Цинциннати: История Майского музыкального фестиваля

Введение

Ежегодный хоровой фестиваль в Цинциннати, Огайо, США. Майский фестиваль в Цинциннати — это двухнедельный ежегодный хоровой фестиваль, который проводится в мае в Цинциннати, Огайо, США.

История

Корни фестиваля уходят в 1840-е годы, когда в этом городе проводились Зингерфесты, привлекавшие певцов со всех концов Соединенных Штатов и из-за рубежа для исполнения масштабных классических произведений того времени. В книге «Город, который поет» мы находим описание Цинциннати в конце 1800-х годов: «В последние десятилетия девятнадцатого века Цинциннати закрепил за собой статус одного из культурных лидеров Америки с основанием все еще процветающего Майского фестиваля (1873), Художественного музея Цинциннати (1886) и расположенной по соседству Художественной академии Цинциннати (1887), а также Симфонического оркестра Цинциннати (1895). Певческие общества были очень популярны в девятнадцатом веке, и Цинциннати не был исключением. Существовали как английские, так и немецкие общества. Как правило, различия между этими двумя национальными хоровыми традициями заключались в языке, происхождении, составе и социальной направленности. Английские общества, самые ранние из хоровых коллективов Цинциннати, создавались прежде всего для музицирования. Первое немецкое общество было основано в 1825 году, но большинство этих организаций возникло после иммиграционного бума в конце 1840-х годов. Они предоставляли возможности для общения, застолий и, конечно, музицирования. Большинство немецких обществ представляли собой мужские хоры, однако женщины иногда допускались, часто в качестве членов поддержки, не участвующих в пении, особенно во второй половине века. В октябре 1863 года было разослано циркулярное письмо «Музыкальной общественности Цинциннати» с «сердечным приглашением к певцам, дамам и господам, заинтересованным в создании крупного хорового общества, подобного старинным обществам Бостона и Нью-Йорка, присоединиться к нам». Этот подход к исполнению ораторий со смешанным составом, включающим певцов из самых разных слоев цинциннатского общества, независимо от их национальности или принадлежности к тому или иному обществу, следует рассматривать как важный прецедент Майского фестиваля. Мария Лонгворт Николс Сторр, внучка банкира и винодела Николаса Лонгворта и жена полковника Джорджа Уорда Николса, совершила поездку в Англию в 1871 году. Там она посетила один из крупных английских музыкальных фестивалей. Дома мистер Николс был членом Гармонического общества, поэтому супруги увлекались хоровой музыкой английского образца. Миссис Николс понимала, что хоровая традиция Цинциннати – идеальное место для организации собственного музыкального фестиваля. Она написала Теодору Томасу, известному американскому дирижеру, и попросила о встрече во время его следующего визита в Цинциннати. Он вспоминает: «Во время моего визита в 1871 году [фактически в 1872 году] молодая замужняя дама, член одной из ведущих семей, представила мне план большого музыкального фестиваля. Она предложила мне стать дирижером, заявив, что я буду отвечать за художественную сторону, а она найдет людей, которые займутся организационными вопросами. Вскоре я понял, что эта дама не только очень талантлива во многих отношениях, но и обладает безупречным вкусом, и охотно согласился выполнить работу, которую она от меня ожидала». Среди первых действий исполнительного комитета было назначение Теодора Томаса музыкальным руководителем, а Карла Баруса – руководителем хора. Оркестр Томаса, который гастролировал, выступал на каждом фестивале до 1904 года. Артур Миз, учитель музыки из Цинциннати, был назначен аккомпаниатором репетиций, а затем и органистом фестиваля. Хотя художественные силы были почти полностью немецкими, административная команда, планировавшая мероприятие, состояла в основном из людей английского происхождения. Циркуляр с описанием ожиданий к членам хора был напечатан на английском и немецком языках и распространен среди 121 музыкального магазина, 60 почтовых отделений и 144 певческих обществ. Он также был разослан в 1120 газет по всему Огайо, Индиане, Кентукки и «ведущим газетам Запада».

The festival's roots go back to the 1840s, when Saengerfests were held in that city, bringing singers from all over the United States and abroad to perform large scale classical works of the day. In A City That Sings, we find a description of Cincinnati in the late 1800s: "In the final decades of the nineteenth century Cincinnati cemented its position as one of America's cultural leaders with the founding of the still flourishing May Festival (1873), the Cincinnati Art Museum (1886) and its neighbor in Cincinnati, the Cincinnati Art Academy (1887), and the Cincinnati Symphony Orchestra (1895). Singing societies were very popular in the nineteenth century and the tradition was no different in Cincinnati. Both the English and German societies were evident. As a rule, the differences between the two national choral traditions were in language, origin, composition, and social scope. English societies, the earliest of Cincinnati's choral ensembles, existed primarily to make music. The first German society was founded in 1825, but the majority of these organizations arose after an immigration boom in the late 1840s. They provided social opportunities for eating and drinking, as well as making music. Most of the German societies were men's choruses, but women were sometimes admitted, often as non singing supporting members, in the last half of the century. In October 1863, a circular was sent to the 'Musical Public of Cincinnati' to extend a 'cordial invitation to singers, both ladies and gentlemen, who will take an interest in building up a large Choral Society, such as the old societies of Boston and New York, to join.' This mixed chorus approach to presenting oratorio with members drawn from a broad spectrum of Cincinnati's singers regardless of the nationality or society to which they pledged allegiance, must be regarded as an important precedent of the May Festival. Maria Longworth Nichols Storer the granddaughter of Nicholas Longworth, a banker and winemaker, and wife of Colonel George Ward Nichols took a trip to England in 1871. There she witnessed one of the large English festivals. At home, Mr. Nichols was a member of the Harmonic Society, so the couple was involved in choral music of the English variety. Mrs. Nichols knew Cincinnati's choral tradition was the perfect place to start a musical festival of their own. She wrote to Theodore Thomas, a renowned American, conductor and asked for a meeting with him on his next visit to Cincinnati. He recounts: 'On my visit in 1871 [sic—it was 1872] a young married lady, member of one of the leading families, laid before me a plan for a large Musical Festival. She proposed that I should be the conductor of it, saying that I would be responsible for the artistic side, she would find the men who would take charge of the business details. I soon found out that this lady was not only very talented in may ways, but that her taste was not amateurish in anything, and I readily consented to undertake the work she wished me to do.' Among the first actions of the executive committee was the hiring of Theordore Thomas as musical director and Carl Barus as director of the chorus. Thomas's touring orchestra would play, as they would continue to do at every festival until 1904. Arthur Mees, a Cincinnati music teacher, was named rehearsal accompanist and later, festival organist. While the artistic forces were almost entirely German, the administrative team that planned the event was mostly of English descent. A circular describing the expectations of chorus members was printed in English and German and distributed to 121 music dealers, 60 post offices, and 144 singing societies. It was also distributed to 1,120 newspapers throughout Ohio, Indiana, Kentucky, and 'the leading papers of the West.'

Фестиваль 1873 года

Оркестр был немецким; музыка – на три четверти немецкая, а четверть – экзотическая; едва ли половина певцов родилась на родине; но, несмотря на это, он был совершенно американским, ибо только ослабленная и заостренная форма англосаксонской расы, именуемая янки, могла бы обеспечить нервную энергию, необходимую для проведения такого грандиозного предприятия. Репертуар состоял преимущественно из немецкой музыки. Гендель, Бах, Бетховен, Гайдн и Моцарт составили программу первых двух концертов. Из шестидесяти произведений, исполненных на семи концертах, лишь пять принадлежали композиторам, не родившимся в немецкоязычной стране. Дневные концерты в основном состояли из арий, художественных песен и легких оркестровых пьес, включая отдельные части симфоний, вальсы Штрауса и увертюры. Вечерние концерты Томаса были более торжественными и включали крупные вокально-хоральные произведения, такие как «Dettingen Te Deum» Генделя, сцены из оперы Глюка «Орфей и Эвридика» и Девятую симфонию Бетховена, а также чисто симфонические произведения и концертные арии.

Фестиваль 1875 года

Второй майский фестиваль состоялся в Зале Саенгерфеста в 1875 году и представил американские премьеры «Магнификата» Баха и «Триумфлида» Брамса. Во время этого фестиваля обычные для Цинциннати весенние грозы обрушивали дождь и град на протекающую жестяную крышу зала, как и в 1873 году, хотя и в меньшей степени. Обширный зал действовал как резонатор, и Томасу неоднократно приходилось прерывать концерты, пока не утихнет непогода. В отчётах прессы о первом фестивале упоминались ещё две проблемы с залом, которые, несомненно, сохранялись и в 1875 году. Репортёр газеты отметил, что в зале было слишком жарко. Ситуация была «оперативно решена членом исполнительного комитета, который выбил стёкла из всех окон, рамы которых были заклинены настолько плотно, что их было трудно открыть». Другая проблема возникла из-за того, что публика, насчитывавшая около четырёх тысяч человек в зале и ещё двух тысяч на улице, оказалась недовольна теснотой и жаловалась на то, что разрешение тысяче человек стоять в проходах «серьёзно разочаровывает тех, кто специально выбирал места у проходов».

Музыкальный зал и фестиваль 1878 года

Рожденный в Кентукки предприниматель, занимавшийся железными дорогами, Рубен Спрингер был настолько раздражен проблемами с концертным залом, что сделал первоначальное пожертвование в размере 125 000 долларов для создания фонда софинансирования, чтобы обеспечить строительство нового музыкального зала. Строительство зала началось 1 мая 1877 года, ровно за год до начала третьего Майского фестиваля. Его открытие состоялось 14 мая на первом концерте Майского фестиваля 1878 года. (125) Билеты на первый фестиваль, прошедший в Музыкальном зале, стоили: «2 доллара за одно зарезервированное место, 1 доллар за место стоя и 10 долларов за полный набор из семи концертов». С 1878 года Майский фестиваль в Цинциннати проводится в аудитории Спрингера.

Эдвард Элгар в Цинциннати

После смерти Теодора Томаса в 1905 году на Майском фестивале 1906 года британский композитор сэр Эдвард Элгар дирижировал своим ораторием «Мечта Геронтия» на заключительном концерте. Элгар был самым выдающимся британским композитором, и его музыка пользовалась популярностью в США. Он провел второй, пятый и шестой концерты фестиваля, предварительно посвятив две недели репетициям со исполнителями. Теодор Томас ранее дирижировал «Геронтием» на Майском фестивале 1904 года, и успех этого произведения, а также слава композитора, могли побудить совет директоров рассмотреть кандидатуру Элгара на должность приглашенного дирижера и звезды фестиваля. Вызвав гнев хора, Лоуренс Максвелл-младший, вице-президент Ассоциации майского фестиваля, заявил, что он «против проведения мемориального концерта, поскольку он не был одобрен советом директоров, программа представляла собой «сборную солянку», и Томас бы перевернулся в могиле, услышав ее». Фестивальный совет, в стремлении либо примириться с хором, либо унизить его, запланировал собственный мемориальный концерт для открытия Майского фестиваля 1906 года. В ответ хор потребовал отставки Максвелла, заявив, что «если Совет директоров не удовлетворит эту просьбу, мы не видим иного выхода, кроме как считать это письмо заявлением об отставке хора, вступающим в силу немедленно». Хор Майского фестиваля вскоре был распущен, а Совет директоров избрал Максвелла следующим президентом Ассоциации майского фестиваля. В разгар этих потрясений фестиваль реорганизовал совет и разработал маркетинговый план для концертов 1906 года, чтобы утвердить [Фрэнка] Ван дер Стукена в качестве дирижера фестиваля и рассчитывать на сэра Эдварда Элгара как на иностранную знаменитость. Фрэнк ван дер Стакен был дирижером недавно образованного Симфонического оркестра Цинциннати, и совет решил, что оркестр Цинциннати впервые примет участие в Майском фестивале 1906 года. Заключительный концерт состоялся тем же вечером, в программу вошли «Мечта Геронтия» и Девятая симфония Бетховена.

After the death of Theodore Thomas in 1905, the 1906 May Festival featured British composer Sir Edward Elgar conducting his oratorio The Dream of Gerontius at the final concert. Elgar was the most prominent British composer and \his music was popular in the U. S. He conducted the second, fifth, and sixth concerts of the festival, after spending the preceding two weeks rehearsing his music with the performers. Theodore Thomas had previously conducted Gerontius at the 1904 May Festival, and its success and the fame of the composer may have drawn the board of directors to consider Elgar for a guest conductor and celebrity at the upcoming festival. Enraging the chorus, Lawrence Maxwell Jr., vice president of the May Festival Association stated that he was "against the giving of the memorial concert, saying that it had not the sanction of the board, that the program was a log of 'hash,' and that it would make Thomas turn in his grave to listen to it." The Festival Board, in an act of either reconciliation or humiliation towards the chorus, planned its own memorial concert to open the 1906 May Festival. The chorus responded in a letter by demanding Maxwell's resignation, adding that "if the Board of Directors do not find this request acceptable, we find no other course open to us than to insist that this communication shall constitute the resignation of the chorus, to take effect at once." The May Festival Chorus was soon disbanded, and the Board of Directors chose Maxwell as the next president of the May Festival Association. In the midst of the upheaval, the festival reorganized its board and established a marketing plan for the 1906 concerts to choose "[Frank] Van der Stucken as festival conductor, and to depend upon Sir Edward Elgar as a foreign attraction." Frank van der Stucken was the conductor of the recently formed Cincinnati Symphony Orchestra, and the board decided that the Cincinnati orchestra would play in the 1906 May Festival for the first time. The final concert was held on the same evening, and the program consisted of The Dream of Gerontius followed by Beethoven's Ninth Symphony.

Майский фестиваль и музыкальная школа в Цинциннати

Однако, возможно, наиболее ценными для жителей Цинциннати были выступления объединенных школьных хоров на тогдашних двухгодичных майских фестивалях. На первых майских фестивалях (1873 и 1875) большой хор из учеников и учителей городских промежуточных, средних и педагогических школ представил произведения, которые они изучали на уроках музыки в государственных школах. Начиная с 1882 года, организаторы фестивалей стали включать студенческие хоровые ансамбли в основной репертуар фестиваля, такие как «Страсти по Матфею» Баха, «Осуждение Фауста» Берлиоза, «Te Deum» Генделя, «Иуда Маккавей» и «Вавилонская башня» Рубинштейна. В 1897 году на Детском майском фестивале, в котором приняли участие около 2000 учеников городских школ, была представлена «Золушка» Франца Абта. Хоры школьников продолжают с удовольствием участвовать в исполнении таких крупных произведений, как «Кармина Бурана» Орфа, «Пир Валтасара» Уолтона, Симфония № 3 Малера и «Военный реквием» Бриттена. Все эти достижения были бы невозможны, если бы школы Цинциннати, государственные и частные, не ввели музыку в свои учебные программы.

Заметные выступления и недавняя история

Возможно, самое крупное произведение в репертуаре, симфония Малера No. 8, часто называемая «Симфонией тысячи», получила редкое для того времени исполнение на фестивале 1931 года с хором из девятисот человек, огромным оркестром и восемью солистами. Оратория афроамериканского композитора Роберта Натаниэля Детта «Повеление Моисея» прозвучала на майском фестивале 1937 года. В 2014 году хор Майского фестиваля и Симфонический оркестр Цинциннати дали полное исполнение оратории в Карнеги-холле. В периоды войны и трагедий Майский фестиваль традиционно выступает с честью к героям и утешением скорбящих. Во время Второй мировой войны патриотическая музыка занимала центральное место в 1942 году, а исполнители жертвовали свои гонорары. Все собранные средства были переданы в военный фонд Цинциннати. В 1944 году хор из членов Женского армейского корпуса, расквартированных в Форт-Кэмпбелле (Кентукки), исполнил «Гимн ВАК» Фрэнка Лоссера, и на фестивале присутствовало много солдат. Всего через месяц после террористических атак 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке, Вашингтоне и Пенсильвании хор Майского фестиваля отправился в нью-йоркский Карнеги-холл для исполнения мощного «Военного реквиема» Бриттена совместно с Симфоническим оркестром Цинциннати и Джеймсом Конлоном. Вступление Соединенных Штатов во Вторую мировую войну повлекло за собой трехлетний перерыв до следующего фестиваля. Затем он был сокращен до трех концертов с существенно урезанной программой из-за нехватки бумаги. Фестиваль Победы в 1946 году открылся исполнением хора «Аллилуйя», а вся программа была посвящена благословениям мира. В «Фолк-симфонии» Роя Харриса участвовали 500 старшеклассников, чьи костюмы разделили хоровую сцену на три широкие полосы красного, белого и синего цветов. До 1967 года Майский фестиваль проводился раз в два года, за редкими исключениями, но с тех пор он проходит ежегодно. В 1956 году Майский фестиваль открыл свои двери для афроамериканских певцов. С 1989 года всеволонтерским хором Майского фестиваля руководит Роберт Порко. Репетиции хора проходят по вторникам вечером в течение учебного года с 19:00 до 22:00. Хор регулярно выступает с Симфоническим и Поп-оркестрами Цинциннати, давая концерты в Музыкальном зале (Цинциннати), а также в Музыкальном центре Ривербенд. Хор Майского фестиваля завоевал высокую оценку критиков за свой высокий уровень исполнения. Камерный хор Майского фестиваля выступает в соборе-базилике Успения Пресвятой Богородицы в Северном Кентукки во время ежегодного Майского фестиваля, а также на различных концертах в течение года. Кроме того, в 1986 году был создан Молодежный хор Майского фестиваля. Состоящий из учащихся старших классов местных школ, MFYC руководит Джеймс Багвелл и предоставляет своим членам (которые должны пройти конкурсный отбор) возможность исполнять сложную музыку, значительно превосходящую средний уровень школьной программы. MFYC также имеет возможность выступать с взрослым хором Майского фестиваля в течение года, особенно во время самого фестиваля. 5 декабря 2017 года Майский фестиваль в Цинциннати отменил выступление дирижера Джеймса Левина в мае 2018 года после обвинений в сексуальном насилии, выдвинутых четырьмя мужчинами. С 12 марта 2020 года все концерты были отменены и проводятся в виртуальном формате из-за пандемии COVID-19.

Perhaps the largest work in the repertoire, Mahler's Symphony No. 8, often called The Symphony of a Thousand, received a then rare performance at the 1931 festival with a chorus of nine hundred, a massive orchestra, and eight soloists. African American composer Robert Nathaniel Dett's oratorio The Ordering of Moses appeared on the 1937 May Festival. In 2014, the May Festival Chorus and Cincinnati Symphony Orchestra gave a full performance of the oratorio in Carnegie Hall. During times of war and tragedy, the May Festival has traditionally stepped forward to honor heroes and soothe the pain. During World War II, patriotic music held price of place in 1942 and performers donated their services. All proceeds were given to the Cincinnati War Chest. In 1944 a chorus of Women's Army Corps members from Ft. Campbell, Kentucky, performed Frank Loesser's The WAC Hymn and many soldiers attended the festival. Just one month after the September 11, 2001, terrorist attacks in New York, Washington, and Pennsylvania, the May Festival Chorus traveled to New York's Carnegie Hall to perform Britten's powerful War Requiem with the Cincinnati Symphony Orchestra and James Conlon. When the United States entered World War II, the problems necessitated a three year span until the next Festival. And then it was reduced to three concerts with a very much abridged program due to the shortage of paper. The Victory Festival in 1946 opened with the Hallelujah Chorus and the whole program was dedicated to the blessings of peace. The Folk Song Symphony by Roy Harris had 500 high school students singing as their costumes divided the chorus stand into three broad stripes of red, white and blue. Until 1967 the May Festival was held every two years with only a few exceptions, but since then it has been given every year. May Festival opened its doors to African American singers in 1956. The all volunteer May Festival Chorus has been under the direction of Robert Porco since 1989. The chorus rehearses on Tuesday evenings during the academic year from 7 10pm. The chorus performs regularly with the Cincinnati Symphony and Pops Orchestras, singing at Music Hall (Cincinnati) as well as Riverbend Music Center. The May Festival Chorus has garnered critical acclaim for its high level of performance. The May Festival Chamber Chorus performs at the Cathedral Basilica of the Assumption in northern Kentucky during the annual May Festival and at various community concerts throughout the year. In addition, in 1986 the May Festival Youth Chorus was formed. Made up of youth from area high schools, the MFYC is conducted by James Bagwell and gives its members (who must audition competitively) the opportunity to perform challenging music well above the average high school level. The MFYC also has the opportunity to perform with the adult May Festival throughout the year, most notably during May Festival. On 5 December 2017, the Cincinnati May Festival canceled conductor James Levine’s appearance in May 2018, after he was accused by four males of sexual abuse. Since 12 March 2020, all concerts were cancelled and virtual ones are being held caused by the COVID 19 pandemic.