Введение
Музыкальный инструмент
Бандонеон (или бандонион, ланг эс) — это тип концертины, особенно популярный в Аргентине и Уругвае. Он является типичным инструментом в большинстве ансамблей танго. Как и другие инструменты семейства концертин, бандонеон удерживается в руках и на нём играют, растягивая и сжимая мех, который направляет воздух через наборы настроенных металлических язычков при нажатии на кнопки инструмента. В отличие от большинства аккордеонов, бандонеон всегда использует одни и те же наборы язычков для извлечения звука и обычно не имеет реестровых переключателей, характерных для аккордеонов. Тем не менее, на бандонеоне можно играть очень выразительно, используя различные степени давления на мех и другие приёмы.
История
Бандонеон, названный так немецким торговцем музыкальными инструментами Генрихом Бандом (1821–1860), изначально предназначался для исполнения религиозной и популярной музыки того времени, в отличие от его предшественницы, немецкой концертины (Konzertina), которая в основном использовалась в народной музыке. Около 1870 года немецкие и итальянские эмигранты и моряки завезли этот инструмент в Аргентину, где он был принят в формирующийся жанр танго, являющийся потомком более ранней милонги. К 1910 году в Германии началось производство бандонеонов специально для аргентинского и уругвайского рынков, и только в 1930 году в Аргентину было поставлено 25 000 инструментов. Однако падение популярности и разрушение немецкого производства во время Второй мировой войны привели к прекращению массового выпуска бандонеонов.
Техника
Как и другие инструменты семейства концертин, бандонеон удерживается обеими руками, а сжимая и разжимая его, музыкант прогоняет воздух через меха, который затем проходит через определенные язычки, выбранные нажатием кнопок. Как и у других концертин, нажатие кнопок происходит параллельно движению меха, а не перпендикулярно ему, как у аккордеона.
Бизорики
В отличие от фортепианного аккордеона, но подобно диатоническим инструментам с язычковым механизмом, таким как мелодеон, англо-концертина или губная гармошка, каждая кнопка бандонеона издает разные ноты при раздвигании и сжатии меха. Это означает, что каждая клавиатура имеет два строя: один для нот при раздвигании меха, и один – при сжатии. Поскольку раскладки для правой и левой рук также различны, исполнитель на бандонеоне должен освоить четыре совершенно разных схемы расположения кнопок.
Однозвуковые
В то время как стандартный бандонеон является бизонорическим (разные ноты при нажатии и отпускании меха), с причудливой и сложной в освоении раскладкой, некоторые варианты бандонеона являются унизонорическими или моносонорическими (одна и та же нота при нажатии и отпускании меха). К ним относятся системы Эрнста Куссероу и Чарльза Пегури, обе представленные примерно в 1925 году. Они пользуются определенной популярностью в Европе, но в Аргентине по-прежнему доминирует 142-тоновая 71-клавишная рейнская система, поскольку большая часть танго-репертуара была написана для неё и является идиоматичной именно для этой системы, поэтому некоторые пассажи и гаммы, написанные для бандонеона танго, сложнее исполнять на других системах. В XXI веке предпринимаются дальнейшие попытки создать упрощенный бандонеон с клавиатурой, имитирующей изоморфную раскладку хроматических аккордеонов. Эти "гибридные бандонеоны" внутренне идентичны традиционному бандонеону и сохраняют его тональные качества и отзывчивость, но предназначены для более легкого обучения, большей пригодности для импровизации и большей доступности для исполнителей на других инструментах с язычковым звукоизвлечением. Они преследуют ту же цель, что и более ранние хроматические системы бандонеона, но стремятся преодолеть некоторые из их эргономических ограничений, позволяя рукам двигаться более свободно, как на западном хроматическом аккордеоне или восточном баяне. Унизонорические инструменты, особенно в системе Пегури, часто называют "хроматическими бандонеонами", поскольку они изначально разрабатывались как полностью хроматические инструменты, в отличие от их бизонорических аналогов.
Игроки
Аргентинский руководитель оркестра, композитор, аранжировщик и исполнитель танго Анибал Тройло был одним из ведущих пропагандистов бандеонеона в XX веке. Бандонеонист и композитор Астор Пьяццолла играл и делал аранжировки в оркестре Тройло с 1939 по 1944 год. "Фугата" Пьяццоллы 1969 года демонстрирует возможности этого инструмента, который исполняет исходную тему фуги в первой экспозиции, а затем переходит к откровенному танго после вступления. Благодаря своим соло и аккомпанементу на бандеонеоне Пьяццолла соединил музыкальную композицию, во многом основанную на классической музыке (которую он интенсивно изучал в юности), с традиционным инструментальным танго, создав "нуэво танго" – свое новое прочтение жанра.