Введение

Британский юмор несет в себе сильный элемент сатиры, направленной на абсурдность повседневной жизни. Распространенные темы включают сарказм, иронию, подшучивания, колкости, самоиронию, обсуждение табуированных тем, игру слов, намеки, остроумие и британскую классовую систему. Все это часто сопровождается невозмутимой манерой подачи, которая пронизывает британское чувство юмора. Она может использоваться для маскировки эмоций, что другим культурам может показаться недоброжелательным. Шутят обо всем, и почти нет запретных тем, хотя недостаток деликатности при обсуждении спорных вопросов иногда воспринимается как бестактность. Многие британские комедийные сериалы добились международного успеха, представляя британскую культуру зарубежной аудитории.

Это намек.

Инсинуация в британском юморе прослеживается в литературе начиная с «Беовульфа» и Чосера, и является распространенной темой во многих британских народных песнях. Шекспир часто использовал намеки в своих комедиях, но они также часто встречаются и в других его пьесах, как, например, в «Гамлете», акт 4, сцена V:

«Молодые люди поступят так, если до этого дойдет / Клянусь, они виноваты». Комедия эпохи Реставрации печально известна своими намеками и сексуальной откровенностью, что поощрялось лично Карлом II (1660–1685) и распутным аристократическим духом его двора. В викторианскую эпоху бурлескный театр объединял сексуальность и юмор в своих постановках. В конце XIX века такие журналы, как «Punch», стали широко продаваться, и намеки появлялись в его карикатурах и статьях. В начале 1930-х годов получили широкое распространение игривые открытки в карикатурном стиле (например, работы Дональда Макгилла), и на пике продаж достигалось 16 миллионов таких открыток в год. Они часто были непристойными, содержали намеки и двойные смыслы, и изображали стереотипных персонажей, таких как викарии, полные дамы и угнетенные мужья, в том же духе, что и фильмы «Carry On». Этот стиль комедии был популярен в мюзик-холлах и в комедийной музыке Джорджа Формби. Многие комики из мюзик-холлов и военных развлекательных шоу после Второй мировой войны работали на радио, и такие персонажи, как Джулиан и Сэнди в «Round the Horne», активно использовали намеки. Намеки также широко используются во многих британских фильмах и телесериалах конца XX века. Серия «Carry On» в основном строилась на пошлости и намеках, а многие скетчи «The Two Ronnies» выполнены в том же ключе. Бенни Хилл воплотил намеки без особой тонкости, а скетч «Nudge Nudge» от Monty Python открыто высмеивает абсурдность подобных намеков. К концу XX века более тонкий сексуальный юмор стал модным, как в «Not the Nine O'Clock News» и «Blackadder», в то время как «Bottom» и «Viz» продолжили более откровенную тенденцию. В современной британской комедии Джулиан Клэри является ярким примером мастера намеков.

Сюрреалистический и хаотичный

Vic Reeves Big Night Out (1990 и 1991) – пародия на варьете, которые доминировали в первые годы телевидения, но к началу 1990-х годов теряли свою популярность. Bottom (1991–1995) известен своим хаотичным юмором и чрезмерно жестоким словесным юмором. The Young Ones (1982–1984) – британский ситком о четырех студентах, живущих вместе. Он сочетает в себе традиционный стиль ситкома с жестоким словесным юмором, нелогичными сюжетными поворотами и сюрреализмом.

Расовые и региональные стереотипы

Формат шуток "Англичанин, ирландец и шотландец" распространен во многих культурах и часто используется в английском юморе, в том числе с заменой национальностей для использования других стереотипов. Эти стереотипы скорее добродушные, и шутки вряд ли будут восприняты как ксенофобские (тем, кто их рассказывает, англичанином). Подобная снисходительная стереотипизация также встречается в сериале "Allo 'Allo!", который, несмотря на действие во Франции во время Второй мировой войны и нарочито преувеличенные акценты, высмеивал как британские стереотипы, так и иностранцев. Это относится и ко многим региональным стереотипам в Великобритании. Региональные акценты и диалекты используются в таких программах, как "Полчаса Хэнкока", "Возвращение, Пет", "Красный карлик", поскольку они позволяют быстро создать образ персонажа и передать социальный контекст. Хотя расизм был частью британского юмора, сейчас он осуждается, и такие комики, как Бернард Мэннинг и Джим Дэвидсон, подвергаются критике. Несмотря на то, что некоторые критики утверждали, что определенные комедийные сериалы 1970-х годов высмеивали расизм, а не поддерживали его, такие сериалы, как "Люби соседа" и "Это не половина жары", больше не считаются подходящими для повторного показа. Наряду с первым из этих сериалов, "Пока смерть не разлучит нас" была попыткой юмористически осмыслить приток иммигрантов в Великобританию, но сейчас ее обычно считают контрпродуктивной. Однако, "Отель "Фолти Тауэрс" по-прежнему пользуется большим уважением и показывает жестокое обращение с испанским официантом Мануэлем, но объектом насмешек является предвзятость главного героя, Базиля Фолти. В сериале "Молодые" полицейский (в солнечных очках) занимался расовым профилированием, но обнаружил, что мужчина был белым и носил темные перчатки. Позже, в "The Fast Show" высмеивались представители других рас, например, в скетчах Chanel 9, а "Banzai" пародировал японские игровые шоу с преувеличенным насилием, сексом и абсурдом. "Боже мой, как прекрасно" переворачивала стереотипы с ног на голову в скетчах, таких как "Иду за англичанином" и при торге за цену газеты. В одном из эпизодов "The Goodies" изображено, как все чернокожее население Южной Африки покидает страну, чтобы избежать апартеида, оставляя африканеров без объекта угнетения – вместо этого они начинают систему дискриминации по росту, преследуя невысоких людей, которых называют "апартеид по росту".