Новое танго: Эволюция, исследования и возрождение в Аргентине.

Введение

Новое танго (исп. Nuevo tango) — это как музыкальный жанр, в который включены новые элементы традиционной музыки танго, так и эволюция танца танго, начавшаяся в 1980-х годах.

Происхождение

До 1990-х годов аргентинское танго преподавалось дидактическим методом: обучение заключалось в том, чтобы студенты копировали примеры, показанные преподавателем. Не уделялось внимания тому, как и почему движение выполнялось определенным образом. Аргентинское танго пришло в упадок во время хунты 1976–83 годов, и немногие оставшиеся профессионалы-преподаватели подвергались презрению, а молодые люди того времени редко имели возможность танцевать. Иронично, но цитата "el ser Argentino vive la expresion tango" (означающая, что танго является частью аргентинской сущности или идентичности) взята из книги 1975 года "El Tango y Gardel", заказанной правительством Аргентины в память о Карлосе Гарделе. Обучение у Густаво Навейры началось после восстановления демократии в Аргентине в 1983 году и ослабления ограничений на общественную жизнь. Он сообщил, что, несмотря на волнение, занятия привлекали "толпы в 200 и более человек", и многие пожилые танцоры стали преподавателями с возвращением социального танго. Популярное возрождение танго многими аргентинцами рассматривается как предмет националистической гордости и самовыражения. Начиная с 1990-х годов в Буэнос-Айресе, Исследовательская группа танго (позже преобразованная в организацию Cosmotango), основанная Густаво Навейрой и Фабианом Саласом, применила принципы кинезиологии танца из современного танца для анализа физики движения в аргентинском танго. Используя полученные знания, они начали исследовать все возможности движения в рамках аргентинского танго. Благодаря работе этих основателей движения танго-нуэво во всех стилях танго произошел сдвиг от обучения тому, *что* танцевать, к обучению тому, *как* танцевать. Милонга в последние десятилетия 20-го века сохраняла определенную отчужденность от нового стиля танго, где "противоречие возникало между поколениями", представители старшего поколения выступали в качестве хранителей формульного стиля. По словам одного профессионала, "они не хотели, чтобы кто-то приходил и менял что-либо". Альтернативный центр для молодых танцоров возник в форме современной практики, начиная с открытия популярного El Motivo в социальном клубе Villa Malcolm в 2004 году. Ускоренное создание танго-нуэво, начавшееся примерно в это время, согласуется с идеей антрополога Мартина Стоукса о том, что танец является игровой формой, и что вместе с музыкой это форма "социального творчества", подверженная нестабильности во времена социальных изменений. Его формирование и создание новой социальной сцены иллюстрирует взгляд музыкальной антропологии на то, что музыка создает социальную жизнь, а не наоборот. Хотя за пределами Аргентины танго-нуэво часто называют стилем танго, основатели движения не считают его таковым. Оно относится только к методу анализа и обучения, разработанному путем применения принципов кинезиологии танца к аргентинскому танго. В 2009 году Густаво Навейра опубликовал эссе "Новое танго", в котором он заявил: "Существует большая путаница в отношении того, как танцевать танго: называть это техникой, формой или стилем. Термин "Танго Нуэво" используется для обозначения стиля танца, что является ошибкой. На самом деле, Танго Нуэво – это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля". Слова "Танго-нуэво" выражают то, что происходит с танго в целом, а именно, что оно развивается. Поэтому, как утверждали Густаво Навейра и другие основатели движения танго-нуэво, все стили танго, которые теперь находятся под влиянием анализа танца, являются танго-нуэво. Несмотря на то, что основатели движения танго-нуэво настаивают на том, что это не единый стиль, многие приняли термин, обозначающий отдельный и отличительный стиль танго. Многие считают, что самыми известными представителями танго-нуэво являются Мариано "Чичо" Фрумболи, Пабло Верон, Роберто Эррера (который даже посвятил целое танго-шоу этому новому стилю: "Tango Nuevo", премьера 2005 года), Густаво Навейра, Норберто "Эль Пульпо" Эсбрес, Фабиан Салас, Эстебан Морено, Клаудия Кодега, Себастьян Арсе и Мариана Монтес. Все эти танцоры имеют ярко выраженные индивидуальные стили, которые нельзя спутать друг с другом, но все они часто называются стилем танго-нуэво. Критики того, что некоторые называют стилем танго-нуэво, утверждают, что, уделяя все больше внимания физике танца, новые поколения танцоров танго утратили связь с музыкой, чувством и традициями аргентинского танго. Один из основателей движения танго-нуэво, Мариано "Чичо" Фрумболи, в интервью о новых поколениях танцоров танго-нуэво заявил: "Они совершенно потерялись! Я учился у последних великих милонгеро, я получал информацию непосредственно от них. Проблема в том, что мы что-то упустили в обучении, я беру на себя полную ответственность, и другие коллеги тоже должны это сделать. Я не могу передать то, что выучил. Я был одержим созданием, потому что увидел новую жилу в эволюции движения. Я бросился в это, и потерял путь к тому, чтобы передать ту самую суть танго, которая глубоко во мне. Из-за этого я чувствую, что в последнее время многие люди не понимают или не знают, в чем заключается настоящая суть этого танца". Критики танго-нуэво также утверждают, что в его практике мало чем отличается от шоу-танго. В интервью Мариано Фрумболи сказал: "Сегодня ты делаешь волькаду и кольгаду, и это одно и то же, потому что они есть, с коммерческой точки зрения, в одном пакете. Тогда, между исполнением сандвичито или волькады, люди выбирают волькаду! Потому что она более привлекательна. Они не будут делать сандвичито, чтобы насладиться этим моментом, а все, что покажет их лучше и эффектнее". Другие композиторы танго-нуэво включают Освальдо Пуглиезе, Ариэля Рамиреса и Хуана Карлоса Касереса. Неотанго – это танго 21-го века, написанное и/или оркестрованное в 21-м веке. Часто оно включает в себя сочетание электронной и акустической музыки. Примеры исполнителей неотанго: Tanghetto, Bajofondo, Electrocutango, Federico Aubele, Gotan Project, Nuevo Tango Ensamble, Ensemble Montréal Tango, Narcotango (альбом Карлоса Либединского), Dure mère, Rodrigo Favela (латиноамериканское танго), Pablo Ziegler и Otros Aires.

Prior to the 1990s, Argentine tango was taught with a didactic method: teaching tango by having students copy examples shown by the instructor. Emphasis was not given to how or why movement was done a certain way. Tango dance in Argentina fell into general disrepute during the junta of 1976–83, to the point that the few professionals left as teachers were looked down upon, and the young people of the time rarely participated in the few opportunities to dance. Ironically, the quote "el ser Argentino vive la expresion tango" (meaning tango is part of the Argentine essence, or identity) comes from the 1975 book El Tango y Gardel, commissioned by the Argentine government in homage to Carlos Gardel. Gustavo Naveira's instruction began to be offered after Argentina became democratic again in 1983 and restrictions on social life eased. He reported that despite his nerves about teaching, the classes drew "crowds of 200 or more", and many older former dancers became instructors as social tango returned. The popular reinstatement of tango is culturally seen by many Argentines as a point of nationalistic pride and self representation. Starting in the 1990s in Buenos Aires, the Tango Investigation Group (later transformed into the Cosmotango organization) founded by Gustavo Naveira and Fabián Salas applied the principles of dance kinesiology from modern dance to analyze the physics of movement in Argentine tango. Taking what they learned from this analysis they then began to explore all the possibilities of movement within the framework of Argentine Tango. From the work of these founders of the tango nuevo movement, there was shift in all styles of tango away from teaching what to dance toward teaching how to dance. Milonga in the last decades of the 20th century maintained a sense of exclusion toward the new tango style, where "the clash was between generations" whose older constituents acted as stewards of the formulaic style. According to one professional, "They didn’t want anybody else to come and change things." The alternative center for young dancers then sprang up in the form of the modern practica, beginning with the opening of the popular El Motivo at the Villa Malcolm social club in 2004. The accelerating creation of a nuevo tango beginning around this time is consistent with anthropologist Martin Stokes's idea that dance is a play form, and that along with music it is a form of "social creativity", subject to instability in times of social change. Its formation and forging of a new social scene exemplifies the view of musical anthropology that music creates, rather than is created from, social life. Though widely referred to as a tango style outside of Argentina, tango nuevo is not considered a style of dancing tango by the founders of the movement. It refers only to the method of analysis and teaching developed through the application of the principles of dance kinesiology to Argentine tango. In 2009, Gustavo Naveira published an essay New Tango, in which he states: "There is great confusion on the question of the way of dancing the tango: call it technique, form, or style. The term Tango Nuevo, is used to refer to a style of dancing, which is an error. In reality, Tango Nuevo is everything that has happened with the tango since the 1980s. It is not a question of a style The words Tango Nuevo express what is happening with tango dancing in general; namely that it is evolving." Therefore, as Gustavo Naveira and the other founders of the tango nuevo movement have said, all styles of tango, which have now been influenced by the analysis of the dance, are all tango nuevo. Despite the insistence by the founders of the tango nuevo movement that it is not a single style, it has become an accepted term by many that it is a separate and distinct style of tango. Considered by many as the most famous practitioners of tango nuevo are Mariano "Chicho" Frumboli, Pablo Verón, Roberto Herrera (who even dedicated a whole Tango show to this new style: Tango Nuevo, premiere 2005), Gustavo Naveira, Norberto "El Pulpo" Esbrés, Fabián Salas, Esteban Moreno, Claudia Codega, Sebastián Arce and Mariana Montes. All of these dancers have highly individual styles that cannot be confused with each other, yet are all referred to by many as the tango nuevo style. Critics of what some call the tango nuevo style claim that with all the emphasis being on the physics of the dance, that the connection to the music, the feeling, and the traditions of Argentine tango have been lost to the newer generations of tango dancers. Referring to the newer generations of tango nuevo dancers, one of the founders of the tango nuevo movement, Mariano "Chicho" Frumboli stated in an interview: "They are completely lost! I learnt with the last great milongueros, I took the information directly from them. [ ] The problem is that we missed something in the teaching, I take total responsibility, and other colleagues should do so as well. I can't pass on what I have learned. I was crazy about creating, because I saw a new vein in the evolution of the movement. I threw myself into that, and I lost the way to be able to pass on the tango essence that I have very much inside. Because of this I feel that lately there are a lot of people who don't understand or know what the real essence of this dance is." Critics of tango nuevo also say that there is little difference in the way it is practiced than show tango. In an interview, Mariano Frumboli said: "Today you do a volcada and a colgada and it is the same because they are there, commercially speaking, in the same package. Then, between doing a sandwichito or a volcada people do a volcada! Because it's more eye catching. [ ] They are not going to make a sandwichito to enjoy that moment, but whatever shows them more and better." Other composers of tango nuevo include Osvaldo Pugliese, Ariel Ramirez, and Juan Carlos Caceres. Neotango is 21st century tango composed and/or orchestrated in the 21st century. Often it includes the fusion of electronic and acoustic sounds. Some examples of neotango music artists are Tanghetto, Bajofondo, Electrocutango, Federico Aubele, Gotan Project, Nuevo Tango Ensamble, Ensemble Montréal Tango, Narcotango (album by Carlos Libedinsky), Dure mère, Rodrigo Favela (Latin tango), Pablo Ziegler and Otros Aires.