Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальная мелодия, на которой строится композиция.
Musical melody on which a composition is based
В музыке, тема — это музыкальный материал, как правило, узнаваемая мелодия, на которой основана часть или вся композиция. В других формах, помимо фуги, это может называться основной темой.
In music, a subject is the material, usually a recognizable melody, upon which part or all of a composition is based. In forms other than the fugue, this may be known as the theme.
Характеристики
Тема может восприниматься как самостоятельное, законченное музыкальное выражение, отдельное от произведения, в котором она встречается. В отличие от идеи или мотива, тема обычно представляет собой полную фразу или период. В Encyclopédie Fasquelle тема (предмет) определяется как "[любой] элемент, мотив или небольшое музыкальное произведение, породившее вариации, тем самым становящееся темой". Тематические изменения и процессы часто играют важную структурную роль, и такие теоретики, как Рудольф Рети, создавали анализы, основанные исключительно на тематическом принципе. Фред Лердал описывает тематические связи как "ассоциативные" и, следовательно, выходящие за рамки сферы анализа его когнитивно-генеративной теории.
A subject may be perceivable as a complete musical expression in itself, separate from the work in which it is found. In contrast to an idea or motif, a subject is usually a complete phrase or period. The Encyclopédie Fasquelle defines a theme (subject) as "[a]ny element, motif, or small musical piece that has given rise to some variation becomes thereby a theme". Thematic changes and processes are often structurally important, and theorists such as Rudolph Reti have created analysis from a purely thematic perspective. Fred Lerdahl describes thematic relations as "associational" and thus outside his cognitive based generative theory's scope of analysis.
В разных видах музыки
Музыка, основанная на одной теме, называется монотематической, а музыка, основанная на нескольких темах, — политематической. Большинство фуг монотематичны, а большинство произведений в сонатной форме — политематичны. В экспозиции фуги главная тема (обычно называемая темой) последовательно излагается в каждом голосе — иногда в транспонированной форме. В некоторых композициях сначала излагается главная тема, а затем может появиться вторая мелодия, иногда называемая контрапунктом или вторичной темой. Когда одна из секций в экспозиции сонатного цикла состоит из нескольких тем или другого материала, определяемого функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, иногда используется термин «группа тем» (или «группа музыкальных мыслей»). Музыка без тем/музыкальных мыслей, или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся тем/музыкальных мыслей, называется атематической. Примерами служат додвенадцатитоновые или ранние атональные произведения Арнольда Шёнберга, Антона Веберна, Альбана Берга и Алоиса Габы. Шёнберг однажды сказал: «Опьянённый восторгом от того, что музыка освобождена от оков тональности, я думал, что найду ещё большую свободу выражения. На самом деле, я полагал, что теперь музыка может отказаться от мотивных особенностей и при этом оставаться последовательной и понятной». Примеры работ Шёнберга включают «Ожидание» (Erwartung). Примеры в произведениях более поздних композиторов включают «Полифонию X» и «Структуры I» Пьера Булеза, «Сонату для двух фортепиано» Кареля Гойвартса и «Пункте» Карлхайнца Штокхаузена.
Music based on a single theme is called monothematic, while music based on several themes is called polythematic. Most fugues are monothematic and most pieces in sonata form are polythematic. In the exposition of a fugue, the principal theme (usually called the subject) is announced successively in each voice – sometimes in a transposed form. In some compositions, a principal subject is announced and then a second melody, sometimes called a countersubject or secondary theme, may occur. When one of the sections in the exposition of a sonata form movement consists of several themes or other material, defined by function and (usually) their tonality, rather than by melodic characteristics alone, the term theme group (or subject group) is sometimes used. Music without subjects/themes, or without recognizable, repeating, and developing subjects/themes, is called athematic. Examples include the pre twelve tone or early atonal works of Arnold Schoenberg, Anton Webern, Alban Berg, and Alois Hába. Schoenberg once said that, "intoxicated by the enthusiasm of having freed music from the shackles of tonality, I had thought to find further liberty of expression. In fact, I believed that now music could renounce motivic features and remain coherent and comprehensible nevertheless". Examples by Schoenberg include Erwartung. Examples in the works of later composers include Polyphonie X and Structures I by Pierre Boulez, Sonata for Two Pianos by Karel Goeyvaerts, and Punkte by Karlheinz Stockhausen.