Введение

Убийство по числам — американский психологический триллер 2002 года, снятый Барбетом Шрёдером. В главных ролях — Сандра Буллок, Бен Чаплин, Райан Гослинг и Майкл Питт. Фильм основан на деле Леопольда и Лоеба, но не является точной экранизацией. Картина была показана на Каннском кинофестивале в 2002 году, но не участвовала в конкурсной программе.

Сюжет

Ричард Хейвуд и Джастин Пендлтон – одноклассники в старшей школе; Ричард богат и популярен, а Джастин – блестящий интроверт. После нескольких месяцев планирования «идеального преступления» они похищают женщину, душат её и подбрасывают улики, указывающие на наркоторговца Ричарда, уборщика Рэя Фезерса. Детектив Кэсси Мэйвезер и её новый напарник, Сэм Кеннеди, ведут расследование. Кэсси вступает в половую связь с Сэмом в начале, как и с предыдущими партнерами, но не позволяет ему увидеть её грудь и после этого резко отправляет его домой. Отпечатки обуви на месте преступления ведут к Ричарду, а рвота поблизости указывает на Джастина. У обоих есть алиби, и они отрицают знакомство друг с другом, но Кэсси убеждена, что Ричард – убийца, а Джастин причастен к преступлению. Сэм критикует её отказ рассматривать других подозреваемых, поскольку большинство физических улик указывают не на этих двух парней. Начальник Кэсси, капитан Род Коди, и её бывший помощник окружного прокурора Эл Свонсон, опасаясь влиятельных родителей Ричарда, отстраняют Кэсси от дела. Ричард убивает Рэя, инсценируя самоубийство. Сэм, следуя подброшенным уликам, выходит на Рэя. Когда он находит Рэя мертвым, убийство женщины кажется раскрытым, но Сэм решает, что Кэсси может быть права, и продолжает расследование. Джастин, влюбленный в одноклассницу Лизу Миллс, набирается смелости пригласить её на свидание. Ревнивый Ричард соблазняет Лизу, а затем показывает Джастину видеозапись их интимной близости. Джастин приходит в ярость, но берет себя в руки, зная, что Сэм все еще наблюдает за ними. Кэсси начинает получать звонки от своего бывшего мужа Карла Хадсона, который отсидел в тюрьме за то, что нанес ей 17 ножевых ранений в грудь. Его слушание по условно-досрочному освобождению приближается, и он хочет, чтобы она выступила в его защиту. Кэсси признается Сэму, что, хотя она стала полицейским, чтобы доказать себе, что она не жертва, она в ужасе от перспективы снова увидеть Карла. Она также признается, что Ричард напоминает ей Карла, поэтому она убеждена в вине Ричарда и одержима желанием это доказать. Сэм и Кэсси допрашивают Ричарда и Джастина по отдельности, пытаясь заставить их обвинить друг друга, но ни один из них не говорит, и оба отпускаются. В доме жертвы Кэсси выясняет, как парни совершили похищение и изменили вещественные доказательства. Джастин и Ричард, зная, что Кэсси приближается к ним, бегут в заброшенный дом, где Ричард достает два револьвера и предлагает взаимное самоубийство. На счет три Джастин стреляет в воздух, но Ричард не стреляет. Джастин требует показать ему пистолет Ричарда, который оказывается незаряженным. Когда разъяренный Джастин собирается застрелить Ричарда, прибывает Кэсси. Ричард выхватывает пистолет Джастина и стреляет в Кэсси, но ранит вместо неё Джастина. Кэсси преследует его, но Ричард душит её на ветхом балконе, нависающем над обрывом. Кэсси перехватывает инициативу и сбрасывает Ричарда с балкона; он падает насмерть. Джастин хватает Кэсси, которая повисла над краем балкона, и тянет её обратно в дом. Кэсси уверяет Джастина, что вступится за него, поскольку он был невинной марионеткой, которой манипулировал безжалостный Ричард. Затем она замечает на своей шее след от большого кольца Ричарда и понимает, что у мертвой женщины на шее не было подобного следа. Столкнувшись с доказательствами, Джастин признается, что задушил жертву, чтобы доказать свою «храбрость» Ричарду, и его арестовывают. Кэсси преодолевает свои страхи и входит в зал суда, чтобы дать показания на слушании по условно-досрочному освобождению Карла. Пристав вызывает её к трибуналу по полному имени: Джессика Мари Хадсон.

Кассовые сборы

Фильм вышел в прокат 19 апреля 2002 года в США и Канаде и собрал 9,3 миллиона долларов в 2663 кинотеатрах в первые выходные, заняв третье место в прокате. Общие сборы фильма во всем мире составили 56 714 147 долларов, из них 31 945 749 долларов в США и Канаде и 24 768 398 долларов в других странах.

Критический прием

Отзывы о фильме были в основном смешанными. Сайт Rotten Tomatoes сообщил, что 31% критиков дали фильму положительную рецензию на основе 128 рецензий, со средним рейтингом 5.30/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Предсказуемый полицейский процедурал, который лучше работает как исследование характера, чем как триллер». На Metacritic фильм получил средний взвешенный балл 50 из 100 на основе 35 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». Роджер Эберт присудил фильму три звезды из четырех возможных, заявив: «Буллок хорошо справляется с задачей, работая против своей естественной привлекательности, создавая персонажа, который вам хотелось бы полюбить, и могли бы полюбить, если бы она не была такой печальной, странной и замкнутой. Она погружается в полицейскую работу не столько из-за преданности делу, сколько потому, что ей нужно отвлечение, нужно быть занятой и делать что-то хорошее, чтобы убедить себя в своей ценности. По мере того, как она сужает круг поиска и сталкивается с большей опасностью и официальным противодействием, фильм более или менее безнадежно начинает размышлять о той скале над морем, но по крайней мере, кульминация показывает, что Буллок может оставаться в образе, несмотря ни на что». А. О. Скотт, пишущий для The New York Times, отметил, что «большая часть этого нового фильма Барбета Шредера – звездный проект для Сандры Буллок, которая также является исполнительным продюсером – следует хорошо проторенными дорогами сюжетов о полицейских и психопатах-убийцах». Он описывает Хейвуда и Пендлтона как «пару подростков, увлекающихся Ницше, которые могли бы появиться в ремейке "Веревки" Альфреда Хичкока для телеканала The WB». Скотт добавляет:

«Настоящий сюрприз, учитывая вторичный материал, заключается в том, что не все в "Убийстве по числу", которое выходит в широкий прокат сегодня [19 апреля 2002 года], происходит по шаблону. Шатающаяся структура основного сюжета поддерживает некоторые тревожные и увлекательные психологические исследования, и можно предположить, что, как и в "Одинокой белой женщине", интерес мистера Шредера заключается не столько в истории, сколько в возможностях, которые она предоставляет для реализации его извращенного, холодного любопытства к власти, близости и различным формам человеческих страданий. Этот фильм наиболее интересен как исследование двух параллельных отношений, ни одно из которых не является в первую очередь сексуальным (хотя сексуальность является подтекстом одного и полуслучайным следствием другого), но оба насыщены достаточным количеством тоски, зависти, нежности и отвращения, чтобы сделать реальный секс несколько излишним». Скотт также вкратце упоминает «сцену, в которой на [Кэсси] нападает разъяренный бабуин. Бабуин, по крайней мере, неожиданный, хотя и необъяснимый».