Антонио де Торрес: Отец современной классической гитары

Введение

Антонио де Торрес Джурадо (Antonio de Torres Jurado; 13 июня 1817 – 19 ноября 1892) – испанский гитарист и мастер по изготовлению гитар, признанный "самым важным испанским мастером гитар XIX века". Именно его разработкам мы обязаны появлением первых узнаваемых современных классических гитар. Большинство акустических гитар, используемых сегодня, являются производными от его конструкций.

Биография

Антонио де Торрес был сыном Хуана Торреса, местного сборщика налогов, и Марии Журадо. Как было принято, в 12 лет он начал ученичество у плотника. В 1833 году вспыхнула династическая война, и вскоре после этого Торрес был призван в армию. Благодаря хлопотам отца, молодого Антонио уволили по состоянию здоровья. Поскольку призыву подлежали только незамужние мужчины и вдовцы без детей, в 1835 году его семья поторопила Торреса с браком с Хуаной Марией Лопес, 13-летней дочерью владельца лавки. Вскоре последовали дети: дочь в 1836 году, еще одна в 1839 году и третья в 1842 году, которая умерла через несколько месяцев. Его вторая дочь также умерла. В 1845 году его жена скончалась в возрасте 23 лет от туберкулеза. Это были трудные годы для Торреса, который часто был в долгах и вынужден искать более прибытную работу. Хотя существуют споры о том, кто учил Торреса, одна из теорий гласит, что примерно в 1842 году Торрес мог поступить на работу к Хосе Пернасу в Гранаде, быстро научившись строить гитары. Вскоре он вернулся в Севилью и открыл мастерскую на улице Калье-де-Серрахерия, дом 7, которую он делил с Мануэлем Сото-и-Соларесом. Хотя в 1840-х годах он сделал несколько гитар, лишь в 1850-х годах, по совету известного гитариста и композитора Джулиана Аркаса, Торрес сделал это своей профессией и серьезно взялся за работу. Джулиан Аркас давал Торресу советы по строительству, и их сотрудничество превратило Торреса в неутомимого исследователя конструкции гитары. Торрес считал, что деку было ключевым элементом. Чтобы увеличить громкость, он не только увеличивал размер своих гитар, но и оснащал их более тонкими, а значит, более легкими деками, которые были изогнуты в обоих направлениях, что стало возможным благодаря системе веерного расположения ребер жесткости. Эти распорки были расположены геометрически, на основе двух равнобедренных треугольников, соединенных основанием, образуя форму воздушного змея, внутри которой распорки были расположены симметрично. Хотя Торрес не был первым, кто использовал этот метод, именно он довел симметричный дизайн до совершенства. Чтобы доказать, что именно верхняя дека, а не задняя и боковые части гитары придают инструменту звук, в 1862 году он построил гитару с задней и боковыми частями из папье-маше. (Эта гитара находится в Музее музыки в Барселоне, и до 2000 года была восстановлена до играбельного состояния братьями Ягуэ из Барселоны). Существует анекдот о том, как он сделал гитару, собранную как китайский пазл, которую можно было собрать без клея, а разобранная помещалась бы в коробку для обуви. Однако нет никаких доказательств того, что он когда-либо делал такую гитару. В последние годы жизни близкий друг Торреса, священник Хуан Мартинес Сирвент, помогал ему в мастерской. Много лет спустя, в 1931 году, Сирвент написал письмо Франсиско Родригесу Торресу, упомянув следующее объяснение, которое Торрес дал, когда его, в возрасте 68 лет, спросил известный отец Гарсон за ужином о его "секрете" создания гитар с выдающимся звучанием: "[ ] улыбаясь [Торрес] ответил: "Отче, мне очень жаль, что такой человек, как вы, тоже поддается этой идее, распространенной среди невежественных людей. Хуанито (так он обращался ко мне) много раз был свидетелем секрета, но я не могу оставить его потомкам; он уйдет с мной в могилу, потому что это результат ощущения кончиков большого и указательного пальцев, сообщающих моему разуму, правильно ли разработана дека, чтобы соответствовать концепции гитарного мастера и звуку, требуемому от инструмента". Все остались убеждены, что художественный гений нельзя передать [ ]" В 1868 году Торрес снова женился на Хосефе Мартин Росаде. Вскоре после этого Торрес впервые встретился с Франсиско Таррегой. Таррега, которому тогда было семнадцать лет, приехал из Барселоны в Севилью, чтобы купить гитару Торреса у мастера инструмента Джулиана Аркаса. Торрес предложил ему скромную гитару, которая была у него в наличии, но, услышав его игру, предложил гораздо лучшую гитару, которую он сделал для себя несколько лет назад. Около 1870 года Торрес, которому тогда было за 50, закрыл свою мастерскую в Севилье и вернулся в Альмерию, где вместе с женой открыл магазин фарфора и хрусталя на улице Реал. Примерно через пять лет Торрес начал свою "вторую эпоху" (как он называл ее на этикетках своих гитар), строя гитары в свободное от работы в магазине время. После смерти жены Хосефы в 1883 году Торрес стал уделять все больше времени изготовлению гитар, делая около 12 гитар в год до своей смерти в Ла-Канада-де-Сан-Урбано, Альмерия, в возрасте 75 лет.

Antonio de Torres was the son of Juan Torres, a local tax collector, and Maria Jurado. As was common, when he was 12 he started an apprenticeship as a carpenter. In 1833, a dynastic war broke out, and soon after Torres was conscripted into the army. Through his father's machinations, young Antonio was dismissed as medically unfit for service. As only single men and widowers without children were subject to conscription, in 1835 his family pushed Torres into a hastily arranged marriage to Juana María López, the 13 year old daughter of a shopkeeper. Children soon followed: a daughter in 1836, another in 1839, and a third in 1842, who died a few months later. His second daughter also died. In 1845 his wife died at the age of 23, of tuberculosis. These were difficult years for Torres, who was often in debt and forced to look for more lucrative forms of employment. Although there is some debate as to who taught Torres, one theory is that sometime around 1842, Torres may have gone to work for José Pernas in Granada, rapidly learning to build guitars. He soon returned to Seville and opened a shop on the Calle de Cerrajería No. 7 that he shared with Manuel Soto y Solares. Although he made some guitars during the 1840s, it was not until the 1850s on the advice of the renowned guitarist and composer Julián Arcas, that Torres made it his profession, and he began building in earnest. Julián Arcas offered Torres advice on building, and their collaboration turned Torres into an inveterate investigator of the guitar construction. Torres reasoned that the soundboard was key. To increase its volume, he not only made his guitars larger, but fitted them with thinner, hence lighter soundboards that were arched in both directions, made possible by a system of fan bracing for strength. These bracing struts were laid out geometrically, based on two isosceles triangles joined at their base creating a kite shape, within which the struts were set out symmetrically. While Torres was not the first to use this method he was the one who perfected the symmetrical design. To prove that it was the top, and not the back and sides of the guitar that gave the instrument its sound, in 1862 he built a guitar with back and sides of papier mâché. (This guitar resides in the Museu de la Musica in Barcelona, and before the year 2000 it was restored to playable condition by the brothers Yagüe, Barcelona). There is an anecdote about how he had made a guitar made like a Chinese puzzle that could be assembled without glue and disassembled would fit in a shoe box. There is no evidence that he ever made such a guitar though. During his later years, Torres' close friend, a priest named Juan Martínez Sirvent, lent him a hand in his workshop. Many years later, in 1931 Sirvent wrote a letter to Francisco Rodríguez Torres, mentioning the following explanation Torres made when he, at the age of 68 was asked by the famous father Garzón at a dinner about his "secret" of how to make his outstandingly sounding guitars:

"[ ] smilingly [Torres] responded: 'Father, I am very sorry that a man like you also falls victim to that idea that runs among ignorant people, Juanito (that is how he addressed me) has been witness to the secret many times, but it is impossible for me to leave the secret behind for posterity; this will go to the tomb with me for it is the result of the feel of the tips of the thumb and forefinger communicating to my intellect whether the soundboard is properly worked out to correspond with the guitar maker's concept and the sound required of the instrument'. Everyone was left convinced that the artistic genius cannot be passed on [ ]"

In 1868, Torres married again, wedding Josefa Martín Rosada. Shortly after, Torres met Francisco Tárrega for the first time. Tárrega, who was then aged seventeen, had come to Seville from Barcelona to buy a Torres guitar from the maker of Julián Arcas' instrument. Torres offered him a modest guitar he had in stock, but on hearing him play, offered him a much better guitar that he had made for himself a few years before. About 1870, Torres, who was then in his 50s, closed his shop in Seville and moved back to Almería where he and his wife opened up a china and crystal shop on the Calle Real. About five years later, Torres began his "second epoch" (as he referred to it on the labels of his guitars), building part time when not busy in the china shop. After the death of his wife Josefa, in 1883, Torres began to devote increasing amounts of time to building guitars, making somewhere around 12 guitars a year until his death in La Cañada de San Urbano, Almería at the age of 75.

Гитары

Гитары Торреса делятся на два периода: первый – севильский, с 1852 по 1870 год, второй – альмерийский, с 1871 по 1893 год. Гитары, созданные Торресом, были настолько превосходящими по качеству по сравнению с инструментами его современников, что их пример изменил принципы гитарного мастерства, сначала в Испании, а затем и во всем мире. Хотя по современным стандартам они не отличаются особой громкостью, они обладают чистым, сбалансированным, плотным и округлым тембром с отличной проекцией. Его гитары широко имитировались и копировались. Поскольку Торрес никогда не ставил подписи на своих гитарах, а нумеровал лишь инструменты, созданные во второй период его творчества, было изготовлено множество подделок, некоторые из которых выполнены известными и опытными мастерами. Хотя общая конструкция современной классической гитары восходит к Торресу, существуют определенные различия между его классическими гитарами и современным инструментом. Все гитары Торреса имели верхнюю деку из европейской ели; в настоящее время также часто используется западный красный кедр. Мастера гитарного дела продолжают совершенствовать систему пружинов верхней деки, но большинство до сих пор используют ту или иную версию веерной системы, впервые разработанную Торресом. Гитары Торреса оснащались струнами из кишок для высоких струн и шелковыми нитями, обмотанными серебром, для басовых. С 1950-х годов почти все классические гитары используют нейлоновые струны. Колки гитар Торреса часто были традиционными эбеновыми колками с трением, аналогичными тем, что используются на других струнных инструментах. Его более поздние инструменты оснащались механическими колками, которые сегодня являются стандартными для классических гитар.