Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский архитектор (1825–1898)
French architect (1825–1898)
Жан Луи Шарль Гарнье (Jean Louis Charles Garnier; 6 ноября 1825 – 3 августа 1898) – французский архитектор, наиболее известный как архитектор Опера Гарнье и Оперы Монте-Карло.
Jean Louis Charles Garnier (ʃaʁl ɡaʁnje; 6 November 1825 – 3 August 1898) was a French architect, perhaps best known as the architect of the Palais Garnier and the Opéra de Monte Carlo.
Ранние годы
Шарль Гарнье, при рождении Жан Луи Шарль Гарнье, родился 6 ноября 1825 года в Париже, на улице Муффетар, в нынешнем 5-м округе. Его отец, Жан Андре Гарнье (1796–1865), родом из департамента Сарта региона Pays de la Loire, работал кузнецом, колесником и изготовителем экипажей, прежде чем обосноваться в Париже и заняться прокатом конных экипажей. Он женился на Фелисии Колле, дочери капитана французской армии. Позднее в жизни Гарнье почти не упоминал о своем скромном происхождении, предпочитая считать местом своего рождения Сарту.
Charles Garnier was born Jean Louis Charles Garnier on 6 November 1825 in Paris, on the Rue Mouffetard, in the present day 5th arrondissement. His father, Jean André Garnier, 1796–1865, who was originally from Sarthe, a department of the French region of Pays de la Loire, had worked as a blacksmith, wheelwright, and coachbuilder before settling down in Paris to work in a horse drawn carriage rental business. He married Felicia Colle, daughter of a captain in the French Army. Later in life Garnier would all but ignore the fact that he was born of humble origins, preferring to claim Sarthe as his birthplace.
Образование
Гарнье стал учеником Луи Гипполита Лебаса, а затем поступил в Королевскую школу изящных искусств в Париже, начиная с 1842 года. В 1848 году, в возрасте двадцати трех лет, он получил Первую Гран-при Рима. Тема его выпускной работы называлась: «Консерватория искусств и ремесел с галереей для экспозиции промышленных изделий». С 17 января 1849 года по 31 декабря 1853 года он был пенсионером Академии Франции в Риме. Путешествие по Греции предоставило ему сюжет для работы, представленной на Парижском салоне в 1853 году. Он посетил Грецию вместе с Эдмоном Аботом, а Константинополь – с Теофилем Готье. Он работал над храмом Афеи на Эгине, где настаивал на использовании полихромии. В 1874 году он был избран членом Института Франции в секции архитектуры Академии изящных искусств.
Garnier became an apprentice of Louis Hippolyte Lebas, and after that a full time student of the École royale des Beaux Arts de Paris, beginning during 1842. He obtained the Premier Grand Prix de Rome in 1848 at age twenty three. The subject of his final examination was titled:"Un conservatoire des arts et métiers, avec galerie d'expositions pour les produits de l'industrie". He became a pensioner of the Académie de France à Rome from 17 January 1849 to 31 December 1853. He traveled through Greece providing him the subject of his fourth year submission, presented at the Paris Salon in 1853. He visited Greece with Edmond About and Constantinople with Théophile Gautier. He worked on the Temple of Aphaea in Aegina where he insisted on polychromy. He was named in 1874 member of the Institut de France in the architecture section of the Académie des Beaux Arts.
Парижская опера
30 декабря 1860 года Вторая империя императора Наполеона III объявила конкурс на проект нового оперного театра, финансируемого государством. Старый оперный театр, расположенный на улице Ле Пелетие и известный как Salle Le Peletier, был построен в 1821 году как временное сооружение. Доступ к этому театру был сильно затруднен, и после покушения на Наполеона III у входа в театр 14 января 1858 года было решено построить новый оперный театр с отдельным, более безопасным входом для главы государства. Претендентам был дан месяц на подачу заявок. Конкурс состоял из двух этапов, и Гарнье был одним из примерно 170 участников первого этапа. Ему присудили пятое место, и он вошел в число семи финалистов, отобранных для второго этапа. Второй этап требовал от конкурсантов пересмотра их первоначальных проектов и был более строгим, с 58-страничной программой, составленной директором Оперы Альфонсом Ройером, которую конкурсанты получили 18 апреля. Новые проекты были отправлены жюри в середине мая, и 29 мая проект Гарнье был выбран за его «редкие и выдающиеся качества в прекрасной планировке, монументальный и характерный облик фасадов и поперечных сечений». Жена Гарнье, Луиза, позже написала, что французский архитектор Альфонс де Гисорс, входивший в состав жюри, заметил им, что проект Гарнье был «замечателен своей простотой, ясностью, логикой, величием и благодаря внешнему расположению, которое четко разделяет план на три отдельные части – общественные пространства, зрительный зал и сцену – «вы значительно улучшили свой проект по сравнению с первым конкурсом, в то время как Жинэн [победитель первого места в первом этапе] испортил свой». Строительство началось летом 1861 года, однако различные задержки отодвинули его завершение на четырнадцать лет. В течение первой недели земляных работ был обнаружен подземный ручей, из-за чего грунт оказался слишком неустойчивым для фундамента. На откачку воды ушло восемь месяцев, хотя часть воды осталась в районе, который впоследствии стал пятым подвалом для обслуживания гидравлического оборудования сцены. Двойной цементный фундамент Гарнье, герметизированный битумом, оказался достаточно прочным, чтобы выдержать возможные протечки, и строительство продолжилось. Поражение французской армии от пруссаков в битве при Седане в 1870 году положило конец Второй империи. Во время осады Парижа и Парижской коммуны в 1871 году недостроенная Опера использовалась как склад для товаров и военная тюрьма. Окончательное открытие оперного театра состоялось 5 января 1875 года. На церемонии открытия присутствовали многие из самых престижных монархов Европы, в том числе президент новой Французской Республики, маршал Макмахон, лорд-мэр Лондона и король Испании Альфонсо XII. Люди, вошедшие в огромное здание, занимающее площадь почти , были в целом поражены его огромными размерами и богатым убранством. Клод Дебюсси описал его внешний вид как напоминающий железнодорожный вокзал, а интерьер – как легко спутать с турецкой баней. Работы Гарнье представляют собой стиль, вдохновленный необарокко, популярный в эпоху Beaux-Arts во Франции. На него оказали влияние итальянские стили мастеров эпохи Возрождения, такие как Палладио, Сансовино и Микеланджело, возможно, благодаря его многочисленным поездкам в Грецию и Рим в течение жизни. Он также был пионером в области сочетания архитектурной красоты и функциональности; его опера была построена на каркасе из металлических балок, что было беспрецедентно для того времени. Помимо огнестойкости, сталь и железо были намного прочнее дерева, что позволяло им успешно выдерживать бесчисленные тонны мрамора и других материалов, наложенных на них, не разрушаясь.
On 30 December 1860 the Second Empire of Emperor Napoleon III announced a competition for the design of a new, state funded opera house. The old opera house, located on the Rue Le Peletier and known as the Salle Le Peletier, had been constructed as a temporary theatre in 1821. Street access to that theatre was greatly constricted; and after an attempted assassination of Napoleon III at the theatre's entrance on 14 January 1858, it was decided to build a new opera house with a separate, more secure entrance for the head of state. Applicants were given a month to submit entries. There were two phases to the competition, and Garnier was one of about 170 entrants in the first phase. He was awarded the fifth place prize and was one of seven finalists selected for the second phase. The second phase required the contestants to revise their original projects and was more rigorous, with a 58 page program, written by the director of the Opéra, Alphonse Royer, which the contestants received on 18 April. The new submissions were sent to the jury in the middle of May, and on 29 May Garnier's project was selected for its "rare and superior qualities in the beautiful distribution of the plans, the monumental and characteristic aspect of the facades and sections". Garnier's wife Louise later wrote that the French architect Alphonse de Gisors, who was on the jury, had commented to them that Garnier's project was "remarkable in its simplicity, clarity, logic, grandeur, and because of the exterior dispositions which distinguish the plan in three distinct parts—the public spaces, auditorium, and stage 'you have greatly improved your project since the first competition; whereas Ginain [the first place winner in the first phase] has ruined his.'" Construction began in the summer of 1861, though setbacks would delay it for another fourteen years. During the first week of excavation, an underground stream was discovered, rendering the ground too unstable for a foundation. It required eight months for the water to be pumped out, though enough was left in the area which eventually became the fifth cellar for operating the hydraulic stage machinery above. Garnier's double walled and bitumen sealed cement and concrete foundation proved strong enough to withstand any possible leakages, and construction continued. The defeat of the French army by the Prussians at the Battle of Sedan in 1870 resulted in the end of the Second Empire. During the Siege of Paris and the Paris Commune in 1871, the unfinished Opera was used as a warehouse for goods, as well as a military prison. The opera house was finally inaugurated on 5 January 1875. Many of the most prestigious monarchs of Europe attended the opening ceremony, including the President of France's new Republic, Marshal MacMahon, the Lord Mayor of London, and King Alfonso XII of Spain. The people who entered the massive building, spanning nearly , were generally awed by its immense size and extensive ornamentation. Claude Debussy described it as resembling a railway station on the outside, and that the interior could easily be mistaken for a Turkish bath. Garnier's works represent a Neo Baroque inspired style, popular during the Beaux Arts period in France. He was influenced by the Italianate styles of Renaissance artisans such as Palladio, Sansovino, and Michelangelo, perhaps the result of his many visits to Greece and Rome during his lifetime. He was also a pioneer of architectural beauty as well as function; his opera was built on a framework of metal girders, unprecedented at the time. Aside from being fireproof, steel and iron was much stronger than wood, allowing it to successfully withstand the countless heavy tons of marble and other materials heaped upon it without breaking.
Поздние работы
В 1872 и 1873 годах Гарнье построил дом для отдыха на Итальянской Ривьере – Виллу Гарнье в Бордигере. Он был одним из первых, кто построил там после появления железной дороги в 1871 году, и впоследствии внес вклад в развитие города, спроектировав различные частные и общественные здания до своей смерти в 1898 году. Среди других его архитектурных работ – Большой концертный зал казино Монте-Карло (1876/79–1879, впоследствии реконструированный в Оперу Монте-Карло) и зал для игры Тренте-э-Карант (1880–1881), оба расположены на площади Казино в Монте-Карло; Ниццкая астрономическая обсерватория (1879–1888); Кружок книготорговцев на бульваре Сен-Жермен, 117 (1878–1880); Отель Ашетт, 195 бульвар Сен-Жермен в Париже (1878–1881); Панорама Мариньи в Париже (1880–1882), ныне Театр Мариньи; и его последнее произведение – склад декораций Оперы на улице Бертье в Париже (1894–1895, ныне Ателье Бертье Театра Одеон-Европа).
In 1872 and 1873 Garnier built a vacation home on the Italian Riviera, the Villa Garnier in Bordighera. He was one of the first to build there after the arrival of the railroad in 1871 and later contributed various private and public buildings to the town until his death in 1898. Other architectural contributions include the Grand Concert Hall of the Monte Carlo Casino (1876/79–1879, since remodeled as the Opéra de Monte Carlo) and the Salle de Jeu Trente et Quarante (1880–81), both on the Place du Casino in Monte Carlo; the Nice Astronomical Observatory (1879–88); the Cercle de la Librairie 117 boulevard Saint Germain in Paris (1878–80); the Hôtel Hachette, 195 boulevard Saint Germain in Paris (1878–1881); the Panorama Marigny in Paris (1880–82); now the Marigny Theatre); and his last work, the Magasin (storehouse) de Décors de l'Opéra on the rue Berthier in Paris (1894–95; now the Ateliers Berthier of the Odéon Théâtre de l'Europe).
Смерть
Гарнье оставил частную архитектурную практику в 1896 году, но продолжал участвовать в жюри архитектурных конкурсов и появляться на официальных мероприятиях. Он перенес первый инсульт 2 августа 1898 года в 4 часа утра, находясь дома в Париже, а второй – следующим вечером, скончавшись в 8 часов вечера. Его похоронили на кладбище Монпарнас. После его смерти к западу от Ротонды Императора в Опера Гарнье был воздвигнут общественный памятник (завершенный в 1902 году по проекту Жана-Луи Паскаля и увенчанный копией бюста Гарнье, созданного Жаном Батистом Карпо в 1869 году). Огромный богато украшенный гранитный постамент был изготовлен в Абердине компанией Alexander McDonald & Co.
Garnier retired from his private architectural practice in 1896, but continued to serve on juries for architectural competitions and to appear at official functions. He suffered a first stroke at 4 o'clock in the morning on 2 August 1898 while at home in Paris, and a second stroke the following evening, dying at 8 o'clock in the evening. He was interred in the Montparnasse cemetery. After his death a public monument (completed in 1902 to designs by Jean Louis Pascal and crowned with a copy of the bust of Garnier, which had been created by Jean Baptiste Carpeaux in 1869) was erected west of the Rotonde de l'Empereur of the Palais Garnier. The huge ornate granite pedestal was created in Aberdeen by Alexander McDonald & Co.
Цитаты
В 1851 году, будучи резидентом в Вилле Медичи в Риме и во время поездки в Афины, Гарнье, увидев Парфенон, воскликнул: "Нет необходимости выбирать между искусствами, нужно быть либо Богом, либо архитектором". "Инженеры часто имеют возможность использовать железо в больших объемах, и многие возлагают на этот материал надежды на новую архитектуру. Я сразу же говорю, это заблуждение. Железо – это средство, но никогда не будет принципом."
In 1851 alors qu'il est pensionnaire à la Villa Médicis à Rome et à l'occasion d'un voyage à Athens, Garnier s'exclame en découvrant le Parthenon : "Il n'y a pas à choisir entre les arts, il faut être Dieu ou architecte." "Les ingénieurs ont de fréquentes occasions d'employer le fer en grandes parties, et c'est sur cette matière que plus d'un fonde l'espoir d'une architecture nouvelle. Je lui dis tout de suite, c'est là une erreur. Le fer est un moyen, ce ne sera jamais un principe."