Дракула (1958)

Введение

«Дракула» — британский готический фильм ужасов 1958 года, снятый Теренсом Фишером по сценарию Джимми Сангстера, основанному на одноименном романе Брэма Стокера 1897 года. Это первый фильм в серии «Hammer Horror» с Кристофером Ли в роли графа Дракулы. В фильме также снялись Питер Кушинг в роли доктора Ван Хельсинга, а также Майкл Гоф, Мелисса Стриблинг, Кэрол Марш и Джон Ван Эйссен. В США фильм был переименован в «Ужас Дракулы», чтобы избежать путаницы с оригинальным фильмом «Дракула» 1931 года, выпущенным компанией Universal Pictures. Производство началось на студии Bray 17 ноября 1957 года при инвестициях в размере 81 000 фунтов стерлингов. Кристофер Ли в роли графа Дракулы закрепил в популярной культуре образ вампира с клыками. Кристофер Фрейлинг пишет: «Дракула представил клыки, красные контактные линзы, декольте, готовые деревянные колья и – в знаменительной вступительной заставке – кровь, разбрызгивающуюся за кадром на гроб графа». Ли также привнес в образ персонажа мрачную, задумчивую сексуальность, а Тим Стэнли отметил: «Чувственность Ли была подрывной, поскольку намекала на то, что женщинам может понравиться, когда крепкий мужчина кусает их за шею». В 2017 году опрос, проведенный журналом Time Out среди 150 актеров, режиссеров, сценаристов, продюсеров и критиков, признал «Дракулу» 65-м лучшим британским фильмом всех времен. Журнал Empire оценил исполнение роли графа Дракулы Кристофером Ли как седьмого величайшего персонажа в истории фильмов ужасов.

Сюжет

В 1885 году Джонатан Харкер прибывает в замок графа Дракулы недалеко от Клаузенбурга, чтобы занять должность библиотекаря. Внутри его поражает молодая женщина, утверждающая, что она узница, и умоляющая о помощи. Дракула прибывает, приветствует Харкера и провожает его в комнату. Оставшись один, Джонатан пишет в дневнике, раскрывая свои истинные намерения: он охотник на вампиров и прибыл, чтобы выманить Дракулу. Вскоре Харкер вновь сталкивается с женщиной. Она признается, что является вампиром, и кусает его в шею. Дракула появляется и оттаскивает её, когда Харкер теряет сознание. Проснувшись в своей комнате при дневном свете, Харкер обнаруживает следы укусов на шее. Он понимает, что потерял почти целые сутки. Харкер делает последнюю запись в дневнике и прячет книгу за пределами замка. Он спускается в склеп, чтобы найти Дракулу и женщину-вампира, покоящихся в гробах. Харкер первым вонзает кол в женщину, которая увядает до старости и умирает. Затем он обращается к гробу Дракулы и обнаруживает, что он пуст. Разъяренный и пробудившийся Дракула закрывает дверь в склеп, запирая Харкера внутри. Проходят дни, и доктор Ван Хельсинг прибывает в Клаузенбург на поиски Харкера. Дочь трактирщика передает ему дневник Харкера. Он отправляется к замку Дракулы и находит его заброшенным, но обнаруживает портрет невесты Харкера, Люси Холмвуд, на котором фотографии исчезли. Он находит Харкера в гробу Дракулы в склепе, обращенного в вампира. Ван Хельсинг вонзает в него кол, прежде чем отправиться в Карлштадт и сообщить Артуру Холмвуду и его жене Мине, брату и невестке Люси, которая больна, о смерти Харкера. Когда наступает ночь, Люси открывает двери своей террасы и обнажает шею – на ней уже видны следы вампирского укуса. Дракула появляется и кусает её снова. Мина обращается за помощью к Ван Хельсингу в лечении Люси, которая умоляет служанку Герду убрать предписанные ей букеты чеснока, и на следующий день её находят мертвой. Ван Хельсинг передает Артуру дневник Харкера. Через три дня после похорон нежить Люси заманивает дочь Герды, Таню, на кладбище, где Артур обнаружил пустую гробницу Люси. Ван Хельсинг появляется и отгоняет Люси крестом. Он объясняет Артуру, что Люси была выбрана в качестве замены убитой Харкером женщине. Ван Хельсинг предлагает использовать её, чтобы выследить Дракулу, но Артур отказывается, и Ван Хельсинг вонзает в неё кол в гробу. Артур в последний раз смотрит на тело Люси и видит, что она обрела покой. Ван Хельсинг и Артур отправляются к пограничному переходу в Ингольштадте, чтобы найти гроб Дракулы. Тем временем Мина получает сообщение, якобы от Артура, с просьбой приехать в Карлштадт, где её ждет Дракула. На следующий день Артур и Ван Хельсинг посещают похоронного директора, но обнаруживают, что гроб Дракулы пропал. Позже Артур пытается дать Мине крест, который обжигает её, показывая, что она сама превращается в вампира. Ночью Дракула появляется в доме и кусает её. Артур соглашается на переливание крови, которое проводит Ван Хельсинг. Когда Артур просит Герду принести вина, она говорит, что Мина запретила ей спускаться в погреб. Услышав это, Ван Хельсинг бросается вниз и находит гроб Дракулы, который пуст. Дракула бежал с Миной, намереваясь сделать её своей новой вампирской невестой. Начинается погоня, Дракула спешит вернуться в свой замок до рассвета. Он пытается похоронить Мину заживо за пределами склепа, но ему мешают Ван Хельсинг и Артур. Преследуя Дракулу внутри замка, Ван Хельсинг сражается с вампиром, прежде чем сорвать шторы, чтобы впустить солнечный свет. Ван Хельсинг образует крест из двух подсвечников, направляя Дракулу в солнечные лучи, и тот рассыпается в прах, пока Ван Хельсинг наблюдает. Мина выздоравливает, и крестообразный шрам исчезает с её руки, а пепел Дракулы развеивается утренним ветром, оставляя после себя лишь его одежду и кольцо.

In 1885, Jonathan Harker arrives at Count Dracula's castle near Klausenburg to take up his post as librarian. Inside, he is startled by a young woman who claims to be a prisoner and begs for his help. Dracula arrives, greets Harker, and guides him to his room. Alone, Jonathan writes in his diary, revealing his true intentions: he is a vampire hunter and has come to flush out Dracula. Sometime later, Harker again is confronted by the woman. She reveals herself to be a vampire and bites his neck. Dracula arrives and pulls her away as Harker passes out. After awakening in his room in daylight, Harker discovers the bite marks on his neck. He realizes he has lost nearly an entire period of daylight. Harker writes a final entry in his journal and hides the book outside the castle. He descends into a crypt to find Dracula and the vampire woman resting in their coffins. Harker first stakes the woman, who withers to old age and dies. He then turns to Dracula's coffin and finds it empty. Dracula, awakened and angry, closes the door to the crypt, trapping Harker. Days pass, and Doctor Van Helsing arrives in Klausenburg, looking for Harker. An innkeeper's daughter gives him Harker's journal. He travels to Dracula's castle and finds it deserted, but comes across the portrait that Harker had of his fiancée Lucy Holmwood, with the photos now gone. He finds Harker in Dracula's coffin in the crypt, transformed into a vampire. Van Helsing stakes him before leaving for the town of Karlstadt and delivering the news of Harker's death to Arthur Holmwood and his wife Mina, brother and sister in law of Lucy, who is ill. When night falls, Lucy opens the doors to her terrace and lays bare her neck—already, it bears the mark of a vampire bite. Dracula then arrives and bites her again. Mina seeks out Van Helsing's aid in treating Lucy, who begs the maid Gerda to remove his prescribed garlic bouquets and is found dead the next day. Van Helsing turns over Harker's journal to Arthur. Three days after her burial, an undead Lucy lures Gerda's daughter Tania to a graveyard, where Arthur has found Lucy's tomb empty. Van Helsing appears and wards Lucy off with a cross. He explains to Arthur that Lucy was targeted to replace the woman Harker killed. Van Helsing suggests using her to lead them to Dracula, but Arthur refuses, and Van Helsing stakes her in her coffin. Arthur takes one final look at Lucy's body and sees her at peace. Van Helsing and Arthur travel to the border crossing at Ingolstadt to track down Dracula's coffin. Meanwhile, Mina receives a message supposedly from Arthur, telling her to go to Karlstadt, where Dracula waits. The next day, Arthur and Van Helsing visit the undertaker but find Dracula's coffin missing. Later, Arthur tries to give Mina a cross to wear, which burns her, revealing that she is turning into a vampire herself. During the night, Dracula appears inside the house and bites her. Arthur agrees to give her a blood transfusion administered by Van Helsing. When Arthur asks Gerda to fetch some wine, she tells him Mina forbade her to go down to the cellar. Upon hearing this, Van Helsing bolts downstairs and finds Dracula's coffin, which is empty. Dracula has escaped with Mina, intent on making her his new vampire bride. A chase ensues as Dracula rushes to return to his castle before sunrise. He attempts to bury Mina alive outside the crypt but is interrupted by Van Helsing and Arthur. Pursuing Dracula inside the castle, Van Helsing struggles with the vampire before eventually tearing down the curtains to let in the sunlight. Van Helsing forms a cross with two candlesticks, driving Dracula into the sun's rays, and he crumbles into dust as Van Helsing looks on. Mina recovers and the cross shaped scar fades from her hand while Dracula's ashes blow away in the morning breeze, leaving only his clothes and ring behind.

Концепция

Как отметил Кристофер Ли в интервью Леонарда Вольфа "Мечта о Дракуле": "Я всегда был против всего этого образа в смокинге и фраке. Поистине, это верх нелепости – вампиру выходить из тени в белом галстуке, фраке, лакированных туфлях и плаще". Ли сказал, что он никогда не смотрел другие постановки "Дракулы", пока не закончил сниматься в своих фильмах, и что, когда он получил первую роль [Дракулы] с небольшим временем на подготовку, ему "пришлось поспешить прочитать книгу [и] сыграть ее свежо, не зная предыдущих интерпретаций". В том же интервью Ли сказал следующее о Дракуле: "Он также должен был обладать эротической составляющей (и не только потому, что впивался зубами в женщин). Это загадочный вопрос, связанный с физической привлекательностью того, кто высасывает из вас жизнь. Это как быть сексуальным донором крови. Женщины привлекаются к мужчинам по сотням причин. Одна из них – это отклик на потребность отдать себя, а какое же более явное проявление отдачи, чем кровь, буквально текущая из ваших вен? Это полное подчинение женщины власти мужчины". Ли считал, что открыл в персонаже нечто новое: "И это потому, что я прочитал книгу и, возможно, обнаружил в персонаже что-то, чего другие люди не заметили, не решили показать или просто не увидели, а именно – что этот персонаж героический, эротический и романтичный". Он также увидел в Дракуле определенную трагедию и старался привнести ее в свою игру: "Я всегда пытался добавить в его характер элемент печали, который я назвал одиночеством зла. Дракула не хочет жить, но он вынужден! Он не хочет продолжать существовать как нежить, но у него нет выбора". Ли также считал важным оставаться верным роману Стокера и был разочарован своими фильмами о Дракуле: "Сюжеты, которые мне предлагали, почти не имели отношения к книге – это моя постоянная претензия". "Мое самое большое сожаление всегда заключалось в том, что я так и не смог представить графа точно таким, каким его описал Брэм Стокер во всех деталях. Это всегда было связано с плохими сценариями и отсутствием воображения у людей, которые, казалось, не понимали всего потенциала этой истории".

As Christopher Lee remarked in an interview in Leonard Wolf's A Dream of Dracula: "I was always against the whole tie and tails rendition. Surely it is the height of the ridiculous for a vampire to step out of the shadows wearing white tie, tails, patent leather shoes and a full cloak". Lee said that he never watched any other performances of Dracula until well after making his films, and that when he got the first [Dracula] role with little time to prepare he "had to hurry off to read the book [and] played it fresh, with no knowledge of previous performances." In the same interview, Lee said the following about Dracula: "He had also to have an erotic element about him (and not because he sank his teeth into women) It's a mysterious matter and has something to do with the physical appeal of the person who's draining your life. It's like being a sexual blood donor Women are attracted to men for any of hundreds of reasons. One of them is a response to the demand to give oneself, and what greater evidence of giving is there than your blood flowing literally from your own bloodstream? It's the complete abandonment of a woman to the power of a man". Lee believed he had discovered something in the character that hadn't been done before: "And also because I had read the book and I had perhaps discovered something in the character which other people hadn't or hadn't noticed or hadn't decided to present, and that is that the character is heroic, erotic and romantic". He also saw a certain tragedy in Dracula and tried to inject it into playing him: "I've always tried to put an element of sadness, which I've termed the loneliness of evil, into his character. Dracula doesn't want to live, but he's got to! He doesn't want to go on existing as the undead, but he has no choice." Lee also felt that it was important to stay faithful to Stoker's novel and was frustrated with his Hammer Dracula films: "The stories as I've had them given to me have had almost no relation to the book which is my reiterated complaint." "My one great regret has always been that I have never been able to present the Count exactly as Bram Stoker described him in every way. This was always due to poor scripts and a lack of imagination on the part of people who never seemed to understand the full potential of the story."

Съемки

Когда Hammer попросил адаптировать роман Стокера, сценарист Джимми Сангстер решил упростить его, чтобы уместить в экранное время менее девяноста минут, и снимать с небольшим бюджетом в стенах студии Bray и на прилегающей территории. Работая в этих условиях, Сангстер предположил, что Джонатан Харкер отправляется в замок Дракулы с намерением уничтожить Дракулу (а не для совершения сделки с недвижимостью, как в романе) и погибает, Артур Холмвуд становится мужем Мины, а Люси – невестой Харкера и сестрой Артура. Персонажи Ренфилда и Куинси Морриса были полностью исключены. Сюжет о мучительном путешествии корабля, перевозящего Дракулу и его гробы в Англию, также был отброшен и заменен в фильме короткой сценой с катафалком, поскольку все события разворачиваются на относительно небольшой территории в Центральной Европе. Персонаж Ван Хельсинга также отличался от его воплощения в оригинальном романе. Кушинг объяснил эту трансформацию: «“[Проклятие] Франкенштейна” имело огромный успех, и я был моложе тогда, и зрители привыкли видеть меня таким. И я сказал: «Послушайте, что мы будем делать с Ван Хельсингом? Выбирать какого-то старика с бородой, говорящего на непонятном языке, или меня? Бессмысленно гримировать меня под него. Почему бы не найти кого-то, кто на него похож?» И мы все решили забыть об этом и играть его таким, каким я был тогда». Способность Дракулы превращаться [в волка, летучую мышь или туман] была исключена ради реализма, по словам Сангстера: «Я считал, что возможность превращаться в летучую мышь, волка или что-то подобное делает фильм больше похожим на сказку, чем следовало. Я старался привязать сценарий к реальности». Теренс Фишер полагал: «Мой самый большой вклад в миф о Дракуле – это раскрытие скрытого сексуального подтекста в истории. Он [Дракула] по сути своей сексуален. Момент укуса – это кульминация сексуального опыта». В сцене, где Мина возвращается после ночи с Дракулой, указания Фишера актрисе были прямыми и недвусмысленными: «Когда она вернулась после ночи, проведенной вдали, она выразила все в одном крупном плане у двери. Она была измучена всю ночь, пожалуйста! Я помню, как Мелисса [Стриблинг] спросила: «Терри, как мне сыграть эту сцену?» И я сказал ей: «Слушай, представь, что у тебя была одна невероятная сексуальная ночь, самая яркая за всю твою жизнь. Покажи это мне на лице!» Фильм демонстрировался в двойном сеансе с фильмом Universal International «Нечто, которое не могло умереть». Премьера фильма состоялась 21 мая 1958 года в лондонском кинотеатре Gaumont Haymarket.

When Hammer asked for an adaptation of Stoker's novel, screenwriter Jimmy Sangster decided to streamline it to fit it into less than ninety minutes of screen time, and shooting on a low budget within the confines of Bray Studios and its surrounding estate. Working under these limitations, Sangster posited that Jonathan Harker travels to Dracula's castle intending to destroy Dracula (not to complete a real estate transaction, as in the novel) and gets killed, made Arthur Holmwood into Mina's husband and Lucy into Harker's fiancée and Arthur's sister. The characters Renfield and Quincey Morris were dropped completely. The subplot of the harrowing voyage of the ship that carries Dracula and his coffins to England was also abandoned and is replaced in the film by a short hearse ride because all of the action takes place in a relatively small area of Central Europe. The character of Van Helsing also differed from the figure in the original novel. Cushing explained the transformation: "[The Curse of] Frankenstein became this enormous success, and there I was when I was a younger man, and audiences got used to me looking like that. And I said, 'Now look here, what do we do with Van Helsing? I mean, do you cast a little old man with a beard who speaks Double Dutch or me? It's silly to make me up like that. Why don't you get someone who looks like him?' So we all decided, well, let's forget that and play him as I am, as I was then." Dracula's ability to transform [into wolf, bat or mist] was dropped for the sake of realism according to Sangster: "I thought that the idea of being able to change into a bat or a wolf or anything like that made the film seem more like a fairy tale than it needed to be. I tried to ground the script to some extent to reality." Terence Fisher believed: "My greatest contribution to the Dracula myth was to bring out the underlying sexual element in the story. He [Dracula] is basically sexual. At the moment he bites it is the culmination of a sexual experience". In the scene where Mina returns after a night with Dracula, Fisher's directions to the actress were frank and unambiguous: "When she arrived back after having been away all night she said it all in one close up at the door. She'd been done the whole night through, please! I remember Melissa [Stribling] saying 'Terry, how should I play the scene?' So I told her, 'Listen, you should imagine you have had one whale of a sexual night, the one of your whole sexual experience. Give me that in your face!'" It played as a double feature with the Universal International film The Thing That Couldn't Die. The film opened at the Gaumont Haymarket in London on 21 May 1958.

Критический прием

Дракула был хорошо принят критиками и поклонниками произведений Стокера. Обзоры в профессиональных изданиях 1958 года были очень положительными. Film Bulletin отметил: «Созданный Энтони Хиндсом в мрачных декорациях середины викторианской эпохи и снятый Теренсом Фишером с огромным мастерством в создании леденящих кровь кадров, этот кошмар в техниколоре обещает стать настоящим удовольствием. Музыка Джеймса Бернарда монументально зловеща, а операторская работа Джека Эшера наполнена атмосферой предчувствия». Variety назвал игру Питера Кушинга впечатляющей и написал, что «серьезный подход к макабрической теме создает массу напряжения и саспенса». Винсент Канби в Motion Picture Daily отметил: «Hammer Films, та же британская производственная группа, которая в прошлом году вернула "Франкенштейна" Мэри Шелли на его законное место в пантеоне ужасов, теперь еще более успешно возродила прародителя всех вампиров, графа Дракулу. Фильм пугающе реалистичен в деталях (и порой настолько кровав, насколько это допускает закон). Постановки, костюмы, цвет Eastman и спецэффекты выполнены на высшем уровне». На Rotten Tomatoes фильм имеет 91% положительных отзывов на основе 41 рецензии, со средним рейтингом 7,75/10. Критический консенсус сайта гласит: «Обменивая кровь на величие, "Ужас Дракулы" знаменует собой впечатляющее перевоплощение Кристофера Ли в титульного вампира и типичную для Hammer атмосферу, которая делает аристократию невероятно привлекательной».

Кассовые сборы

Фильм собрал около 3,5 миллионов долларов в прокате по всему миру. Он вошёл в число двенадцати самых кассовых фильмов в Великобритании в 1958 году. Доходы от проката в Северной Америке составили 1 миллион долларов.

Домашние медиа

Фильм впервые вышел на DVD в 2002 году в США в виде отдельного диска, а затем был переиздан 6 ноября 2007 года в составе сборника фильмов под названием Horror of Dracula вместе с фильмами Dracula Has Risen from the Grave, Taste the Blood of Dracula и Dracula A. D. 1972; который входил в линейку DVD "4 Film Favorites" от Warner Bros. и New Line Cinema. 7 сентября 2010 года Turner Classic Movies выпустила фильм в комплекте из четырех дисков вместе с фильмами "Дракула восстал из могилы", "Проклятие Франкенштейна" и "Франкенштейн должен быть уничтожен". Фильм вышел на DVD в Великобритании в октябре 2002 года вместе с "Проклятием Франкенштейна" и "Мумией" в бокс-сете под названием "Hammer Horror Originals". Фильм был отреставрирован в цифровом формате и переиздан в Великобритании BFI в 2007 году. При первоначальном выпуске в Великобритании BBFC присвоил фильму рейтинг X с цензурными правками, в то время как переиздание 2007 года получило рейтинг 12A. На протяжении многих лет историки указывали на то, что в 1958 году в японских и европейских кинотеатрах демонстрировалась еще более длинная и откровенная версия фильма. Попытки найти легендарную "японскую версию" "Дракулы" не увенчались успехом. В сентябре 2011 года Hammer объявила, что писатель и карикатурист Саймон Роусон обнаружил часть японского релиза в Национальном киноцентре при Национальном музее современного искусства в Токио. Первые пять киноплёнок фильма, находившиеся в центре, были уничтожены в результате пожара в 1984 году, но последние четыре киноплёнки были восстановлены. Восстановленные киноплёнки содержат последние 36 минут фильма, включая две расширенные сцены, одна из которых – обнаружение почти полной версии культовой сцены распада. Некоторые эксперты справедливо отмечают, что часть кадров из сцены распада всё ещё отсутствует, о чём свидетельствуют фотографии и воспоминания тех, кто видел эту сцену десятилетия назад. В объявлении упоминалось о создании HD телекинокопии всех четырех киноплёнок с прицелом на будущий выпуск в Великобритании. В комплекте представлены копии фильма на Blu-ray Disc и DVD, а также несколько бонусных документальных фильмов, посвященных производству, цензуре и процессу реставрации фильма. Фильм был дополнительно отреставрирован в цифровом формате нынешним правообладателем для внутреннего рынка, Warner Bros. Pictures, в сотрудничестве с BFI, для выпуска в декабре 2018 года на DVD и Blu-ray под эгидой Warner Archive Collection. Эта версия отличается от DVD-релизов 2002 и 2007 годов, поскольку оригинальное название и логотип Universal International были восстановлены, а в начальных титрах используется оригинальное название "Дракула", а не Horror of Dracula. Она также не содержит дополнительных кадров, ранее восстановленных Hammer.

The film made its first appearance on DVD in 2002 in a U. S. stand alone disc and was later re released on 6 November 2007 in a film pack retitled as Horror of Dracula along with Dracula Has Risen from the Grave, Taste the Blood of Dracula, and Dracula A. D. 1972; which was part of Warner Bros. and New Line Cinema's "4 Film Favorites" line of DVDs. On 7 September 2010, Turner Classic Movies released the film in a four pack along with Dracula Has Risen from the Grave, The Curse of Frankenstein and Frankenstein Must Be Destroyed. The film was released on DVD in the U. K. in October 2002 alongside The Curse of Frankenstein and The Mummy in a box set entitled Hammer Horror Originals. The film was digitally restored and re released in the U. K. by the BFI in 2007. When the film was originally released in the U. K., the BBFC gave it an X rating, being cut, while the 2007 uncut re release was given a 12A. For many years, historians pointed to the fact that an even longer, more explicit, version of the film played in Japanese and European cinemas in 1958. Efforts to locate the legendary "Japanese version" of Dracula had been fruitless. In September 2011, Hammer announced that part of the Japanese release had been found by writer and cartoonist Simon Rowson in the National Film Center at the National Museum of Modern Art, Tokyo. The first five reels of the film held by the center were destroyed in a fire in 1984, but the last four reels were recovered. The recovered reels include the last 36 minutes of the film and includes two extended scenes, one of which is the discovery of a nearly complete version of the film's iconic disintegration scene. Some experts rightly note that there is still footage missing from the disintegration scene, as evidenced by stills and the memories of those who had seen the sequence decades before. The announcement mentioned a HD telecine transfer of all four reels with a view for a future U. K. release. The set contains both Blu ray Disc and DVD copies of the film, as well as several bonus documentaries covering the film's production, censorship and restoration processes. The film was further digitally restored by the current domestic rights holder, Warner Bros. Pictures, in association with the BFI, for release in December 2018 on DVD and Blu ray by the Warner Archive Collection. This version is different from 2002 and 2007 U. S. DVD releases, as the original Universal International name and logo are restored and the opening credits bear the original Dracula title rather than Horror of Dracula. It also does not contain any of the additional footage that Hammer previously restored.

Адаптация комиксов

Дом Молотка #1 (октябрь 1976), адаптация Деза Скинна и Пола Нири.