Евжен Виолле-ле-Дюк: Архитектор и реставратор средневековой Франции

Введение

Французский архитектор и автор Евгений Эммануэль Виоле ле Дюк (øʒɛn vjɔlɛ lə dyk; 27 января 1814 – 17 сентября 1879) был французским архитектором и автором, прославившимся реставрацией наиболее выдающихся средневековых памятников Франции. Среди его важнейших проектов реставрации – собор Парижской Богоматери, базилика Сен-Дени, Мон-Сен-Мишель, Сент-Шапель, средневековые стены города Каркассон и замок Рокетайяль в регионе Бордо. Его работы по декоративному искусству и взаимосвязи формы и функции в архитектуре оказали фундаментальное влияние на целое поколение архитекторов, включая ведущих представителей стиля модерн (ар-нуво): Антони Гауди, Виктора Орта, Гектора Гимара, Генри ван де Вельде, Анри Соважа и школу Нанси, Поля Анкара, Отто Вагнера, Эжена Грассе, Эмиля Галле и Хендрика Петруса Берлаге. Он также повлиял на первых архитекторов-модернистов, таких как Фрэнк Ллойд Райт, Мис ван дер Роэ, Огюст Перре, Луи Салливан и Ле Корбюзье, который считал Виоле ле Дюка отцом современной архитектуры. Английский архитектор Уильям Бёрджес признался в конце жизни: «Мы все черпали вдохновение у Виоле ле Дюка, хотя никто не умел читать по-французски». Его труды оказали влияние также на Джона Раскина, Уильяма Морриса и движение «Искусства и ремёсла».

Молодежь и образование

Виолет ле Дюк родился в Париже в 1814 году. Его дед был архитектором, а отец – высокопоставленным государственным служащим, который в 1816 году стал управляющим королевскими резиденциями Людовика XVIII. Его дядя Этьен Жан Делеклюз был художником, бывшим учеником Жака Луи Давида, искусствоведом и вел литературный салон, который посещали Стендаль и Сент-Бёв. Его мать также вела свой салон, открытый для посещения как женщинами, так и мужчинами. Там, в 1822 или 1823 году, Эжен познакомился с Проспером Мериме, писателем, который оказал решающее влияние на его карьеру. На средства, вырученные от продажи своих рисунков и картин, Виолет ле Дюк отправился в длительное путешествие по памятникам Италии, посетив Рим, Венецию, Флоренцию и другие города, где он занимался рисованием и живописью. В 1838 году он представил несколько своих работ на Парижском салоне и начал работу над путевой книгой «Живописные и романтические виды старой Франции», для которой в период с 1838 по 1844 год он создал около трехсот гравюр.

Первые архитектурные реставрации

В октябре 1838 года, по рекомендации Ахилла Леклера, архитектора, у которого он учился, он был назначен заместителем инспектора по работам по расширению отеля Субиз, нового здания Французского национального архива. Затем его дядя, Делеклюз, рекомендовал его новой Комиссии по историческим памятникам Франции, возглавляемой Проспером Мериме, который только что опубликовал книгу о средневековых французских памятниках. Несмотря на то, что ему было всего двадцать четыре года и не было архитектурного образования, его попросили отправиться в Нарбонн, чтобы представить план завершения собора. Местные власти отклонили проект как слишком амбициозный и дорогостоящий. Его первым серьезным проектом стала реставрация аббатства Везеле, которую многие считали невозможной. Церковь была разграблена гугенотами в 1569 году, а во время Французской революции фасад и его скульптуры были разрушены. Свод крыши был ослаблен, и многие камни были вывезены для других строительных проектов. Когда Мериме приехал осмотреть здание, он слышал, как вокруг него падали камни. В феврале 1840 года он поручил Виоле-ле-Дюку реставрировать и восстановить церковь, чтобы предотвратить её обрушение, при этом "в своем проекте реставрации точно соблюдая изначальную планировку церкви". Задача была тем более сложной, что до того времени не проводилось никаких научных исследований средневековых строительных технологий, и не существовало школ реставрации. У него не было оригинальных планов здания, с которыми можно было бы работать. Виоле-ле-Дюку пришлось выявить конструктивные недостатки, которые привели к началу разрушения здания, и построить более прочную и устойчивую конструкцию. Он облегчил крышу и возвел новые арки для стабилизации сооружения, а также незначительно изменил форму сводов и арок. В 1960-х годах его критиковали за эти изменения, однако, как указывали его сторонники, без них крыша обрушилась бы под собственным весом. Заместитель Мериме, Ленорман, проинспектировал строительство и доложил Мериме: "Молодой Лёдук, кажется, полностью заслуживает вашего доверия. Ему потребовалась огромная смелость, чтобы взяться за такое отчаянное предприятие; очевидно, он прибыл вовремя, и если бы мы подождали всего десять лет, церковь превратилась бы в груду камней". Реставрационные работы заняли 19 лет.

In October 1838, with the recommendation of Achille Leclère, the architect with whom he had trained, he was named deputy inspector of the enlargement of the Hôtel Soubise, the new home of the French National Archives. His uncle, Delécluze, then recommended him to the new Commission of Historic Monuments of France, led by Prosper Mérimée, who had just published a book on medieval French monuments. Though he was just twenty four years old and had no degree in architecture, he was asked to go to Narbonne to propose a plan for the completion of the cathedral there. The project was rejected by the local authorities as too ambitious and too expensive. His first real project was a restoration of the Vézelay Abbey, which many considered as impossible. The church had been sacked by the Huguenots in 1569, and during the French Revolution, the facade and statuary on the facade were destroyed. The vaults of the roof were weakened, and many of the stones had been carried off for other projects. When Mérimée visited to inspect the structure he heard stones falling around him. In February 1840 he gave Viollet le Duc the mission of restoring and reconstructing the church so it would not collapse, while "respecting exactly in his project of restoration all the ancient dispositions of the church". The task was all the more difficult because up until that time no scientific studies had been made of medieval building techniques, and there were no schools of restoration. He had no plans for the original building to work from. Viollet le Duc had to discover the flaws of construction that had caused the building to start to collapse in the first place and to construct a more solid and stable structure. He lightened the roof and built new arches to stabilize the structure, and slightly changed the shape of the vaults and arches. He was criticized for these modifications in the 1960s, though, as his defenders pointed out, without them the roof would have collapsed under its own weight. Mérimée's deputy, Lenormant, inspected the construction and reported to Mérimée: "The young Leduc seems entirely worthy of your confidence. He needed a magnificent audacity to take charge of such a desperate enterprise; it's certain that he arrived just in time, and if we had waited only ten years the church would have been a pile of stones." This restoration work lasted 19 years.

Сент-Шапель и Амбоаз

Успех Виоле ле Дюка в Везеле привёл к многочисленным проектам. В 1840 году, в сотрудничестве со своим другом, архитектором Жаном Батистом Лассу, он начал реставрацию Сент-Шапель в Париже, которая после революции была превращена в склад. В феврале 1843 года король Людовик Филипп направил его в замок Амбуаз для реставрации витражей часовни, где покоится гробница Леонардо да Винчи. К сожалению, эти окна были разрушены в 1940 году во время Второй мировой войны. В 1843 году Мериме взял Виоле ле Дюка с собой в Бургундию и на юг Франции во время одной из своих продолжительных инспекционных поездок по памятникам. Виоле ле Дюк делал зарисовки зданий и составлял подробные отчёты о каждом объекте, иллюстрированные его рисунками, которые публиковались в архитектурных журналах. Благодаря своему опыту он стал самым авторитетным научным исследователем французской средневековой архитектуры, а его средневековый словарь, содержащий более 4000 рисунков, и по сей день является крупнейшей иконографической коллекцией по этой теме.

Нотр-Дам-де-Париж

В 1844 году, при поддержке Мериме, Виоле ле Дюк, которому едва исполнилось тридцать лет, и Лассу, тогда тридцати семи лет, выиграли конкурс на реставрацию собора Парижской Богоматери, работы по которому заняли двадцать пять лет. Их проект прежде всего касался фасада, где многие статуи над порталами были обезглавлены или разбиты во время Революции. Они предложили два основных изменения в интерьере: восстановить два нефа до их первоначальной средневековой высоты в четыре яруса и удалить мраморные неоклассические конструкции и декоративные элементы, добавленные в хор во времена правления Людовика XIV. Мериме предостерег их: «В таком деле нельзя проявлять излишнюю самоуверенность или небрежность. Реставрация может оказаться более губительной для памятника, чем разрушения веков». Комиссия по историческим памятникам одобрила большинство планов Виоле ле Дюка, но отклонила его предложение о демонтаже хора, построенного при Людовике XIV. Сам Виоле ле Дюк отказался от предложения установить два новых шпиля на башнях, заявив, что такой памятник «был бы впечатляющим, но не был бы собором Парижской Богоматери». Вместо этого он предложил восстановить первоначальный средневековый шпиль и колокольню над трансептом, которые были удалены в 1786 году из-за неустойчивости на ветру. Он также спроектировал новую сокровищницу в готическом стиле, предназначенную для размещения музея собора, заменив резиденцию архиепископа, разрушенную во время беспорядков 1831 года. Колокола в двух башнях были сняты в 1791 году и переплавлены для изготовления пушек. Виоле ле Дюк заказал новые колокола для северной башни и построил внутри новую поддерживающую конструкцию. Виоле ле Дюк и Лассус также восстановили сакристию, расположенную с южной стороны церкви, которая была построена в 1756 году, но сожжена бунтовщиками во время Июльской революции 1830 года. Новый шпиль был завершен, он стал выше и прочнее, чтобы противостоять непогоде; он был украшен статуями апостолов, а лицо святого Фомы, покровителя архитекторов, поразительно напоминало Виоле ле Дюка. Каркассон стал лучшим образцом средневековой военной архитектуры во Франции и важной туристической достопримечательностью. Наполеон III выделил дополнительные средства на продолжение реставрации собора Парижской Богоматери. В 1856 году, используя в качестве образцов другие средневековые церкви и обломки собора, его мастерская изготовила драконов, химер, гротескные фигуры и гаргулий, а также множество живописных пинакулей и флёронов. Он взялся за новый проект – реставрацию собора в Клермон-Ферране, которая продолжалась десять лет. Он также выполнил необычный заказ Наполеона III: проектирование и строительство шести железнодорожных вагонов с отделкой в неоготическом стиле для императора и его свиты. Два вагона сохранились до наших дней: салон с фреской на потолке находится в замке Компьень, а обеденный вагон с массивным золотым орлом в качестве центрального элемента декора – в Музее железных дорог в Мюлузе. Наполеон III попросил Виоле ле Дюка восстановить средневековый замок для личного пользования императора недалеко от Компьеня, где он обычно проводил сентябрь и октябрь. Виоле ле Дюк сначала изучил возможность реставрации замка Куси, в котором находилась самая высокая средневековая башня во Франции. Однако, когда это оказалось слишком сложным, он остановился на замке Пьерфон, строительство которого было начато Людовиком Орлеанским в 1396 году, а затем приостановлено в 1617 году после нескольких осад Людовиком XIII. Наполеон купил руины в 1812 году за 5000 франков, а Мериме объявил их историческим памятником в 1848 году. В 1857 году Виоле ле Дюк начал проектирование совершенно нового замка на месте руин. Эта конструкция не была направлена на точное воссоздание чего-либо из существовавшего ранее, а представляла собой замок, воссоздающий дух готики, с роскошным неоготическим декором и удобствами XIX века. Пьерфон и его внутреннее убранство оказали влияние не только на Уильяма Берджеса и его замки Кардифф и Кох, но и на замки Людвига II Баварского (замок Нойшванштайн) и на О-Кёнигсбург императора Вильгельма II. Хотя большую часть своего внимания он уделял реставрации, Виоле ле Дюк проектировал и строил ряд частных резиденций и новых зданий в Париже. Он также участвовал в самом важном конкурсе того времени – на проект новой Парижской оперы. В первоначальном конкурсе было представлено сто семьдесят один проект на Всемирной выставке 1855 года в Париже. Жюри из известных архитекторов отобрало пять лучших, в том числе проекты Виоле ле Дюка и тридцатипятилетнего Шарля Гарнье. В конечном итоге Виоле ле Дюк был отстранен от участия, что положило конец его надеждам на строительство общественных зданий. Наполеон III также привлекал Виоле ле Дюка к широкому спектру археологических и архитектурных задач. Когда император захотел установить памятник в честь битвы при Алезии, где Юлий Цезарь разгромил галлов, местоположение которой оспаривалось историками, он попросил Виоле ле Дюка определить точное место сражения. Виоле ле Дюк провел раскопки на различных предполагаемых местах и, наконец, обнаружил остатки стен, возведенных в то время. Он также спроектировал металлическую конструкцию для шестиметровой статуи галльского вождя Верцингеторикса, которая должна была быть установлена на этом месте. Позже он спроектировал аналогичную конструкцию для гораздо большей статуи – Статуи Свободы, но умер до ее завершения.

In 1844, with the backing of Mérimée, Viollet le Duc, just thirty years old, and Lassus, then thirty seven, won a competition for the restoration of Notre Dame Cathedral which lasted twenty five years. Their project involved primarily the facade, where many of the statues over the portals had been beheaded or smashed during the Revolution. They proposed two major changes to the interior: rebuilding two of the bays to their original medieval height of four storeys, and removing the marble neoclassical structures and decoration which had been added to the choir during the reign of Louis XIV. Mérimée warned them to be careful: "In such a project, one cannot act with too much prudence or discretion A restoration may be more disastrous for a monument than the ravages of centuries." The Commission on Historical Monuments approved most of Viollet le Duc's plans, but rejected his proposal to remove the choir built under Louis XIV. Viollet le Duc himself turned down a proposal to add two new spires atop the towers, arguing that such a monument "would be remarkable but would not be Notre Dame de Paris". Instead, he proposed to rebuild the original medieval spire and bell tower over the transept, which had been removed in 1786 because it was unstable in the wind. He also designed a new treasury in the Gothic style to serve as the museum of the cathedral, replacing the residence of the Archbishop, which had been destroyed in a riot in 1831. The bells in the two towers had been taken out in 1791 and melted down to make cannons. Viollet le Duc had new bells cast for the north tower and a new structure built inside to support them. Viollet le Duc and Lassus also rebuilt the sacristy, on the south side of the church, which had been built in 1756, but had been burned by rioters during the July Revolution of 1830. The new spire was completed, taller and more strongly built to withstand the weather; it was decorated with statues of the apostles, and the face of Saint Thomas, patron saint of architects, bore a noticeable resemblance to Viollet le Duc. Carcassonne became the best example of medieval military architecture in France, and also an important tourist attraction. Napoleon III provided additional funding for the continued restoration of Notre Dame. Viollet le Duc was also to replace the great bestiary of mythical beasts and animals which had decorated the cathedral in the 18th century. In 1856, using examples from other medieval churches and debris from Notre Dame as his model, his workshop produced dragons, chimeras, grotesques, and gargoyles, as well as an assortment of picturesque pinnacles and fleurons. He engaged in a new project for restoration of the Cathedral of Clermont Ferrand, a project which continued for ten years. He also undertook an unusual project for Napoleon III; the design and construction of six railway coaches with neo Gothic interior décor for the Emperor and his entourage. Two of the cars still exist; the salon of honour car, with a fresco on the ceiling, is at the Château de Compiègne, and the dining car, with a massive golden eagle as the centrepiece of the décor, is at the Railroad Museum of Mulhouse. Napoleon III asked Viollet le Duc if he could restore a medieval chateau for the Emperor's own use near Compiègne, where the Emperor traditionally passed September and October. Viollet le Duc first studied a restoration of the Château de Coucy, which had the highest medieval tower in France. When this proved too complicated, he settled upon Château de Pierrefonds, a castle begun by Louis of Orleans in 1396, then dismantled in 1617 after several sieges by Louis XIII of France. Napoleon bought the ruin for 5000 francs in 1812, and Mérimée declared it an historic monument in 1848. In 1857 Viollet le Duc began designing an entirely new chateau on the ruins. This structure was not designed to recreate anything exactly that had existed, but a castle which recaptured the spirit of the Gothic, with lavish neo Gothic decoration and 19th century comforts. Pierrefonds and its inside decorations would not only influence William Burges and his Cardiff and Coch castles but also the castles of Ludwig II of Bavaria (Neuschwanstein Castle) and the Haut Kœnigsbourg of the Emperor Wilhelm II. While most of his attention was devoted to restorations, Viollet le Duc designed and built a number of private residences and new buildings in Paris. He also participated in the most important competition of the period, for the new Paris Opera. There were one hundred seventy one projects proposed in the original competition, presented the 1855 Paris Universal Exposition. A jury of noted architects narrowed it down to five, including projects from Viollet le Duc and Charles Garnier, age thirty five. Viollet le Duc was finally eliminated and this put an end to Viollet le Duc's wish to construct public buildings. Napoleon III also called upon Viollet le Duc for a wide variety of archeological and architectural tasks. When he wished to put up a monument to mark the Battle of Alesia, where Julius Caesar defeated the Gauls, a siege whose actual site was disputed by historians, he asked Viollet le Duc to locate the exact battlefield. Viollet le Duc conducted excavations at various purported sites, and finally found vestiges of the walls built at the time. He also designed the metal frame for the six metre high statue of the Gallic chief Vercingétorix that would be placed on the site. He later designed a similar frame for a much larger statue, the Statue of Liberty, but died before that statue was finished.

Конец империи и восстановление

В 1863 году Виоле ле Дюк был назначен профессором в École des Beaux Arts, в школе, где он отказался учиться. В крепости неоклассической архитектуры изящных искусств его встретили с большим сопротивлением, но он привлек к своему курсу двести студентов, которые аплодировали его лекции в конце. Однако, несмотря на поддержку, профессора факультета и некоторые студенты выступали против него. Его критики жаловались, что он сам не получил серьезного архитектурного образования и построил лишь несколько новых зданий. Он устал от столкновений и подал в отставку 16 мая 1863 года, продолжив заниматься писательством и преподаванием вне стен изящных искусств. В ответ на политику École des Beaux Arts он инициировал создание Специальной школы архитектуры в Париже в 1865 году. В начале 1864 года он отметил завершение своего важнейшего проекта – реставрации собора Парижской Богоматери. В январе того же года он завершил первый этап реставрации собора Святого Сернина в Тулузе, одного из выдающихся памятников французской романской архитектуры. Наполеон III пригласил Виоле ле Дюка изучить возможности реставрации за границей, в частности в Алжире, Корсике и Мексике, где Наполеон установил нового императора Максимилиана под французским протекторатом. Он также присутствовал на освящении третьей церкви, спроектированной им, неоготической церкви Сен-Дени-де-Л’Эстре в пригороде Парижа Сен-Дени. В период с 1866 по 1870 год его основным проектом была масштабная трансформация Пьеррефона из руины в королевскую резиденцию. Его планы металлического каркаса, разработанного для Пьеррефона, были представлены на Всемирной выставке в Париже в 1867 году. Он также начал новое направление исследований, изучая геологию и географию региона вокруг Монблана в Альпах. В июле 1870 года, находясь в Альпах, он узнал об объявлении войны между Пруссией и Францией. С началом франко-прусской войны Виоле ле Дюк поспешил обратно в Париж и предложил свои услуги в качестве военного инженера; он был принят на службу полковником инженеров, занимаясь подготовкой обороны Парижа. В сентябре император был взят в плен в битве при Седане, к власти пришло новое республиканское правительство, а императрица Евгения бежала в изгнание, в то время как немецкие войска дошли до Парижа и осадили его. В то же время, 23 сентября, скончался его главный покровитель и сторонник, Проспер Мериме, мирно ушедший из жизни на юге Франции. Виоле ле Дюк руководил строительством новых оборонительных сооружений вокруг Парижа. Война была катастрофой, о чем он писал в своем дневнике 14 декабря 1870 года: «Повсюду царит дезорганизация. Офицеры не доверяют войскам, а войска – офицерам. Каждый день появляются новые приказы и новые проекты, противоречащие предыдущим». 24 января 1871 года он сражался во французской армии против немцев при Бузенвале. Битва была проиграна, и 28 января французы капитулировали. 28 февраля Виоле ле Дюк написал жене: «Я не знаю, что меня ждет, но я больше не хочу возвращаться к административной работе. Она навсегда вызывает у меня отвращение, и я хочу лишь провести оставшиеся годы в учебе и в самой скромной жизни». Верный науке, он написал подробное исследование эффективности и недостатков парижских укреплений во время осады, которое должно было быть использовано при обороне Вердена в 1917 году и строительстве линии Мажино в 1938 году. В мае 1871 года он покинул свой дом в Париже, незадолго до того, как национальные гвардейцы прибыли, чтобы призвать его в вооруженные силы Парижской Коммуны, которая впоследствии приговорила его к смерти. Он бежал в Пьеррефонд, где у него была небольшая квартира, а затем отправился в изгнание в Лозанну, где посвятил себя любимым горам, создавая подробные карты и серию из тридцати двух рисунков альпийских пейзажей. В Лозанне его также попросили провести реставрацию собора. Позже, после подавления Коммуны, он вернулся в Париж и увидел руины большинства общественных зданий города, сожженных коммунарами в последние дни их правления. Он получил свой единственный заказ от нового правительства Французской Третьей Республики: Жюль Саймон, новый министр культуры и народного просвещения, попросил его разработить мемориальную доску для установки перед собором Парижской Богоматери в память о заложниках, убитых Парижской Коммуной в ее последние дни. Новое правительство Французской Третьей Республики мало использовало его опыт в восстановлении основных государственных зданий, сожженных Парижской Коммуной, включая дворец Тюильри, дворец Почетного легиона, Королевский дворец, библиотеку Лувра, Министерство юстиции и Министерство финансов. Единственным проектом, в котором с ним консультировались, была реконструкция городской ратуши. Писатель Эдмон де Гонкур призывал оставить руины ратуши в том виде, в каком они были, «как руины волшебного дворца, как чудо живописности. Стране не следует осуждать их без обращения к Виоле ле Дюку для реставрации». Правительство попросило Виоле ле Дюка организовать конкурс. Он представил два варианта: либо восстановить здание в его первоначальном виде, сохранив исторический интерьер, либо снести его и построить новую ратушу. В июле 1872 года правительство решило сохранить фасад в стиле Ренессанса, но в остальном полностью снести и перестроить здание.

In 1863, Viollet le Duc was named a professor at the École des Beaux Arts, the school where he had refused to become a student. In the fortress of neoclassical Beaux Arts architecture there was much resistance against him, but he attracted two hundred students to his course, who applauded his lecture at the end. But while he had many supporters, the faculty professors and certain students campaigned against him. His critics complained that, aside from having little formal architectural training himself, he had only built a handful of new buildings. He tired of the confrontations and resigned on 16 May 1863, and continued his writing and teaching outside the Beaux Arts. In response to the Beaux Arts he initiated the creation of the École Spéciale d'Architecture in Paris in 1865. In the beginning of 1864, he celebrated the conclusion of his most important project, the restoration of Notre Dame. In January of the same year he completed the first phase of the restoration of the Cathedral of Saint Sernin in Toulouse, one of the landmarks of French Romanesque architecture. Napoleon III invited Viollet le Duc to study possible restorations overseas, including in Algeria, Corsica, and in Mexico, where Napoleon had installed a new Emperor, Maximilian, under French sponsorship. He also saw the consecration of the third church that he had designed, the neo Gothic church of Saint Denis de l'Estree, in the Paris suburb of Saint Denis. Between 1866 and 1870, his major project was the ongoing transformation of Pierrefonds from a ruin into a royal residence. His plans for the metal framework he had designed for Pierrefonds were displayed at the Paris Universal Exposition of 1867. He also began a new area of study, researching the geology and geography of the region around Mont Blanc in the Alps. While on his mapping excursion in the Alps in July 1870, he learned that war had been declared between Prussia and France. As the Franco Prussian War commenced, Viollet le Duc hurried back to Paris, and offered his services as a military engineer; he was put into service as a colonel of engineers, preparing the defenses of Paris. In September, the Emperor was captured at the Battle of Sedan, a new Republican government took power, and the Empress Eugénie fled into exile, as Germans marched as far as Paris and put it under siege. At the same time, on September 23, Viollet le Duc's primary patron and supporter, Prosper Mérimée, died peacefully in the south of France. Viollet le Duc supervised the construction of new defensive works outside Paris. The war was a disaster as he wrote in his journal on the 14th December 1870: "Disorganization is everywhere. The officers have no confidence in the troops, and the troops have no confidence in the officers. Each day, new orders and new projects which contravene those of the day before." He fought with the French army against the Germans at Buzenval on 24 January 1871. The battle was lost, and the French capitulated on 28 January. Viollet le Duc wrote to his wife on February 28, "I don't know what will become of me, but I do not want to return any more to administration. I am disgusted by it forever, and want nothing more than to pass the years that remain to me in study and in the most modest possible life." Always the scholar, he wrote a detailed study of the effectiveness and deficiencies of the fortifications of Paris during the siege, which was to be used for the 1917 defense of Verdun and the construction of the Maginot line in 1938. In May 1871 he left his home in Paris just before national guardsmen arrived to draft him into the armed force of the Paris Commune who subsequently condemned him to death. He escaped to Pierrefonds, where he had a small apartment before going in exile in Lausanne, where he engage in his passion for mountains, making detailed maps and a series of thirty two drawings of the alpine scenery. While in Lausanne he was also asked to undertake the restoration of the cathedral. He returned later to Paris after the Commune had been suppressed and saw the ruins of most of the public buildings of the city, burned by the Commune in its last days. He received his only commission from the new government of the French Third Republic; Jules Simon, the new Minister of Culture and Public Instruction, asked him to design a plaque to be placed before Notre Dame to honor the hostages killed by the Paris Commune in its final days. The new government of the French Third Republic made little use of his expertise in the restoration of the major government buildings which had been burned by the Paris Commune, including the Tuileries Palace, the Palace of the Legion of Honor, the Palais Royal, the library of the Louvre, the Ministry of Justice and the Ministry of Finance. The only reconstruction on which he was consulted was that of the Hotel de Ville. The writer Edmond de Goncourt called for leaving the ruin of the Hotel de Ville exactly as it was, "a ruin of a magical palace, A marvel of the picturesque. The country should not condemn it without appeal to restoration by Viollet le Duc." The government asked Viollet le Duc to organize a competition. He presented two options; to either restore the building to its original state, with its historic interior; or to demolish it and build a new city hall. In July 1872 the government decided to preserve the Renaissance facade, but otherwise to completely demolish and rebuild the building.

Автор и теоретик

На протяжении всей жизни Виоле ле Дюк написал более 100 публикаций по архитектуре, декору, истории, археологии и т. д., некоторые из которых стали международными бестселлерами: «Словарь французской архитектуры с XI по XVI век» (1854–1868), «Беседы об архитектуре» (Entretiens sur l'architecture, 1863–1872), «История одного дома» (L'histoire d'une Maison, 1873) и «История одного рисовальщика: Как научиться рисовать» (Histoire d'un Dessinateur: Comment on Apprend à Dessiner, 1879). В своих «Беседах об архитектуре» он особенно сосредоточился на использовании железа и других новых материалов, а также на важности проектирования зданий, архитектура которых адаптирована к их функции, а не к определенному стилю. Книга была переведена на английский язык в 1881 году и завоевала широкую популярность в Соединенных Штатах. Чикагский архитектор Луи Салливан, один из изобретателей небоскреба, часто использовал фразу «Форма следует за функцией». Лозаннский собор стал его последним крупным проектом реставрации; он был перестроен по его планам между 1873 и 1876 годами. Работы продолжались и после его смерти. Его реконструкция колокольни впоследствии подверглась критике: он устранил первоначальное восьмиугольное основание и добавил новый шпиль, который опирался на стены, а не на свод, как первоначальный шпиль. Он также добавил новую декорацию, увенчав шпиль на середине высоты фронтонами – еще одним оригинальным элементом, и удалив первоначальную черепицу. Его также критиковали за материалы и орнаменты, которые он добавил к башням, включая гаргульи. Его конструктивное решение было сохранено, но в 1925 году его гаргульи и первоначальный орнамент были удалены, а шпиль был покрыт черепицей. Его репутация вышла за пределы Франции. Во время Франко-прусской войны шпиль и крыша Страсбургского собора были повреждены немецкой артиллерией, и город стал частью Германии. Немецкое правительство пригласило Виоле ле Дюка высказать свое мнение о планах реставрации, которые предусматривали возведение более грандиозной романской башни. Виоле ле Дюк сообщил немецкому архитектору, что планируемая новая башня совершенно не соответствует первоначальному фасаду и стилю собора. Его совет был принят, и церковь была восстановлена в своем первоначальном виде. В 1872 году Виоле ле Дюк был привлечен к реконструкции замка Амбуаз, принадлежавшего потомкам бывшего короля Луи-Филиппа. Замок был конфискован Наполеоном III в 1848 году, но возвращен семье в 1872 году. Превращение замка в резиденцию стало масштабным проектом, в котором временами участвовали до трехсот рабочих. Виоле ле Дюк спроектировал все работы до мельчайших деталей, включая напольную плитку, газовые светильники в гостиных, печи на кухне и электрические звонки для вызова слуг. В 1874 году Виоле ле Дюк ушел в отставку с поста епархиального архитектора Парижа, и его сменил современник, Поль Абади. В последние годы жизни он продолжал руководить реставрационными проектами, осуществляемыми Комиссией по историческим памятникам. Он участвовал в полемике об архитектуре в прессе и был избран в муниципальный совет Парижа.

Throughout his life Viollet le Duc wrote over 100 publications on architecture, decoration, history, archeology etc some of which would become international best sellers: Dictionary of French Architecture from 11th to 16th Century (1854–1868), Entretiens sur l'architecture (1863–1872), L'histoire d'une Maison (1873) and Histoire d'un Dessinateur: Comment on Apprend à Dessiner (1879). In his Entretiens sur l'architecture he concentrated in particular on the use of iron and other new materials, and the importance of designing buildings whose architecture was adapted to their function, rather than to a particular style. The book was translated into English in 1881 and won a large following in the United States. The Chicago architect Louis Sullivan, one of the inventors of the skyscraper, often invoked the phrase, "Form follows function." Lausanne Cathedral was his final major restoration project; it was rebuilt following his plans between 1873 and 1876. Work continued after his death. His reconstruction of the bell tower was later criticized; he eliminated the original octagonal base and added a new spire, which rested on the walls, and not on the vaulting, like the original spire. He also added new decoration, crowning the spire at mid height with gables, another original element, and removing the original tiles. He was also criticized for the materials and ornaments he added to the towers, including gargoyles. His structural design was preserved, but in 1925 his gargoyles and original ornamentation were removed, and the spire was recovered with tiles. His reputation had reached outside of France. The spire and roof of Strasbourg Cathedral had been damaged by German artillery during the Franco Prussian War, and the city was now part of Germany. The German government invited Viollet le Duc to comment on their plans for the restoration, which involved a more grandiose Romanesque tower. Viollet le Duc informed the German architect that the planned new tower was completely out of character with the original facade and style of the cathedral. His advice was accepted, and the church was restored to its original form. In 1872 Viollet le Duc was engaged in the reconstruction of the Château d'Amboise, owned by the descendants of the former King, Louis Philippe. The chateau had been confiscated by Napoleon III in 1848 but was returned to the family in 1872. It was a massive project to turn it into a residence, involving at times three hundred workers. Viollet le Duc designed all the work to the finest details, including the floor tiles, the gas lights in the salons, the ovens in the kitchen, and the electric bells for summoning servants. In 1874 Viollet le Duc resigned as diocesan architect of Paris and was succeeded by his contemporary, Paul Abadie. In his final years, he continued to supervise the restoration projects that were underway for the Commission of Historical Monuments. He engaged in polemics about architecture in the press, and was elected to the Paris municipal council.

Статуя Свободы

Планируя проектирование и строительство Статуи Свободы («Свобода, несущая свет миру»), скульптор Фредерик Огюст Бартольди привлек к проекту своего друга и наставника Виоле ле Дюка. В качестве главного инженера,

Готика против изящных искусств

В течение всей карьеры Виоле ле Дюк вел полемику с доктринами École des Beaux Arts, ведущей архитектурной школы Франции, в которой он отказался учиться как студент, и где он преподавал некоторое время в качестве профессора, прежде чем был вынужден покинуть ее. В 1846 году он вступил в оживленную переписку в печати с Кватремером де Куинси, бессменным секретарем Французской академии, по вопросу: "Уместно ли в XIX веке строить церкви в готическом стиле?". Де Куинси и его сторонники объявили готический стиль несогласованным, хаотичным, бессмысленным, декадентским и безвкусным. В ответ Виоле ле Дюк заявил: "Нам, господа, необходимо возрождение искусства, родившегося в нашей стране. Оставьте Рим Риму, а Афины – Афинам. Рим не хотел нашей готики (и, возможно, был единственным в Европе, кто ее отверг), и он был прав, потому что, когда вам посчастливилось обладать национальной архитектурой, лучше всего ее сохранить". "Если вы на мгновение изучите церковь XIII века, – писал он, – вы увидите, что все строительство осуществляется по неизменной системе. Все силы и нагрузки направлены наружу, что обеспечивает максимальное открытое пространство внутри. Только аркбутаны и контрфорсы поддерживают всю конструкцию и всегда производят впечатление сопротивления, силы и устойчивости, успокаивающее глаз и дух; своды, возведенные из материалов, которые легко монтировать и поднимать на большую высоту, соединены таким образом, что вся их масса опирается на столбы; используются самые простые средства, и все части этих конструкций, будучи независимыми друг от друга, но взаимосвязанными, обладают необходимой эластичностью и легкостью для здания таких огромных размеров. Мы все еще можем видеть (и это встречается только в готической архитектуре), что человеческие пропорции – единственное неизменное правило".

During the entire career of Viollet le Duc, he was engaged in a dispute with the doctrines of the École des Beaux Arts, the leading architectural school of France, which he refused to attend as a student, and where he taught briefly as a professor, before being pressured to depart. In 1846 he engaged in a fervent exchange in print with Quatremère de Quincy, the Perpetual Secretary of the French Academy, on the question, "Is it suitable, in the 19th century, to build churches in the Gothic style?" De Quincy and his followers denounced the Gothic style as incoherent, disorderly, unintelligent, decadent and without taste. Viollet le Duc responded, "What we want, messieurs, is the return of an art which was born in our country Leave to Rome what belongs to Rome, and to Athens what belongs to Athens. Rome didn't want our Gothic (and was perhaps the only one in Europe to reject it) and they were right, because when one has the good fortune to possess a national architecture, the best thing is to keep it." "If you study for a moment a church of the 13th century", he wrote, "you see that all of the construction is carried out according to an invariable system. All the forces and the weights are thrust out to the exterior, a disposition which gives the interior the greatest open space possible. The flying buttresses and contreforts alone support the entire structure, and always have an aspect of resistance, of force and stability which reassures the eye and the spirit; The vaults, built with materials that are easy to mount and to place at a great height, are combined in a easy that places the totality of their weight on the piles; that the most simple means are always employed and that all the parts of these constructions, independent of each other, even as they rely on each other, present an elasticity and a lightness needed in a building of such great dimensions. We can still see (and this is only found in Gothic architecture) that human proportions are the one fixed rule."

Архитектурная теория и проекты новых зданий

Многие считают Виоле ле Дюка первым теоретиком современной архитектуры. Сэр Джон Саммерсон писал, что «в истории европейской архитектуры было два выдающихся теоретика – Леон Баттиста Альберти и Эжен Виоле ле Дюк». Его архитектурная теория в значительной степени основывалась на поиске идеальных форм для конкретных материалов и использовании этих форм при создании зданий. В своих трудах он исходил из идеи, что материалы должны использоваться «честно». Он считал, что внешний вид здания должен отражать его рациональную конструкцию. В «Беседах об архитектуре» Виоле ле Дюк высоко оценил греческий храм за его рациональное представление конструкции. Для него «греческая архитектура служила образцом соответствия структуры и облика». Другим компонентом теории Виоле ле Дюка было то, что проектирование здания должно начинаться с его программы и плана и завершаться его декором. Если это приводило к асимметричному экстерьеру, то так и должно быть. Он отвергал симметрию классицистских зданий как показную, чрезмерно заботящуюся о внешнем виде в ущерб практичности и удобству для жильцов. В нескольких неосуществленных проектах новых зданий Виоле ле Дюк применил уроки, извлеченные из готической архитектуры, используя её рациональные конструктивные системы для современных строительных материалов, таких как чугун. Вдохновляясь этим, он также изучал органические структуры, такие как листья и скелеты животных. Особенно его интересовали крылья летучих мышей, что нашло отражение в его проекте Зала собраний. Чертежи Виоле ле Дюка железных ферм были новаторскими для своего времени. Многие из его проектов, подчеркивающих использование железа, впоследствии повлияли на движение модерн, особенно в работах Гектора Гимара, Виктора Орта, Антони Гауди и Хендрика Петруса Берлаге. Его труды вдохновили нескольких американских архитекторов, включая Фрэнка Фернесса, Джона Уэлборна Рута, Луиса Салливана и Фрэнка Ллойда Райта. Выставка «Эжен Виоле ле Дюк 1814–1879» была представлена в Париже в 1965 году, а в 1980 году состоялась более масштабная, посвященная столетию со дня его рождения. Виоле ле Дюк стал героем Google Doodle 27 января 2014 года.

Viollet le Duc is considered by many to be the first theorist of modern architecture. Sir John Summerson wrote that "there have been two supremely eminent theorists in the history of European architecture – Leon Battista Alberti and Eugène Viollet le Duc." His architectural theory was largely based on finding the ideal forms for specific materials and using these forms to create buildings. His writings centered on the idea that materials should be used "honestly". He believed that the outward appearance of a building should reflect the rational construction of the building. In Entretiens sur l'architecture, Viollet le Duc praised the Greek temple for its rational representation of its construction. For him, "Greek architecture served as a model for the correspondence of structure and appearance." Another component in Viollet le Duc's theory was how the design of a building should start from its program and the plan, and end with its decorations. If this resulted in an asymmetrical exterior, so be it. He dismissed the symmetry of classicist buildings as vain, caring too much about appearances at the expense of practicality and convenience for the inhabitants of the house. In several unbuilt projects for new buildings, Viollet le Duc applied the lessons he had derived from Gothic architecture, applying its rational structural systems to modern building materials such as cast iron. For inspiration, he also examined organic structures, such as leaves and animal skeletons. He was especially interested in the wings of bats, an influence represented by his Assembly Hall project. Viollet le Duc's drawings of iron trusswork were innovative for the time. Many of his designs emphasizing iron would later influence the Art Nouveau movement, most noticeably in the work of Hector Guimard, Victor Horta, Antoni Gaudí and Hendrik Petrus Berlage. His writings inspired several American architects, including Frank Furness, John Wellborn Root, Louis Sullivan, and Frank Lloyd Wright. An exhibition, Eugène Viollet le Duc 1814–1879 was presented in Paris in 1965, and there was a larger, centennial exhibition in 1980. Viollet le Duc was the subject of a Google Doodle on January 27, 2014.