Введение

Фильм в жанре боевик и криминал 1990 года, снятый Уорреном Битти.

Сюжет

В 1938 году на нелегальной карточной игре 10-летний уличный мальчишка стал свидетелем расстрела группы гангстеров, устроенного Флаттопом и Итчи, двумя подручными Альфонса "Большого Боя" Каприса. Преступный синдикат Большого Боя агрессивно захватывает небольшие предприятия в городе. Детектив Дик Трейси ловит мальчишку (который называет себя "Кид") на мелкой краже. После спасения его от жестокого хозяина, Трейси временно берет его под опеку с помощью своей девушки, Тесс Трухарт. Тем временем, Большой Бой вынуждает владельца клуба Липса Манлиса подписать договор купли-продажи клуба "Ритц". Он убивает Липса, залив цементом ("Купальня", как это называют в фильме), и похищает его девушку, соблазнительную и страстную певицу Бресслес Махони. Когда Липс пропадает, Трейси допрашивает его трех подручных – Флаттопа, Итчи и Мямлю, а затем отправляется в клуб, чтобы арестовать Большого Боя за убийство Липса. Бресслес – единственный свидетель. Вместо дачи показаний, она безуспешно пытается соблазнить Трейси. Большого Боя не удается привлечь к ответственности, и его отпускают из тюрьмы. Следующий шаг Большого Боя – попытаться объединить под своим руководством других преступников, включая Спада Спальдони, Прунефейса, Инфлюэнса, Текси Гарсию, Рибса Мокку и Номерса. Спальдони отказывается и погибает от взрыва автомобиля, оставив Дика Трейси, который обнаружил встречу и пытался подслушать, в недоумении. На следующий день Большой Бой и его люди похищают Трейси и пытаются подкупить его; Трейси отвергает их предложение, что побуждает преступников попытаться убить его, взорвав котел. Однако Трейси спасает Кид, который затем получает от полиции почетный знак отличия, который останется временным, пока он не выберет себе настоящее имя. Бресслес появляется в квартире Трейси, снова пытаясь соблазнить его. Трейси позволяет ей поцеловать себя. Тесс становится свидетельницей этой сцены и в итоге покидает город. Трейси возглавляет, казалось бы, неудачный рейд на клуб "Ритц", но на самом деле это отвлекающий маневр, чтобы офицер "Баг" Бейли мог проникнуть в здание и установить скрытое устройство прослушивания для отслеживания преступной деятельности Большого Боя. В результате рейдов преступная империя Большого Боя практически уничтожена. Однако Большой Бой обнаруживает Бага и захватывает его, чтобы использовать в ловушке, разработанной Инфлюэнсом и Прунефейсом, для убийства Трейси на складе. В последовавшей перестрелке из тени выходит незнакомец без лица, известный как "Пустота", чтобы спасти Трейси, загнанного в угол, и убивает Прунефейса. Инфлюэнс сбегает, пока Трейси спасает Бага от участи, постигшей Липса Манлиса, и Большой Бой приходит в ярость, узнав, что Пустота сорвал покушение. Трейси снова пытается получить от Бресслес показания, необходимые для посадки Большого Боя в тюрьму. Она соглашается дать показания только в том случае, если Трейси уступит ее чарам. Тесс в конечном итоге передумывает, но прежде чем она успевает рассказать об этом Трейси, ее похищает Пустота, с помощью пианиста клуба Большого Боя, 88 Ключей. Трейси отравлен и теряет сознание Пустотой, а затем его подставляют в убийстве коррумпированного окружного прокурора Джона Флетчера, после чего его задерживает полиция. Кид, тем временем, берет имя "Дик Трейси-младший". Бизнес Большого Боя процветает, пока Пустота не подставляет его в похищении Тесс. Освобожденный коллегами в канун Нового года, Трейси допрашивает Мямлю и прибывает на перестрелку возле клуба "Ритц", где люди Большого Боя убиты или захвачены Трейси и полицией. Оставив свою команду, Большой Бой бежит к разводному мосту и привязывает Тесс к его шестерням, прежде чем столкнуться с Трейси. Их борьба прерывается появлением Пустоты, который направляет пистолет на обоих мужчин, предлагая Трейси разделить город после смерти Большого Боя. Когда появляется Джуниор, Большой Бой пользуется отвлечением и открывает огонь, прежде чем Трейси сталкивает его в шестерни моста, а Джуниор спасает Тесс. Смертельно раненная Пустота снимает маску, и под ней оказывается Бресслес Махони, которая целует Трейси перед смертью. Все обвинения против Трейси сняты. Позже Трейси делает предложение Тесс, но его прерывает сообщение о грабеже. Он оставляет ей кольцо, прежде чем он и Дик Трейси-младший отправляются на место происшествия.

Разработка

У Битти была идея для фильма о Дике Трейси в 1975 году. В то время права на фильм принадлежали Майклу Лафлину, который отказался от своего опциона, полученного от Tribune Media Services, после того, как безуспешно предлагал Дика Трейси голливудским студиям. В 1977 году Флойд Мутрукс и Арт Линсон приобрели права на фильм у Tribune.

В том же году Мутрукс и Линсон предложили проект Paramount Pictures, которая начала разработку сценариев, предложила должность режиссёра Стивену Спилбергу и привлекла Universal Pictures в качестве софинансирующей стороны. Universal рассматривала кандидатуру Джона Лэндиса на пост режиссёра, вела переговоры с Клинтом Иствудом на главную роль и поручила Джиму Кэшу и Джеку Эппсу-младшему написать сценарий. «До того, как нас пригласили, на Universal было несколько неудачных версий сценария, – вспоминал Эппс, – потом проект был заморожен, но Джон Лэндис заинтересовался Диком Трейси и привлёк нас к работе над ним». Лэндис покинул проект после трагического инцидента на съёмках фильма «Сумеречная зона», в результате которого погибли три актёра. Режиссёром стал Уолтер Хилл, а Джоэл Сильвер – продюсером. Кэш и Эппс написали новый вариант сценария, и Хилл обратился к Уоррену Битти с предложением исполнить главную роль. Подготовка к съёмкам продвинулась до этапа строительства декораций, но проект был приостановлен из-за разногласий по поводу художественного контроля с Битти, который был поклонником комикса о Дике Трейси, но затем передумал. «Мне даже не приходило в голову самому режиссировать этот фильм, – признался Битти, – но в конечном итоге, как и в большинстве фильмов, которые я режиссирую, когда приходит время, я просто берусь за дело, потому что это проще, чем искать кого-то другого». В результате Битти и Disney заключили контрактное соглашение, согласно которому любые перерасходы бюджета фильма «Дик Трейси» будут вычитаться из гонорара Битти в качестве продюсера, режиссёра и исполнителя главной роли. Битти и его постоянный соавтор Бо Голдман значительно переработали диалоги, но проиграли арбитраж в Гильдии сценаристов и не получили указания в титрах. Гонорар Битти составил 7 миллионов долларов плюс 15% от валовой прибыли (после того, как валовая прибыль дистрибьютора достигнет 50 миллионов долларов). Общая стоимость негатива составила 46,5 миллионов долларов (35,6 миллионов долларов прямых расходов, 5,3 миллиона долларов – студийные накладные расходы и 5,6 миллиона долларов – проценты). Disney потратила дополнительные 48,1 миллиона долларов на рекламу и продвижение, а также 5,8 миллиона долларов на копии, в результате чего общие расходы составили 101 миллион долларов. Однако вместо этого было решено выпустить и продвигать фильм под ориентированным на взрослую аудиторию брендом Touchstone Pictures перед его театральным релизом, поскольку студия посчитала, что в фильме слишком много тем, не подходящих для бренда Disney.

Кастинг

Хотя Аль Пачино был первым выбором Битти на роль Альфонса "Большого мальчика" Каприса, Роберт Де Ниро рассматривался как кандидат. Мишель Пфайффер, Кэтлин Тернер и Ким Бейзингер оказались слишком дорогими для роли Бездыханной Махони. Шэрон Стоун прошла прослушивание, но была отклонена. Мадонна активно добивалась роли Бездыханной Махони, предложив работать за минимальную оплату. В итоге её гонорар за фильм составил всего 35 000 долларов. Майк Мазурки, ранее снимавшийся в фильме о Дике Трейси, исполнил эпизодическую роль. Битти предложил Джину Хакману сыграть эпизодическую роль в фильме, но он отказался.

Съемки

Съёмки фильма "Дик Трейси" начались 2 февраля 1989 года на студии Universal Studios в городе Универсал-Сити, штат Калифорния. Всего было построено 53 интерьерных и 25 экстерьерных декораций. Бити, будучи перфекционистом, часто снимал десятки дублей каждой сцены. Производство фильма также ознаменовало последнее известное применение технологии обработки с использованием паров натрия (иногда называемой "жёлтым экраном").

Дизайн

В начале разработки фильма «Дик Трейси» Битти решил снять картину, используя палитру, ограниченную всего семью цветами — преимущественно красным, зеленым, синим и желтым — чтобы передать дух комиксов, послуживших источником вдохновения. Более того, каждый из этих цветов должен был быть абсолютно одного и того же оттенка. В команду дизайнеров Битти вошли художник-постановщик Ричард Сильберт, декоратор Рик Симпсон, оператор Витторио Стораро (с которым Битти ранее работал над фильмом «Иштар» в качестве продюсера и исполнителя главной роли), супервайзеры визуальных эффектов Майкл Ллойд и Харрисон Элленшоу, мастера по гриму Джон Каглионе-младший и Даг Дрекслер, а также художник по костюмам Милена Канонеро. Их основной целью было максимально точно воспроизвести оригинальные рисунки Честера Гулда 1930-х годов. Дополнительное влияние оказали стиль ар-деко и немецкий экспрессионизм. Для Стораро самым сложным аспектом производства стала ограниченная цветовая палитра. «Это не те цвета, к которым привыкли зрители, — отметил он. — Они гораздо более яркие и насыщенные. Искусство комиксов обычно строится на очень простых и примитивных идеях и эмоциях». Стораро предположил: «Один из элементов заключается в том, что история обычно рассказывается как серия отдельных кадров, поэтому мы старались вообще не двигать камеру. Никогда. Пытались уместить все в кадр». Исключением стал Аль Пачино (Биг Бой Каприс), который самостоятельно разработал дизайн своего персонажа, проигнорировав его избыточный вес в оригинальном комиксе.

Музыка

Режиссеры мало что понимают в музыке, и даже если понимают, это не всегда помогает. Уоррен Битти – пианист и знает о музыке гораздо больше, чем большинство режиссеров, но когда мы с ним начали работу над фильмом «Дик Трейси», попытки общения на музыкальном уровне ни к чему не привели, потому что все сводилось к интерпретациям. У нас стало получаться гораздо лучше, когда мы начали говорить, полагаясь исключительно на интуицию. Кроме того, Битти пригласил известного композитора Стивена Сондхайма для написания пяти оригинальных песен: «Рано или поздно (я всегда добьюсь своего мужчины)», «Больше», «Живи один и наслаждайся этим», «Возвращение в бизнес» и «Что ты можешь потерять?». «Рано или поздно» и «Больше» исполнила Мадонна, а «Что ты можешь потерять?» – дуэтом с Мэнди Патинкином. Мел Торме спел «Живи один и наслаждайся этим», а «Возвращение в бизнес» исполнили Дженис Сигель, Шерил Бенти и Лорейн Федер. «Возвращение в бизнес» и «Живи один и наслаждайся этим» были использованы в качестве фоновой музыки в монтажных эпизодах. «Рано или поздно» и «Возвращение в бизнес» прозвучали в оригинальной постановке ревю Сондхайма 1992 года «Putting It Together» в Оксфорде, Англия, а четыре из пяти песен Сондхайма из фильма «Дик Трейси» (исключение – «Что ты можешь потерять?») были использованы в бродвейской постановке 1999 года «Putting It Together». Короткую оперную сцену в фильме сочинил Томас Пасатьери. «Дик Трейси» – первый фильм, в котором применено цифровое аудио. В интервью The New York Times в декабре 1990 года Элфман раскритиковал растущую тенденцию использования цифровых технологий для звукового оформления и дубляжа. «Я презираю современное музыкальное оформление и дубляж в кино. Музыка в кино как искусство резко пошла на спад с появлением Dolby stereo. Стерео способно сделать оркестровую музыку объемной, красивой и масштабной, но оно также может усилить звуковые эффекты в четыре раза. Это положило начало эпохе, когда звуковые эффекты превалируют над музыкой».

Маркетинг

Дисней смоделировал свою маркетинговую кампанию по примеру успеха фильма «Бэтмен» 1989 года, который был основан на продвижении с использованием яркой концепции. Это включало рекламное сотрудничество с McDonald’s и интервью с Уорреном Битти, которое взяла Барбара Уолтерс для программы 20/20. «Меня беспокоит одержимость СМИ продвижением и демографией», — сказал Битти. «Я считаю всё это антикультурным». 13 июня 1990 года телеканал Buena Vista Television показал получасовой специальный выпуск под названием «Дик Трейси: За значком, за кадром», в котором рассказывалось о создании фильма. Чтобы повысить узнаваемость «Дика Трейси», Disney добавил новый мультфильм про Роджера Кролика («Кролик и американские горки») и снял два рекламных ролика, посвященных персонажу The Kid (Чарли Корсмо). Всего Disney заказала 28 телевизионных рекламных роликов. Идея включить фильм в свой мировой тур Blond Ambition принадлежала Мадонне. Макс Аллан Коллинз настойчиво добивался права написать романтизацию фильма задолго до того, как Disney одобрил проект «Дик Трейси» в 1988 году. «Я не хотел, чтобы кто-то другой писал роман о Трейси», — объяснил Коллинз. После долгих споров с Disney, роман был продан тиражом почти в миллион экземпляров до выхода фильма на экраны. Планировалось создание аттракциона «Поймай преступников Дика Трейси» для парков Disneyland, Disney MGM Studios и Euro Disney Resort, но в итоге от его строительства отказались. Еще одним оригинальным способом продвижения фильма стала отправка в 1500 кинотеатров футболок с изображением из фильма, которые фанаты могли купить за 12–20 долларов и надеть на сеанс вместо покупки билетов. По данным Jornal do Brasil, более 100 компаний продавали товары, связанные с фильмом, а Macy’s сообщила о продаже 1,5 миллиона футболок. По мнению New York magazine, это была, возможно, самая масштабная рекламная кампания McDonald’s на тот момент, поддержанная 40 миллионами долларов в виде денежных средств и призов.

Домашнее издание

Фильм вышел на VHS 18 декабря 1990 года. Впервые на DVD он был выпущен в Европе в 2000 году, но выпуск в США был отложен до 2 апреля 2002 года и вышел без каких-либо дополнительных материалов. Вскоре после выхода DVD в США в интернете появились слухи о том, что Уоррен Битти планировал выпустить режиссерскую версию под лейблом "Vista Series" компании Disney, включив в неё как минимум десять дополнительных минут отснятого материала. Blu-ray был выпущен в США и Канаде 11 декабря 2012 года. Этот выпуск не содержал дополнительных материалов, за исключением цифровой копии.

Возможные последствия и юридические вопросы

Дисней надеялся, что Дик Трейси запустит успешную франшизу, как сериал «Индиана Джонс», но Дисней остановил планы. Кроме того, исполнительные продюсеры Арт Линсон и Флойд Мутрукс подали в суд на Битти вскоре после выхода фильма, утверждая, что им должны были выплатить часть прибыли от фильма. Битти, который прокомментировал, что у него была «очень хорошая идея», обратился к Tribune в 2004 году, чтобы урегулировать ситуацию, но компания заявила, что выполнила условия для возврата прав и была достаточно уверена, чтобы начать разработку телевизионного сериала «Дик Трейси» с Лоренцо ди Бонавентурой, Робертом Ньюмайером и Outlaw Productions. Телесериал должен был иметь современную обстановку, сопоставимую с «Смолвилем», и ди Бонавентура прокомментировал, что если телесериал будет успешным, то, вероятно, последует полнометражный фильм. Однако в августе 2005 года федеральный судья Дин Д. Прегерсон вынес решение, которое открыло путь для Битти подать в суд на Tribune. Слушание в апреле 2006 года закончилось без решения, но в июле 2006 года судья в Лос-Анджелесе постановил, что дело может быть передано в суд; просьба Tribune прекратить судебный процесс в их пользу была отклонена. Юридическая битва между Битти и Tribune продолжалась. В 2010 году Turner Classic Movies транслировал специальный выпуск «Дик Трейси». Снятый в конце 2008 года, Битти привлек оператора-постановщика Эммануэля Любецки и кинокритика Леонарда Мальтина для создания 30-минутного телевизионного спецвыпуска, в котором Битти сыграл Трейси в ретроспективном интервью с Мальтином. Адвокат Битти заявил, что суд установил, что Битти выполнил все контрактные обязательства для сохранения прав на персонажа. В июне 2011 года Битти подтвердил свое намерение снять продолжение «Дика Трейси», но отказался обсуждать детали. Он сказал: «Я собираюсь сделать ещё один фильм, но думаю, что глупо говорить о фильмах до того, как они сняты. Я просто этого не делаю. Это дает вам идеальный повод не браться за них». На вопрос о том, когда будет снят сиквел, он ответил: «Мне требуется так много времени, чтобы приступить к съемкам фильма, что я не знаю, когда это произойдет». В апреле 2016 года Битти снова упомянул о возможности создания сиквела, когда посетил CinemaCon. В феврале 2023 года Turner Classic Movies показал специальный выпуск «Дик Трейси: Трейси приближается», 30-минутный телевизионный спецвыпуск, похожий на специальный выпуск «Дик Трейси» 2010 года. Спецвыпуск состоит в основном из интервью по Zoom, в котором Битти появляется как Трейси и как сам себя, напротив Бена Манкиевича и вновь приглашенного Леонарда Мальтина. В нем Трейси критикует некоторые аспекты экранизации 1990 года перед лицом Битти и предлагает, чтобы более молодой актер взял на себя роль Трейси. Он заканчивается личной встречей Битти и Трейси и предполагает, что Дик Трейси вернется в будущем. Хотя сиквелов ни в телевизионном, ни в полнометражном формате не было, они были созданы в форме романов. Вскоре после выхода фильма 1990 года Макс Аллан Коллинз написал «Дик Трейси идет на войну». Действие происходит после начала Второй мировой войны, и Дик Трейси поступает на службу в военно-морской флот США, работая в их отделе военной разведки (как и в комиксах). В истории нацистские диверсанты Чёрная Жемчужина и миссис Прунфейс (вдова Прунфейса) организуют диверсионную/шпионскую операцию из старой штаб-квартиры Каприса в Клубе Ритц. Для своих действий они нанимают Би-Би Глаза, Крота и Дрожащего. Их террор, кульминацией которого стала попытка взорвать оружейный завод, предотвращает Трейси. Год спустя после выхода «Войны» Коллинз написал третий роман под названием «Дик Трейси встречает своего соперника», в котором Трейси, наконец, выполняет свое предложение руки и сердца Тесс Трухарт.