Пятый Битл: Кто был рядом с легендой?

Введение

Неформальное прозвище для людей, связанных с The Beatles

«Пятый Битл» – это неформальное прозвище, которое присваивалось людям, в разное время бывшим участниками The Beatles или тесно связанным с Джоном Ленноном, Полом Маккартни, Джорджем Харрисоном и Ринго Старром. Упоминания о «пятом Битле» впервые появились в прессе сразу после того, как группа обрела всемирную славу в 1963–1964 годах. Сами участники группы высказывали разные мнения о том, кто достоин этого звания:

Маккартни дважды заявлял, что «если кто и был пятым Битлом», то это был менеджер Брайан Эпштейн (в интервью BBC в 1997 году) и продюсер Джордж Мартин (в некрологе в 2016 году). Харрисон, на церемонии включения The Beatles в Зал славы рок-н-ролла в 1988 году, назвал только двух «пятых Битлов»: Дерека Тейлора, менеджера по связям с общественностью The Beatles, и Нила Аспиналла, их дорожного менеджера, ставшего впоследствии бизнес-директором. Термин впервые использовал в 1964 году американский диджей Мюррей К., который объявил себя «пятым Битлом» из-за большого количества эфирного времени и рекламы, которые он посвятил группе в своей радиопередаче. Среди других, кого также называли «пятым Битлом», – их первый барабанщик Пит Бест, басист Стюарт Сатклифф и клавишник Билли Престон.

Стюарт Сатклифф

Стюарт Сатклифф был первым басистом в составе "Битлз", включавшем пять участников. Он играл с группой преимущественно во время их выступлений в клубах Гамбурга, в Западной Германии. Когда группа вернулась в Ливерпуль в 1961 году, Сатклифф остался в Гамбурге. Вскоре после этого он скончался от кровоизлияния в мозг. Вместо того, чтобы взять нового басиста, Пол Маккартни перешел с ритм-гитары (вместе с Ленноном) на бас-гитару, и группа продолжила выступать вчетвером. Сатклифф был талантливым художником, но по сравнению с другими участниками "Битлз" его музыкальные навыки оценивались как "недостаточные", а его участие в группе было в основном обусловлено дружбой с Ленноном. Вклад Сатклиффа оказал значительное влияние на формирование имиджа группы; он был первым, кто завел прическу, впоследствии ставшую знаменитой "прической Битлз", попросив свою девушку Астрид Кирхерр подстричь его, подражая прическе их общего друга Клауса Вурманна.

Пит Бест

Пит Бест был первым барабанщиком The Beatles. Он играл с группой во время их выступлений в клубах Ливерпуля и Гамбурга, в Западной Германии. В состав группы в этот период входили Бест, басист Стюарт Сатклифф и гитаристы Маккартни, Харрисон и Леннон. Бест продолжал выступать с группой до середины августа 1962 года, когда его уволили и заменили Ринго Старром. Первым официальным релизом The Beatles, в котором были представлены записи с участием Беста, стал сборник "Anthology 1" в 1995 году, после чего он заметил: "Многие люди заявляли о себе как о пятом участнике The Beatles. Я был четвертым, и теперь я получаю признание за это".

Час Ньюби

Когда в 1960 году The Beatles впервые вернулись из Западной Германии, у них не хватало бас-гитариста. Пит Бест предложил Часа Ньюби. Ньюби ранее играл в группе The Black Jacks (группе Пита Беста), а сейчас учился в университете, но находился на каникулах и согласился выступить с The Beatles. Он принял участие в четырех их выступлениях в декабре 1960 года (17 декабря, Casbah Club, Ливерпуль; 24 декабря, Grosvenor Ballroom, Liscard; 27 декабря, Litherland Town Hall; 31 декабря, Casbah Club). Леннон предложил ему поехать в Западную Германию во время второй поездки The Beatles, но он предпочел вернуться к учебе. После того, как Леннон и Харрисон отказались переходить на бас-гитару, Маккартни, который до этого играл на гитаре и пианино, неохотно стал басистом группы.

Джимми Никол

Джимми Никол играл на барабанах в первых восьми шоу мирового тура The Beatles в 1964 году. Старр заболел, и первая часть тура оказалась под угрозой отмены. Чтобы избежать отмены, менеджер The Beatles Брайан Эпштейн нанял Никола временно заменить Старра, пока тот не поправится. Никол выступал с группой в начале июня в Дании, Нидерландах, Гонконге и Австралии. Никол не упустил возможности, раздавая автографы и давая интервью. Старр вернулся в группу 14 июня в Мельбурне.

Брайан Эпштейн

Брайан Эпштейн, менеджер группы с 1961 года до своей смерти в 1967 году, сыграл ключевую роль в мировом признании The Beatles. Эпштейн "открыл" группу в Ливерпуле, разглядел их потенциал и неизменно верил в них и поддерживал их. Он намеренно ограничил свое вмешательство в творческий процесс, сосредоточившись на деловых вопросах и публичном имидже, предоставив группе полную творческую свободу в музыке. Эпштейн также настойчиво добивался записи контракта для группы в Лондоне в критический момент их карьеры, преодолевая представление о них как о провинциальных музыкантах с севера Англии. Смерть Эпштейна фактически ознаменовала начало распада The Beatles, как позже признал Леннон. Поскольку он не участвовал в творческой деятельности группы, Эпштейна нечасто называли "пятым Битлом", но со временем он и продюсер Джордж Мартин были признаны двумя членами ближайшего окружения, оказавшими наиболее глубокое влияние на карьеру группы. В интервью 1990-х годов, описывая вклад Эпштейна в успех The Beatles, Мартин заявил: "Он и есть пятый Битл, если вообще кто-то может им быть". Когда The Beatles были удостоены ордена MBE в 1965 году, Харрисон предложил вручить пятую медаль Эпштейну, поскольку "MBE на самом деле означает "Мистер Брайан Эпштейн". Маккартни подвел итог значимости Эпштейна для The Beatles в интервью 1997 года для документального фильма BBC, посвященного Эпштейну, сказав: "Если кто и был пятым Битлом, то это был Брайан". В 2013 году Эпштейн стал героем графического романа Вивека Тивари под названием "Пятый Битл". Книга вышла в ноябре и несколько недель оставалась в списке бестселлеров The New York Times, достигнув первого места на третьей неделе после публикации.

Джордж Мартин

Джордж Мартин спродюсировал почти все записи The Beatles (за исключением альбома *Let It Be*, спродюсированного Филом Спектором, песен "Real Love" и "Free as a Bird", спродюсированных Джеффом Линном, и "Now and Then", спродюсированной его сыном Джайлзом Мартином), написал инструментальную музыку к фильму "Желтая подводная лодка" и саундтреку к нему, а также создал струнные, духовые (и даже некоторые вокальные) аранжировки почти для всех их песен (за исключением знаменитой переработки Спектора альбома *Let It Be* и песни "She's Leaving Home", аранжированной Майком Лиандером). Его аранжировка струнного октета для "Eleanor Rigby" получила широкое признание. Обширное музыкальное образование Мартина (полученное в Гилдхоллской школе музыки) и его тонкое руководство в студии часто называют фундаментальным вкладом в творчество The Beatles. Писатель Иэн Макдональд отметил, что Мартин был одним из немногих продюсеров в Великобритании того времени, обладавших той чувствительностью, которая была необходима The Beatles для развития их таланта в написании песен и записи. Мартин также играет на фортепиано в нескольких их треках, включая "Misery" и "In My Life". Сам Мартин отвергал заявления о том, что он – "пятый участник The Beatles", обращаясь к менеджеру группы Брайану Эпштейну. Леннон принижал значение Мартина для музыки The Beatles. В интервью 1970 года с Янном Веннером Леннон сказал: "[Дик Джеймс] – еще один из тех, кто считает, что они нас сделали. Они ошибаются. Я хотел бы послушать музыку Дика Джеймса и музыку Джорджа Мартина, пожалуйста, просто включите её". В письме 1971 года Полу Маккартни Леннон писал: "Когда люди спрашивают меня, что Джордж Мартин действительно сделал для нас, у меня только один ответ: 'А что он делает сейчас?' Я заметил, что у тебя на этот вопрос нет ответа! Это не критика, это правда". Леннон считал, что Мартин приписывал себе слишком большую заслугу в создании музыки The Beatles. Комментируя конкретно "Revolution 9", Леннон сказал: "То, что Мартин заявляет, будто он 'создавал звуковую картину', – это чистая галлюцинация. Спросите любого из других участников. Окончательное редактирование мы с Йоко сделали самостоятельно". Джулиан Леннон называл его "Пятым Битлом, без всяких сомнений".

George Martin produced nearly all of the Beatles' recordings (except for the Let It Be album, produced by Phil Spector, the songs "Real Love" and "Free as a Bird", produced by Jeff Lynne and "Now and Then", produced by his son Giles Martin) and wrote the instrumental score for the Yellow Submarine film and soundtrack album, and the string and horn (and even some vocal) arrangements for almost all of their songs (with the famous exception of Spector's re production on Let It Be, and "She's Leaving Home", which was arranged by Mike Leander). His arrangement of the string octet backing for "Eleanor Rigby" was widely noted. Martin's extensive musical training (which he received at the Guildhall School of Music) and sophisticated guidance in the studio are often credited as fundamental contributions to the work of the Beatles. Writer Ian MacDonald noted that Martin was one of the few record producers in the UK at the time who possessed the sensitivity the Beatles needed to develop their songwriting and recording talent. Martin's piano playing also appears on several of their tracks, including "Misery" and "In My Life". Martin himself deflected claims of being the "fifth Beatle" to Beatles' manager Brian Epstein. Lennon disparaged Martin's importance to the Beatles' music. In his 1970 interview with Jann Wenner, Lennon said, "[Dick James is] another one of those people, who think they made us. They didn't. I'd like to hear Dick James' music and I'd like to hear George Martin's music, please, just play me some." In a 1971 letter to Paul McCartney, Lennon wrote, "When people ask me questions about 'What did George Martin really do for you?,' I have only one answer, 'What does he do now?' I noticed you had no answer for that! It's not a putdown, it's the truth." Lennon wrote that Martin took too much credit for the Beatles' music. Commenting specifically on "Revolution 9", Lennon said, "For Martin to state that he was 'painting a sound picture' is pure hallucination. Ask any of the other people involved. The final editing Yoko and I did alone." Julian Lennon called him "The Fifth Beatle, without question".

Нил Аспиналл

Будучи одноклассником Маккартни и Харрисона и близким другом Пита Беста (он даже жил в доме Беста и стал отцом его младшего брата Роага), Аспиналл присоединился к The Beatles в качестве их дорожного менеджера, что включало вождение его старого фургона Commer к местам выступлений и обратно, днем и ночью. После того, как Мал Эванс начал работать с The Beatles, Аспиналл был повышен до личного помощника, а затем стал генеральным директором Apple Corps (должность, которую он занимал до 10 апреля 2007 года). Аспиналл участвовал в судебных процессах от имени Apple на протяжении многих лет (включая дела против тогдашнего менеджера The Beatles Аллена Клейна, их лейбла EMI и дело против Apple Computer). Он руководил маркетингом музыки, видео и сувенирной продукции группы. Аспиналл также временно исполнял обязанности менеджера группы после смерти Эпштейна. Хотя сам он не был музыкантом, Аспиналл внес небольшой вклад в запись нескольких песен The Beatles. Он играл на тамбуре в "Within You Without You", на губной гармошке в "Being for the Benefit of Mr. Kite!", на некоторых ударных в "Magical Mystery Tour" и был одним из многих участников, исполнявших хор в "Yellow Submarine". В январе 1988 года, принимая награду при включении The Beatles в Зал славы рок-н-ролла, Харрисон назвал Аспиналла одним из двух людей, достойных звания "Пятый Битл", вторым был Дерек Тейлор.

Дерек Тейлор

Журналист Daily Express Дерек Тейлор впервые встретился с группой после рецензии на их сценическое выступление. Вместо ожидаемого негативного отзыва о рок-н-ролльной группе, Тейлор осыпал их выступление высочайшей похвалой. Приглашенный познакомиться с окружением "Битлз", он вскоре стал их доверенным лицом и получил эксклюзивную информацию о них. В конечном итоге, Эпштейн переманил его из газеты, поручив руководить пресс-релизами "Битлз" и выполнять функции связного между собой и группой. Он также стал личным помощником Эпштейна. К 1968 году он занял должность пресс-офицера Apple Corps. Будучи важной фигурой в Apple, Тейлор играл ключевую роль в успехах и неудачах компании, принимая или обеспечивая принятие многих важных деловых и личных решений как для "Битлз", так и для сотрудников Apple, и став свидетелем многих ключевых моментов в последние дни обеих сторон. В январе 1988 года, принимая участие в церемонии включения "Битлз" в Зал славы рок-н-ролла, Харрисон назвал Тейлора одним из двух человек, достойных звания "Пятый Битлз", наряду с Нилом Аспиналлом. Группа использовала различные аккомпанирующие составы во время выступлений в Гамбурге в период с 1960 по 1963 год. В 1961 году "Битлз" (в составе Леннона, Маккартни, Харрисона и Беста), познакомившиеся с Шериданом во время своего первого визита в Гамбург в 1960 году, работали с ним во второй раз. Когда немецкий агент Polydor Берт Кемпферт увидел их вместе на сцене, он предложил им записать несколько совместных треков. (В то время Шеридан был более известным, а "Битлз" выступали в качестве его аккомпанирующей группы.) В 1962 году, после серии синглов (первый из которых, "My Bonnie"/"The Saints" достиг пятой строчки в хит-параде), Polydor выпустил альбом My Bonnie по всей Германии. Считалось, что слово "Beatles" слишком похоже на немецкое "Pidels" (произносится как "пиделс"), множественное число сленгового обозначения полового органа, поэтому альбом был выпущен под именем "Tony Sheridan and The Beat Brothers". После того, как "Битлз" приобрели известность, альбом был переиздан в Великобритании с указанием авторства "Tony Sheridan and The Beatles".

Daily Express journalist Derek Taylor first met the band after reviewing their stage performance. Instead of the anticipated negative review of a rock n roll group, Taylor gave their act the highest praises. Invited to become acquainted with the Beatles' camp, he soon became a confidant, and gained his share of exclusives on them. Eventually, he was hired away from his newspaper job by Epstein, who put him in charge of Beatles press releases, and playing media liaison to himself and the band. He also became Epstein's personal assistant. By 1968, he became press officer for Apple Corps. As a VIP at Apple, Taylor had a major role in the company's ups and downs, making or enforcing many crucial business and personal decisions, for the Beatles and Apple's staff, and witnessing many key moments in the latter days of both. In January 1988, while accepting the Beatles' induction into the Rock and Roll Hall of Fame, Harrison named Taylor as one of only two people worthy of the title "the Fifth Beatle", the other being Neil Aspinall. employed various backup bands while performing in Hamburg between 1960 and 1963. In 1961 the Beatles (comprising Lennon, McCartney, Harrison, and Best), who had met Sheridan during their first visit to Hamburg in 1960, worked with him on their second. When German Polydor agent Bert Kaempfert saw the pairing on stage, he suggested that they make some recordings together. (At that period, Sheridan was the bigger name, with the Beatles as his backing band.) In 1962, after a series of singles (the first of which, "My Bonnie"/"The Saints" made it to no. 5 in the Hit Parade), Polydor released the album My Bonnie across Germany. The word "Beatles" was judged to sound too similar to the German "Pidels" (pronounced peedles), the plural of a slang term for penis, so the album was credited to "Tony Sheridan and The Beat Brothers". After The Beatles had gained fame, the album was re released in the UK, with the credit altered to "Tony Sheridan and The Beatles".

Энди Уайт

Энди Уайт играл на барабанах в американском издании сингла "Love Me Do", который стал первым синглом The Beatles в Соединенных Штатах. 11 сентября 1962 года запись осуществлял Рон Ричардс, помощник продюсера Джорджа Мартина. В июне группа записала "Love Me Do" с Бестом, а затем еще раз в начале сентября с новым участником Старром, который был в группе всего три недели, прежде чем было принято решение записать песню в третий раз. Ричардс пригласил опытного сессионного барабанщика Уайта для записи барабанов, а Старр играл на тамбурине. Во время этой же сессии Уайт и Старр оба играли на перкуссии в песне "P. S. I Love You" – Уайт на барабанах, а Старр на маракасах.

Билли Престон

Кроме Шеридана, американский пианист Билли Престон был единственным музыкантом, получившим совместное авторство на сингле The Beatles, за его игру в "Get Back". На альбоме *Let It Be*, где использованы записи Престона, в титрах к песням указано "with Billy Preston". Престон также играл на органе в песнях "Let It Be", "Something" и "I Want You (She's So Heavy)", а на электропианино Fender Rhodes – в "Don't Let Me Down", "One After 909", "Dig A Pony", "I've Got a Feeling" и "Get Back". Престон впервые встретился с The Beatles в 1962 году, но его утверждение о том, что он – "пятый участник" (или "пятый битл"), появилось в январе 1969 года, когда Харрисон пригласил его принять участие в записи, чтобы снять напряжение в группе. Леннон даже предложил Престону присоединиться к The Beatles, используя выражение "пятый битл", но Маккартни отверг эту идею. Чтобы отделить Престона от споров о том, кто же является "пятым битлом", ему иногда присваивают уникальное прозвище – "чёрный битл".

Эрик Клэптон

Первоначально в песне "While My Guitar Gently Weeps" было только одно гитарное соло, исполненное Джорджем Харрисоном. Харрисону показалось, что оно звучит недостаточно убедительно, и он пригласил Эрика Клэптона для записи ведущей гитары. Было решено полностью исключить один куплет и добавить еще одно гитарное соло к концу песни, с участием Клэптона. Когда Харрисон ненадолго покинул группу в январе 1969 года, Леннон предложил пригласить Клэптона в качестве замены. После распада The Beatles Клэптон стал одним из немногих музыкантов, которые участвовали в сольных записях каждого из участников группы.

Другие

Клаус Вурманн играл на басу с The Beatles в гамбургских клубах после того, как Стю Сатклифф ушел, чтобы вернуться в художественную школу в Гамбурге. Вурманн также разработал обложку альбома Revolver. Когда Маккартни покинул группу во время распада, Вурманн рассматривался как возможная замена. После распада и до 1976 года Вурманн играл практически на каждом сольном альбоме, записанном Ленноном, Харрисоном и Старром. Как Вурманн и Престон, американский барабанщик Джим Келтнер считался потенциальным "пятым участником The Beatles" в 1970-х годах. После записи барабанных партий для альбома Леннона Imagine в 1971 году, Келтнер выступал (вместе со Старром) на концерте Харрисона в поддержку Бангладеш и продолжил играть на многих альбомах бывших участников в течение следующих двух десятилетий. Второй альбом Нильсона включал кавер-версию "You Can't Do That", содержащую отсылки к семнадцати песням из репертуара The Beatles. Нильсон был давним соавтором The Beatles и близким другом Джона Леннона и Ринго Старра.

В популярной культуре

Мюррей К., нью-йоркский диджей, был первым человеком, которого стали называть этим термином. Джордж Харрисон должен был в шутку окрестить его "пятым Битлз". Джордж Бест, звезда футбола 1960-х годов, носил ту же фамилию, что и Пит Бест, и вел схожий знаменитый образ жизни. Португальская пресса назвала Беста "Пятым Битлз" и "O Quinto Beatle" после того, как он дважды забил за "Манчестер Юнайтед" в матче, завершившемся со счетом 5:1 против "Бенфики" на стадионе "Эштадиу да Луш" в четвертьфинале Кубка европейских чемпионов 1965–66 годов, главным образом из-за его прически "взъерошенные волосы" в стиле "Битлз". Бест мгновенно стал суперзвездой, и по возвращении в Англию пресса прозвала его "Эль Битлз". Джимми Тарбак, комик из Ливерпуля, который учился в одной школе с Джоном Ленноном, в шутку назывался Пятым Битлз, так как прославился примерно в то же время, копировал их прическу и одежду и говорил с тем же акцентом. В одном из скетчей эпизода Saturday Night Live от 11 февраля 1984 года Эдди Мерфи сыграл Кларенса Уокера, недовольного саксофониста, который утверждал, что был пятым Битлз, прежде чем его исключили из группы в 1963 году. В эпизоде "Симпсонов" "Лиза-вегетарианка" Апу оказывается другом Пола и Линды Маккартни и заявляет, что когда-то был известен как "пятый Битлз", на что Пол саркастически отвечает: "Конечно, был", закатывая глаза.