stanley Kauffmann of The New Republic wrote, "McGraw is a zero, so she makes us question her all the time. Outside of that (immense) flaw in casting, the picture is smashing." Modern criticism has been more appreciative. Dennis Schwartz of Ozus World Movie Reviews gave it a B grade rating, praising most of the film's action sequences, and calling it "a gripping thriller ( ) filmed in Peckinpah's excessive action packed violent and amoral style". Newell Todd of CHUD. com scored it 7 out of 10, considering it "an entertaining film that is only made better with some McQueen action". Casey Broadwater of blu ray. com described it as "an effective thriller that plays with and against some of [Peckinpah's] well noted stylistic trademarks, a well constructed, lovers on the run style heist flick". Writing for Cinema Crazed, Felix Vasquez lauded most action scenes, and remarked, "The Getaway is a top notch crime thriller with a fantastic turn by McQueen and it's still the best action movie I've ever seen." Rotten Tomatoes gives the film a score of 83% based on 23 reviews from critics, with an average rating of 6.9/10. The website's consensus reads, "The Getaway sees Sam Peckinpah and Steve McQueen, the kings of violence and cool, working at full throttle." Rotten Tomatoes also ranks the film at number 47 on its "75 Best Heist Movies of All Time" list. In 2010, The Playlist included The Getaway on its list of the "25 All Time Favorite Heist Movies", describing it as "a solid, straight ahead action flick that's always fun to wander into the middle of on late night TV".

Ремейк

Ремейк фильма, снятый Роджером Дональдсоном и написанный в соавторстве с Уолтером Хиллом, вышел в прокат 11 февраля 1994 года. В главных ролях – Алек Болдуин и Ким Бейзингер, Майкл Мэдсен, Джеймс Вудс, Дэвид Морс и Дженнифер Тилли. Фильм получил негативные отзывы сразу после выхода, критики назвали его заезженным и лишенным вдохновения переосмыслением фильма Пекинпа. В 2008 году Болдуин назвал его "провалом".