Прогресс и перемены: Альбом Genesis "Trespass"

Введение

Trespass — второй студийный альбом английской рок-группы Genesis. Он был выпущен 23 октября 1970 года на лейбле Charisma Records и является их последним альбомом с оригинальным гитаристом Энтони Филлипсом и единственным альбомом с барабанщиком Джоном Мэйхью. Genesis стали профессиональной группой осенью 1969 года и начали интенсивно репетировать и давать живые концерты. После нескольких месяцев гастролей они заключили контракт с Charisma Records и в июне 1970 года вошли в студию Trident в Лондоне для записи Trespass. Музыка ознаменовала отход от более поп-ориентированных песен, представленных на их первом альбоме From Genesis to Revelation, в сторону фолк-прогрессивного рока. Это проявлялось в диапазоне от легких акустических композиций с использованием множества двенадцатиструнных гитар, таких как "Dusk", до более тяжелых композиций, популярных на концертах, таких как "The Knife". Обложка альбома, с надрезом ножом на лицевой стороне, стала первой из нескольких, разработанных Полом Уайтхедом. Вскоре после записи Филлипс принял решение покинуть группу, что чуть не привело к распаду Genesis. После обсуждения ситуации они решили продолжить и заменили Мэйхью барабанщиком и вокалистом Филом Коллинзом. Trespass не имел большого успеха сразу после выхода: он не попал в чарты Великобритании и США и получил неоднозначные отзывы критиков, но оказался коммерчески успешным в Бельгии, что помогло поддержать карьеру группы. Переиздание альбома ненадолго попало в топ-100 Великобритании в 1984 году.

Предыстория и запись

В августе 1969 года Genesis приняли решение стать профессиональной группой. Основатели – гитарист Энтони Филлипс, басист Майк Резерфорд, вокалист и флейтист Питер Гэбриел, и клавишник Тони Бэнкс – к ним присоединился барабанщик Джон Сильвер. Они прекратили сотрудничество с продюсером Джонатаном Кингом и решили создавать более сложную музыку, чем прямолинейный поп, представленный на их первом альбоме From Genesis to Revelation. Гэбриел вспоминал, что группа стремилась исследовать и смешивать различные музыкальные стили.

Песни

Песни на альбоме возникали из идей, которые приносили один или два участника для разработки, либо группа работала над аранжировкой целиком. Позже Бэнкс отметил, что "мы достаточно много играли вживую, и каждая песня на альбоме была исполнена на сцене. У нас было как минимум вдвое больше песен, чем вошло в альбом, и версии быстро менялись". Рутерфорд жаловался, что песни уже были сочинены и аранжированы заранее, и в студии было мало возможностей изменить их звучание, аранжировку или направление. Группа вдохновлялась соул-влияниями Габриэля, а также классической, поп- и фолк-музыкой, и регулярно использовала двенадцатиструнную гитару Филипса и Рутерфорда. Габриэль особенно ценил звучание объединенных двенадцатиструнных гитар и считал, что они придают группе более уникальный и новаторский звук. В этот период песни в группе часто создавались в парах: Филипс и Рутерфорд, а также Бэнкс и Габриэль разрабатывали их по отдельности и представляли группе для дальнейшей работы. Альбом открывается песней "Looking for Someone", начинающейся с вокала Габриэля, аккомпанируемого только органом, который позже был описан как "достаточно своеобразный, чтобы выделить их из общей массы за считанные секунды". Он придумал эту песню, которую затем группа расширила и развила, начиная с соул-влияний, переходящих в фолк по мере развития композиции. Кода в конце песни была написана группой совместно. Пол Стамп в 1997 году отметил, что в песне ощущается "прямое присутствие риффа" из "I Am the Walrus" группы The Beatles. "White Mountain" и "Dusk" были разработаны Филипсом и Рутерфордом до начала записи альбома. Вся группа работала над музыкой для "Stagnation", изначально названной "Movement", к которой Габриэль добавил текст. "Visions of Angels" была записана для предыдущего альбома From Genesis to Revelation, но не вошла в него – группа посчитала, что ни одна из записанных версий не была достаточно хороша, – поэтому она была перезаписана для Trespass. Она возникла из фортепианной пьесы 1968 года, написанной Филипсом, когда его техника игры на фортепиано была ограничена, но позволяла создавать "монотонный" стиль, напоминающий песни Beach Boys и Beatles. У неё более простая структура куплет/припев, чем у некоторых других песен. "Stagnation" и "Dusk" демонстрируют совместное звучание двенадцатиструнных гитар Филипса и Рутерфорда, а также лидерство Бэнкса на фортепиано, органе и меллотроне. Это впоследствии стало визитной карточкой раннего Genesis. Рутерфорд позже вспоминал, что в одной части "Stagnation" было около десяти акустических гитар, но они взаимно уничтожались в финальном миксе. Габриэль описал трек как "песню-путешествие" из-за отсутствия типичной структуры куплет/припев и разнообразия смены настроений. В какой-то момент во время разработки песня длилась около 13 минут, прежде чем некоторые части были удалены или изменены, но вступление осталось неизменным. "The Knife" была написана Габриэлем и Бэнксом. Изначально она называлась "The Nice" в дань уважения группе The Nice, а партия органа была стилизована под игру клавишника The Nice Кита Эмерсона. Будучи поклонниками этой группы, Genesis вдохновились на создание более тяжелой рок-песни, которую Габриэль назвал "чем-то более опасным" по сравнению с их нежными акустическими композициями. Он добавил: "Это был первый пик темной энергии, которую мы открыли для себя". На концертах она длилась до 19 минут, но для альбома была сокращена до восьми. Габриэль написал текст как пародию на протестную песню. Интерлюдия песни, в которой группа солдат стреляет по толпе протестующих, была вдохновлена стрельбой в Кентском государственном университете прошлой весной. Позже Филиппс вспоминал, что песни "Everywhere is Here", "Grandma", "Little Leaf", "Going out to Get You", "Shepherd", "Moss", "Let Us Now Make Love" и "Pacidy" не были доработаны в студии. Бэнкс сказал, что "Going out to Get You" была слишком длинной, чтобы поместиться на альбоме, как и "The Knife", и последнюю песню пришлось сократить, чтобы она поместилась на LP.

The songs on the album originated from one or two members bringing along ideas to develop, or the group working out an arrangement as a whole. Banks later said that "we had played live quite a bit and every song on the album had been performed on stage. We had a selection of at least twice as many songs as appeared on the album, and the versions changed rapidly." Rutherford complained that the songs had already been composed and arranged in advance, and there was little opportunity to change their sound, arrangement or direction in the studio. The band drew from Gabriel's soul influences, along with classical, pop and folk music, and made regular use of Phillips and Rutherford's twelve string guitar playing. Gabriel was particularly fond of the combined twelve string guitars and thought they gave the group a more unique and innovative sound. The group's songwriting during this period often originated in pairs, with Phillips and Rutherford, and Banks and Gabriel, developing songs separately and presenting them to the group for further development. The album opens with "Looking for Someone", beginning with Gabriel's vocal accompanied only by an organ, later described as being "idiosyncratic enough to set them apart from the herd within seconds". He came up with the song which was then extended and developed by the group, starting with soul influences which move towards folk as it progresses. The coda at the end of the song was written by the group as a whole. Paul Stump wrote in 1997 that there is "the barefaced presence of a riff" from "I Am the Walrus" by the Beatles in the song. "White Mountain" and "Dusk" had been worked out by Phillips and Rutherford before deciding to record the album. The whole group worked on the music for "Stagnation", originally called "Movement", that Gabriel added lyrics to. "Visions of Angels" was recorded for the previous album From Genesis to Revelation, but not used – the band did not think any takes of it were good enough – so it was re recorded for Trespass. It originated from a 1968 piano piece by Phillips at a time when his piano technique was limited, but could produce a "plodding" style similar to songs by the Beach Boys and the Beatles. It has a more straightforward verse/chorus structure than some of the other songs. "Stagnation" and "Dusk" showed Phillips and Rutherford's combined twelve string sound, along with Banks taking a lead on piano, organ and Mellotron. This subsequently became a trademark of early Genesis. Rutherford later recalled there were around ten acoustic guitars on part of "Stagnation", but they cancelled each other out in the final mix. Gabriel described the track as a "journey song" with its lack of a more typical verse/chorus structure and the variety of mood changes it presents. At one point during its development the song was around 13 minutes long before sections were removed or altered, but the introduction remained unchanged. "The Knife" was written by Gabriel and Banks. It was originally titled "The Nice" as a tribute to the Nice, and the organ part on the track was styled to resemble the playing of Nice keyboardist Keith Emerson. As fans of that group, Genesis were inspired to put together a heavier rock song which Gabriel said was "something more dangerous" compared to their delicate acoustic numbers. He added: "It was the first peak of a darker energy that we discovered". It lasted up to 19 minutes in concert, but was reduced to eight for the album. Gabriel wrote the lyrics as a parody of a protest song. The song's interlude, in which a group of soldiers fire on a crowd of protesters, was inspired by the Kent State shootings from the previous spring. Phillips later recalled that the songs "Everywhere is Here", "Grandma", "Little Leaf", "Going out to Get You", "Shepherd", "Moss", "Let Us Now Make Love" and "Pacidy" were not developed further in the studio. Banks said that "Going out to Get You" was too long to fit on the album as well as "The Knife", and the latter song had to have a portion of it cut out to fit on the LP.

Иллюстрации

Обложка альбома была написана Полом Уайтхэдом и содержит гравюру венгерского иллюстратора Вилли Погани. Уайтхед также создал обложки для следующих двух альбомов группы. На обложке были изображены два человека, смотрящие в окно на горы, что символизировало пасторальные темы некоторых песен. Уайтхед завершил работу над обложкой, после чего группа добавила в трек-лист песню "The Knife". Считая, что обложка больше не соответствует настроению альбома, они попросили Уайтхеда её переделать. Когда он отказался, участники группы вдохновили его разрезать холст настоящим ножом. Оригинальные иллюстрации Уайтхеда для трёх альбомов были украдены из архивов Charisma после продажи компании Virgin Records в 1983 году. Уайтхед утверждал, что сотрудники Charisma узнали о грядущей продаже и начали разграблять офис.

Релиз

Trespass был впервые выпущен в Великобритании на лейбле Charisma в октябре 1970 года. В США он впервые вышел на джазовом лейбле Impulse! компании ABC. "The Knife" был выпущен как сингл (в двух частях) в мае 1971 года, но не попал в чарты. Альбом был переиздан основным лейблом ABC Records в 1974 году, а затем, после приобретения ABC компанией MCA Records, – на лейбле MCA. В 1994 году он был выпущен на CD в виде дефинитивного переиздания с ремастерингом. В 2008 году вышло двойное издание на SACD/DVD (включающее новые миксы 5.1 и стерео).

Критический прием

Trespass продали 6000 копий при первоначальном выпуске и помогли группе сформировать постоянную концертную аудиторию. "The Knife" был выпущен как сингл в январе 1971 года. Альбом попал в чарты Бельгии, что привело к первым зарубежным концертам группы там же в январе 1972 года. Альбом получил неоднозначные отзывы музыкальной прессы на момент выхода. Джерри Гилберт в журнале Sounds опубликовал положительную рецензию, особо выделив композиции "Visions of Angels" и "White Mountain". В обзоре в Melody Maker говорилось, что альбом "изысканный, тонкий и утонченный". Rolling Stone опубликовал крайне короткую, но однозначно негативную рецензию на переиздание 1974 года, заявив: "Он неравномерный, плохо структурированный, временами откровенно скучный и должен быть избегаем всеми, кроме самых преданных поклонников Genesis". Позднее ретроспективный обзор AllMusic был лишь немного более снисходительным, заключив, что альбом "больше интересен тем, к чему он предвещает, чем тем, что он фактически представляет собой". Они также отметили, что гитары настолько приглушены в миксе, что практически неслышны, в то время как клавишные инструменты Бэнкса звучат гораздо более выразительно. Они посчитали это проблематичным, поскольку заметная роль Бэнкса "не та, каким Genesis стал известен". Вскоре после этого Филлипс покинул группу. Позже Рутерфорд вспоминал, что Филлипс выглядел нездоровым во время записи, и он опасался, что уход Филлипса может означать конец Genesis. После возвращения из последнего концерта в Хейвордс Хит в дом Габриэля в Чобхэме, они решили продолжить. В сопроводительных заметках к бокс-сету Genesis Archive 1967–75 Бэнкс утверждает, что "Let Us Now Make Love", одна из песен Филлипса, не была записана для альбома, поскольку группа считала, что у нее есть потенциал сингла, но после внезапного ухода гитариста после завершения альбома, она так и не была записана в студии. Живая версия была выпущена на бокс-сете, запись была сделана в феврале 1970 года. В то же время группа решила заменить Мэйхью более подходящим барабанщиком. Он был старше остальных участников группы и считался посторонним, мало вносившим вклад в написание песен и испытывавшим недостаток уверенности. Требовалась срочная замена для выполнения запланированных концертов в поддержку Trespass. Фил Коллинз прошел прослушивание и присоединился к группе в августе, а альбом был выпущен в октябре. Группа не смогла найти подходящую замену Филлипсу, поэтому они возобновили выступления в составе квартета. В конце 1970 года они выступили на телевизионном шоу Disco 2, чтобы продвигать альбом с заменой Филлипса, Миком Барнардом. Группа имитировала игру под фонограмму, а Габриэль пел вживую, который вспоминал, что выступление было "катастрофическим". В декабре группа прослушала Стива Хэкетта в качестве замены, и он официально присоединился к группе в следующем месяце.

Trespass sold 6,000 copies on its original release and helped the band build up a live following. "The Knife" was released as a single in January 1971. The album charted at in Belgium, which led to the band's first overseas concerts there in January 1972. The album had a mixed reception by the music press at the time of its release. Jerry Gilbert, writing in Sounds, gave a positive review and singled out "Visions of Angels" and "White Mountain". A review in Melody Maker said the album was "tasteful, subtle and refined". Rolling Stone printed an extremely brief but unambiguously negative review of the 1974 reissue, saying "It's spotty, poorly defined, at times innately boring, and should be avoided by all but the most rabid Genesis fans." AllMusic's later retrospective review was only slightly more forgiving, summarising that the album "is more interesting for what it points toward than what it actually does". They also commented that the guitars are so low in the mix that they are almost inaudible, leaving Banks's keyboard instruments far more prominent. They considered this troublesome because Banks having a noticeable role "isn't the Genesis that everyone came to know". Shortly afterwards, Phillips quit the group. Rutherford later recalled that Phillips looked unwell during the recording sessions, and he worried that Phillips's departure might mean the end of Genesis. After the group drove back from the last gig in Hayward's Heath to Gabriel's house in Chobham, they decided they would carry on. In the liner notes to the Genesis box set Genesis Archive 1967–75, Banks claims "Let Us Now Make Love", one of Phillips's songs, was not recorded for the album because the group thought it had the potential of a single, but following the guitarist's sudden departure following the album's completion, it was never recorded in the studio. A live version was released on the box set, performed in February 1970. At the same time, the group decided to replace Mayhew with a more suitable drummer. He was older than the rest of the band and considered an outsider, not contributing much to writing and lacking confidence. An urgent replacement was required to fulfil live dates to promote Trespass. Phil Collins auditioned and joined in August, and the album was released in October. The group could not find a suitable replacement for Phillips, so they resumed gigging as a four piece. In late 1970, they appeared on the television show Disco 2 to promote the album with Phillips' replacement, Mick Barnard. The group mimed with Gabriel singing live, who recalled the performance was "disastrous". The group auditioned Steve Hackett as a replacement in December and he officially joined the band the following month.