Введение
Звуковые характеристики, резонансы акустической среды.
Звуковой ландшафт – это акустическая среда, воспринимаемая человеком в контексте. Термин был впервые предложен Майклом Саутвортом. История использования понятия «звуковой ландшафт» разнообразна и зависит от области применения – от городского дизайна до экологии дикой природы и компьютерных наук. Важно различать звуковой ландшафт и более широкое понятие акустической среды. Акустическая среда – это совокупность всех акустических ресурсов, природных и искусственных, в пределах определенной территории, модифицированных окружающей средой. Международная организация по стандартизации (ISO) стандартизировала эти определения в 2014 году (ISO 12913-1:2014).
Звуковой ландшафт – это звук или сочетание звуков, формирующих или возникающих в иммерсивной среде. Изучение звукового ландшафта является предметом акустической экологии или экологии звукового ландшафта. Понятие звукового ландшафта относится как к естественной акустической среде, состоящей из природных звуков, включая вокализацию животных, коллективное проявление среды обитания, которое теперь называется биофонией, а также звуки погоды и других природных явлений, называемые геофонией; так и к звукам, созданным человеком – антропофонии, включающей в себя управляемый звук, такой как музыкальная композиция, звуковой дизайн, речь, звуки работы и механического происхождения, возникающие при использовании промышленной техники. Важно отметить, что термин «звуковой ландшафт» также включает в себя восприятие звуков слушателем как среды: «то, как эта среда понимается теми, кто в ней живет», и, следовательно, опосредует их взаимоотношения. Нарушение этих акустических сред приводит к шумовому загрязнению. Термин «звуковой ландшафт» также может относиться к аудиозаписи или исполнению звуков, создающих ощущение пребывания в определенной акустической среде, или к композициям, созданным с использованием звуков, собранных в акустической среде, как самостоятельно, так и в сочетании с музыкальными произведениями. Полин Оливерос, композитор электронной музыки после Второй мировой войны, определила термин «звуковой ландшафт» как «Все волновые формы, точно переданные нашему слуховому кортексу ухом и его механизмами».
Исторический контекст
Происхождение термина «звуковой ландшафт» несколько неоднозначно. Его часто ошибочно приписывают канадскому композитору и натуралисту Р. Мюррею Шаферу, который действительно возглавил значительную часть новаторских исследований в этой области с 1960-х годов и далее. Согласно интервью с Шафером, опубликованному в 2013 году, сам Шафер считает, что авторство термина принадлежит градостроителю Майклу Саутворту. Саутворт, бывший студент Кевина Линча, руководил проектом в Бостоне в 1960-х годах и представил результаты в статье под названием «Звуковая среда городов» в 1969 году, где этот термин и был использован. Однако, поиск в Google NGram показывает, что «звуковой ландшафт» употреблялся и в других публикациях ранее. Для детального установления исторического контекста необходимы дополнительные исследования. Примерно в то же время, что и проект Саутворта в Бостоне, Шафер вместе с коллегами, такими как Барри Труакс и Хильдегард Вестеркамп, инициировал проект World Soundscape Project. Впоследствии Шафер собрал результаты проекта «Мировой звуковой ландшафт» и более подробно разработал концепцию звукового ландшафта в своей основополагающей работе о звуковой среде «Настройка мира». Шафер также применял эту концепцию в музыкальном образовании.
В музыке
В музыке звуковые композиции часто являются формой электронной или электроакустической музыки. Композиторы, использующие звуковые ландшафты, включают пионера гранулярного синтеза в реальном времени Барри Труакса, Хильдегард Вестеркамп и Люка Феррари, чья композиция Presque rien, numéro 1 (1970) является одним из первых примеров звукового ландшафта. Композитор звуковых ландшафтов Петри Кульюнтауста создал композиции из звуков небесной сферы и северного сияния, а также из глубоководных подводных записей, и произведение под названием «Очарование звука», предназначенное для исполнения в экстремальных условиях на спутнике Сатурна Титане. Это произведение приземлилось на поверхность Титана в 2005 году после более чем семилетнего путешествия внутри космического аппарата «Гюйгенс» на расстояние четырех миллиардов километров. Серия «Environments» (1969–1979) Ирва Тейбеля состояла из 30-минутных непрерывных звуковых ландшафтов окружающей среды, а также синтезированных или обработанных версий природных звуков. Музыкальные звуковые ландшафты также могут генерироваться автоматизированными программными методами, такими как экспериментальное приложение TAPESTREA – платформа для звукового дизайна и создания звуковых ландшафтов, и другие подобные инструменты. Звуковой ландшафт часто становится объектом имитации в темброцентрической музыке, например, в тувинском горловом пении. Для интерпретации тембра звукового ландшафта используется процесс тембрального слушания. Этот тембр имитируется и воспроизводится с помощью голоса или инструментов, богатых гармониками.
В здравоохранении
Традиционно исследования были сосредоточены главным образом на негативном воздействии звука на человека, например, на воздействие шума окружающей среды. Показано, что шум коррелирует с проблемами со здоровьем, такими как стресс, ухудшение сна и сердечно-сосудистые заболевания. Однако в последнее время также было установлено, что некоторые звуки, такие как звуки природы и музыка, могут оказывать положительное влияние на здоровье, что может быть объяснено, например, способностью природных звуков способствовать когнитивному восстановлению и ощущению спокойствия. В то время как негативное воздействие звука широко признается такими организациями, как ЕС (END 2002/49) и ВОЗ (Бремя болезней, вызванных шумом), положительное воздействие пока получило меньше внимания. Положительное влияние звуков природы можно учитывать при планировании городской и сельской среды, а также в конкретных ситуациях лечения, например, в звукотерапии, основанной на природных звуках.