Анна Соколоу: американская танцовщица и хореограф (1910-2000). Современный танец, социальная справедливость, театр. Ученица Марты Грэм. Хореография по всему миру.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американская танцовщица и хореограф (1910–2000)
American dance artist (1910–2000)
Анна Соколоу (9 февраля 1910 – 29 марта 2000) – американская танцовщица и хореограф. Творчество Соколоу известно своей направленностью на социальную справедливость и театральность. На протяжении всей своей карьеры Соколоу поддерживала развитие современного танца по всему миру, включая Мексику и Израиль. В начале карьеры Соколоу была ведущей солисткой в компании Марты Грэм. Вскоре Соколоу стала независимым хореографом и основала несколько танцевальных коллективов на протяжении жизни. Соколоу ставила хореографию и работала с компаниями по всему миру, в том числе с такими известными, как Batsheva Dance Company, Alvin Ailey American Dance Theater, The Jose Limón Dance Company, Joffrey Ballet и Daniel Lewis Dance Company. Ее произведения продолжают исполняться в Sokolow Theatre/Dance Ensemble в Нью-Йорке. Ее работы сохраняются и возобновляются Sokolow Theatre/Dance Ensemble и Sokolow Dance Foundation в Массачусетсе.
Anna Sokolow (February 9, 1910 – March 29, 2000) was an American dancer and choreographer. Sokolow's work is known for its social justice focus and theatricality. Throughout her career, Sokolow supported of the development of modern dance around the world, including in Mexico and Israel. At the beginning of her career, Sokolow was a principal dancer in the Martha Graham Company. Sokolow soon became an independent choreographer, who went on to form multiple dance companies throughout her life. Sokolow choreographed for and set her work on companies around the world, including major companies such as Batsheva Dance Company, Alvin Ailey American Dance Theater, The Jose Limón Dance Company, Joffery Ballet and the Daniel Lewis Dance Company. Her work continues to be performed by the Sokolow Theatre/Dance Ensemble in New York City. Her work is preserved and set by the Sokolow Theatre/Dance Ensemble and the Sokolow Dance Foundation in Massachusetts.
Ранние годы
Анна Соколов родилась 9 февраля 1910 года в Хартфорде, штат Коннектикут, и выросла в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена. Оба её родителя были еврейскими иммигрантами из России. Её отец, Сэмюэл Соколов, иммигрировал в США около 1905 года, а мать Сара – в 1907 году. Изначально планируя поселиться в Хартфорде, штат Коннектикут, Сэмюэл и Сара в конечном итоге переехали в Нью-Йорк в поисках лучших возможностей для трудоустройства. Сара начала работать в швейной промышленности, когда Сэмюэл заболел болезнью Паркинсона и стал инвалидом. Сара была социалисткой и активно участвовала в работе Союза работников швейной промышленности. Анна Соколов была третьим из четырёх детей Сэмюэля и Сары; её старшие братья и сестра – Изадор и Роза, а младшая сестра – Герти.
Anna Sokolow was born on February 9, 1910, in Hartford, Connecticut, and grew up on the Lower East Side of Manhattan. Both of her parents were Jewish immigrants from Russia. Her father, Samuel Sokolow, immigrated to the U. S. around 1905 followed in 1907 by her mother Sarah. Intending to reside in Hartford, Connecticut, Samuel and Sarah eventually moved to New York City for better job prospects. Sarah started working in the garment industry when Samuel became disabled by Parkinson's disease. A socialist, Sarah was heavily involved in the Garment Workers Union. Anna Sokolow was the third child of four born to Samuel and Sarah, preceded by Isadore and Rose, and succeeded by Gertie.
Обучение
Соколов начала заниматься танцами, посещая занятия в сестринстве Эммануэль вместе со своей сестрой Роуз. Ее первая учительница, Эльза Поль, находилась под влиянием творчества Исадоры Дункан. Несмотря на возражения семьи, Соколов уехала из дома и бросила школу в 15 лет, чтобы посвятить себя танцевальной карьере. Во время обучения она обеспечивала себя, работая на фабрике. В 1925 году она начала тренироваться под руководством Ирен Льюисон, Луи Хорста и Марты Грэм, среди прочих, в Neighborhood Playhouse при Henry Street Settlement в качестве “младшего участника”. Бланш Талмуд, ее основной преподаватель, имела опыт в системе Делсарта и евроритмике Далькроза. Обучаясь в Плейхаусе, Соколов изучала вокал, танец и пантомиму. В конечном итоге она получила полную стипендию и в 1928 году впервые приняла участие в крупном выступлении в составе “Израильской симфонии” Эрнеста Блоха.
Sokolow began her dance training by taking classes at the Emanuel Sisterhood alongside her sister Rose. Her first teacher, Elsa Pohl, was influenced by the work of Isadora Duncan. Despite the objection of her family, Sokolow moved away from home and dropped out of school in favor of a dance career at age 15. While training, Sokolow supported herself by working in a factory. She began training under Irene Lewisohn, Louis Horst, and Martha Graham, among others, at the Neighborhood Playhouse at the Henry Street Settlement in 1925 as a “Junior Player.” Blanche Talmud, Sokolow's main teacher, had a background in Delsarte and Dalcroze eurhythmics. As a student at the Playhouse, Sokolow studied voice, dance and pantomime. She eventually received a full scholarship at the Playhouse, and participated in her first major performance in 1928 as a part of Ernest Bloch's “Israel Symphony.”
Карьера
Соколов впервые выступила с компанией Марты Грэм в 1930 году. Она танцевала в компании в качестве солистки около 8 лет. Выступая в компании Грэм, она помогала Луи Хорсту в его занятиях по хореографии. Одним из ее заметных выступлений с компанией была партия в «Весне священной» Массина в 1930 году. Наряду с работой в компании Марты Грэм, Соколоу начала ставить хореографию и давать сольные выступления в 1932 году. В 1933 году она создала танцевальную группу Theatre Union, которая в 1935 году была переименована в «Dance Unit». В программах «Dance Unit» имя Анны Соколоу не выделялось, чтобы привлечь больше внимания к группе, а не к отдельным исполнителям. В 1936 году в Нью-Йорке, в Еврейской молодежной ассоциации (YMHA), был представлен целый вечер ее собственных работ. Среди работ, включенных в программу, были Speaker (1935), Strange American Funeral (1935), Inquisition ‘36 (1936) и Four Little Salon Pieces (1936). В 1937 году к Dance Unit впервые присоединились четыре мужчины, дебютировав в Excerpts from a War Poem (1937). С добавлением мужчин Соколоу избегала разделения движений по половому признаку и представляла все тела как равные. Начиная с 1930-х годов, она примкнула к политизированному движению «радикального танца», из которого выросла ее работа «Антивоенная трилогия» (1933). В этот период она выступала и ставила как сольные, так и ансамблевые работы, затрагивающие темы эксплуатации рабочих и растущих проблем евреев в Германии. Соколоу черпала вдохновение в профсоюзном движении и в интервью 1975 года заявила, что считает профсоюзы своей первой аудиторией. Она часто исследовала темы коммунизма, социализма и рабочего класса в своих танцах, особенно в Strange American Funeral (1935) и Case No. (1937). Несколько работ этого периода, включая «Антивоенную трилогию», были поставлены на музыку композитора Алекса Норта. В 1940-х годах Соколоу продолжала представлять свои работы на различных площадках по всему Нью-Йорку, таких как The Bride (1946), произведение, вдохновленное традиционными элементами из ортодоксальных еврейских свадебных церемоний. С 1955 по 1985 год Соколоу регулярно ставила хореографию для танцевального ансамбля Джульярд при Школе Джульярд. Она создала много заметных произведений для группы, включая Primavera (1955) и Ballade (1965). В 1953 году Соколоу создала Lyric Suite, одну из наиболее признанных ее работ. Сборник соло, дуэтов и ансамблевых номеров, поставленный на музыку Альбана Берга, Lyric Suite отличалась отсутствием повествования и структурой в форме сюиты. После смерти Соколоу в 2000 году проект The Player's Project продолжался до 2004 года. После этого бывшие художественные руководители компании Джим Мэй и Лорри Мэй основали отдельные учреждения для сохранения репертуара и наследия Соколоу. Соколовский театр/танцевальный ансамбль, основанный Джимом Мэем, исполняет репертуар Соколоу и современные хореографии под руководством художественного директора Саманты Герахт и со-художественных директоров Лорен Наслунд и Элеоноры Банкер. Соколовский театр/танцевальный ансамбль продолжает исполнять, ставить и реконструировать работы Соколоу и сегодня.
Sokolow first performed with the Martha Graham Company in 1930. She danced with the company as a soloist for about 8 years. While performing with the Graham company, she assisted Louis Horst in his choreography classes. One of her notable performances with the company was in Massine's “Rite of Spring” in 1930. Alongside her work with the Martha Graham Company, Sokolow began choreographing and offering solo performances in 1932. She developed the Theatre Union Dance Group in 1933, which was renamed “Dance Unit” in 1935. In programs for “Dance Unit”, Anna Sokolow's name wasn't emphasized in order to bring more attention to the group as opposed to certain individuals. In 1936, a full evening of her own work was presented at the Young Men's Hebrew Association (YMHA) in New York City. Some of the works included in the program were Speaker (1935), Strange American Funeral (1935), Inquisition ‘36 (1936), and Four Little Salon Pieces (1936). In 1937, four men joined the Dance Unit for the first time, premiering in Excerpts from a War Poem (1937). With the addition of men, Sokolow avoided dividing movement based on gender and instead presented all bodies as equals. Beginning in the 1930s, she affiliated herself with the politicized "radical dance" movement, out of which developed her work Anti War Trilogy (1933). During this time period, she performed and choreographed both solo and ensemble works, which tackled subject matter that included the exploitation of workers and growing troubles of Jews in Germany. Sokolow drew inspiration from the Union movement, and stated in a 1975 interview that she considered the unions her first audience. She often explored themes of Communism, socialism, and the working class through her dances, particularly in Strange American Funeral (1935) and Case No. (1937). Several works from this period, including Anti War Trilogy, were set to music by the composer Alex North. In the 1940s, Sokolow continued premiering works in various venues throughout New York City, such as The Bride (1946), a piece influenced by traditional elements from Orthodox Jewish wedding ceremonies. From 1955 to 1985, Sokolow regularly choreographed for the Juilliard Dance Ensemble at the Juilliard School. She created many notable pieces for the group including Primavera (1955) and Ballade (1965). In 1953, Sokolow created Lyric Suite, one of her most well received works. A collection of solos, duets, and ensemble work set to the music of Alban Berg, Lyric Suite was noteworthy for its lack of a narrative and its "suite form" design. After Sokolow's death in 2000, The Player's Project continued until 2004. After that point, the company's former co artistic directors, Jim May and Lorry May, formed separate institutions to maintain Sokolow's repertory and legacy. The Sokolow Theatre/Dance Ensemble, founded by Jim May, performs Sokolow's repertory plus contemporary choreographies under the direction of Artistic Director Samantha Géracht and co artistic directors Lauren Naslund and Eleanor Bunker. The Sokolow Theatre/Dance Ensemble continues to perform, set and reconstruct Sokolow's work today.
Театральная работа
Соколов начала сотрудничество с Бродвеем в 1947 году, поставив хореографию для мюзикла "Уличная сцена". Она работала хореографом во многих бродвейских постановках, включая "Счастливый как Ларри" (1950) и "Камино Реал" (1953). Она участвовала в качестве хореографа на этапе репетиций первой постановки мюзикла "Волосы" (1967), но покинула проект до премьеры, и её вклад не был отмечен. Соколов также часто ставила балеты для Нью-Йоркской оперы, включая несколько постановок в сезоне 1956 года. В 1957 году Соколов поставила танцы для "Калифорнийской истории" на фестивале "Fiesta del Pacifico" в Сан-Диего.
Sokolow began her association with Broadway in 1947, choreographing for the musical Street Scene. She choreographed for multiple Broadway productions, including Happy as Larry (1950) and Camino Real (1953). She worked as the choreographer during the rehearsal process for the first production of the musical Hair (1967), but left the production before its first performance and her contributions were not credited. Sokolow also frequently staged works for the New York City Opera, including multiple productions in their 1956 season. Sokolow choreographed dances for The California Story at San Diego's Fiesta del Pacifico in 1957.
Международная работа
Хотя Соколов базировалась в Нью-Йорке, она была известна и своей работой за границей. В 1939 году она отправилась в Мексику со своей труппой, чтобы выступить в Бельяс-Артес (Школе изящных искусств) в Мехико, где их выступления получили положительные отзывы. Этот успех послужил основой для создания группы «La Paloma Azul». Соколов создала для этой труппы четыре постановки, включая «El Renacuajo Paseador» (1940). После того, как её танцоры вернулись в Нью-Йорк, Соколов по просьбе Министерства народного просвещения осталась в Мексике, чтобы продолжить работу.
Though based in New York City, Sokolow was known for her work abroad as well. In 1939, she traveled to Mexico with her company to perform at the Bellas Artes (School of Fine Arts) in Mexico City, where they received positive reviews. This success led to the formation of the group, La Paloma Azul. Sokolow created four works for this company El Renacuajo Paseador (1940). After her dancers left to return to New York City, Sokolow chose to stay behind to continue working at the request of the Ministry of Public Education.
Преподавание
Одним из первых педагогических опытов Анны Соколов стала поездка в Россию в начале 1930-х годов. Там, вместе со своим тогдашним возлюбленным и музыкальным соавтором Алексом Нортом, она вела занятия по технике Грэхема. В 1955 году Соколов начала преподавать в Джульярде. Она официально вошла в состав преподавательского коллектива в 1958 году и преподавала курсы по "методическому танцу" с 1958 по 1993 год. Соколов также работала вместе с Робертом Льюисом в качестве преподавателя в Репертуарном театре при Линкольн-центре и в HB Studio. В более поздний период своей карьеры она преподавала хореографию в Школе еврейского искусства.
One of Anna Sokolow's earliest teaching experiences occurred during a trip to Russia in the early 1930s. While there with her then lover and musical collaborator, Alex North, she taught classes in the Graham technique. In 1955, Sokolow taught her first classes at Juilliard. She officially joined the faculty in 1958 and taught classes in "method dancing" from 1958 to 1993. Sokolow also worked alongside Robert Lewis as a teacher at the Repertory Theater at Lincoln Center and the HB Studio. Additionally, she taught choreography classes at the Hebrew Arts School later in her career.
Актёрская студия
В 1947 году близкий друг Соколов, Элиа Казан, убедил ее стать одним из основателей The Actors Studio. Соколов преподавала технику движения для актеров. Занятия основывались на технике Грэхем и также включали работу на полу и элементы балетной растяжки у станка. Ее пьеса «Комнаты» (1955) возникла как реакция на ее опыт работы с группами начинающих актеров. В конечном итоге Соколов поставила небольшую постановку «Эльмер и Лилли» со своими учениками. Соколов покинула The Actors Studio в середине 1950-х годов.
In 1947, Sokolow's close friend Elia Kazan convinced her to become a founding member of The Actors Studio. Sokolow taught movement for actors. The classes were rooted in the Graham technique and also incorporated floor work and ballet barre elements. Her piece Rooms (1955) emerged as a response to her experiences working with groups of aspiring actors. Sokolow eventually set a small scale production—Elmer and Lilly—on her students. Sokolow left The Actors Studio in the mid 1950s.
Личная жизнь
Соколоу на протяжении семи лет была в романтических отношениях со своим музыкальным соавтором Алексом Нортом. Несмотря на прекращение их личных отношений, они продолжали сотрудничать на протяжении всей карьеры. У нее не было детей. В конце 1960-х и начале 1970-х годов Соколоу страдала от депрессии. Соколоу умерла 29 марта 2000 года в Нью-Йорке в возрасте 90 лет.
Sokolow was romantically involved with Alex North, her musical collaborator, for seven years. Despite the dissolution of their relationship, they continued to work together throughout their careers. She had no children. Sokolow suffered from depression in the late 1960s and early 1970s. Sokolow died at the age of 90, on March 29, 2000, in New York City.