Жертвоприношение: Последняя картина Тарковского

Введение

Фильм Андрея Тарковского «Жертвоприношение» – драматический фильм 1986 года, написанный и поставленный Андреем Тарковским. В главной роли – Эрланд Юзефсон. Фильм был спродюсирован Шведским институтом кино. Многие члены съемочной группы ранее работали над фильмами Ингмара Бергмана. «Жертвоприношение» повествует о человеке средних лет, интеллигенте, который пытается заключить с Богом сделку, чтобы предотвратить надвигающийся ядерный холокост. Фильм сочетает в себе языческие и христианские религиозные мотивы; Тарковский назвал его «притчей». «Жертвоприношение» стал третьим фильмом Тарковского, снятым за пределами Советского Союза, после «Ностальгии» и документального фильма «Вояж во времени», и он скончался вскоре после его завершения. Ему диагностировали рак после окончания работы над фильмом, и к 1986 году он не смог присутствовать на его презентации на Каннском кинофестивале из-за болезни. Как и «Солярис» 1972 года, он удостоился Гран-при Каннского кинофестиваля.

Сюжет

Александр – актёр, отказавшийся от сцены ради работы журналистом, критиком и лектором по эстетике. Он живёт в красивом доме со своей женой-актрисой Аделаидой, падчерицей Мартой и маленьким сыном, «Маленьким человеком», который временно не говорит из-за операции на горле. Александр и Малыш сажают дерево у моря, когда друг Александра Отто, почтальон по совместительству, доставляет ему поздравительную открытку. На вопрос Отто, Александр говорит, что его отношения с Богом «не существуют». После отъезда Отто приезжают Аделаида и Виктор, врач и близкий друг семьи, который прооперировал Маленького человека, и предлагают отвезти Александра и Малыша домой в машине Виктора, но Александр предпочитает остаться и поговорить с сыном. В своём монологе он сначала рассказывает, как он и Аделаида случайно нашли этот дом у моря и полюбили его и окрестности, а затем переходит к горькой тираде против состояния современного человека. Как писал Тарковский, Александр устал от «давления перемен, разлада в семье и инстинктивного чувства угрозы, исходящей от неумолимого прогресса техники»; он даже «научился ненавидеть пустоту человеческой речи». Семья, Виктор и Отто собираются в доме Александра для празднования. Горничная Мария уходит, а няня Юлия остаётся помогать с ужином. Гости обсуждают странное поведение Марии. Они беседуют в доме, где Отто рассказывает, что изучает паранормальные явления и собирает «необъяснимые, но правдивые случаи». Когда ужин почти готов, их прерывает грохот низколетящих истребителей, а вскоре после этого, когда входит Александр, новостная программа объявляет о начале, по всей видимости, Третьей мировой войны и, возможно, ядерного апокалипсиса. Его жена впадает в нервный срыв. В отчаянии Александр клянётся Богу отречься от всего, что любит, даже от Маленького человека, если это сможет предотвратить катастрофу. Отто советует ему сбежать и переспать с Марией, которую, по словам Отто, можно назвать ведьмой «в лучшем смысле этого слова». Александр берёт пистолет из медицинской сумки Виктора, оставляет записку в своей комнате, убегает из дома и едет на велосипеде Отто к дому Марии. Он рассказывает ей историю о том, как он приводил в порядок и облагораживал сад своей матери, но обнаружил, что вместе с порядком сад потерял всю свою красоту. Она смущена его ухаживаниями, но когда он приставляет пистолет к виску («Не убивай нас, Мария»), в этот момент вновь раздаётся грохот истребителей, она успокаивает его, и они занимаются любовью, паря над её кроватью, хотя реакция Александра остаётся неоднозначной. Когда он просыпается на следующее утро в своей постели, всё кажется нормальным. Тем не менее, Александр решает отказаться от всего, что любит и чем владеет. Он уговаривает семью и друзей пойти на прогулку, а сам поджигает их дом, пока их нет. Когда группа в панике возвращается, увидев пожар, Александр признаётся, что это он поджёг дом, и мечется в безумии. Появляется Мария, которую до этого не было видно; Александр пытается подойти к ней, но его останавливают. Без объяснений приезжает скорая помощь, и два фельдшера преследуют Александра, который, кажется, потерял контроль над собой, и увозят его. Мария начинает уезжать на велосипеде, но останавливается, чтобы посмотреть, как Малыш поливает дерево, которое они с Александром посадили накануне. Когда Мария уезжает, «немой» Малыш, лежащий у подножия дерева, произносит свою единственную фразу, цитируя начало Евангелия от Иоанна: «В начале было Слово. Почему, папа?»

Alexander is an actor who gave up the stage to work as a journalist, critic and lecturer on aesthetics. He lives in a beautiful house with his actress wife Adelaide, stepdaughter Marta, and young son, "Little Man", who is temporarily mute due to a throat operation. Alexander and Little Man plant a tree by the seaside, when Alexander's friend Otto, a part time postman, delivers a birthday card to him. When Otto asks, Alexander says his relationship with God is "nonexistent". After Otto leaves, Adelaide and Victor, a medical doctor and a close family friend who performed Little Man's operation, arrive and offer to take Alexander and Little Man home in Victor's car, but Alexander prefers to stay behind and talk to his son. In his monologue, he first recounts how he and Adelaide found their house near the sea by accident, and how they fell in love with it and its surroundings, but then enters a bitter tirade against the state of modern man. As Tarkovsky wrote, Alexander is weary of "the pressures of change, the discord in his family, and his instinctive sense of the threat posed by the relentless march of technology"; in fact, he has "grown to hate the emptiness of human speech". The family, Victor, and Otto gather at Alexander's house for the celebration. Their maid Maria leaves, while nurse maid Julia stays to help with the dinner. People comment on Maria's odd behavior. The guests chat inside the house, where Otto reveals that he is a student of paranormal phenomena, a collector of "inexplicable but true incidents." Just when dinner is almost ready, the rumbling noise of low flying jet fighters interrupts them, and soon after, as Alexander enters, a news program announces the beginning of what appears to be World War III, and possibly nuclear holocaust. His wife has a complete nervous breakdown. In despair, Alexander vows to God to renounce all he loves, even Little Man, if this may be undone. Otto advises him to slip away and lie with Maria, who Otto tells him is a witch "in the best possible sense". Alexander takes a pistol from Victor's medical bag, leaves a note in his room, escapes the house, and rides Otto's bike to Maria's house. He tells her the story of when he fixed up and brought order to his mother's garden, only to find that it lost all its beauty when he did so. She is bewildered when he makes his advances, but when he puts the gun to his temple ("Don't kill us, Maria"), at which point the jet fighters' rumblings return, she soothes him and they make love while floating above her bed, though Alexander's reaction is ambiguous. When he wakes the next morning, in his own bed, everything seems normal. Nevertheless, Alexander sets forth to give up all he loves and possesses. He tricks the family members and friends into going for a walk, and sets fire to their house while they are away. As the group rushes back, alarmed by the fire, Alexander confesses that he set it, and runs around wildly. Maria, who until then was not seen that morning, appears; Alexander tries to approach her, but is restrained by others. Without explanation, an ambulance appears, and two paramedics chase Alexander, who appears to have lost control of himself, and drive off with him. Maria begins to bicycle away, but stops to observe Little Man watering the tree he and Alexander planted the day before. As Maria leaves, the "mute" Little Man, lying at the foot of the tree, speaks his only line, which quotes the opening of the Gospel of John: "In the beginning was the Word. Why is that, Papa?"

Предварительная работа

"Жертвоприношение" возникло как сценарий под названием "Ведьма", сохранивший идею о главном герое среднего возраста, проводящем ночь с женщиной, известной как ведьма. Однако в этой версии его рак чудесным образом излечивался, и он убегал с ней. В марте 1982 года Тарковский записал в дневнике, что считает этот финал "слабым", поскольку счастливая развязка не вызывала сомнений. Но после смерти Солоницына от рака в 1982 году режиссер переработал сценарий, создав "Жертвоприношение", и одновременно снял "Ностальгию" с Олегом Янковским в главной роли. Тарковский рассматривал "Жертвоприношение" как отличающееся от своих предыдущих работ, поскольку, хотя его последние фильмы имели "импрессионистскую структуру", в этом случае он стремился не только "развивать [его] эпизоды в свете собственного опыта и законов драматического построения", но и "[создать] картину как поэтическое целое, в котором все эпизоды были бы гармонично связаны", и поэтому она "приобрела форму поэтической притчи". Хотя он не сыграл значительную роль в фильме Бергмана до "Часа волка" 1968 года, он стал самым частым актером-мужчиной в фильмах режиссера с тех пор; последней совместной работой Макса фон Сюдова с Бергманом был фильм "Прикосновение" 1971 года, а Гуннар Бьёрнстранд после "Стыда" появлялся лишь несколько раз перед своей смертью в 1986 году. К производству присоединился оператор Свен Никвист, друг Джозефсона и частый соратник Бергмана. Несмотря на одновременное предложение снять фильм Сидни Поллака "Из Африки", Никвист позже сказал, что это был "несложный выбор", и, подобно Джозефсону, он стал сопродюсером, инвестировав свои гонорары обратно в фильм. К проекту также присоединилась художник-постановщик Анна Асп, работавшая над фильмами Бергмана "Осенняя соната" и "После репетиции", а также получившая премию "Оскар" за "Фанни и Александр", и Даниэль Бергман, один из детей Ингмара, который работал ассистентом оператора. Многие критики рассматривали "Жертвоприношение" в контексте творчества Бергмана.

The Sacrifice originated as a screenplay called The Witch, which preserved the element of a middle aged protagonist spending the night with a reputed witch. But in this story, his cancer was miraculously cured, and he ran away with the woman.|group="n" In March 1982, Tarkovsky wrote in his journal that he considered this ending "weak", as the happy ending was unchallenged. but when Solonitsyn died from cancer in 1982, the director rewrote the screenplay into what became The Sacrifice and also filmed Nostalghia with Oleg Yankovsky as the lead. Tarkovsky considered The Sacrifice different from his earlier films because, while his recent films had been "impressionistic in structure", in this case he not only "aimed to develop [its] episodes in the light of my own experience and of the rules of dramatic structure", but also to "[build] the picture into a poetic whole in which all the episodes were harmoniously linked", and because of this, it "took on the form of a poetic parable". Although he would not have a major part in a Bergman film until 1968's Hour of the Wolf, he would become the most frequent male actor in the director's films from that point forward; Max von Sydow's final Bergman collaboration was 1971's The Touch, and Gunnar Björnstrand only had a few appearances after Shame before his death in 1986.|group="n" and whom Tarkovsky had directed in Nostalghia. Cinematographer Sven Nykvist, a friend of Josephson and frequent collaborator with Bergman, was asked to join the production. Despite a contemporaneous offer to shoot Sydney Pollack's Out of Africa, Nykvist later said it was "not a difficult choice", and like Josephson, he became a co producer when he invested his fees back into the film. Production designer Anna Asp, who worked on Bergman's Autumn Sonata and After the Rehearsal and had won an Academy Award for Fanny and Alexander, also joined the project, as well as Daniel Bergman, one of Ingmar's children, who worked as a camera assistant. Many critics commented on The Sacrifice in the context of Bergman's work.

Съемки

Хотя часто ошибочно утверждают, что фильм был снят на Фарё, «Жертвоприношение» на самом деле снимали в Нэршхольмене на соседнем острове Готланд; шведские военные отказали Тарковскому в доступе к Фарё. Дом Александра, построенный специально для фильма, должен был быть сожжен в кульминационной сцене, где Александр сжигает его вместе со своими вещами. Этот дубль был очень сложным в реализации, и первая неудачная попытка, по словам Тарковского, стала единственной проблемой на протяжении всех съемок. Несмотря на протесты Никвиста, использовалась всего одна камера, и во время съемки горящего дома она заклинило, что привело к потере отснятого материала.

Музыка

Фильм начинается и заканчивается арией "Erbarme dich, mein Gott" ("Помилуй меня, Боже") из "Страстей по Матфею" Иоганна Себастьяна Баха. В саундтреке также использованы записи сякухати в исполнении Ватадзуми Досо.